在藝術(shù)長河留下更多經(jīng)典長卷

文/苗春

由中國電視藝術(shù)家協(xié)會主辦的“電視藝術(shù)這十年”——電視劇創(chuàng)作研討會日前在京舉行。與會人員全面梳理總結(jié)黨的十八大以來電視劇創(chuàng)作成果，深入探討電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗、規(guī)律和今后的發(fā)展方向，引領(lǐng)電視藝術(shù)工作者努力推出更多精品力作，向黨的二十大獻(xiàn)禮。

電視劇《覺醒年代》

主題力作 碩果累累

中國電視藝術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長范宗釵說，黨的十八大以來，我國電視劇發(fā)展進(jìn)入新的繁榮期和新的高潮期，一大批展現(xiàn)時代風(fēng)采、引領(lǐng)時代風(fēng)尚的電視藝術(shù)精品力作集中涌現(xiàn)，受到人民群眾廣泛好評。

國家廣電總局電視劇司副司長楊錚介紹，2019年以來，電視劇司按照“找準(zhǔn)選題，講好故事，拍出精品”的要求，圍繞黨和國家重大宣傳節(jié)點，深入實施“新時代精品工程”，持續(xù)推出了一大批膾炙人口的主題精品力作。實踐證明，主動出題選題、加強(qiáng)創(chuàng)作組織、實行全流程服務(wù)管理，不斷提升創(chuàng)作組織化程度，是抓好主題題材電視劇創(chuàng)作的有效路徑。

文藝評論家李準(zhǔn)認(rèn)為，黨的十八大以來，每逢黨和國家重大節(jié)慶和紀(jì)念日，都有重大革命歷史題材電視劇推出，非重大節(jié)慶和紀(jì)念日，優(yōu)秀作品也從未斷檔。尤其是2016年至2021年這5年，從《海棠依舊》《跨過鴨綠江》到《覺醒年代》等，現(xiàn)象級作品接踵而來，形成了重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作40年來前所未有的高潮期。

中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、中國電視藝術(shù)家協(xié)會新文藝組織和新文藝群體工作委員會主任林永健在《大決戰(zhàn)》和《功勛》中飾演聶榮臻元帥，在《石頭花開》中飾演村支書李愛民。他認(rèn)為，當(dāng)代青年人對現(xiàn)實題材和主題題材作品接受度更廣，關(guān)注度更高。通過這兩個作品，觀眾們了解了聶帥和李愛民的經(jīng)歷，達(dá)到了情感共鳴和思想共振。

電視劇《山海情》

扎根人民 貼近時代

貼近人民、貼近時代、貼近生活的現(xiàn)實主義作品已經(jīng)成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作的主流。十年來，現(xiàn)實主義電視劇力作越來越多，而且涵蓋了職場劇、行業(yè)劇、年代劇、推理劇等類型。

中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心副主任申積軍說，回顧這十年，總臺每年創(chuàng)作、播出的電視劇，藝術(shù)水準(zhǔn)和觀眾滿意度不斷提升，原因之一是始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎根人民，服務(wù)人民，創(chuàng)作的《跨過鴨綠江》《大決戰(zhàn)》、播出的《父母愛情》《裝臺》《人世間》都曾引發(fā)熱議，受到高度評價。

北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、導(dǎo)演劉家成認(rèn)為，貼近現(xiàn)實是電視劇最核心的競爭力。在電視劇創(chuàng)作中堅持源于生活、為了人民、屬于人民、用心用情用功打造的精品，必然會獲得觀眾和市場的認(rèn)可。

中國電影文學(xué)學(xué)會副會長、編劇余飛1997年進(jìn)入影視編劇行業(yè)。他說，自己在創(chuàng)作初期比較急功近利，導(dǎo)致有些作品夭折或者未能播出。“事實證明，個人利益如果不能與集體的利益、人民的利益相統(tǒng)一，是不可能取得成功的”。日前，他擔(dān)任總編劇的《跨過鴨綠江》和獨(dú)立編劇的電視劇《巡回檢查組》同時播出，“這兩部劇都契合了文藝是為人民服務(wù)的這一原則，也契合了堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，這是這兩部劇成功的根本原因。”

中國電視劇導(dǎo)演工作委員會會長、導(dǎo)演鄭曉龍在電視劇行業(yè)已經(jīng)耕耘了40年，日前成功執(zhí)導(dǎo)了《功勛》。他深刻感受到，能經(jīng)受住時間考驗的作品，往往也是那些能很好地反映時代、記錄時代的作品?！拔覉孕?，把人民和觀眾放在首位，解決好創(chuàng)作為什么人的問題，是文藝工作者首先要解決的根本問題；這個問題解決好了，路就能走得遠(yuǎn)?！编崟札堈f。

