柱式和弦在即興伴奏中的設(shè)置與應(yīng)用

胡澤丹

在歌曲編配中，根據(jù)旋律的內(nèi)容、風(fēng)格、速度等元素設(shè)計并選擇適當(dāng)?shù)陌樽嗫楏w是即興伴奏成功與否的關(guān)鍵所在。伴奏者應(yīng)該掌握各種不同風(fēng)格與情緒的伴奏織體，以此來提高與豐富歌曲音樂的表現(xiàn)力以及音樂的整體性。歌曲和聲編配是多聲部音樂中的一種表現(xiàn)方式，同時和聲中和弦也是其重要的組成部分。和聲方式是和聲思維具體化的體現(xiàn)，和聲思維則是建立在和弦編配的基礎(chǔ)上而構(gòu)成的。在歌曲編配實踐中，和弦的位置分配、功能關(guān)系以及色彩決定了歌曲旋律的整體音樂效果，合理的和弦位置編配可以讓歌曲的整體音樂性更加穩(wěn)定。和弦的連續(xù)進(jìn)行形成了和弦之間的位置連接分配，并按照實踐發(fā)展中形成一定的原則和規(guī)律。和弦連接中，各聲部之間的形態(tài)要平衡，和弦連接的方式要具備合理性與穩(wěn)定性，這是和弦連接方式的重要因素。同時還要了解和弦進(jìn)行的意義與目的所在，這些條件都具備后才能正確運(yùn)用和弦的連接規(guī)則與方式。

一、柱式和弦的色彩

柱式和弦是以三個音為基礎(chǔ)的縱向排列為結(jié)構(gòu)，并橫向發(fā)展的音樂和聲進(jìn)行模式，且具有節(jié)奏短促輕盈、音樂表現(xiàn)沉穩(wěn)堅定、氣勢磅礴，聲音飽滿豐厚、氣勢輝煌等多種不同的音樂特征。其和弦的色彩顧名思義就是彈奏和弦時根據(jù)所產(chǎn)生的音樂效果所想象出來的感覺，并非那種能直觀看到的顏色。其主要體現(xiàn)在柔和與強(qiáng)烈、明亮與暗淡、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、和諧與不和諧等之間的關(guān)系。和弦的構(gòu)成不同，營造出來的音樂氛圍也不同，進(jìn)而色彩也不會相同。以柱式三和弦為例：

在和弦種類種，三和弦是所有和弦的基礎(chǔ)構(gòu)建，和弦功能色彩獨(dú)立鮮明，在伴奏中分四類：第一種是以自然音級Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ三個音級為正三和弦，其和弦色彩性體現(xiàn)在開闊明亮，清新陽光，十分的穩(wěn)定和諧，積極向上的音樂效果。同時還具備節(jié)奏短促緊湊鮮明，帶有舞蹈性質(zhì)的特點(diǎn)。第二種是以自然音級Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ三個音級為副三和弦，其和弦色彩性與正三和弦不完全相同，相同之處在于其自身的穩(wěn)定與和弦之處。但副三和弦的色彩性多體現(xiàn)在憂郁、暗淡、悲傷、凄美的音樂形象。與正三和弦相對形成對比。第三種是以自然音級Ⅶ為減三和弦，其和弦是一個非常不穩(wěn)定的和弦，色彩是比較偏向于副三和弦的音樂風(fēng)格。但具有對大調(diào)主和弦或者小調(diào)主和弦以及小調(diào)屬和弦強(qiáng)烈的傾向性。第四種是以自然音級Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ為基礎(chǔ)，五音升高半音式的增三和弦，其和弦色彩是擁有獨(dú)特聲音效果的和弦，以C大調(diào)主和弦為例，根音三音不變，五音升高半音。加劇了和弦的緊張感與突然性，極其不和諧，適合轉(zhuǎn)調(diào)，過度時使用。在歌曲旋律運(yùn)用柱式和弦伴奏織體編配時，三和弦的色彩性由于其自身的因素，在調(diào)式調(diào)性內(nèi)的和弦排列，分配位置上根據(jù)連接的不同方式，會呈現(xiàn)出不同的音響效果。只有在這種情況下，才能構(gòu)成音樂之間的多種變化與對比。和弦之間的連接都是相輔相成的，是最根本的“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定”序進(jìn)關(guān)系。這也是歌曲發(fā)展中所必需的條件。這幾種類型的和弦色彩在運(yùn)用柱式和弦伴奏織體時表現(xiàn)得尤為突出。

