淺析黑龍江美術(shù)地域性色彩的形成

黑龍江位于我國(guó)東北部地區(qū)，緯度較高，冬季寒冷、產(chǎn)雪量大，屬于邊境省份，與俄羅斯接壤，在此地居住的少數(shù)民族也不在少數(shù)，所以黑龍江的地域文化豐富，具有較為鮮明的特征。根據(jù)自然地理環(huán)境和人文社會(huì)環(huán)境的特征，黑龍江美術(shù)作品的色彩運(yùn)用也形成較為鮮明的特征。冰雪題材、“黑土”文化、民風(fēng)民俗等因素，都潛移默化著黑龍江地區(qū)美術(shù)家的創(chuàng)作。

一、黑龍江地域環(huán)境的特點(diǎn)

1.自然地理環(huán)境特點(diǎn)

黑龍江省位于中國(guó)東北部，由于省內(nèi)有黑龍江而得名。其地處中緯度歐亞大陸東岸，屬于大陸性季風(fēng)氣候，冬季漫長(zhǎng)寒冷且干燥，產(chǎn)雪量大，下雪周期長(zhǎng)，雪質(zhì)好。地形以平原為主，主要由分別位于西部和北部的大小興安嶺、地屬長(zhǎng)白山的張廣才嶺、老爺嶺及完達(dá)山等山地，東部三江、西南部松嫩等平原和烏蘇里江、松花江，黑龍江等江河組成。因其地跨黑龍江、烏蘇里江、嫩江、綏芬河、松花江五大水系，又有鏡泊湖、五大連池等江河湖泊波瀾壯闊，蜿蜒其中，故水資源儲(chǔ)備量居于北方各省之首。如此得天獨(dú)厚的自然地理環(huán)境優(yōu)勢(shì)，使得黑龍江省土地肥沃、植被茂盛，獲得“黑土地”、“北大倉(cāng)”的稱號(hào)，黑龍江也成為了糧食的重要產(chǎn)地。

2.人文社會(huì)環(huán)境特點(diǎn)

黑龍江省歷史悠久，是古代政權(quán)北魏和遼、金、清朝的發(fā)祥地。肅慎、澮貊、東胡、以及漢人的部分先民早在先秦時(shí)期就已經(jīng)定居在此地。秦以后，在黑龍江地區(qū)先后有鮮卑人、勿吉人、高句麗人、夫余人等在此處定居。因此黑龍江少數(shù)民族眾多，有朝鮮、滿、回、鄂溫克、達(dá)斡爾等10個(gè)世居民族，直至今日仍有大量少數(shù)民族居住在黑龍江地區(qū)?；仡櫄v史，黑龍江地區(qū)最早在戰(zhàn)國(guó)后期就已經(jīng)建立地方政權(quán)名為夫余國(guó)。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，設(shè)有黑龍江、嫩江、松江、合江、牡丹江五省，不久合為黑龍江、松江兩省。在1954年最終合并為黑龍江省，省會(huì)設(shè)在哈爾濱市。在黑龍江居住的先民們對(duì)黑龍江地區(qū)乃至整個(gè)中華民族的大融合和大發(fā)展都有著不可估量的貢獻(xiàn)。在南北朝時(shí)期，鮮卑人離開大興安嶺去到中原建立了北魏政權(quán)，云岡、龍門等藝術(shù)瑰寶是他們給后人留下的藝術(shù)財(cái)富。北宋政權(quán)后期腐朽衰敗之際，被金代所取代，進(jìn)而使黑龍江地區(qū)與中原地區(qū)經(jīng)濟(jì)和文化的交流變得日益頻繁。黑龍江地區(qū)本身少數(shù)民族居民較多，“闖關(guān)東”時(shí)期又有山東地區(qū)民眾的加入，這些多樣文化直接影響并構(gòu)成了現(xiàn)如今黑龍江所特有的多元地域文化特征。多元化的文化特征使黑龍江具有很強(qiáng)的文化包容性，黑龍江人民在寒冷嚴(yán)酷的自然環(huán)境與戰(zhàn)亂的侵蝕下，形成了勇敢頑強(qiáng)、質(zhì)樸而富于開拓的精神特征，以中原文化為主干，少數(shù)民族文明為底蘊(yùn)，異域文化為特征的東北文化基調(diào)。

