近年來我國諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作新意與價(jià)值體現(xiàn)

肖 軍 陳 鵬

(西南政法大學(xué)，重慶 401120)

我國諜戰(zhàn)劇的開端最早可追溯到1989年的《敵營十八年》，此后經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，一大批優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)劇登上熒屏，如《暗算》《潛伏》《偽裝者》《北平無戰(zhàn)事》等。這種取材于革命歷史再創(chuàng)作的革命歷史題材作品有著豐富的歷史文化內(nèi)涵。優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇作品，在取得不錯(cuò)的市場消費(fèi)和滿足觀眾觀看需求之外，對(duì)幫助觀眾樹立正確的人生觀、價(jià)值觀，回顧反思?xì)v史有著重要作用。現(xiàn)如今，國際格局繼續(xù)發(fā)生深刻復(fù)雜的變化，各種傳統(tǒng)安全、非傳統(tǒng)安全威脅著我國國家安全，作為全民國家安全教育的重要途徑，諜戰(zhàn)劇在增強(qiáng)觀眾國家安全意識(shí)上有重要作用，在滿足大眾娛樂需求的同時(shí)，服務(wù)于國家安全(見表1)。

表1 近年來部分諜戰(zhàn)劇一覽表(1)表格內(nèi)容根據(jù)公開資料信息整理，豆瓣評(píng)分統(tǒng)計(jì)截至2022年5月31日。

一、近年來諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作新意

(一)“諜戰(zhàn)+”模式多元化

諜戰(zhàn)劇發(fā)展至今，越來越多地運(yùn)用了“諜戰(zhàn)+”的類型雜糅策略，家庭、情感、職場、青春偶像等不同元素的融入讓諜戰(zhàn)劇突破原有類型化的發(fā)展局面。2015年《偽裝者》成功引爆了新一輪諜戰(zhàn)劇熱度。其后，以《麻雀》(2016)、《隱秘而偉大》(2020)為代表的青春諜戰(zhàn)劇異軍突起，與傳統(tǒng)意義上的諜戰(zhàn)劇相比，這類諜戰(zhàn)片演員大多為高顏值、高流量的年輕明星，在劇中融入了娛樂時(shí)尚、情感糾葛，劇中主人公們青春、勵(lì)志的成長歷程和愛情故事受到不少年輕人的追捧。但是，質(zhì)疑聲也隨之而來，作品中大量出現(xiàn)消費(fèi)時(shí)尚片段、整部劇輕諜戰(zhàn)重感情、演員缺乏演技等問題也客觀存在。總而言之，青春諜戰(zhàn)劇拓展了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的表現(xiàn)形式，其取得的高收視率、高關(guān)注度無疑證明了此類劇有著不小的受眾群體，但其存在的硬傷也不容忽視。

另外，家庭倫理元素也被加入諜戰(zhàn)劇中，涵蓋了愛情、親情等倫理問題，讓緊張嚴(yán)肅的諜戰(zhàn)故事?lián)碛屑?xì)膩的生活細(xì)節(jié)，舒緩了諜戰(zhàn)情節(jié)的緊張節(jié)奏，使得整部劇有了更強(qiáng)的世俗性和大眾性。例如，《零下三十八度》(2013)講述了日寇統(tǒng)治下的偽滿時(shí)期警察廳警察年定邦和女醫(yī)生常青這對(duì)夫妻的抗戰(zhàn)故事與情感糾結(jié)。一個(gè)共產(chǎn)黨、一個(gè)國民黨并且雙方均不知道對(duì)方身份，以此為背景展開情感糾葛，家庭的責(zé)任、夫妻的情義，生活與諜戰(zhàn)緊密結(jié)合讓整部劇更具溫情?！秾?duì)手》(2021)中李唐和丁美兮這對(duì)間諜夫婦不僅要面對(duì)危險(xiǎn)叢生的特務(wù)工作帶來的壓力，還要面臨著賺錢吃飯、子女教育等一地雞毛的日常生活帶來的壓力，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)下的敵我沖突與家庭生活矛盾交互交織，使劍拔弩張的諜戰(zhàn)戲多了些許家庭倫理劇的煙火氣?！陡赣H的身份》(2016)以家庭關(guān)系作為敘事框架，以父女親情的矛盾點(diǎn)作為主線，俞北平有著特工和父親的雙重身份，背負(fù)著子女的誤解，投身于革命事業(yè)。如何處理好錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系，在父親和地下工作者這兩個(gè)身份間獲取平衡，是該劇的一大新穎之處。