二、柱式和弦的結(jié)構(gòu)關(guān)系

柱式和弦伴奏織體自身的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，在其結(jié)構(gòu)設(shè)置中分為縱向結(jié)構(gòu)與橫向結(jié)構(gòu)。它的縱向結(jié)構(gòu)是整體化聲音模式，不體現(xiàn)依次性。彈奏方式要求整齊，各聲部音量要均衡，突出其整體性?；蛘吒鶕?jù)音樂的特定要求在高音區(qū)進(jìn)行突出音響效果的特殊處理。它的橫向結(jié)構(gòu)是指和弦在和聲進(jìn)行中的橫向發(fā)展，和弦之間的關(guān)系要合理，緊湊。其穩(wěn)定性主要表現(xiàn)在每個和弦之間的位置分配，連接方式，進(jìn)行方向等。

（一）轉(zhuǎn)位柱式和弦的運(yùn)用

每個獨(dú)立的和弦都是基礎(chǔ)原位與多個轉(zhuǎn)位的綜合體模式，同一級數(shù)屬性不同位置的和弦，產(chǎn)生的音響效果也不同。以C大調(diào)主三和弦為例，原位Ⅰ和弦do、mi、sol，第一轉(zhuǎn)位Ⅰ6，一級六和弦mi、sol、do，第二轉(zhuǎn)位Ⅰ46，一級四六和弦sol、do、mi。和弦原位及轉(zhuǎn)位的運(yùn)用與連接決定著和聲進(jìn)行的密切關(guān)系。在和聲進(jìn)行中，和弦轉(zhuǎn)位可以使和弦連結(jié)更具備連接性。但相同位置的轉(zhuǎn)位和弦始終是跳躍方式的排列特點(diǎn)，依舊不具備連接性。為了讓和弦連接進(jìn)行能夠產(chǎn)生真正的連接，原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦必須共同合理運(yùn)用，從而使音樂的色彩更加豐富。在歌曲編配伴奏織體運(yùn)用中，轉(zhuǎn)位和弦與原位和弦之間的連接關(guān)系促使聲部平穩(wěn)，讓和聲功能進(jìn)行更加豐富多彩，同時柱式和弦伴奏的指法也會因為出現(xiàn)轉(zhuǎn)位和弦的連接而具備了流暢性。

（二）柱式和弦連接的方式

和弦的連接方式概括為從一個和弦到另一個和弦的功能進(jìn)行。在和聲功能進(jìn)行時，柱式和弦連接的基本原則表現(xiàn)在聲部之間的平穩(wěn)性，它是和弦連接的基礎(chǔ)與核心。除了低音單旋律聲部外，其他的和弦音聲部之間都要穩(wěn)定。除此之外，和弦連接的穩(wěn)定性是相對的。在連接時，多用于平行音保留與級進(jìn)方式。避免跳躍性模式出現(xiàn)。在歌曲和聲編配中，柱式和弦之間的連接關(guān)系是緊密相連的，如何將兩個或兩個以上的和弦位置合理的分配，是決定歌曲整體音樂效果的關(guān)鍵所在。以C調(diào)三和弦Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ和聲功能進(jìn)行為例，來進(jìn)行和弦連接種類的分析：

第一種為相同位置的和弦連接，這種和弦的連接方式體現(xiàn)在同時出現(xiàn)相同的原位和弦功能或者相同的轉(zhuǎn)位和弦功能方面：

A.Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ

B.Ⅰ6—Ⅵ6—Ⅳ6—Ⅴ6—Ⅰ6

C.Ⅰ46—Ⅵ46—Ⅳ46—Ⅴ46—Ⅰ46

以上三種功能連接方式中的五個和弦均為相同位置的和弦，彼此之間沒有任何的就近位置連接或者以共同音符進(jìn)行連接。和弦之間距離相對較遠(yuǎn)。和弦連接特征均為不同和弦運(yùn)用相同的和弦原位位置連接，這種相同位置的連接方式跳躍性強(qiáng)，缺少直線型的連接性質(zhì)。和弦之間連接不緊密，會或多或少影響歌曲的穩(wěn)定性。此和弦連接方式在歌曲織體編配運(yùn)用中相對不適合。

