“循環(huán)形式”與非凡的情感力量 塞扎爾·弗蘭克《D大調(diào)弦樂四重奏》與《F小調(diào)鋼琴五重奏》

文字_孔維宇

塞扎爾·弗蘭克（César Franck，1822—1890）雖為古典音樂殿堂里一位相對(duì)冷門的作曲家，但他的藝術(shù)成就卻不容小覷。

弗蘭克1822年出生在比利時(shí)，兒時(shí)就讀于列日音樂學(xué)院，十一歲就在比利時(shí)舉行了音樂巡演，十三歲獲得了學(xué)院鋼琴演奏一等獎(jiǎng)，十五歲時(shí)寫出了一部鋼琴協(xié)奏曲，翌年又創(chuàng)作了三首三重奏，展現(xiàn)出過人的音樂天賦。

1835年，弗蘭克跟隨家人一同搬往巴黎，前往巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，并于1870年留校任教，教授管風(fēng)琴。作為一位具有人道主義精神的藝術(shù)家，弗蘭克積極參與組織“法國民族音樂協(xié)會(huì)”的活動(dòng)，為復(fù)興法國民族音樂做出了巨大貢獻(xiàn)。

以十九世紀(jì)七十年代中期為分界線，可以將弗蘭克的音樂創(chuàng)作分為兩個(gè)時(shí)期，他的許多優(yōu)秀作品大多誕生于其創(chuàng)作的中后期。這些作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，涉及多種體裁，如交響樂、室內(nèi)樂、管風(fēng)琴、鋼琴、歌劇和清唱?jiǎng)〉?。在這一階段，他最重要的創(chuàng)作集中在器樂領(lǐng)域，幾乎每一種體裁都留下了傳世杰作，如《D小調(diào)交響曲》《D大調(diào)弦樂四重奏》《F小調(diào)鋼琴五重奏》《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》《交響變奏曲》《前奏曲、圣詠與賦格》《三首管風(fēng)琴圣詠》等。另外，弗蘭克還推動(dòng)了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初法國音樂黃金時(shí)代的發(fā)展，他的學(xué)生如樊尚·丹第（Vincent d’Indy）、德彪西等，為法國音樂增添了不少活力與生氣。

01 弗蘭克

02 弗蘭克在出生地列日的故居

克里斯蒂娜·奧爾蒂斯（Cristina Ortiz）1950年生于巴西。她的演奏有著火熱的激情和獨(dú)特的魅力，是巴西音樂的象征。1998年在卡內(nèi)基音樂廳的首演，成功使她走向了世界舞臺(tái)。在漫長的職業(yè)生涯中，她曾與柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)、NHK交響樂團(tuán)、捷克愛樂樂團(tuán)、克利夫蘭樂團(tuán)和圣彼得堡愛樂樂團(tuán)合作演出。此外，她還與馬里斯·楊頌斯、庫爾特·馬蘇爾、普列文和大衛(wèi)·津曼等指揮家同臺(tái)演出過。

精藝弦樂四重奏（Fine Arts Quartet）是當(dāng)今室內(nèi)樂中最杰出的樂團(tuán)之一，擁有輝煌的表演史和二百多部錄制作品。該樂團(tuán)于1946年在美國芝加哥成立，是為數(shù)不多的在過去七十多年里始終活躍在國際上的精英樂團(tuán)之一。樂團(tuán)中的小提琴家拉爾夫·埃文斯（Ralph Evans，柴科夫斯基國際比賽的獲獎(jiǎng)?wù)撸┖桶７颇贰げ┮量疲‥fim Boico，巴倫博伊姆領(lǐng)導(dǎo)下的巴黎管弦樂團(tuán)前首席）已經(jīng)合作了近四十年。樂團(tuán)最近的許多作品都入選了格萊美獎(jiǎng)“最佳古典專輯”或“最佳室內(nèi)樂表演”類別的提名。此外，他們還獲得了多項(xiàng)國際音樂獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

2022年正值塞扎爾·弗蘭克誕辰二百周年，本期附贈(zèng)唱片帶來了由巴西鋼琴家克里斯蒂娜·奧爾蒂斯（Cristina Ortiz）與美國芝加哥精藝弦樂四重奏（Fine Arts Quartet）合作的《D大調(diào)弦樂四重奏》和《F小調(diào)鋼琴五重奏》。于廣大音樂愛好者而言，定會(huì)是一場激動(dòng)人心的聽覺盛宴。