(二)人物塑造立體化

綜觀早期諜戰(zhàn)劇，主人公在設(shè)定上多為“高大全”式完美形象，而反派人物則是心狠手辣、毫無人性的代名詞。隨著時(shí)代的發(fā)展，“過去式”那種角色人物臉譜化、情節(jié)套路化的講述方式顯然已經(jīng)不再適合當(dāng)下觀眾。新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇中正反面人物形象的塑造也變得立體飽滿。例如，《黎明之前》(2010)里的主角劉新杰，對(duì)于周圍同事一直展現(xiàn)出玩世不恭、瀟灑隨意、與世無爭的態(tài)度，平衡在各方勢力之間，通過酗酒麻痹敵人保護(hù)自己，這與以往諜戰(zhàn)劇主角嚴(yán)肅堅(jiān)定的形象有所出入，凸顯出了隱蔽戰(zhàn)線的殘酷復(fù)雜?！督铇尅?2011)中，還原了一個(gè)落魄、市井、幽默、樂觀的草根特工形象，為了生存和開展情報(bào)工作，熊闊海不得不千方百計(jì)籌錢從線人手中購買情報(bào)，在經(jīng)費(fèi)不足的情況下，甚至把房屋抵押變賣。這樣的主角塑造不太符合傳統(tǒng)意義上人們對(duì)“英雄”的認(rèn)知，但這就是那個(gè)飄零亂世無數(shù)革命英雄的群體形象，觀眾也都能從這些生動(dòng)鮮活有血有肉的形象里汲取力量，重拾信仰。

反派角色在形象上也被賦予了許多鮮明的個(gè)性特征，具有多面性、立體性。例如，《潛伏》(2009)中的李涯、《風(fēng)箏》(2017)里的田湖等國民黨頑固派，對(duì)于國民黨高層的蠅營狗茍與自己的理想信仰相沖突時(shí)，內(nèi)心痛苦且掙扎，《黎明之前》(2010)反派譚忠恕陰險(xiǎn)毒辣，深通人與人之間鉤心斗角之術(shù)，而對(duì)自己的妻子、母親和兄弟劉新杰卻照顧有加。里查德·沃爾特在《劇本》一書中指出：“沒有任何東西比可以理解并值得同情的些許人性更能夠使人物變得有血有肉，哪怕這些人撒謊成性、詭計(jì)多端、有如惡魔。”反派角色突破以往陰險(xiǎn)毒辣的形象，人物塑造變得更加飽滿真實(shí)，人物情感做了更深入挖掘，展現(xiàn)反派的壞與惡的同時(shí)顯現(xiàn)其內(nèi)在的悲劇色彩。

此外，諜戰(zhàn)劇中的女性現(xiàn)象也發(fā)生了較大變化，在以往大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中，女性角色的作用要么作為反派，要么以襯托男性形象居多，在劇中的功能較為單一。在《暗算》(2005)第二篇《看風(fēng)》中，首次將主角設(shè)置為女性，黃依依是一名曾留學(xué)于美國的女?dāng)?shù)學(xué)家，憑借著超凡的智商幫助701破解光密。在感情上，追求個(gè)性自由、敢愛敢恨的性格是導(dǎo)致她悲劇結(jié)局的原因，但這個(gè)角色具有的一股新時(shí)代女性獨(dú)立的氣質(zhì)，是以往諜戰(zhàn)劇女性角色所不具備的。在這之后的諜戰(zhàn)劇中，如《偽裝者》(2015)中的于曼麗、《王大花的革命生涯》中的王大花(2015)、《麻雀》(2016)中的李小男和徐碧城、《風(fēng)箏》(2017)中的韓冰、《了不起的D小姐》(2022)中的D小姐(丁小姐)，這些女性角色設(shè)計(jì)和塑造突破常規(guī)，不再是男性角色的附屬品，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的刻板印象。