第二種為不同位置的和弦連接，這種和弦連接方式體現(xiàn)在同時出現(xiàn)不同位置的原位和弦功能與轉(zhuǎn)位和弦功能方面：

A.Ⅰ—Ⅵ6—Ⅳ46—Ⅴ6—Ⅰ

B.Ⅰ6—Ⅵ46—Ⅳ—Ⅴ6—Ⅰ6

C.Ⅰ46—Ⅵ—Ⅳ6—Ⅴ—Ⅰ46

以上三種功能連接方式中的五個和弦均為不同位置的和弦，彼此之間具有明顯的就近位置連接或者以共同音符進(jìn)行連接。和弦連接特征為不同和弦運(yùn)用和弦原位與轉(zhuǎn)位同時出現(xiàn)的連接方式，它可以將和弦的位置分配相對連成一條直線，促使和弦之間連接得更加緊密，并保持一個相對平穩(wěn)的和聲連接進(jìn)行。此和弦連接方式稱為和聲連接法，特點(diǎn)是和弦連接平衡和諧，位置跳動不明顯，易于彈奏，比較適合運(yùn)用于歌曲伴奏織體編配中。

（三）柱式和弦連接的規(guī)律與原則

和聲編配進(jìn)行中柱式和弦之間的連接關(guān)系與方式既然不是完全固定不變的，同時也不是完全自由的。彼此之間的連接關(guān)系必須具備一定的規(guī)律性與原則性，而且和弦之間的穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系也是推動和聲發(fā)展重要因素。

以柱式和弦為例，在前后兩個和弦如果彼此沒有共同和弦音的情況下，一定要運(yùn)用就近位置的連接方式，例如：Ⅳ→Ⅴ，如果四級使用的是原位和弦的話，那么五級就要使用第二轉(zhuǎn)位，不可以直接使用原位。兩個原位和弦會體現(xiàn)出跳躍性。如果前后兩個和弦彼此之間具有共同和弦音的情況下，要共享前后兩個和弦的共同音，所謂的共同音還是要根據(jù)和弦之間連接的位置決定，會出現(xiàn)在上方音，中音與低音不同的位置。但一定要以共同音為基礎(chǔ)，將和弦固定在同一位置。例如：Ⅰ→Ⅵ，一級和弦如果是原位的話，六級和弦就要運(yùn)用第一轉(zhuǎn)位。這樣根音和中音就形成了一條直線型的連接，促進(jìn)和弦之間的連接。

三、柱式和弦在歌曲伴奏中的應(yīng)用

柱式和弦伴奏音型的特點(diǎn)是利用和聲的功能色彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音樂形象。柱式和弦伴奏織體在歌曲伴奏中應(yīng)用是十分廣泛的，相對于分解和弦與琶音類伴奏織體音樂效果更為飽滿，堅固并有立體感。在歌曲伴奏中，當(dāng)旋律進(jìn)行時，柱式和弦除了其自身的音樂效果外，還充當(dāng)了節(jié)奏的角色，并起到了穩(wěn)定節(jié)拍、速度的作用。當(dāng)旋律出現(xiàn)了長拍音符時，柱式和弦伴奏織體可以編配成以補(bǔ)充長音延長空位設(shè)置，和弦功能可以在同一個位置上重復(fù)彈奏。也可以加入轉(zhuǎn)位和弦的補(bǔ)充，與原位和弦相結(jié)合，進(jìn)行上下，前后連接，再根據(jù)歌曲的需要進(jìn)行強(qiáng)弱的處理，增強(qiáng)柱式和弦的起伏性。在編配抒情性旋律風(fēng)格的歌曲時，柱式和弦彈奏要輕柔，舒緩。在編配歡快，熱情，激昂旋律風(fēng)格的歌曲時，柱式和弦要彈得有力，飽滿，節(jié)奏鮮明。

