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    非遺“閩南大鼓吹·小八音”的傳承現(xiàn)狀與思考

    2022-09-27 14:23:00蔣姍姍
    黃河之聲 2022年11期
    關(guān)鍵詞:長(zhǎng)泰縣工尺長(zhǎng)泰

    蔣姍姍

    一、閩南大鼓吹·小八音概述

    (一)何謂“大鼓吹·小八音”

    閩南大鼓吹·小八音,是閩南民間世代相傳的傳統(tǒng)音樂,具有重要的歷史、文化與藝術(shù)保護(hù)價(jià)值。大鼓吹與小八音,二者各有其獨(dú)立的音樂體系,擁有不同的樂隊(duì)配制。其中,大鼓吹屬于吹打樂,全陣容樂器編制為:一面“通鼓”(大鼓),四支“大吹”(中音嗩吶),大、小鈸各一對(duì),銅鑼、銅鐘各一面,共9件,樂隊(duì)基本配置9人。由于游行演出的需要,早期需外加2名抬鼓手,組成11人團(tuán)隊(duì),后來改為在鼓下加裝車輪,僅需1人推鼓,組成10人團(tuán)隊(duì)。小八音屬于管弦樂,樂器編制為:吹奏樂器“噠仔”(bB調(diào)小嗩吶)一支,曲笛一支(bB調(diào)),拉弦樂器殼仔弦、六角弦、大廣弦各1把,彈撥樂器三弦1把,打擊樂器雙音1面,叫鑼1面,共8件樂器,樂隊(duì)基本配置8人。

    既然大鼓吹、小八音在樂隊(duì)配置方面有明顯的差異,為何在申報(bào)之時(shí)并稱為“大鼓吹·小八音”立項(xiàng)呢?在2001年由中國(guó)ISBN中心出版的“國(guó)家社科基金資助重大項(xiàng)目、國(guó)家藝術(shù)學(xué)科規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目”成果《中國(guó)民族民間器樂曲集成·福建卷》中,有關(guān)于“‘長(zhǎng)泰大鼓吹·小八音’的述略”,專家學(xué)者們即已將大鼓吹、小八音二者合并,這引起了筆者的思考。

    在筆者田野考察的過程中發(fā)現(xiàn),在閩南(長(zhǎng)泰)地區(qū),大鼓吹與小八音常是共生共存的。凡鄉(xiāng)社里的慶典儀式、祭祀儀式,亦或家庭的紅白喜喪等活動(dòng)中,都會(huì)運(yùn)用大鼓吹與小八音的合力演出,并且,二者有著許多共用通用的音樂曲牌,演奏藝人也常是同一班人馬,常根據(jù)服務(wù)對(duì)象、場(chǎng)合的需要而選取不同的樂器進(jìn)行演奏,往往一人可分飾多角。因此,“大鼓吹·小八音”可視為一種集民間鼓樂、吹打樂、弦管樂的綜合體,作為一種民間音樂現(xiàn)象而存在。在筆者看來,二者間共通的音樂曲牌、共處的演出場(chǎng)合、共用的演出人員、共同的館社,是將其并行統(tǒng)列申報(bào)的原因。

    (二)歷史溯源

    關(guān)于長(zhǎng)泰地區(qū)大鼓吹、小八音的來歷,共有多種不同的說法:

    其一,據(jù)《中國(guó)民族民間器樂曲集成·福建卷》①所記載,“清和館大鼓吹約于清光緒三十一年間(公元1905年)由泉州籍師傅傳入長(zhǎng)泰。關(guān)于其傳入途徑有兩種說法:一曰光緒年間,泉州一小戲班來長(zhǎng)泰縣巖溪鎮(zhèn)圩賣藝演出……嗩吶手蔡老呆和葉文旦……另一說法,大約清光緒年間,由泉州一剃頭師傅,人稱‘剃頭乃’來長(zhǎng)泰創(chuàng)建傳授長(zhǎng)泰縣第一支清和館大鼓吹班……按泉州學(xué)藝傳統(tǒng),師承清和館流派組建西門村大鼓吹陣……”。其二,據(jù)《長(zhǎng)泰縣志》②所記載,“于清光緒二十四年(1898年)由泉州傳入……館號(hào)有‘清和’‘積和’‘瑞興’‘瑞春’‘長(zhǎng)樂’等……著名藝人有蔡老鮘、葉文旦、戴讀等一批人……”。其三,據(jù)長(zhǎng)泰縣文化館《長(zhǎng)泰鄉(xiāng)音》③所記載,“泉州籍田柏年法師(已故,生卒年不詳)入住到長(zhǎng)泰董鳳山寺廟,在長(zhǎng)泰收徒授藝……蔡老鮘、葉文旦、張賜向田柏年法師拜師學(xué)藝”。其四,據(jù)史籍記載,鼓吹音樂源于兩千多年前的漢朝,誕生于北方少數(shù)民族的北狄,本為軍中行軍打仗的節(jié)慶之樂。唐代陳政、陳元光父子率兵入閩,鼓吹禮樂隨之傳入閩南。其五,在民間走訪調(diào)研的藝人口中,同樣存在認(rèn)為開山鼻祖為田柏年或?yàn)樘觐^乃兩種說法,又均有實(shí)物、傳承人口述、出版文獻(xiàn)佐證。

    綜上,盡管關(guān)于閩南大鼓吹·小八音究竟何時(shí)何地由何人經(jīng)何種方式傳入長(zhǎng)泰,有著多種說法,以目前的材料看來,尚未能證實(shí)何種說法最為準(zhǔn)確,但以上多種說法中仍有共同之處:最初的傳輸者同是泉州人氏,傳入年代也集中在清代光緒二、三十年間,繼承的流派分為“清和館”“泉和館”“積和館”“瑞春館”四大主流派系,現(xiàn)已有五代傳承,脈絡(luò)清晰。

    二、曲譜留存與曲牌分析

    (一)現(xiàn)存曲譜資料

    長(zhǎng)泰區(qū)“閩南大鼓吹·小八音”傳習(xí)所目前存有的曲譜數(shù)量共計(jì)約有200余首。經(jīng)“泉和館”“清和館”第三、四代傳承人的共同努力,在進(jìn)行曲譜搜集、整理的同時(shí),也將傳統(tǒng)的工尺譜轉(zhuǎn)譯為簡(jiǎn)譜,并篩選出較為常用的50首曲譜編訂為《長(zhǎng)泰大鼓吹、小八音曲譜匯編》發(fā)行,且全冊(cè)編輯成上行簡(jiǎn)譜、下行工尺譜的雙譜表形式,適用于日常的教學(xué)、推廣活動(dòng)。

    其中,長(zhǎng)泰大鼓吹常用曲牌有:《一條根》《伴忠臺(tái)》《過江龍》《漢堂山》《觀音好》《天官?!贰顿x登樓》《太子出宮》《玉美人》《將軍令》等;小八音常用的曲牌有:《四季串》《小花園》《昭君令》《鐘鼓聲》《廣東串》《日音好》《吃酒晉》《北元宵》《一枝花》等。如前所述,大鼓吹與小八音有著許多共用的音樂曲牌,因而《匯編》中多數(shù)曲目都能為二者所共同使用。但其中有部分曲譜,無論是從演奏技法或演奏效果而言,都明顯地更適合以弦樂器進(jìn)行演奏,認(rèn)定為小八音譜。

    (二)大鼓吹與小八音曲譜對(duì)比

    以下譜例,是筆者邀請(qǐng)藝人現(xiàn)場(chǎng)演奏《四季串》,并采錄、獨(dú)立記譜而得,其中:旋律一為工尺譜,旋律二為大鼓吹版(記錄嗩吶旋律),旋律三為小八音版(記錄大廣弦旋律)。

