符號(hào)學(xué)視域下的職場(chǎng)劇改編策略

畢健藍(lán)

（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇與影視學(xué)院,湖北武漢 430074）

一、符號(hào)學(xué)視域下電視劇改編的實(shí)質(zhì)

現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)之父索緒爾提出了符號(hào)學(xué)的基本理論，他稱符號(hào)學(xué)為一門(mén)研究存在于社會(huì)生活中的符號(hào)生命的科學(xué)，隨著符號(hào)學(xué)的不斷完善與發(fā)展，它逐漸與諸如音樂(lè)、美術(shù)、建筑、舞蹈等不同學(xué)科交叉融合。以符號(hào)學(xué)的視野考察其他學(xué)科的發(fā)展，對(duì)深化研究層次、促進(jìn)研究水平的提高具有極其深遠(yuǎn)的意義。電視劇作為繼電影誕生之后的又一大眾文藝形式，也不例外地被列入符號(hào)學(xué)的研究范圍，由此以電影與電視為基礎(chǔ)的影視符號(hào)學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，成為影視批評(píng)的一大重要分支。

索緒爾在符號(hào)學(xué)原理基礎(chǔ)上提出了符號(hào)的二重性理論，認(rèn)為符號(hào)由“能指”——即符號(hào)的具體形式，與“所指”——即符號(hào)的抽象意義構(gòu)成。由此，對(duì)文學(xué)作品的影視化改編，其實(shí)質(zhì)就是將文字符號(hào)轉(zhuǎn)化成影像符號(hào)的過(guò)程，而該轉(zhuǎn)換成立的前提與基礎(chǔ)，是因?yàn)槲淖址?hào)的“能指”暗合了影像符號(hào)的“所指”，即二者在敘事特質(zhì)上的共通性，這解釋了文學(xué)作品成為影視劇創(chuàng)作藍(lán)本的可行性。不過(guò)，兩種符號(hào)雖服務(wù)于相同的敘事目的，在表現(xiàn)形式上卻大有不同，構(gòu)成了電視劇改編過(guò)程中的難點(diǎn)與痛點(diǎn)。傳統(tǒng)的文字給予受眾的審美體驗(yàn)是間接的，注重通過(guò)描摹場(chǎng)景氛圍、刻畫(huà)細(xì)膩情感讓讀者聯(lián)想和想象；而影像卻是直接作用于人體感官的，綜合運(yùn)用多元化的藝術(shù)形式使形象的再造更直觀、具體，省去了調(diào)動(dòng)受眾形象思維的時(shí)間，降低了理解難度和接受門(mén)檻，故而彰顯出更大的市場(chǎng)潛力。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的優(yōu)勢(shì)與現(xiàn)狀

近年來(lái)除極少數(shù)文高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品外，大多數(shù)網(wǎng)文IP情節(jié)低俗、質(zhì)量欠佳，但不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的確具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。首先，作者要在注意力經(jīng)濟(jì)當(dāng)?shù)赖沫h(huán)境下，爭(zhēng)奪競(jìng)爭(zhēng)激烈市場(chǎng)的一席之地，必須將吸引流量放在首要地位，這與電視劇制作方的訴求達(dá)成了一致；其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)采取親民戰(zhàn)略，作者多使用通俗化、大眾化的語(yǔ)言風(fēng)格，甚至采用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，拉近與受眾的距離，盡可能輻射到更廣闊的市場(chǎng)，為編劇在后續(xù)改編過(guò)程中節(jié)省了去陌生化的環(huán)節(jié)；在情節(jié)安排上，大部分網(wǎng)文作者刻意將主人公設(shè)置為小人物，講述他們走上人生巔峰的“逆襲”故事，追求節(jié)奏緊湊的敘事節(jié)奏、跌宕起伏的故事情節(jié)、層出不窮的矛盾沖突，營(yíng)造閱讀“爽感”，大致符合電視劇創(chuàng)作中劇情段落需有一定數(shù)量的反轉(zhuǎn)和高潮的規(guī)律；最后，影視化改編的網(wǎng)文IP幾乎都友相當(dāng)大量的粉絲基礎(chǔ)，例如《陳情令》的原作、由墨香銅臭所著的《魔道祖師》在電視劇立項(xiàng)之前就已經(jīng)被耽美圈讀者奉為神作，為后續(xù)電視劇播出后全方位大獲成功奠定了基礎(chǔ)。