二、黑龍江地域環(huán)境對(duì)繪畫色彩的影響

1.自然地理環(huán)境對(duì)繪畫色彩的影響

從黑龍江的自然環(huán)境因素上來(lái)說(shuō)，黑龍江冬季氣候寒冷并且持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，同時(shí)夏天光照充足，春秋季節(jié)氣溫較其他地區(qū)低。在這樣的環(huán)境中，孕育了特殊的樹木、植被和莊稼。黑龍江省植被覆蓋有草原、針闊混交林、針葉林、森林草甸以及半濕潤(rùn)半干旱的草甸為主，這些環(huán)境因素均在潛移默化中影響著黑龍江美術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)。另外，被稱為“黑土地”的黑龍江省的農(nóng)作物也十分豐富：以玉米、向日葵、白菜、小麥、水稻等為代表。同時(shí)，黑龍江的這些植被特征使得我們能夠經(jīng)常在黑龍江省的美術(shù)作品中看到大片的綠色的森林樹木、金燦燦的水稻、秸桿上的黃玉米、紅高粱，包含著不言而喻的濃厚的黑土情懷。這就使得黑龍江美術(shù)作品在潛移默化中，形成了畫家大多用暖色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)的現(xiàn)象。如張欽若的《秋收》、李秀實(shí)的《春到興安嶺》。黑龍江獨(dú)有的自然景色是畫家的靈感來(lái)源，本地區(qū)畫家作品會(huì)具有明顯的黑土地風(fēng)貌，在畫面的表現(xiàn)上也具有強(qiáng)烈的地緣特征，這樣的地域性的美術(shù)文化，也并不是一朝一夕就能夠獲得的，而是作者在某一地區(qū)長(zhǎng)時(shí)間生長(zhǎng)與生活所積累的感受。為了創(chuàng)作《春到興安嶺》，李秀實(shí)在1961年和1962年兩個(gè)冬天，將近十個(gè)月的時(shí)間，在大小興安嶺體驗(yàn)生活，這才積累了眾多黑龍江風(fēng)景素材，李秀實(shí)在談?wù)撟约涸诤邶埥?、寫生的?jīng)歷時(shí)曾提到過(guò)黑龍江地區(qū)的林中小溪、金秋時(shí)節(jié)的原始森林、扶搖直上的煙柱、以及被夕陽(yáng)照射的殷紅松軟的雪坡、雪窩，從他的話語(yǔ)中我們能看出這樣一位見過(guò)許多美景的畫家也被黑龍江地區(qū)的自然風(fēng)光所震撼。再比如陳玉平先生在1982年創(chuàng)作的《我的家在東北松花江上》(見圖1），刻畫的就是秋天來(lái)臨松花江兩岸喜迎大豐收的景象。糧食的顏色是紅彤彤、金燦燦的，這兩種暖色調(diào)的顏色被放在一起時(shí)就展現(xiàn)出了其色彩特點(diǎn)鮮明、莊重的特色。這幅作品的藝術(shù)效果強(qiáng)烈，畫面中所表現(xiàn)的秋收景象正是黑龍江的松花江流域所特有的景致：大片的農(nóng)耕地、各樣的糧食、金燦燦的連成片的麥浪。這樣具有黑龍江地理環(huán)境特點(diǎn)的作品很多，例如鄭藝《蘊(yùn)》、韓景生《山區(qū)秋色》、杜鴻年《林溪》等。