(三)時(shí)代背景擴(kuò)展化

諜戰(zhàn)劇在21世紀(jì)初基本上是以抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和中華人民共和國成立初期這三個(gè)時(shí)間段的歷史故事為背景，相同的題材背景之下劇情套路難免千篇一律，而反映當(dāng)代反間諜斗爭、貼近當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活的極少。即使是近幾年上映的《于無聲處》(2015)，也是將故事放在了20世紀(jì)80年代。究其原因，既有內(nèi)容創(chuàng)作難度的因素，也有難以過審的風(fēng)險(xiǎn)?？上驳氖?，2021年接連兩部以當(dāng)代國安為題材的電視劇(《暴風(fēng)眼》《對(duì)手》)開播，將鏡頭聚焦那些奮戰(zhàn)在隱蔽戰(zhàn)線的國安戰(zhàn)士，在無硝煙的戰(zhàn)場上與敵人斗智斗勇，為了使命與責(zé)任，甘愿忍受放棄常人的生活，這種家國情懷、大義大愛讓人感動(dòng)。同時(shí)也為觀眾打開了一個(gè)了解國家安全的新窗口，讓人們了解到即使在當(dāng)前和平大環(huán)境下，洶涌激烈的暗戰(zhàn)始終存在，維護(hù)國家安全，沒有人可以置身事外。

(四)結(jié)局設(shè)置悲情化

大多數(shù)觀眾基于道德上的美好愿景，對(duì)于任何文學(xué)作品都希望能有一個(gè)最好的結(jié)局，正義戰(zhàn)勝邪惡這種設(shè)定也被用在諸多諜戰(zhàn)劇中。而這一點(diǎn)在近年來諜戰(zhàn)劇中有些改變，人物多被設(shè)計(jì)為悲情英雄，在復(fù)雜惡劣環(huán)境下完成各種各樣不可能完成的任務(wù)，最終卻可能落得“或囚或歿，人不知之，乃至殞后無名”的下場。觀眾看完這樣悲劇化結(jié)局之后可能感到難過，但卻更容易引人深思，觀眾更加喜愛悲劇美學(xué)中對(duì)于人性本身、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的苦難、個(gè)人的各種傷痛與無可奈何的共鳴與理解。

《暗算》之《捕風(fēng)》篇(2006)的主角錢之江，潛伏在軍統(tǒng)內(nèi)部，在被敵人懷疑并被軟禁期間經(jīng)受著來自特務(wù)一次次的考驗(yàn)試探，經(jīng)歷了常人難以承受的煎熬，最終為了將情報(bào)送出選擇犧牲，這樣的結(jié)局無疑使整部劇籠罩了一種悲壯色彩，讓觀眾產(chǎn)生深切的同情與遺憾?！讹L(fēng)箏》(2017)中的鄭耀先為了自己的信仰，一生都在孤獨(dú)與失去中度過，失去愛人、失去兄弟……他這一生喜歡過三個(gè)女人：程真兒、林桃以及韓冰。程真兒因暴露地下黨身份，在她去找鄭耀先的路上被中統(tǒng)制造車禍撞死。與鄭耀先結(jié)婚數(shù)年并育有一女的林桃得知鄭耀先是“風(fēng)箏”后，為了保護(hù)鄭耀先，選擇毀容自殺。而潛伏在我黨陣營里最深的“影子”韓冰與鄭耀先斗了一輩子，卻也因?yàn)榫磁鍖?duì)方堅(jiān)韌無比的信仰而愛上對(duì)方，最后也是因?yàn)樾叛?，兩人不得不生死相?duì)。而鄭耀先唯一留下的孩子卻因?yàn)楣ぷ鞫啻挝磁c其相認(rèn)。面對(duì)愛情、親情、友情與民族大義國家利益選擇后者，壓抑情欲、舍棄親情，這樣的悲劇情節(jié)更體現(xiàn)了主人公的悲壯與崇高。