面對多元多變的生活，東陽正午陽光的現(xiàn)實主義創(chuàng)作一直在不斷地尋找更本真的表達(dá)。東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮表示，《山海情》的創(chuàng)作“就是我們多年來扎根生活、扎根人民的一次創(chuàng)作實踐”。

北京師范大學(xué)教授、編劇、制片人梁振華近年來有意識地聚焦普通民眾，書寫他們的希望、追求和奮斗歷程，如《春天里》寫進(jìn)京的江蘇建筑業(yè)農(nóng)民工，《澳門人家》寫澳門的一個杏仁餅世家，《在一起》寫武漢的醫(yī)護(hù)工作者。“時代和電視劇文本是一種相互呼應(yīng)的關(guān)系。時代給創(chuàng)作者提供了廣闊舞臺和多姿多彩的書寫對象，我們的表達(dá)也更多姿多彩。”他說。

電視劇《人世間》

守正創(chuàng)新 打造經(jīng)典

專家指出，電視劇在內(nèi)容和形式上堪稱藝術(shù)長卷，而且以陪伴的姿態(tài)貼近觀眾，以沉浸的特點吸引觀眾，讓追劇成為許多人文化生活的常態(tài)。十年來，有一批電視劇思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，在精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值等方面可圈可點，已初步具備了經(jīng)典作品的特質(zhì)。

中央文史館館員、文藝評論家仲呈祥認(rèn)為，十年來，電視劇藝術(shù)質(zhì)量的提高，與從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)、強(qiáng)調(diào)傳承弘揚(yáng)中華美學(xué)精神有關(guān)?，F(xiàn)在很多作品都自覺將中華美學(xué)精神融入創(chuàng)作實踐，提高了作品的藝術(shù)化、審美化水平。

鄭曉龍表示，出精品并不容易，不僅受創(chuàng)作者自身思想認(rèn)識水平和藝術(shù)創(chuàng)作水平的限制，也受具體創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作成本的限制。但創(chuàng)作者首先要有自覺意識，才會有自我提升的要求，在創(chuàng)作中精益求精。

余飛說，《跨過鴨綠江》《巡回檢察官》在創(chuàng)作過程中有一個共同點：在濃墨重彩地突出主流價值觀和中國特色的同時，借鑒了海內(nèi)外影視創(chuàng)作的經(jīng)驗，對人物、情感、結(jié)構(gòu)、事件、情節(jié)、臺詞等進(jìn)行了精心的本土化設(shè)計。比如《跨過鴨綠江》中，毛岸英在奔赴前線的路上發(fā)現(xiàn)了父親送給他的蘋果和“一路平安”4個字，這種帶有中國特色的細(xì)節(jié)感動了許多人。

迎接挑戰(zhàn) 奮發(fā)有為

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來了文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。劉家成認(rèn)為，過去十年，電視劇創(chuàng)作受互聯(lián)網(wǎng)影響很大，以前電視劇主要在電視臺播出，如今越來越多觀眾不再通過電視臺而是通過網(wǎng)絡(luò)平臺觀劇，這一方面讓好的作品不會被淹沒，另一方面互聯(lián)網(wǎng)營銷對電視劇創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，更加注重細(xì)分市場成為新趨勢。

專家指出，從電視劇藝術(shù)繁榮發(fā)展著眼，應(yīng)當(dāng)鼓勵農(nóng)村、青少、歷史、邊疆、科幻等各類題材和時代報告劇、室內(nèi)劇、系列劇、單元劇等各類體裁、風(fēng)格、樣式的出現(xiàn)，不斷提升電視劇原創(chuàng)水平，以中華美學(xué)塑造國劇風(fēng)范，在藝術(shù)長河留下更多經(jīng)典長卷，成就電視劇大國的文化氣象。

據(jù)介紹，為了迎接黨的二十大勝利召開，各單位組織策劃了《山河錦繡》《硬核時代》《縣委大院》《大考》《我們這十年》等劇目。中國電視藝術(shù)家協(xié)會主席胡占凡說，書寫黨的十八大以來這十年的偉大實踐、偉大成就、偉大精神，是電視藝術(shù)工作者的重要使命。電視藝術(shù)工作者要始終胸懷時代大勢，以人民為中心，在促進(jìn)激發(fā)電視藝術(shù)創(chuàng)作新活力當(dāng)中展現(xiàn)新作為，在營造風(fēng)清氣正的良好文藝生態(tài)當(dāng)中發(fā)揮新作用。