    過去,民間藝人一貫口傳心授進(jìn)行教學(xué),因而傳統(tǒng)的工尺譜記譜中多僅記錄骨干音,而民間藝人在演奏時(shí)存在一定程度上的即興,故而譜面與實(shí)際演奏存在一定差異。通過以上譜例可直觀看出,兩段旋律的主干音一致,可印證大鼓吹與小八音共用曲牌的說法,但由于吹管類樂器與拉弦類樂器不同的演奏方式,藝人演奏習(xí)慣、風(fēng)格,以及一定程度的即興等因素,故而兩段旋律樂曲處理時(shí)會(huì)各具特點(diǎn),略有不同。

    (三)音樂特點(diǎn)

    筆者分別對(duì)大鼓吹、小八音兩個(gè)版本的《四季串》進(jìn)行分析。

    三、長(zhǎng)泰“大鼓吹·小八音”館社傳習(xí)之變遷

    筆者翻閱了《中國(guó)民族民間器樂曲集成·福建卷》、多部《長(zhǎng)泰縣志》、《長(zhǎng)泰鄉(xiāng)音》等文獻(xiàn)資料,結(jié)合非遺傳承人、老藝人們的口述史,得知“泉和館”為長(zhǎng)泰最早的民間自發(fā)形成的傳授大鼓吹、小八音的會(huì)館,自“泉和館”之后又發(fā)展形成了“清和館”“積和館”“瑞興館”“瑞春館”等眾多館社,培養(yǎng)了一批批大鼓吹、小八音的從業(yè)者、愛好者。

    (一)館社分支

    民國(guó)末年,第二代傳承人蔡老鮘(已故)沿襲祖制開設(shè)堂號(hào)“泉和館”,同為第二代傳承人的葉文旦(已故)開設(shè)“瑞興館”,張錫(已故)開設(shè)“長(zhǎng)樂館”,第三代傳承人其蔡建(已故)開設(shè)“清和館”,葉文旦的弟子葉如松又設(shè)“瑞春館”。以上說法得到傳承人、老藝人們的口述史,現(xiàn)仍使用的堂號(hào),現(xiàn)存的鼓圍、陣頭、拜師禮、書籍等內(nèi)容相印證。

    各民間團(tuán)體以“泉和館”“清和館”“瑞興館”“積和館”為四大主流派系,各民間村落又分別成立了民間團(tuán)體。如巖溪鎮(zhèn)錦鱗村大坂社的“大坂社泉和館”、陳巷鎮(zhèn)雪美村的“下宅清和館”、陳巷鎮(zhèn)石室村的“寶斗厝積和館”、陳巷鎮(zhèn)苑山村上苑社的“上苑瑞興館”等等。

    屬于清和館流派的地區(qū)有:巖溪的大學(xué)、寨內(nèi)、圳仔乾、崎溝尾、溪坂、四落、白莊、大坂、霞美;枋洋的后坑、坑柄、徑侖、洲仔、科山、林頂前、內(nèi)枋、貝口、青陽;陳巷的雪美、下宅、戴墘、考塘、山重、陳林;武安的城關(guān)西門、下房、坂頭、山邊、南坂、馬洋;坂里的坂新、正達(dá)等社。

    屬于積和館流派的有:陳巷鎮(zhèn)的寶斗厝、深田、石室、西湖、苑山;巖溪鎮(zhèn)的廣坑、姑尾、圳頭、謝潭;枋洋鎮(zhèn)的演柄;武安鎮(zhèn)的下亭、下房;古農(nóng)農(nóng)場(chǎng)的銀東等社。

    屬于瑞興館流派的有:珪塘村新庵、下樓、坂頭、后西、圳頭、垅仔底。

    (二)傳習(xí)之變遷

    1、大鼓吹形制的改革

    隨著不同歷史時(shí)期內(nèi),社會(huì)生產(chǎn)力水平的變化、民俗演出目的的差異,閩南地區(qū)的大鼓吹、小八音的發(fā)展史也并不是一成不變的,如從大鼓吹中鼓車形制改變亦可看出。