二、諜戰(zhàn)劇彰顯的社會(huì)價(jià)值

(一)現(xiàn)實(shí)中需要奉獻(xiàn)精神、犧牲精神

在包括《和平飯店》《風(fēng)聲》在內(nèi)的多部諜戰(zhàn)劇中，講述了抗日戰(zhàn)爭過程中，為了維護(hù)國土安全最終取得抗戰(zhàn)勝利，中國共產(chǎn)黨人艱苦卓絕的奮斗歷程。大部分觀眾可能被特殊時(shí)期多方較量的戲劇沖突所吸引，殊不知我們更應(yīng)該深刻體會(huì)到，失去了國家安全，民族不復(fù)存在，在危急時(shí)刻，是共產(chǎn)黨人挺身而出，是隱蔽戰(zhàn)線上的人默默付出。

在《前行者》中，普通民眾都知道共產(chǎn)黨人才是為國家安全、為人民安全的政黨，選擇相信共產(chǎn)黨，這無疑傳遞了正確的觀念。而《了不起的D小姐》則是橫跨了1930年至1942年，講述了十余年間重要戰(zhàn)爭中共產(chǎn)黨人的作為，以及愛國者是如何一步步成為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的，在凸顯主角成長的同時(shí)表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的奉獻(xiàn)精神、犧牲精神。反映到現(xiàn)時(shí)代，無論是何種工作，都應(yīng)該講求奉獻(xiàn)精神、犧牲精神，不是一味索取，而是需要付出。

在欣賞諸多的諜戰(zhàn)劇時(shí)，觀眾應(yīng)該要體會(huì)到國土安全、國民安全的重要性，沒有國土安全就沒有國民安全，同樣，沒有國民安全何談國土安全，而對(duì)共產(chǎn)黨始終堅(jiān)持全心全意為人民服務(wù)根本宗旨的深刻認(rèn)識(shí)，思想意義和歷史意義十分深遠(yuǎn)。

(二)凸顯了國家安全教育價(jià)值

在《暴風(fēng)眼》《對(duì)手》等體現(xiàn)現(xiàn)代諜戰(zhàn)的電視劇中，反映了包括科技安全、網(wǎng)絡(luò)安全等非傳統(tǒng)安全的維護(hù)。在突破傳統(tǒng)諜戰(zhàn)的現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇中，往往不像傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的戲劇沖突那么強(qiáng)烈，如觀眾認(rèn)為《對(duì)手》與以往的諜戰(zhàn)劇大不相同，沒有了明顯的斗爭較量，反而多了些許家長里短；而《暴風(fēng)眼》中體現(xiàn)的則是隱藏在大家身邊的科技、網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域的安全問題，但作為觀眾要清楚非傳統(tǒng)安全的危機(jī)往往發(fā)生在波瀾不驚的日常生活中，這在無形之中提醒觀眾危害國家安全尤其是危害非傳統(tǒng)安全的行為可能時(shí)時(shí)在、處處在，就在你我的身邊。不僅讓觀眾對(duì)國家安全的認(rèn)識(shí)有了新的視角，還讓其深刻體會(huì)總體國家安全觀具有思想內(nèi)涵的動(dòng)態(tài)性和包容性，要承擔(dān)起自身的責(zé)任。

(三)傳遞了信仰的力量

隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄甘愿隱姓埋名，深入虎穴，長期潛伏、克制、隱忍，支撐他們的是對(duì)信仰的不懈追求，為了民族解放，甘愿犧牲奉獻(xiàn)，雖然身處黑暗，但心向光明。當(dāng)今社會(huì)，拜金主義、享樂主義、功利主義、歷史虛無主義等現(xiàn)象開始流行，國民信仰普遍缺失，在此背景下，一部好的諜戰(zhàn)劇，能夠讓觀眾感受隱蔽戰(zhàn)線上革命先輩的強(qiáng)大信仰和偉大人格，進(jìn)而幫助觀眾堅(jiān)定信念、樹立信仰。

值得注意的是，在大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中所涉及的信仰多是正面角色對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)的信仰，而反派的信仰大多是權(quán)力、財(cái)富。但是從近幾年優(yōu)秀諜戰(zhàn)片中可以看出，一些反派同樣有著自己的信仰追求，并且絲毫不亞于主角，例如《北平無戰(zhàn)事》中的曾可達(dá)、梁經(jīng)綸，《潛伏》里的李涯，既有救世濟(jì)民的理想信仰，同時(shí)也能力出眾，保持廉潔自律。但是，他們最終也無力挽救國民黨的腐敗統(tǒng)治，這樣的悲劇設(shè)定使得觀眾深刻認(rèn)識(shí)到只有共產(chǎn)主義信仰才能救中國。