圖1 1982 田衛(wèi)平 《我的家在東北松花江上》

黑龍江地區(qū)夏季日照充足，夏冬季長(zhǎng)，春秋季短，故自然風(fēng)景中植被茂盛且顏色大多濃麗明艷。如此一來(lái)，黑龍江的自然生態(tài)環(huán)境色彩就顯得格外透亮，藍(lán)天、白云、綠植、花卉等都能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比：藍(lán)、白、綠、紅都達(dá)到了極致的濃郁，美得大氣、熱烈，讓人光是從環(huán)境中也能感受到黑龍江地區(qū)文化中熱情似火的部分。這樣的環(huán)境對(duì)人的視覺和感官上的影響也是潛移默化的，于是自然而然地被畫家?guī)У搅死L畫創(chuàng)作中，這就使得黑龍江省的許多畫家在作畫時(shí)比較偏向使用鮮亮的顏色，而且色彩的純度要高，作品中色彩之間分階較明顯。如畫家田衛(wèi)平的《伊春寫生12》（見圖2）中就使用了大量的純色，顏色鮮艷，裝飾性強(qiáng)，該作品很好地描繪出了黑龍江地方自然特征。孫云臺(tái)在1992年創(chuàng)作的油畫《金秋》，描繪了深秋在林間的黑龍江地區(qū)美好景色，成片的白楊樹連接在一起屹立在遠(yuǎn)處，近處隱隱約約呈現(xiàn)出一條S形狀的小路蜿蜒著通向遠(yuǎn)方。該作品整個(gè)畫面以暖黃色調(diào)為主，又運(yùn)用了純色厚涂的方法，線性筆觸布滿整個(gè)畫面，給人以動(dòng)感十足的感受。孫云臺(tái)先生在繪畫過(guò)程中強(qiáng)調(diào)筆觸在油畫中的表現(xiàn)力，這幅作品用色明艷、金燦燦、光與色相融，同時(shí)透露出深秋的濃重和蕭瑟，帶有比較明顯的印象派風(fēng)格。此外，具有濃重的飽和色調(diào)的作品還有很多，例如張喜良《漁火》、李興振的《楊木崗的秋天》、林建群的《秋日》等。

圖2 2013 田衛(wèi)平 《伊春寫生12》

黑龍江的地理位置是我國(guó)位置最北、最東、緯度最高的省份，一年中幾乎有一半的時(shí)間被白雪覆蓋，在白山黑水中也孕育出許多以表現(xiàn)冰雪風(fēng)光為主的畫家。于志學(xué)先生是其中比較突出的代表之一。由他創(chuàng)作的中國(guó)畫《魂歸雪鄉(xiāng)》（見圖3）的畫面中，漫山遍野的大雪、被大雪掩蓋一尺有余的林間小屋、壓彎腰的樹木、半掩著的柵欄式的小門，無(wú)一不傾訴著他對(duì)黑龍江自然景觀的熱愛。由他創(chuàng)建的冰雪畫派打破了傳統(tǒng)水墨媒材的使用方法，以黑白相生的水墨形態(tài)來(lái)表現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光，以黑龍江壯麗的山河美景為繪畫對(duì)象，生動(dòng)地再現(xiàn)了黑龍江地域所特有的磅礴、遼闊和壯美。因此，黑龍江的冰雪山水畫可以說(shuō)在全國(guó)獨(dú)樹一幟。

圖3 1981 魂系雪鄉(xiāng) 于志學(xué)