    由于演出目的不同,演出的場(chǎng)合、方式的不同,大鼓吹可分為定點(diǎn)演出與走街巡演兩種形式。在走街巡演中,其他樂隊(duì)都能由樂手本人隨身攜帶演奏,但其中必不可少的打擊樂器通鼓由于體積過大,無法由樂手獨(dú)自兼顧演奏與行進(jìn),因而需要幫手輔助運(yùn)輸,以實(shí)現(xiàn)邊行進(jìn)邊演奏的目的。最初的大鼓吹團(tuán)隊(duì)中會(huì)安排兩人作為抬鼓擔(dān)當(dāng),專門抬鼓而不進(jìn)行任何演奏,后改人力抬鼓為推車形式,在大鼓下加裝車輪,或由三輪車、板車等進(jìn)行馱運(yùn),邊行進(jìn)、邊演出。

    2、工尺譜譯譜

    在傳習(xí)教學(xué)過程中,為了更好地進(jìn)行教學(xué)推廣、普及的工作,傳承人、藝人們合力將有難度的工尺譜譯為簡(jiǎn)譜,降低了入學(xué)門檻,以更加易學(xué)、便捷的途徑,拉近大鼓吹·小八音與民眾之間的距離。市級(jí)非遺傳承人楊月龍從藝已近七十年,憑著對(duì)民間音樂的熱愛與責(zé)任心,自覺對(duì)長(zhǎng)泰全區(qū)范圍內(nèi)的大鼓吹、小八音進(jìn)行了較為系統(tǒng)、深入地調(diào)查研究。自2000年至今,他精心搜集、整理了手抄工尺譜達(dá)百余首,并潛心翻譯工尺譜近50首,自行編寫長(zhǎng)泰大鼓吹、小八音的簡(jiǎn)譜教學(xué)教材。

    市級(jí)傳承人葉振明認(rèn)識(shí)到工尺譜作為傳統(tǒng)記譜方式,盡管其在教學(xué)中具有難度,但其具有重要的歷史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值,不可輕易丟棄。因而他提出“雙譜教學(xué)”的理念,形成了“簡(jiǎn)譜+工尺譜”對(duì)照譜表,既能夠解決教學(xué)中工尺譜識(shí)譜不易的難題,在很大程度上降低學(xué)習(xí)難度,利于推廣教學(xué),同時(shí)也保留了原有的工尺譜,更大程度地守護(hù)住傳統(tǒng)藝術(shù)的原生形態(tài)。因而,他便設(shè)計(jì)了上行簡(jiǎn)譜+下行工尺譜的對(duì)照式曲譜,編訂成《長(zhǎng)泰大鼓吹、小八音曲譜匯編》,收錄有50首對(duì)照譜。

    3、傳習(xí)手段及方式的創(chuàng)新

    由于工尺譜譯譜工作的順利開展,降低了教學(xué)的難度,學(xué)習(xí)的難度,使得學(xué)習(xí)的人數(shù)有所擴(kuò)大。在教學(xué)傳習(xí)的過程中,傳承人也在不斷地改進(jìn)教學(xué)的方式、方法與手段。

    傳統(tǒng)大鼓吹、小八音的教學(xué)方式注重口傳心授,老藝人中多有不識(shí)譜而會(huì)演奏者。而傳承人楊月龍、葉振明則以“雙譜對(duì)照教唱”教學(xué)與口傳身授的方法相結(jié)合,使得該項(xiàng)非遺技藝變得易懂、易學(xué)、易于推廣。