《D大調(diào)弦樂四重奏》創(chuàng)作于1889年至1890年，此時(shí)正值弗蘭克音樂創(chuàng)作的高產(chǎn)時(shí)期。該作品由四個(gè)樂章組成，結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，它們以“循環(huán)形式”緊密結(jié)合。第一樂章建立在D大調(diào)上，樂章以一段漫長優(yōu)美的前奏引入，第一小提琴奏出了寧靜、緩慢而又不失熱情的主題，該主題將作為第一個(gè)循環(huán)主題出現(xiàn)在此后的樂章中。第二樂章為諧謔曲，音樂由快速重復(fù)音型展開，恰似叢林中精靈們的舞蹈，在經(jīng)過不斷發(fā)展后，相繼由第一小提琴奏出新主題、大提琴奏出第一樂章中的主題。伴隨再次出現(xiàn)的快速重復(fù)音型，第二樂章在撥弦奏出的尾聲中走向結(jié)束。第三樂章的速度為小廣板，以來源于第一樂章的抒情主題開場，隨后多個(gè)新舊主題又以“循環(huán)形式”相繼出現(xiàn)。主題旋律的交織讓聽者感受到了作曲家內(nèi)心連綿不止的熱烈情感，丹第曾評(píng)價(jià)道：“它是純潔、莊嚴(yán)和旋律真誠的典范?！钡谒臉氛碌慕Y(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，這一樂章成功將整部作品統(tǒng)一，并重新引入了之前樂章的主題，這是弗蘭克在創(chuàng)作大型作品時(shí)經(jīng)常使用的手法。

弗蘭克的《F小調(diào)鋼琴五重奏》創(chuàng)作于1879年，于1880年1月完成首演。這部作品與《D大調(diào)弦樂四重奏》一樣，是弗蘭克晚期的代表作品，預(yù)示了其后期一系列管弦樂和室內(nèi)樂作品的創(chuàng)作，具有強(qiáng)烈的情感力量。

值得一提的是，弗蘭克將該作品題獻(xiàn)給好友——法國作曲家圣-桑，首演時(shí)圣-桑在舞臺(tái)上亮相。不過，據(jù)說在表演期間圣-桑似乎情緒不佳，在演出結(jié)束后突然離開了舞臺(tái)，舞臺(tái)上空留下一紙樂譜。此后，圣-桑也盡最大努力來阻止該作品的進(jìn)一步擴(kuò)散，因?yàn)楫?dāng)時(shí)有傳聞?wù)f弗蘭克這部作品的創(chuàng)作靈感來自圣-桑與他學(xué)生——奧古斯塔·霍爾梅斯（Augusta Holmès）的情感故事。

在《F小調(diào)鋼琴五重奏》中，音樂也具有典型的“循環(huán)”特征，其中兩個(gè)四小節(jié)的典型主題僅在第一樂章就使用了十八次，深度影響了作品的其他樂章。聽眾在第一樂章的開篇就可以感受到這部作品的龐大結(jié)構(gòu)，該曲以典型的古典奏鳴曲形式為基礎(chǔ)，引子熱情洋溢、戲劇性強(qiáng)，并逐漸推進(jìn)到快板。弗蘭克的浪漫風(fēng)格主要以鋼琴在緩慢的前奏中為主導(dǎo)，在鋼琴和四重奏之間營造出豐富的聽覺質(zhì)感。全曲以F小調(diào)為背景，為音樂的陰沉增添了戲劇性色彩。第二樂章也是奏鳴曲式，但在很多方面不及開場的第一樂章那么強(qiáng)烈，其中帶有明顯的抒情性，旋律甜美，并被鋼琴所引領(lǐng)。即便如此，音樂中不穩(wěn)定的和聲語言，尤其是從小調(diào)到大調(diào)毫無預(yù)兆的轉(zhuǎn)換，很好地強(qiáng)調(diào)了音樂中那種持久未實(shí)現(xiàn)的渴望情緒。作為壓軸的第三樂章更是激動(dòng)人心，小提琴反復(fù)出現(xiàn)的顫音配合鋼琴下行的低音線條，創(chuàng)造了扣人心弦的緊張感。最后，循環(huán)主題逐漸回歸，使得整部作品具備統(tǒng)一性。

總而言之，弗蘭克的這部《F小調(diào)鋼琴五重奏》飽含情感性的旋律、豐富的聲音質(zhì)感和大量的關(guān)鍵性變化，同時(shí)突出了法國室內(nèi)樂的變化與特征，是一部極具表現(xiàn)力的音樂作品。