探析歌曲《絨花》創(chuàng)作風(fēng)格與演唱特點(diǎn)

趙若普 / 李春鵬

《絨花》具有別具一格的藝術(shù)特色和豐富的情感表達(dá)，雖然這首歌曲在音樂結(jié)構(gòu)上面比較簡單，音域跨度小，但是要想演唱好這首歌曲，還需要深入的分析其情感表達(dá)，創(chuàng)作風(fēng)格以及在演唱時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)，對整首歌有全面的了解才能更好地演繹。

一、作曲家及創(chuàng)背景概述

（一）作曲家介紹

歌曲《絨花》是由劉國富、田農(nóng)作詞，王酩作曲。王酩于1934年出生于上海，受到環(huán)境的影響，他從小便會唱一些京劇的唱段，之后在青年文工團(tuán)所開辦的文藝學(xué)習(xí)班中學(xué)習(xí)樂理、作曲、指揮等[1]，對于音樂的熱愛和在知識儲備不斷豐富的情況下，他逐漸開始走上音樂創(chuàng)作的道路。1950年，他創(chuàng)作了自己的第一部音樂作品《南下參軍歌》，這首歌曲的成功更加堅(jiān)定了他走藝術(shù)道路的信念。后來考入上海音樂學(xué)院跟隨丁善德學(xué)習(xí)，創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念受到了丁善德的影響，喜愛民間音樂，在音樂作品中融入許多民間音樂元素，他還大量觀摩昆劇、豫劇等各種形式的音樂，巧妙地將戲曲等元素運(yùn)用到音樂創(chuàng)作中。王酩還擅長借鑒西方音樂作品的風(fēng)格、體裁，進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作。

（二）歌曲《絨花》的創(chuàng)作背景

歌曲《絨花》是為電影《小花》創(chuàng)作的音樂配樂，為了能創(chuàng)作出貼合電影主題的音樂，作曲家王酩跟隨攝制組一同體驗(yàn)生活，最終創(chuàng)作出了《絨花》這首歌曲。電影《小花》講述了三兄妹之間血濃于水的親情，歌頌了勇于為共產(chǎn)主義獻(xiàn)身的精神。作為電影的插曲，《絨花》以優(yōu)美的旋律、飽含情感地歌頌了主人公堅(jiān)強(qiáng)勇敢的精神[2]。

二、歌曲絨花的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）歌詞特點(diǎn)分析

從兩個(gè)方面來分析歌詞的特點(diǎn)，一是在歌詞的創(chuàng)作中使用了多樣的表現(xiàn)手法，一方面托物言志，所托之物便是絨花樹。創(chuàng)作的靈感來源于電影《小花》故事原型《桐柏英雄》的故事發(fā)生地，絨花樹是當(dāng)?shù)爻Ｒ姷臉浞N，樹形優(yōu)美，粉紅色的花絲聚成球狀，與電影中出現(xiàn)鮮血的場景相稱，加之絨花是一種耐寒、耐干旱的植物，在惡劣的環(huán)境下也能生長，與電影中革命戰(zhàn)士堅(jiān)韌不拔、奮勇向前的精神相呼應(yīng)。另一方面使用了許多修辭手法，如“比喻”的修辭手法，將美好的青春比喻成美麗的花朵，“擬人”的修辭手法將絨花樹比喻為主人公何翠姑。多種創(chuàng)作手法的使用樹立了更加鮮明的音樂形象，使得歌詞表達(dá)的情感更加真實(shí)細(xì)膩，豐富了作品的內(nèi)涵，讓人在生動的意境中產(chǎn)生情感共鳴。二是歌詞的情感表達(dá)，通過塑造絨花這一文學(xué)意象，歌頌了主人公勇敢、舍己為人的精神，之后使用了一長段的“啊”詮釋情感，給聽眾留有想象的空間。歌曲在歌詞的使用上也十分的巧妙，比如“芳華”一詞，其又可以理解為“芳花”，美麗的花朵，美好的青春都在這個(gè)詞中體現(xiàn)，歌頌了將青春獻(xiàn)給革命的先輩，與何翠姑跪地為隊(duì)友抬擔(dān)架的情景相呼應(yīng)。“一路芬芳滿山崖”花朵漫山遍野，花香撲鼻，表現(xiàn)了革命戰(zhàn)士的精神影響著一代又一代的人。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