    筆者自2019年大坂村設(shè)定傳習(xí)所以來,便長(zhǎng)期關(guān)注該傳習(xí)點(diǎn)的開展,在調(diào)研中親身體驗(yàn)葉振明師傅的教學(xué)。第一步,識(shí)譜、唱譜。不管是樂隊(duì)內(nèi)何種樂器擔(dān)當(dāng),所有的學(xué)員都需能夠認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)譜、工尺譜,并且熟練唱出曲牌。葉師傅先以簡(jiǎn)譜帶入旋律,待學(xué)員熟悉旋律后又將工尺譜的字譜對(duì)應(yīng)成歌詞演唱。第二步,樂器演奏。由于葉師傅一人便掌握了多樣樂器,因而學(xué)員對(duì)應(yīng)到不同的樂器時(shí),葉師傅都會(huì)針對(duì)性地進(jìn)行講解教學(xué)。

    教學(xué)地點(diǎn)則多集中于藝人家中、村社廟宇、館社內(nèi)進(jìn)行授課,象征性地收取一定的費(fèi)用。實(shí)際上,課酬并非主要獲取資金的來源,有時(shí)甚至是免費(fèi)教學(xué),為的是當(dāng)有演出需要時(shí),師傅會(huì)邀學(xué)員組隊(duì)出演,以獲取演出的酬金。除此之外,傳承人積極參加各種公益展演活動(dòng)。在長(zhǎng)泰區(qū)文化館的組織及支持下,開設(shè)“非遺保護(hù)項(xiàng)目閩南大鼓吹·小八音傳習(xí)點(diǎn)培訓(xùn)班”及“非遺保護(hù)項(xiàng)目閩南大鼓吹·小八音傳習(xí)點(diǎn)提高班”,還分別在區(qū)文化館、大坂社、官山村設(shè)立了三個(gè)“閩南大鼓吹·小八音非遺傳習(xí)所”,長(zhǎng)期開展免費(fèi)教學(xué)的活動(dòng)。

    四、現(xiàn)狀與展望

    (一)長(zhǎng)泰區(qū)大鼓吹·小八音現(xiàn)況

    閩南(長(zhǎng)泰)大鼓吹·小八音于2018年7月被列入漳州市第七批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄,2019年3月被列入福建省第六批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。長(zhǎng)泰縣閩南大鼓吹·小八音館舍林立,傳習(xí)、演奏者眾多,先后出現(xiàn)“清和館”“泉和管”“積和館”“瑞興館”四大主流派系,五代傳承,脈絡(luò)清晰。2019年12月30日,福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“閩南大鼓吹·小八音”大坂傳習(xí)所正式揭牌并開班。現(xiàn)閩南(長(zhǎng)泰)大鼓吹·小八音有骨干33名,其中年齡最小28歲,最大56歲,而且男女學(xué)員都有。

    (二)已實(shí)施的保護(hù)措施

    1、評(píng)選傳承人

    為更加有效地保護(hù)和推廣非遺,長(zhǎng)泰縣文化館綜合考量個(gè)人演奏能力、公信力及影響力,評(píng)選出三位市級(jí)“大鼓吹·小八音傳承人”:楊月龍、葉振明。

    楊月龍,1945年8月生,1954年開始師從閩南(長(zhǎng)泰)大鼓吹·小八音第四代傳承人王健、葉自助師傅,從藝近七十年,精通工尺譜和閩南民間傳統(tǒng)的17件樂器的演奏,并掌握部分樂器的制作工藝。2000年至今,潛心翻譯工尺古譜,編寫閩南(長(zhǎng)泰)大鼓吹·小八音的教學(xué)教材。在雪美村下宅社谷倉創(chuàng)辦“大吹間”、夜校,并在雪美村綜合文化服務(wù)中心、陳巷鎮(zhèn)、雪美村等小學(xué)的音樂課堂中傳授演奏技藝。