三、職場(chǎng)題材文本的改編難點(diǎn)及痛點(diǎn)

如果把《理想之城》置于整個(gè)IP劇的生態(tài)環(huán)境之下，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)它比起近年來(lái)占據(jù)市場(chǎng)大半江山、為觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的古裝大女主劇與現(xiàn)代甜寵劇，在題材層面天然處于劣勢(shì)，并且在敘事文本的改變與重構(gòu)上也面臨著更加困難的挑戰(zhàn)。選擇以職場(chǎng)類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為藍(lán)本進(jìn)行影視化改編，首先要明確職業(yè)劇是在客觀上以獨(dú)特的敘事方式建構(gòu)媲美現(xiàn)實(shí)的“影像職業(yè)”，以期在主觀上給實(shí)際“未參與”的觀眾假性參與的職業(yè)體驗(yàn)，因此情景的真實(shí)與否，決定了觀眾是否能得到沉浸其中的觀劇感受，這就亟須改編者具備一定的、所描繪職業(yè)的專業(yè)知識(shí)作為指導(dǎo)，通過(guò)對(duì)專業(yè)性與藝術(shù)性的精準(zhǔn)把控，在不喪失職業(yè)劇審美觀感的同時(shí)盡量還原真實(shí)與專業(yè)，這也是職業(yè)劇創(chuàng)作區(qū)別于其他類型劇的最大特點(diǎn)與難點(diǎn)。

電視劇相較于小說(shuō)，受眾范圍更廣泛，來(lái)自評(píng)價(jià)群體的“檢閱”力度更大，此時(shí)便需要依靠一名經(jīng)驗(yàn)豐富的技術(shù)顧問(wèn)來(lái)解改編過(guò)程中存在的專業(yè)性難題。為確保專業(yè)性，《理想之城》電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)特意聘請(qǐng)綠建集團(tuán)的生產(chǎn)經(jīng)理作為編劇顧問(wèn)，并聽(tīng)取其提供的寶貴經(jīng)驗(yàn)與意見(jiàn)，這才成就了劇中蘇筱的經(jīng)典臺(tái)詞：“造價(jià)表就是造價(jià)表”“造價(jià)師的職責(zé)就是保證造價(jià)表的干凈”。由此可見(jiàn)，創(chuàng)作者只有滿懷對(duì)職業(yè)本身的敬畏與創(chuàng)作熱情，致力于營(yíng)造職場(chǎng)生活環(huán)境的真實(shí)感，深入挖掘職業(yè)的精神內(nèi)涵，才能將實(shí)現(xiàn)從文字符號(hào)到影像符號(hào)的有效轉(zhuǎn)換，直至超越文本，賦予職場(chǎng)劇專業(yè)、現(xiàn)實(shí)與深刻的特性，收獲高口碑、高評(píng)分的佳績(jī)。

專業(yè)性是職場(chǎng)劇的立身之本，是衡量質(zhì)量?jī)?yōu)劣的重要指標(biāo)，它不僅暴露了編劇對(duì)職業(yè)理解的深淺程度，更直接反映其是否秉持著高度的職業(yè)理念與專業(yè)主義，真正花費(fèi)心思打磨文本、要求最高程度呈現(xiàn)行業(yè)真實(shí)圖景的編劇勢(shì)必會(huì)有把一部質(zhì)感欠佳、真實(shí)性不足的職場(chǎng)類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為精品職業(yè)劇的野心與決心，以彰顯他們精益求精的勇氣與毅力，這樣被嚴(yán)謹(jǐn)改編出的、專業(yè)性突出的職業(yè)劇在企圖“吃”題材紅利、卻因粗制濫造而弄巧成拙的“IP快消品”迅速退潮后，才顯出其留在歷史的印跡，經(jīng)久不衰，歷久彌新。