從主題和副歌兩部分分析歌曲《絨花》的曲式結(jié)構(gòu)。一是主題部分，主題部分又可以分為兩個(gè)大樂句，分別是第一大樂句（第10-18小節(jié)）和第二大樂句（第19-28小節(jié)），在第一大樂句中使用了級進(jìn)的旋律，在起音和尾部都使用了G宮音，第二個(gè)大樂句中19-23小節(jié)重復(fù)了第一部分的10-15小節(jié)，有所不同的是在第二大樂句中第15和23小節(jié)的尾音，第15小節(jié)的尾音落在宮音，第23小節(jié)的尾音落在商音[3]?？傮w來說，主題部分較為平緩，上下句的節(jié)奏相對統(tǒng)一，適時(shí)的使用切分音又在舒緩的旋律中增添了律動感，呈現(xiàn)出一詠三嘆的音樂效果。西洋大調(diào)和中國民族五聲調(diào)式的巧妙結(jié)合，使得歌曲展現(xiàn)了民族特點(diǎn)。二是副歌部分，副歌部分的民族特點(diǎn)更加鮮明，使用了包含16個(gè)小節(jié)的非方整的對比復(fù)樂段，也分為第一大樂句（第28-36小節(jié)）和第二大樂句（第37-46小節(jié)），第一大樂句共8小節(jié)，比較特別的是第28小節(jié)，由于第27小節(jié)的尾音使得第28小節(jié)是一個(gè)弱起節(jié)奏，第二大樂句中，第37-40小節(jié)為29-32小節(jié)的重復(fù)，這兩部分都沒有歌詞，是指在用“啊”烘托氛圍，抒發(fā)情感。在副歌部分多處使用三連音，將音樂逐步推向高潮。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和故事情節(jié)相呼應(yīng)，更加烘托了電影的氛圍，使得在聽歌時(shí)也更有電影的畫面感。

（三）旋律特點(diǎn)分析

總的來說，歌曲《絨花》的旋律特點(diǎn)非常有敘述性，給人以娓娓道來的感覺，講述了一個(gè)故事，并且極具民族特點(diǎn)，巧妙地結(jié)合了戲曲的元素。在旋律的創(chuàng)作上，作曲者王酩注重“點(diǎn)”和“線”的結(jié)合[4],“點(diǎn)”指的是緊湊密集的節(jié)奏，“線”指的是旋律的流暢感、延展感。在流暢的旋律中加入了具有節(jié)奏性的切分音，增強(qiáng)了整首歌曲的音樂表現(xiàn)力。具體來說，歌曲《絨花》調(diào)式的使用，采用了民族的七聲音樂調(diào)式，旋律上運(yùn)用了四種方式，分別是級進(jìn)式、跳進(jìn)式、模進(jìn)式和環(huán)繞式，這幾種方式根據(jù)歌詞所要表達(dá)的情感靈活的出現(xiàn)，使得歌曲更加悅耳。就曲式結(jié)構(gòu)來說，第10-27小節(jié)這部分的旋律較為平緩，似乎在講述一個(gè)故事，在第27-36小節(jié)，這部分律動性較強(qiáng)，三連音的使用使得音樂不斷起伏，36小節(jié)之后重復(fù)了27-36小節(jié)的旋律，進(jìn)一步的推進(jìn)了情感，使得情感得到了極大的釋放。

三、歌曲《絨花》的演唱特點(diǎn)分析

（一）在演唱中對于氣息的把握

聲樂作品就和我們欣賞的一幅畫作一樣，作品體現(xiàn)在畫作中就是各種圖形或者形狀，演繹人員的處理就是作畫者手中的各調(diào)色板一樣，只有將顏色進(jìn)行組合搭配才能創(chuàng)作出讓人滿意的作品。而在聲樂演唱中，氣息是最基礎(chǔ)的也是最根本的，也是能夠體現(xiàn)演唱者演唱功底的存在。良好的氣息運(yùn)用至關(guān)重要，是決定演繹作品質(zhì)量的關(guān)鍵與基石。從前面對《絨花》的旋律分析可以知道，這首作品的旋律是舒緩的、是具備較強(qiáng)的流暢感、流動性的。整首歌曲的每一句歌詞與其他歌曲相比都是比較長的，作者在作曲時(shí)運(yùn)用了大量的、較大的拉伸度的旋律線條以及錯(cuò)綜交錯(cuò)、張弛有度的節(jié)奏，讓整個(gè)作品具有更強(qiáng)的觀賞性，這對演唱者的氣息運(yùn)用也提出了較大的要求。

