立足數(shù)字媒體變革 探討交互敘事規(guī)律
——評(píng)《交互式媒體敘事》

文/周鐵羽 高林熠

數(shù)字媒體藝術(shù)作為與藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)、敘事學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科相互交叉的一門學(xué)科，近年來發(fā)展方興未艾，并逐漸受到更多學(xué)者的重視。數(shù)字媒體的交互敘事需要建構(gòu)自己的敘事語法，形成系統(tǒng)性的敘事理論。盡管國內(nèi)近年來對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的研究比較活躍，并將研究范疇擴(kuò)大到文化學(xué)、敘事學(xué)、符號(hào)學(xué)等方向，但學(xué)科間的有機(jī)融合仍有所欠缺，很多學(xué)者更多將研究重點(diǎn)，放在藝術(shù)與媒介的關(guān)系研究上。由孫為所著的《交互式媒體敘事》一書認(rèn)為在敘事發(fā)展的歷程中，媒介技術(shù)扮演著重要角色。大量出現(xiàn)的新媒體敘事實(shí)踐，急需整理、歸類，并將其理論化。該書從敘事學(xué)的視角出發(fā)，在此框架下探討數(shù)字媒體藝術(shù)的交互式敘事，試圖構(gòu)建出真實(shí)可行的創(chuàng)作、傳播與鑒賞的理論體系，為日后研究提供借鑒參考。

近年來，越來越多的數(shù)字媒體藝術(shù)的互動(dòng)敘事形態(tài)正在形成，比如：圖文互動(dòng)文體、時(shí)空交錯(cuò)敘事、人機(jī)互動(dòng)、媒介互動(dòng)等。傳統(tǒng)的敘事學(xué)研究，傾向于由作者將故事或事件固定下來，讀者和觀眾無法對(duì)文本的生成產(chǎn)生影響。由于研究對(duì)象被嚴(yán)格限定在相關(guān)文本之內(nèi)，研究便僅僅局限于敘事模式與敘事話語，并不包含諸如社會(huì)、歷史、文化等因素的影響，讀者的文化背景、創(chuàng)作意圖、思想觀念也都被排除在研究之外。這種研究思路與研究方法是無法適應(yīng)現(xiàn)在的新環(huán)境的。數(shù)字媒體藝術(shù)的本質(zhì)是開放與互動(dòng)，交互性是數(shù)字媒體藝術(shù)最重要的特性。因此，作者結(jié)合相關(guān)研究和理論，認(rèn)為交互式媒體敘事的誕生，對(duì)發(fā)展新的敘事策略提出了新要求，在從敘事學(xué)角度進(jìn)行研究時(shí)，也要根據(jù)現(xiàn)有文本和最新理論同步進(jìn)行分析。同時(shí)，交互式媒體敘事在多個(gè)層面對(duì)不同的生態(tài)進(jìn)行消解和重構(gòu)，為解釋新現(xiàn)象提供了新思路，對(duì)讀者理解交互式媒體敘事的美學(xué)意義，起到了良好的推動(dòng)作用。

在傳統(tǒng)的敘事理論研究中，敘事學(xué)是：“關(guān)于敘事作品、敘述、敘述結(jié)構(gòu)以及敘述性的理論?！苯Y(jié)構(gòu)主義和俄國形式主義是影響敘事學(xué)產(chǎn)生的最重要的兩個(gè)源頭。從語言的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、歷史的演變中去考察，是著名結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家費(fèi)迪南·德·索緒爾的觀點(diǎn)；俄國形式主義則影響了對(duì)敘事作品結(jié)構(gòu)層次的劃分。但隨著20世紀(jì)的觀念變革和技術(shù)創(chuàng)新，現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義興起，讓·鮑德里亞提出的“超現(xiàn)實(shí)”“仿真”的范疇，馬塞爾·杜尚的“現(xiàn)成品藝術(shù)”，安迪·沃霍爾的“波普藝術(shù)”……無一不將藝術(shù)從傳統(tǒng)的，普遍由精英階層和知識(shí)分子把持的，與現(xiàn)實(shí)生活保有深刻距離的世界，帶入了大眾的日常生活。受各種文學(xué)理論、社會(huì)思潮的影響，敘事學(xué)研究的方向發(fā)生了轉(zhuǎn)向，從傳統(tǒng)的“故事”“話語”轉(zhuǎn)為“語境”“闡釋”，從“作者”轉(zhuǎn)向“讀者”，敘事成為一個(gè)“過程”，而非“產(chǎn)品”。后經(jīng)典敘事學(xué)的研究，是關(guān)注文本自身特性、敘事語境，以及讀者與文本的相互作用，是研究敘述與社會(huì)、文化、歷史、讀者，包括其他相關(guān)學(xué)科之間的關(guān)系。本書從這一研究觀點(diǎn)出發(fā)，將全書重點(diǎn)分為交互式媒體的敘事系統(tǒng)、敘事建構(gòu)、敘事時(shí)空、敘事與生態(tài)重構(gòu)四大部分，較為全面地解讀了交互媒體敘事的內(nèi)容創(chuàng)作與傳播流程。

本書的研究框架完整清晰。首先，梳理了利用新媒體、新技術(shù)的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)大量新媒體敘事案例進(jìn)行分析；其次，分析了交互式媒體的形態(tài)、特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)，形成了交互式媒體理論的基礎(chǔ)框架；再次，闡明具有交互式敘事媒體特質(zhì)的敘事策略；最后，點(diǎn)明交互式媒體敘事的審美價(jià)值，包括其對(duì)當(dāng)代人文生活和美學(xué)觀念的雙重影響。本書結(jié)構(gòu)由淺入深，既有對(duì)實(shí)踐案例的具體分析，又在理順敘事學(xué)歷史發(fā)展、理論變革的基礎(chǔ)上，提出適應(yīng)新媒體發(fā)展的敘事學(xué)研究結(jié)論。同時(shí)，結(jié)合后現(xiàn)代主義與當(dāng)前語境，作者認(rèn)為交互式媒體敘事，改變了傳統(tǒng)的審美創(chuàng)作、審美鑒賞和審美闡釋，帶給大眾的是更為碎片化的審美體驗(yàn)，這一實(shí)踐也為美學(xué)重構(gòu)提出了新思路。

本書從敘事學(xué)角度出發(fā)，在回顧敘事理論歷史發(fā)展的基礎(chǔ)上，面對(duì)數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)后的數(shù)十年間涌現(xiàn)的一系列新媒體作品，提出交互式媒體敘事的概念，這一概念衍生出的理論將“封閉的”變?yōu)椤伴_放的”，將“線性的”變?yōu)椤胺沁B續(xù)的”，它證明了敘事藝術(shù)依然存在，數(shù)字媒體也在其中找到了新的表達(dá)方式。