四、職場(chǎng)劇《理想之城》的改編策略

《理想之城》改編自若花燃燃的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《蘇筱的戰(zhàn)爭(zhēng)》，原著發(fā)表于2009年，講述的是蘇筱在遭遇失業(yè)后再度出發(fā)，在職場(chǎng)生態(tài)中的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的人情利益脫穎而出，獲得成功的故事。蘇筱所處的贏海集團(tuán)看似光鮮亮麗，實(shí)則管理體制低效腐朽、內(nèi)部派系斗爭(zhēng)不斷，她猶如一個(gè)闖入者，沖擊著機(jī)制里龐大復(fù)雜的權(quán)力結(jié)構(gòu)，站在一群個(gè)人利益至上者的對(duì)立面。

（一）人物形象塑造層面

1.對(duì)女性主角的刻畫(huà)上，強(qiáng)調(diào)祛除低級(jí)“網(wǎng)感”，塑造精英女性形象

2010年前后的現(xiàn)代女頻小說(shuō)的主角形象大都具有親民化、通俗化的特點(diǎn)。如知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《失戀33天》《裸婚》《美人為餡》的女主角們大都被賦予了平凡樸實(shí)、能言善辯的特點(diǎn)，與輕松活潑的文風(fēng)相得益彰，形成獨(dú)特的“女漢子”“吃貨”形象。發(fā)表于2009年的《蘇筱的戰(zhàn)爭(zhēng)》幾乎復(fù)刻了當(dāng)時(shí)這一最流行的經(jīng)典女性形象，蘇筱被塑造得討喜活潑、毒舌幽默、接地氣，例如她撞破男朋友出軌，當(dāng)眾分手辭職；經(jīng)常與天成前臺(tái)杜鵑八卦帥氣男同事的私生活；努力工作的初衷是想讓前男友后悔等。但是這對(duì)于2017年的劇本改編工作而言，不可避免地帶來(lái)了人設(shè)過(guò)時(shí)、“網(wǎng)感”過(guò)重、質(zhì)感匱乏的問(wèn)題。為滿足女性觀眾占據(jù)主導(dǎo)的市場(chǎng)需求，迎合網(wǎng)絡(luò)輿情中女性主義甚囂塵上的趨勢(shì)，編劇即原小說(shuō)作者，開(kāi)始著力強(qiáng)化蘇筱的專業(yè)能力與職業(yè)理想，讓蘇筱從原本格局局促、充滿煙火氣和市井氣的小女人形象朝著心懷抱負(fù)、獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒的精英女性形象靠近。于是電視劇《理想之城》所展現(xiàn)的蘇筱出場(chǎng)便承受了人生接二連三的重大打擊，堅(jiān)持的原則也近乎動(dòng)搖，這顯然是編劇給蘇筱設(shè)置的壓力，目的是讓她觸底反彈，迎來(lái)蛻變。劇版的蘇筱清冷倔強(qiáng)、恃才傲物，固執(zhí)地堅(jiān)守底線與準(zhǔn)則，不屑于參與利益爭(zhēng)斗，使得她常常在潛規(guī)則當(dāng)?shù)赖穆殘?chǎng)環(huán)境中處于弱勢(shì)，但她同時(shí)擁有著卓越的專業(yè)能力與創(chuàng)造性的管理方法，這是她雖與周遭格格不入、身處劣勢(shì)卻屢次翻盤(pán)的制勝法寶?？梢哉f(shuō)，蘇筱這個(gè)角色能成功立住，得益于編劇對(duì)精英女性形象深入的解讀與富有技巧性的重構(gòu)。