    葉振明,1968年7月生,從藝三十多年,熟練掌握大小嗩吶、笛子、殼仔弦,大廣弦等6件樂器的演奏技巧,掌握工尺譜讀譜能力,并把工尺譜譯成簡(jiǎn)譜,提出“雙譜”對(duì)照教學(xué)。熟悉閩南大鼓吹、小八音整個(gè)演奏流程特點(diǎn)及傳統(tǒng)演奏技法,擅長(zhǎng)吹奏樂器“吞氣”技法(循環(huán)換氣),注重念譜、“抬吹孔”和音等傳統(tǒng)步驟。在沿襲了大鼓吹“工尺譜”原譜內(nèi)容的基礎(chǔ)上,兼容并蓄,融入滑音、顫音、前倚音等嗩吶演奏技法,使其韻與味更突出,更富有古樂表現(xiàn)力。

    2、社會(huì)公益培訓(xùn)班

    自2008年起,長(zhǎng)泰區(qū)文化館在官山村、下宅社、霞美村等地開展了五期“非遺保護(hù)項(xiàng)目閩南大鼓吹·小八音傳習(xí)點(diǎn)培訓(xùn)班”及“非遺保護(hù)項(xiàng)目閩南大鼓吹·小八音傳習(xí)點(diǎn)提高班”,2019年12月“閩南大鼓吹·小八音”大坂傳習(xí)所開班授課,招募學(xué)員15人,此外,定期在均由非遺傳承人出席教授,且不收取任何費(fèi)用。兩位市級(jí)傳承人均長(zhǎng)期義務(wù)免費(fèi)教授學(xué)徒,積極參加各種公益展演活動(dòng)。

    3、宣講普及活動(dòng)

    長(zhǎng)泰縣文化館不僅開設(shè)長(zhǎng)期的大鼓吹·小八音傳習(xí)技術(shù)性培訓(xùn)班,還開展了一系列的宣講普及活動(dòng),如聯(lián)合福建省藝術(shù)館、漳州市文廣新局等部門每月開展一兩場(chǎng)“百姓赴圩”的常態(tài)化文化集市,將大鼓吹·小八音納入其中;非遺進(jìn)校園的宣傳推廣講座,非遺進(jìn)課堂(小學(xué)、中學(xué))開展興趣課程活動(dòng)等等。2018年以來,兩位傳承人也多次參加閩南文化研討會(huì)、長(zhǎng)泰縣玉米節(jié)等文藝演出。在2018年6月閩南文化研討會(huì)上,楊月龍牽頭組織大鼓吹、小八音現(xiàn)場(chǎng)演奏,得到專家、學(xué)者的一致好評(píng);在2018年漳州市九龍江杯群眾文藝展演器樂專場(chǎng)中,葉振明參與演奏《百家春》,并榮獲三等獎(jiǎng)。

    (三)問題與思考

    1、源流之謎,尚未厘清其在閩南地區(qū)的發(fā)展始末。長(zhǎng)泰區(qū)內(nèi)大鼓吹·小八音傳承人的譜系與流派分支脈絡(luò)十分清晰、完整,但是,其究竟是何時(shí)期、何途徑、由何人傳入,筆者查閱了大量的相關(guān)文獻(xiàn)資料,也傾聽了多位民間藝人的口述史料,其間仍存在爭(zhēng)議。

    同為省級(jí)非遺項(xiàng)目的“泉州大鼓吹”與“閩南大鼓吹·小八音”,二者間是否有親緣關(guān)系,其程度如何有待考證。此前有學(xué)者稱長(zhǎng)泰小八音與閩南十音或有關(guān)聯(lián),但二者是否有直接關(guān)聯(lián),親疏關(guān)系如何,至今也未見考證。而其又與閩南其他地區(qū)的其他音樂形式,是否有關(guān)聯(lián),也仍然值得進(jìn)一步的考證。