(四)重溫與反思?xì)v史

諜戰(zhàn)劇往往從真實(shí)的歷史事件中汲取創(chuàng)作靈感，通過講述在追求國家獨(dú)立、民族解放道路上拋灑熱血、壯烈犧牲的地下工作者的故事，讓觀眾重溫那段歷史，喚起他們強(qiáng)烈的家國意識(shí)和對(duì)和平追求。比如《北平無戰(zhàn)事》將背景設(shè)置在國共決戰(zhàn)一觸即發(fā)的北平，建豐(蔣經(jīng)國)為整治腐敗、凝聚力量，創(chuàng)立鐵血救國會(huì)，從貪腐成風(fēng)的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線入手，通過“一手堅(jiān)決反共，一手堅(jiān)決反腐”來挽救危如累卵的國民黨統(tǒng)治?？蔁o論曾可達(dá)、梁經(jīng)綸等有識(shí)之士如何努力來挽救日暮西山的國民黨統(tǒng)治，但還是無奈地深陷各大家族勢力、黨內(nèi)派系斗爭的泥淖，功虧一簣，被歷史和人民拋棄。反觀共產(chǎn)黨這邊，為了不讓數(shù)百萬北平群眾挨餓，特別指示方孟敖積極配合國民黨“孔雀東南飛”計(jì)劃，而非破壞阻撓，在最后一集共產(chǎn)黨和談代表的那句“讓國民黨把錢運(yùn)走，把民心給我們留下”完美回答了為何中國共產(chǎn)黨能取得最后勝利、贏得全國人民廣泛的擁護(hù)。歷史不應(yīng)被遺忘，通過諜戰(zhàn)劇幫助我們重溫那段崢嶸歲月，感受老一輩共產(chǎn)黨人不畏艱難，堅(jiān)守使命，喚起當(dāng)代年輕人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

(五)展現(xiàn)苦難之下的人性美

優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇不僅有著跌宕起伏、險(xiǎn)象環(huán)生的劇情，還應(yīng)當(dāng)有深刻的人文情懷與理想高度。正如前文所述，當(dāng)前諜戰(zhàn)劇存在不少“悲劇性結(jié)局”，隱蔽戰(zhàn)線的英雄們都是真實(shí)存在、有血有肉的“人”，在那個(gè)人命如草芥的苦難歲月里，人們大多喪失尊嚴(yán)，飽受苦難摧殘，那些自我犧牲、甘于奉獻(xiàn)的地下工作者，對(duì)于人性至真至善的追求顯得彌足珍貴。

在《叛逆者》這部作品當(dāng)中，就出現(xiàn)了大量的至真至善的人性之光，朱一龍飾演的林楠笙，在左秋明、顧慎言等我黨同志的精神感召之下，最終找到組織，找到了真正能夠領(lǐng)導(dǎo)中國人民贏取勝利的進(jìn)步力量。中國革命的勝利，正是千千萬“林楠笙”這樣的內(nèi)心良善的同志拋頭顱、灑熱血博取來的。他們內(nèi)心良善，天下有饑者，如己之饑，天下有溺者，如己之溺，為中國人民的革命事業(yè)前仆后繼，死而后已?？嚯y之下的人性之美所傳遞出的希望、信仰對(duì)于我輩建設(shè)祖國提供了源源不斷的精神動(dòng)力。

三、諜戰(zhàn)劇未來創(chuàng)作的建議

從表1以及上文的分析不難看出，諜戰(zhàn)劇的質(zhì)量參差不齊。究其原因，是沒有把握好電視劇自身的創(chuàng)作規(guī)律以及作為重大題材的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的特殊規(guī)律?；诖?，筆者提出了諜戰(zhàn)劇若干創(chuàng)作建議，目的是使該類劇能高質(zhì)量發(fā)展。