2.人文社會(huì)環(huán)境對(duì)美術(shù)色彩的影響

從人文社會(huì)環(huán)境方面來(lái)看，黑龍江省屬于我國(guó)的邊疆省份，少數(shù)民族文化占比較大，因?yàn)樵缭诜饨ㄉ鐣?huì)時(shí)期黑龍江就是少數(shù)民族的集聚地，因此黑龍江有著十分豐富的民族文化歷史。直到現(xiàn)在，黑龍江境內(nèi)仍存在大量的少數(shù)民族，如錫伯族、赫哲族、達(dá)斡爾族。再加上歷史文化發(fā)展悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從唐到北魏、遼、金、元、清等王朝的更迭，再到改革開放后與鄰國(guó)的文化交流的加深。在諸多因素的影響下，黑龍江不僅具有本區(qū)域更迭積累的本國(guó)地域文化特征同時(shí)也不可避免受到外來(lái)文化的影響，例如鄰國(guó)俄羅斯，有較多黑龍江知名美術(shù)家都有過(guò)赴俄留學(xué)的經(jīng)歷。在這樣的多元化歷史發(fā)展的背景下，在此處居住的民眾性格也會(huì)受到影響，何況黑龍江地區(qū)本就冬季寒冷漫長(zhǎng)，本地區(qū)人民大口喝酒、大口吃肉的民俗景象早已是常態(tài)，于是在諸多因素的影響下，個(gè)性粗獷、豪放、大方、不拘小節(jié)成為了典型的黑龍江人的性格特點(diǎn)。繪畫又是一門表達(dá)的藝術(shù)，作者的畫作往往能夠表露自己的性格，所以在繪畫的色彩運(yùn)用中這種性格特點(diǎn)也在圖畫中透露出來(lái)，由此我們不難發(fā)現(xiàn)黑龍江的美術(shù)作品色彩大多鮮明揮灑，色彩應(yīng)用大膽、對(duì)比強(qiáng)烈，加上與傳統(tǒng)美術(shù)色彩特點(diǎn)的結(jié)合，增加了畫面張力。作品格調(diào)也大都磅礴大氣、明艷開朗。比如赫哲族在繪制紋飾圖案時(shí)會(huì)選擇色彩夸張的表現(xiàn)手法，采用豐富、艷麗的顏色，使圖案看起來(lái)精美絕倫。

三、黑龍江美術(shù)作品地域性色彩的傳承與發(fā)展

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的繪畫元素層出不窮，如何保持本心、保持自己獨(dú)有的特色是每一個(gè)畫家畢生所追求的。而地域性特色在繪畫中就是一個(gè)要點(diǎn)，每個(gè)地區(qū)所創(chuàng)作的美術(shù)色彩都有屬于自己的地區(qū)特色，在歷史文化、地理環(huán)境的影響下，黑龍江地區(qū)美術(shù)繪畫創(chuàng)作形成了自己獨(dú)有的色彩特點(diǎn)：豐富、暖色調(diào)鮮明、色彩純度高、白山黑水等等。這些都是黑龍江本地區(qū)獨(dú)有的美術(shù)文化的沉淀，是“天時(shí)地利人和”再加上經(jīng)年的積累所形成的絕無(wú)僅有的地域特色。各個(gè)地區(qū)的地域文化對(duì)該地區(qū)藝術(shù)家的影響是非常大的，是本地區(qū)的特色，是使畫家的繪畫具有辨識(shí)度的重要環(huán)節(jié)。隨著時(shí)代的發(fā)展，黑龍江省地域性色彩特征被傳承下去是毫無(wú)疑問的，黑龍江省的美術(shù)作品表現(xiàn)出了當(dāng)?shù)氐纳蕜?chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)出其獨(dú)特的地域特征，這些獨(dú)特性都體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕渲刑N(yùn)含的價(jià)值是不可估量的。作為美術(shù)工作者，要對(duì)這種地域性的色彩文化保持尊重并不斷傳承開拓，保護(hù)本地區(qū)的繪畫特色不被破壞，保持本地區(qū)的美術(shù)文化傳承。

總結(jié)

凡是地域性美術(shù)作品的完成，都離不開題材的選擇、傳承的精神和藝術(shù)形式的表達(dá)。黑龍江美術(shù)作品的地域性色彩要想取得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，必須保持黑龍江畫家對(duì)家鄉(xiāng)黑土地文化的熱忱、自身情懷的表達(dá)、開拓進(jìn)取的精神，以及對(duì)自然景觀的熱愛?，F(xiàn)如今新的美術(shù)元素層出不窮，走保持本地區(qū)美術(shù)作品色彩特點(diǎn)的道路還需美術(shù)家們不斷地為之努力和奮斗。