    2、人才短缺,從業(yè)者面臨老齡化、斷層化危機(jī)。盡管相關(guān)文化部門已愈發(fā)重視對(duì)大鼓吹·小八音該非遺項(xiàng)目的保護(hù)工作,但實(shí)際過程中遇到的困難仍然不少。真正能夠深入?yún)⑴c從事項(xiàng)目推廣的人力資源緊缺,從業(yè)者(職業(yè)或半職業(yè))的藝人數(shù)量越來越少?,F(xiàn)存“清和館”“泉和館”“瑞春館”“積和館”的從業(yè)者平均年齡在65歲以上,出現(xiàn)嚴(yán)重的老齡化、斷層化危機(jī),且其正面臨著散伙失傳的危險(xiǎn),亟需社會(huì)各界更多的關(guān)注與支持。

    3、淡出主流,逐漸被邊緣化。閩南大鼓吹·小八音在民間民俗活動(dòng)中的身影越來越少。過去,大鼓吹·小八音在民俗活動(dòng)儀式中占有不可替代的作用,凡是迎神拜會(huì)、紅白喜喪等活動(dòng)中,大鼓吹、小八音都是必不可失的,但隨著民間民俗活動(dòng)的減少,更多新潮的藝術(shù)形式的出現(xiàn),閩南大鼓吹·小八音的生存空間已越來越小,逐漸被擠壓、失去市場(chǎng)。

    4、建議與展望

    (1)通過筆者初步的調(diào)研,“泉州大鼓吹”“閩南大鼓吹·小八音”“閩南十音”三者同為閩南地區(qū)的民間器樂藝術(shù),在樂器配置、音樂曲牌、運(yùn)用場(chǎng)合、演出方式、社會(huì)功能等方面具有一定的相似度。筆者將分別以三者為對(duì)象,進(jìn)行更為深入地針對(duì)性研究,發(fā)現(xiàn)其中的異同之處,基于此逐步擴(kuò)大研究對(duì)象,以期能夠總結(jié)閩南地區(qū)民間器樂藝術(shù)的整體特征與發(fā)展規(guī)律。筆者將進(jìn)一步開展研究,力求做實(shí)、做深。

    (2)精準(zhǔn)定位自身的發(fā)展優(yōu)勢(shì)和趨勢(shì)。大鼓吹、小八音較之當(dāng)下各類新潮的藝術(shù),其優(yōu)勢(shì)為何值得我們思考。筆者認(rèn)為,閩南大鼓吹·小八音作為民間傳統(tǒng)的器樂藝術(shù),客觀而言,其自身的藝術(shù)性并不具備優(yōu)勢(shì),其作為文化符號(hào)的象征性意義遠(yuǎn)超其音樂本身的魅力。因而,利用好其作為閩南民間傳統(tǒng)文化的名片的身份,將更進(jìn)一步為它打開市場(chǎng)。

    (3)利用現(xiàn)代傳媒方式,擴(kuò)大市場(chǎng)占有。筆者建議其可利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),如抖音、快手、微信公眾號(hào)等大眾傳媒途徑,適度地提高大鼓吹·小八音的曝光度,讓它能夠以更多的渠道走入大眾的視野中。以閩南文化圈為起點(diǎn)出發(fā),將這一“草根”文化進(jìn)一步扎深、扎固,復(fù)興其往日的輝煌,繼續(xù)活躍于民俗活動(dòng)之中。同時(shí),也可進(jìn)一步地向文化圈內(nèi)推廣,讓文化圈外的人有機(jī)會(huì)了解該項(xiàng)非遺傳統(tǒng),能夠使其在更廣袤的土地上繁衍。而這絕不僅是老藝人的重?fù)?dān),要想野火燒不盡,還需待“春風(fēng)”的眷顧,年輕人們是時(shí)候該有所作為了?!?/p>

    注釋:

    ① 中國(guó)民族民間器樂曲集成全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)民族民間器樂曲集成·福建卷[M].中國(guó)ISBN中心出版,2001.

    ② 長(zhǎng)泰縣地方志編纂委員會(huì)編.長(zhǎng)泰縣志[M].方志出版社,2005.

    ③ 縣政協(xié)文史委編.長(zhǎng)泰鄉(xiāng)音長(zhǎng)泰歷史文化叢書之七[M].2011.

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