(一)迎合未來，就要尊重歷史

諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作要尊重歷史事實(shí)，在歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)二者間尋求平衡，盡可能逼真地還原當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，塑造劇中的人物，設(shè)置劇情的發(fā)展，只有這樣才能為觀眾所信服。當(dāng)下不少諜戰(zhàn)劇脫離基本史實(shí)，對(duì)歷史文化考究流于表面，劇中的場景布置衣著穿搭等都與那個(gè)時(shí)代格格不入，主角頻頻出入舞廳、咖啡廳、電影院，衣著華麗，在那個(gè)年代，中國共產(chǎn)黨的組織經(jīng)費(fèi)非常困窘，維持奢華生活根本不可能。甚至一些諜戰(zhàn)劇為了追求噱頭，吸引觀眾眼球，編造共產(chǎn)黨的地下工作者通過收買、色誘或暗殺等陰暗偏激方式執(zhí)行任務(wù)的情節(jié)。而歷史上，美人計(jì)、利益收買和暗殺是中共地下工作堅(jiān)決抵制的。這樣胡編亂造、不負(fù)責(zé)任地演繹歷史，會(huì)誤導(dǎo)廣大觀眾對(duì)真實(shí)革命歷史的感知，讓觀眾懷疑歷史的真實(shí)性，同時(shí)也是對(duì)先烈們的輕慢與褻瀆。

(二)拓寬諜戰(zhàn)劇的題材內(nèi)容

隨著諜戰(zhàn)劇大火，不少披著諜戰(zhàn)片外衣的電視劇扎堆出現(xiàn)，同質(zhì)化傾向嚴(yán)重，從題材選擇、故事結(jié)構(gòu)到人物塑造均存在高度重合，采取這種套路批量化生產(chǎn)的諜戰(zhàn)劇往往讓不少觀眾“未播先知”，一眼看出整部劇大致內(nèi)容，喪失觀看興趣。例如《潛伏》中余則成和翠平假夫妻的設(shè)定大火后，之后的幾部諜戰(zhàn)劇中也都能看到類似的影子，《麻雀》中的唐山海與徐碧城、《懸崖》中的周乙與顧秋妍、《地下地上》中的劉克豪和王迎香，另外“愛上對(duì)手”、反派頭目和下屬之間均是師生關(guān)系、反派與主角是生死兄弟等人物關(guān)系設(shè)置也常常出現(xiàn)，當(dāng)大量的劇作紛紛效仿并采取同樣的“套路”批量生產(chǎn)時(shí)，觀眾往往會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。對(duì)此，諜戰(zhàn)劇的情節(jié)創(chuàng)作、角色關(guān)系、細(xì)節(jié)設(shè)置等方面也要努力創(chuàng)新，擺脫陳舊套路，帶給觀眾新鮮感。

當(dāng)前非傳統(tǒng)安全成為影響國家安全的重要方面，政治博弈、軍事摩擦、外交攻防等傳統(tǒng)安全威脅與傳染病疫情、網(wǎng)絡(luò)安全、氣候變化等非傳統(tǒng)安全威脅相互交織，礦產(chǎn)資源、金融信息、進(jìn)出口數(shù)據(jù)、先進(jìn)科技成果等都有可能成為“境外間諜組織”覬覦的對(duì)象，因此諜戰(zhàn)劇的題材不一定局限于傳統(tǒng)安全領(lǐng)域。除此之外，市面上基本沒有涉及國際間間諜攻防的故事，這既不符合當(dāng)前全球化發(fā)展浪潮，也不能適應(yīng)當(dāng)前觀眾多元化、國際化的鑒賞審美。

(三)強(qiáng)化諜戰(zhàn)劇在國家安全教育方面的功能

國家安全是關(guān)乎國家前途命運(yùn)的頭等大事，當(dāng)前我國國家安全所面臨的威脅依然存在?！伴g諜”這個(gè)詞乍聽起來與普通人非常遙遠(yuǎn)，在大多數(shù)人眼中，通常只會(huì)出現(xiàn)在銀幕上，看似神秘而又遙遠(yuǎn)，但或許就隱藏在我們身邊。從近年來國家安全部每年公布的典型案例和媒體報(bào)道的情況來看，境外勢力拉攏滲透、竊取情報(bào)、實(shí)施顛覆活動(dòng)從未停止。《中華人民共和國反間諜法》和《中華人民共和國國家安全法》的落地實(shí)施為加強(qiáng)國家安全教育、樹立國家安全意識(shí)提供了法律依據(jù)。新時(shí)代國家安全需要人民群眾的支持和廣泛參與，面對(duì)嚴(yán)峻復(fù)雜的國家安全形勢，依托諜戰(zhàn)劇開展國家安全教育，提高公民國家安全意識(shí)，正是當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作使命和創(chuàng)新動(dòng)力。