2.在人物群像的描摹上，強(qiáng)調(diào)每個(gè)角色的飽滿度及其動(dòng)機(jī)的合理性

總體而言，原作有著所有大女主題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的通病——全員“工具人”，即除主角外其他人沒(méi)有靈魂，存在的唯一意義就是為主角成功鋪路，而編劇在電視劇改編時(shí)選擇對(duì)原作作出大刀闊斧的改動(dòng)，明確了其他角色豐滿的性格特色和各自清晰的利益訴求，塑造出一批精彩的人物群像。編劇有意識(shí)地展現(xiàn)每個(gè)人物的無(wú)奈與困境，表明這些人物存在的意義并非服務(wù)于主角的目的，甚至還會(huì)因與主角利益相悖而產(chǎn)生戲劇沖突。劇中，夏明為了保住天科公司不得不虛與委蛇，即使做自己討厭的事也必須游刃有余；吳紅玫向往享樂(lè)優(yōu)越的生活，不得不壓抑自己的欲望，將就過(guò)著拮據(jù)簡(jiǎn)樸的生活；賀瑤一心想逃離父親的威名，渴望有人能真正認(rèn)可自己，然而就連她喜歡的人接近她也另有目的；許峰臨危受命想大展拳腳，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)自己只不過(guò)是最敬重的董事長(zhǎng)的一枚棋子，隨意就可以被拋棄……每個(gè)人都有自己生活的不如意，他們或許與女主角的人生軌跡有過(guò)交集，卻無(wú)暇顧及女主角的危機(jī)，更不會(huì)為了促成她的升職而鞍前馬后，他們只是在為自己的生活尋求一條出路。

（1）夏明——確立其獨(dú)立的價(jià)值體系，女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)無(wú)須依賴男性

書(shū)版夏明站在蘇筱對(duì)立面，卻為其多次競(jìng)標(biāo)放水，甚至不惜主動(dòng)提供公司機(jī)密數(shù)據(jù)，無(wú)道德原則和職業(yè)操守可言。對(duì)于男主角夏明的重新塑造，改編的重中之重在于建立一套屬于夏明的價(jià)值取向與行為邏輯，為構(gòu)成戲劇沖突，夏明的行為還要盡可能地阻礙蘇筱目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，置她于事業(yè)與情感的兩難困境。于是在劇中，夏明看似優(yōu)雅紳士、不近女色，實(shí)則深諳潛規(guī)則之道，秉持精致利己主義，極擅利用人心，為達(dá)目的不擇手段，表里形成鮮明反差。編劇的聰明之處在于深刻描繪了他的矛盾性，一方面他信奉“潛規(guī)則可以解決一切”，反復(fù)在法律邊緣游走，尋求利益最大化；另一方面他仍然殘存著尚未被完全侵蝕的理想主義精神：他為供不起房的退休老員工安排臨時(shí)住所，始終不愿綁架自己的婚姻作為商業(yè)籌碼。這種矛盾性使他不能被簡(jiǎn)單地定義為冷漠自私，也變相揭示了他之所以會(huì)被純粹的理想主義者蘇筱所吸引的深層原因。

（2）吳紅玫——開(kāi)辟副線反映年輕人生存現(xiàn)狀，尋求社會(huì)共鳴

原作中，吳紅玫著墨極少，編劇在改編時(shí)放大她的人物形象，豐富她的家庭背景、性格特點(diǎn)、社會(huì)關(guān)系，形成一條相對(duì)獨(dú)立于主線的副線。

改編后的吳紅玫在重男輕女的農(nóng)村家庭長(zhǎng)大，與蘇筱是閨蜜，與低薪程序員張小北結(jié)婚，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，事業(yè)不順。她木訥膽怯，旁觀蘇筱一路高升，苦于自己升職無(wú)望，嫉妒和不平衡使她不滿足于當(dāng)下壓抑物欲的生活，董事長(zhǎng)趙顯坤無(wú)意表露的好感成為壓死駱駝的最后一根稻草，她選擇與張小北離婚，毅然向仰望的上流階級(jí)飛撲，成為趙顯坤的情人。