演唱者在演唱準(zhǔn)備的時(shí)候可以采用胸腔與腹腔進(jìn)行聯(lián)合和呼吸的方式進(jìn)行，在進(jìn)行呼氣的時(shí)候應(yīng)當(dāng)讓自己的橫膈膜處于擴(kuò)張的狀態(tài)，盡量將其打開；用近似聞花香的狀態(tài)去演繹歌曲，當(dāng)準(zhǔn)備完進(jìn)行演唱的時(shí)候需要在這方面進(jìn)行特別的注意，收尾音的時(shí)候一定要控制得既干凈又利索，將尾音的干脆感表現(xiàn)出來，在唱到作品的長音的時(shí)候，一定要保持長音的穩(wěn)定性與持續(xù)性，讓自己的氣息足以支持對長音的演唱，讓演唱可以持續(xù)進(jìn)行下去，不能讓自己的氣息一次性用完[5]。特別是在演唱跳音的時(shí)候，演唱者需要借助自己對氣息的控制實(shí)現(xiàn)高音的演繹，讓身體本身對自己的氣息強(qiáng)弱、長短進(jìn)行控制，避免聲帶上產(chǎn)生聲音的落點(diǎn)與支撐點(diǎn)。一旦聲音的支撐點(diǎn)是在聲帶上出現(xiàn)的，就會產(chǎn)生聲帶的擁擠與卡頓，讓聲音聽起來缺乏舒緩感與從容感。在歌曲的高潮部分，應(yīng)當(dāng)讓共鳴保持在頭腔部位，讓共鳴的流暢轉(zhuǎn)化和氣息的變化實(shí)現(xiàn)情緒的表達(dá)。

演唱者還應(yīng)當(dāng)注意到歌曲本身是很抒情的、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的，因此在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)將歌曲的穩(wěn)定性、連貫性的特點(diǎn)最大限度地表現(xiàn)出來，用藝術(shù)歌曲的演唱標(biāo)準(zhǔn)對自己進(jìn)行衡量，在進(jìn)行呼氣與換氣的時(shí)候應(yīng)當(dāng)是自然進(jìn)行的，避免出現(xiàn)大幅度的換氣動作，讓歌曲的已經(jīng)可以淋漓盡致地表現(xiàn)出來，讓聽眾沉浸其中盡情地感受與體會，跟著演唱者感情的變化而變化。

（二）在演唱中對咬字的處理

《絨花》的歌詞承載著藝術(shù)美的特征，作詞者具備深厚的文學(xué)功底讓作品具有了獨(dú)特的文學(xué)美感與特點(diǎn)。在演唱這一類優(yōu)秀文化作品的時(shí)候，演唱者對行腔與咬字的處理是非常重要的演唱技巧之一，只有讓自己在演唱時(shí)的吐字保持清晰才可以將作者的感情完整地演繹出來，才可以將作品的意境美如實(shí)地呈現(xiàn)在大家面前，觀眾才可以更好地理解作者想要表達(dá)的意圖與目的，進(jìn)而通過自己的共情能力感受身受、引起共鳴。與國外的咬字不同，我國具有自己獨(dú)特的咬字行腔經(jīng)驗(yàn)與方法。

演唱者在演唱《絨花》這一作品有時(shí)是使用美聲唱法的演唱者在進(jìn)行演唱的時(shí)候，由于長時(shí)間使用美聲唱法進(jìn)行歌曲的演繹，往往會將聲母的腔調(diào)不自覺地忽略掉，讓自己的聲音在喉嚨稍微靠后的位置上進(jìn)行共鳴。如果使用這種演唱方法演唱《絨花》，會導(dǎo)致演唱者在演唱時(shí)的發(fā)音與吐字出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象，甚至出現(xiàn)有聲無字的情況。如果是使用民族唱法進(jìn)行演唱，則會因?yàn)閷τ谝ё值倪^分重視而出現(xiàn)歸韻的失衡。為了避免這兩種情況的出現(xiàn)，演唱者必須對咬字有明確清晰的把握，讓自己清晰的咬字與對氣息的運(yùn)用可以對歸韻起到較強(qiáng)的支撐作用，保持歸韻的平衡感與節(jié)奏感符合演唱的要求。這樣才可以讓聽眾可以清晰地聽到每一句歌詞、歌詞的每一個(gè)字，才能更好地感受其中的美感與情感，還可以幫助演唱者保持良好的聲音演唱狀態(tài)，以便自己可以更自如地對聲音的強(qiáng)弱進(jìn)行處理。