(四)傳遞共同價(jià)值觀

近年來，諜戰(zhàn)劇突破了以往國共二元對(duì)立的思維模式，將非黑即白、邪不勝正的意識(shí)形態(tài)問題放到國家、民族這個(gè)大背景下，在正視國共兩黨歷史地位的前提下，將國共兩黨的諜戰(zhàn)人員塑造成遵從黨派信仰、有血有肉的真實(shí)存在。在一個(gè)中國原則下、在促進(jìn)兩岸關(guān)系和平發(fā)展的時(shí)代背景下，敘述二者關(guān)系，淡化意識(shí)形態(tài)沖突，有助于增進(jìn)兩岸同胞情感互信。比如以解放戰(zhàn)爭為背景的諜戰(zhàn)劇中，《風(fēng)箏》里的鄭耀先和宮庶、趙簡之、宋孝安，《黎明之前》里的劉新杰和譚忠恕。而以抗日戰(zhàn)爭為背景的諜戰(zhàn)劇中，則更多出現(xiàn)國共雙方以一種“相逢一笑泯恩仇”式的兄弟關(guān)系來對(duì)抗日本侵略者，如《懸崖》中的周乙和陳景瑜、《借槍》中的熊闊海和楊小菊。1986年戰(zhàn)爭片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》為打破因歷史和政治緣故所導(dǎo)致兩岸同胞“老死不相往來”的堅(jiān)冰，起了意料不到的促進(jìn)作用，也為海內(nèi)外所有的中國人找到一個(gè)共同的語言——“愛國”。期待未來諜戰(zhàn)劇在表現(xiàn)方式和藝術(shù)追求上持續(xù)探索創(chuàng)新，講好中國故事，弘揚(yáng)中國精神，彰顯人類共同的價(jià)值追求。

(五)平衡題材與市場

諜戰(zhàn)劇作為一種相對(duì)嚴(yán)肅的敘事題材，其價(jià)值不能單以市場成績而論，還要考慮到其蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值，通過講述諜戰(zhàn)故事，引發(fā)觀眾共鳴。但作為大眾文化產(chǎn)物的娛樂性無法掩蓋，多種元素廣泛的加入使得諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作具有廣闊的創(chuàng)新探索空間，拓展受眾范圍。但是一旦諜戰(zhàn)題材被其他元素利用，成為披著諜戰(zhàn)外衣的青春言情劇、職場劇、家庭劇，將會(huì)失去其自身獨(dú)有的特性，導(dǎo)致過度娛樂化。諜戰(zhàn)劇的本質(zhì)核心應(yīng)當(dāng)是“諜戰(zhàn)”加革命歷史敘事，一旦被夾帶過多私貨，諜戰(zhàn)劇還是“諜戰(zhàn)”劇嗎？因此必須懂得如何平衡題材和市場之間的關(guān)系,將作品的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品質(zhì)放在首位，堅(jiān)持諜戰(zhàn)本位，兼顧傳達(dá)主流價(jià)值觀與商業(yè)吸引力，避免讓革命歷史成為戲謔的籌碼，打造弘揚(yáng)民族信仰的時(shí)代經(jīng)典。

結(jié) 語

21世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇一改以往意識(shí)形態(tài)化、簡單化的創(chuàng)作手法，強(qiáng)調(diào)更加多元的創(chuàng)作方向，無論是主題內(nèi)容、人物形象、時(shí)代背景還是結(jié)局設(shè)置，都表現(xiàn)出新的特征，同時(shí)也存在著過度娛樂化、同質(zhì)化等問題，唯有堅(jiān)持諜戰(zhàn)為本，注重創(chuàng)新探索，諜戰(zhàn)劇才能發(fā)揚(yáng)光大。