如果蘇筱的主線代表著理想，吳紅玫的副線影射的就是現(xiàn)實(shí)。編劇樹(shù)立她為北漂的典型，他們無(wú)資本背景、無(wú)光環(huán)加持，懷揣理想背井離鄉(xiāng)，本欲大展拳腳卻迷失自我，在欲望和現(xiàn)實(shí)的落差里受盡折磨。編劇將對(duì)市場(chǎng)的一部分野心傾注在吳紅玫身上，試圖觸及社會(huì)熱點(diǎn)話題——重男輕女、買房、容貌焦慮、結(jié)婚生育、價(jià)值觀沖突等，以尋求年輕觀眾的共鳴。

但人物的落點(diǎn)是吳紅玫拋棄已有婚姻，成為董事長(zhǎng)的情婦，無(wú)疑背離了副線原本“力求真實(shí)”的創(chuàng)作初衷，成為改編一大敗筆。改編的初衷是吳紅玫最終掙脫了令她壓抑痛苦的生活泥潭，卻走向了跌入道德懸崖的另一個(gè)錯(cuò)誤極端，不禁讓觀眾疑惑這條副線想傳遞怎樣的價(jià)值觀。

（二）思想主題表達(dá)層面

原作的主題簡(jiǎn)單直白——升職與奮斗。作為一部“蘇筱升職記”，蘇筱不斷克服種種困難，發(fā)揮自己的能力，憑借外界的幫助，事業(yè)道路高歌猛進(jìn)，實(shí)現(xiàn)從普通職員到公司高管的逆襲。而在電視劇改編工作中，編劇在保留、繼承原作精神的同時(shí)，為其賦予了新的主題內(nèi)涵。

1.明規(guī)則與潛規(guī)則之爭(zhēng)

據(jù)導(dǎo)演劉進(jìn)指出：“這個(gè)戲的終極表達(dá)，就是‘明規(guī)則打敗潛規(guī)則”。第一集中，夏明稱“造價(jià)表是一張關(guān)系表”，蘇筱則爭(zhēng)辯道“造價(jià)表就是造價(jià)表”，言外之意即為明規(guī)則與潛規(guī)則孰輕孰重的問(wèn)題。隨著蘇筱被迫卷入局中，她得出一個(gè)深刻的道理：“明規(guī)則到達(dá)不了的地方，潛規(guī)則就會(huì)到達(dá)”，自此她開(kāi)始正式向潛規(guī)則宣戰(zhàn)。蘇筱秉持的信念是結(jié)果要好，手段也必須清白，與她同一明規(guī)則立場(chǎng)的有趙顯坤、許峰；而與之對(duì)立的潛規(guī)則陣營(yíng)，信奉的則是結(jié)果要好，手段是否清白無(wú)足輕重，甚至明規(guī)則推行阻力大，不如潛規(guī)則效率高，代表人物是夏明、吳紅玫、公司一眾高管等。

蘇筱與夏明的價(jià)值觀念不同，因此行事方法上也存在極大的差異，例如同樣為解決天科還不起盈差款的問(wèn)題，夏明利用舅舅中風(fēng)事故，以開(kāi)除蘇筱為條件向趙顯坤發(fā)難，實(shí)則算準(zhǔn)了趙顯坤為保全蘇筱會(huì)主動(dòng)提出免去盈差款；蘇筱則選擇說(shuō)服上司推行“分公司債轉(zhuǎn)貸”方案，從制度上切實(shí)革除分公司利息高、還債難的弊端。

這一主題還體現(xiàn)在蘇筱推行種種管理規(guī)范措施——天成時(shí)期的建材損耗分成方案、全面預(yù)算管理、分包商評(píng)估體系；集團(tuán)時(shí)期的債轉(zhuǎn)貸方案、人人持股計(jì)劃書(shū)等。蘇筱始終堅(jiān)持以光明的新秩序，取締無(wú)孔不入的、黑暗的人情利益參與，編劇設(shè)置其結(jié)果大獲成功，傳遞出不忘始終、正直清白的處事態(tài)度。