以C大調(diào)Ⅰ原位和弦為例，四分之四拍子為節(jié)奏依據(jù)。常用柱式和弦伴奏織體的類型有以下分類：第一種是基礎(chǔ)類型伴奏織體。

譜例中第一小節(jié)中的柱式伴奏模式類型為重復(fù)式伴奏織體，具有明顯的節(jié)奏性，節(jié)拍節(jié)點(diǎn)分配明確，均勻，體現(xiàn)出一種平穩(wěn)與行進(jìn)步伐的特點(diǎn)。其伴奏音型常用于旋律與節(jié)奏相對比較簡易或者是進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲，速度為適中。例如歌曲《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、《中國中國鮮紅的太陽用不落》、《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》等。如果在節(jié)奏密集，速度加快的情況下彈奏重復(fù)柱式伴奏織體，會呈現(xiàn)出一種活潑，熱烈，興奮，激進(jìn)的音樂效果。例如歌曲《小小少年》、《喀秋莎》、《瑪依拉》等。這種重復(fù)式伴奏織體運(yùn)用單一的柱式和弦來搭配歌曲旋律的伴奏方式與作品風(fēng)格本身形成了相互對應(yīng)的音樂效果，起到了襯托情緒的作用。第二、第三小節(jié)中的柱式伴奏模式類型為帶低音的和弦伴奏織體，由一個單獨(dú)的低音加和弦模式轉(zhuǎn)換到八度的低音加和弦模式，跟音厚重突出，襯托聲部的和弦相對平穩(wěn)稍弱。節(jié)奏變得松緊有弛，與歌曲的主旋律形成三個聲部的對比，具有明顯的層次性與聲部感。增強(qiáng)了伴奏織體的推進(jìn)音樂情緒的表現(xiàn)力。其伴奏音型常用于歌頌抒情風(fēng)格的歌曲，表現(xiàn)出舒緩、深情、憂郁的音樂情緒，如《故鄉(xiāng)的親人》、《三套車》等。還可以用于氣勢恢宏風(fēng)格的歌曲，表現(xiàn)出堅定有力、莊嚴(yán)宏偉、飽滿激昂的音樂情緒，如《歌唱祖國》、《長江之歌》等。雖然低音聲部只有一個單音或者一對八度音，但對確定和聲的音響與功能起到了決定性的作用，當(dāng)?shù)鸵袈暡勘３衷诤拖业母魰r，上方的襯托聲部無論哪個位置的和弦，整個節(jié)拍的重音相對都是落在低音聲部上。這樣既有了柱式和弦的節(jié)奏感同樣使整個伴奏顯得更平穩(wěn)。此種伴奏織體易于彈奏，也被廣泛使用在歌曲伴奏中。

第二種在基礎(chǔ)類型伴奏織體的基礎(chǔ)上進(jìn)行節(jié)奏上的變化，首先是拍數(shù)上改變，在四分之三拍或者八分之三拍的節(jié)奏上中，低音突出一些，加入和弦進(jìn)行后，讓音樂更具緊促性，并帶有強(qiáng)烈的不平衡感。此伴奏音型也具備明顯的舞曲風(fēng)格。如肖邦的圓舞曲，如果重拍在第二拍或者第三拍上就是瑪祖卡風(fēng)格的舞曲類型。在歌曲類型中運(yùn)用得更加頻繁。速度稍快時表現(xiàn)出了向往、美好、抒情、優(yōu)雅的音樂情緒。如《我和我的祖國》、《我們的生活充滿陽光》、《我愛祖國的藍(lán)天》等。速度稍慢時，表現(xiàn)出了舒緩、回憶、憂郁的音樂風(fēng)格，如《山楂樹》、《雪絨花》。其次是在音符節(jié)奏長短變化上，會分?jǐn)?shù)多種不同情緒、體裁、旋律的音樂風(fēng)格。如：探戈、倫巴、桑巴、哈巴涅拉、波羅乃茲、恰恰、波薩諾瓦、迪斯科等。當(dāng)然，除以上類型外，還可以根據(jù)歌曲旋律以及大小調(diào)式之需要，將伴奏織體進(jìn)行變換。產(chǎn)生出更多，更適合的伴奏織體類型。

結(jié) 語

綜上所述，本文通過在和聲編配中對柱式和弦織體伴奏的分析研究，闡述探討，整理歸納出柱式和弦在即興伴奏編配中的基本運(yùn)用連接模式與設(shè)置方式的應(yīng)用，并運(yùn)用實例來進(jìn)行拋磚引玉，以此來表達(dá)和弦之間的連接關(guān)系與方式。當(dāng)然，即興伴奏是綜合素質(zhì)的反映，只有具備了鋼琴演奏的基本技能，掌握了必要的和聲理論知識，以及具備了一定的音樂感受力、理解力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，并通過長期的藝術(shù)實踐的鍛煉，而獲得鋼琴即興伴奏的技能，才有助于即興伴奏能力和水平的提高?！?/p>