在演唱的時(shí)候需要將歌詞的字頭部分清晰地進(jìn)行咬字，要做到咬字的干脆、清晰又不失準(zhǔn)確性，同時(shí)保持咬字的有力感，還應(yīng)當(dāng)注意咬字的著力點(diǎn)的變化，并根據(jù)聲母的不同進(jìn)行著力點(diǎn)的調(diào)整；對于歌詞的韻母部分的發(fā)音也是同樣的道理，演唱者需要具備根據(jù)韻母變化及時(shí)調(diào)節(jié)自己口腔形狀的能力與應(yīng)變能力，讓自己的發(fā)音可以對喉嚨位置產(chǎn)生的共鳴與氣息的強(qiáng)弱進(jìn)行強(qiáng)有力的支撐[6]。比如《絨花》歌詞中的會出現(xiàn)聲母“sh”，韻母為“eng”，在演唱的時(shí)候需要讓自己的口腔開度較小，在口腔的前面進(jìn)行用力，讓自己的氣息從縫隙中自然地?cái)D出，然后稍微打開口腔，讓清晰的咬字與優(yōu)美的發(fā)聲順暢地演繹出來。

（三）對作曲家的創(chuàng)作進(jìn)行充分挖掘

作曲家在對某一首音樂作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)會將自己的情感寄托在曲譜上面，演唱者在演唱時(shí)根據(jù)這一規(guī)律進(jìn)行演創(chuàng)作與演繹，這樣可以確保將作者想過表達(dá)的情緒更好地展現(xiàn)出來?！督q花》的曲作者雖然沒有在曲譜上進(jìn)行過多符號的使用與標(biāo)記，但作者在節(jié)奏上運(yùn)用、旋律走向上的規(guī)律、對于曲式的排面布局以及寫作手法上都可以給演唱者一定的啟發(fā)與提示。在演唱樂曲的B樂段的時(shí)候可以發(fā)現(xiàn)，作者在這一樂段的每一個(gè)樂句的開端都進(jìn)行了弱起小節(jié)的設(shè)計(jì)，在唱到整個(gè)歌曲的最高音的時(shí)候，演唱者往往會因?yàn)檫^多強(qiáng)調(diào)這一部分在高音上的變化而將開端弱起小節(jié)的連音唱出的聲音特別強(qiáng)，或者是在唱到此曲最高潮的時(shí)候，由于過于重視對于情緒的把握而將本來該使用重音的地方唱得更加弱，無法給觀眾傳遞出作者想要表達(dá)的意境與感情的起伏變化。在演唱時(shí)需要根據(jù)每個(gè)樂句開端弱起小節(jié)的變化規(guī)律進(jìn)行把握，在唱到節(jié)奏上的重音的時(shí)候?qū)⒆约旱穆曇魪?qiáng)有力地表現(xiàn)出來，達(dá)到應(yīng)有的效果。

在音色的表現(xiàn)方面，這首極具柔美的歌曲一方面表達(dá)了人物頂天立地、不屈不撓、錚錚鐵骨，又表現(xiàn)了人物的無限的柔情與優(yōu)美。演唱者在演唱時(shí)需要將音色的虛與實(shí)的對比鮮明地表現(xiàn)出來，將歌曲的柔美與明亮干凈的特質(zhì)展示出來，即使使用一種音色演唱整首歌曲，但也要有動態(tài)的變動調(diào)整。

結(jié) 語

距離《絨花》第一次出現(xiàn)在大眾面前已經(jīng)有三四十年的時(shí)間，但今天依然受到大家的歡迎，成為傳唱度非常廣的歌曲之一，是經(jīng)典歌曲的優(yōu)秀代表。整首歌曲既具備了豐富的藝術(shù)性特征，又具備完整的文學(xué)特點(diǎn)，是藝術(shù)感與時(shí)代感完美結(jié)合的典范?！督q花》的曲調(diào)簡單卻不失柔美性，優(yōu)美動聽，簡單的曲譜上蘊(yùn)藏著曲作者的創(chuàng)作巧思在里面，作曲者還投入了大量的感情。演唱者通過對歌曲演唱時(shí)氣息的運(yùn)用、吐字的特點(diǎn)以及曲作者在曲譜上面加入的情感與希冀之后，再加上自己的創(chuàng)作一定能夠?qū)⒏枨昝赖爻尸F(xiàn)在聽眾面前，讓大家大飽耳福?！?/p>