但是，編劇似乎忽視了潛規(guī)則者們從始至終并未對(duì)其漠視公平的行為付出過(guò)實(shí)質(zhì)性的代價(jià)，這是電視劇在主題呈現(xiàn)上的失誤之處。盡管劇集后期極力展現(xiàn)夏明理想人格的側(cè)面，試圖挽回形象，卻沒(méi)有使他遭受實(shí)質(zhì)性的懲罰；汪明宇、林小民等人奪權(quán)失敗后如何處置也未曾交代；相比之下，陳思民成為全劇唯一有所交代的反面角色，他多次陷害蘇筱，最終體面地離開(kāi)天成，構(gòu)成情感閉環(huán)。再者，劇本對(duì)吳紅玫的墮落未作出明確表態(tài)，一定程度上削弱了該主題表達(dá)的應(yīng)有之義。

2.建造共同富裕的“理想之城”

原作結(jié)束于蘇筱升職成為主任經(jīng)濟(jì)師，而電視劇則把蘇筱進(jìn)入集團(tuán)后的重心轉(zhuǎn)移到她身為副主任經(jīng)濟(jì)師，如何積極推動(dòng)天字號(hào)子公司合并、推行人人持股改革方案、盤(pán)活腐朽管理體制上來(lái)，把原本女主角的職場(chǎng)“打怪升級(jí)”之路轉(zhuǎn)向她妥善利用職權(quán)，為集團(tuán)干實(shí)事，為員工謀福利，跨越式地提升了故事、人物的格局。此外，“共同富?！边@個(gè)主題迎合了時(shí)下全面小康的主流價(jià)值觀，更體現(xiàn)了作品的時(shí)代價(jià)值和社會(huì)責(zé)任感。

編劇在劇本改編后期，重點(diǎn)表現(xiàn)蘇筱打造共同富裕的“理想之城”，而非選擇遵從原作與前期天城工作經(jīng)歷類似的黨同伐異、力爭(zhēng)高位的劇情沖突，一方面蘇筱逆襲升職的“爽感”保留在了前期，另一方面從后期提升了作品的質(zhì)感，增加其深度與厚度?！案F則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”，編劇把從始終以自身利益為主導(dǎo)的書(shū)版蘇筱改為關(guān)注集體利益、主動(dòng)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任、為改善他人生活做貢獻(xiàn)的劇版蘇筱，簡(jiǎn)而言之實(shí)現(xiàn)了把一個(gè)格局狹隘、精致利己的行業(yè)精英升級(jí)為能力越大責(zé)任越大、踐行人文主義精神的青年領(lǐng)袖的轉(zhuǎn)變。

總結(jié)

在當(dāng)今影視劇市場(chǎng)，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品呈井噴之勢(shì)，但脫胎于職場(chǎng)類文本的改編劇卻屈指可數(shù)，究其根本，可以歸結(jié)為其題材自身“擬態(tài)現(xiàn)實(shí)性”的傾向與其反映的行業(yè)真實(shí)更迭過(guò)快不相適應(yīng)，并以其所獨(dú)有的深刻與專業(yè)，與其他言情、玄幻等題材的網(wǎng)絡(luò)文本形成天然壁壘，最終導(dǎo)致改編難度增大，前景呈現(xiàn)令人擔(dān)憂的表象。好在電視劇《理想之城》讓觀眾看到了影視化的網(wǎng)絡(luò)文本也能夠做到高質(zhì)量、高口碑，也為后續(xù)更多懷有熱情與誠(chéng)意的創(chuàng)作者提供更多的可能性，這無(wú)疑是具有積極意義的。誠(chéng)然，改革改編劇令人擔(dān)憂的市場(chǎng)環(huán)境，仍然有很長(zhǎng)的路要走，但我們或許可以對(duì)新生代創(chuàng)作者們寄予一定的期待。