質(zhì)樸出奇跡

真淺

這場不可能完成的救援，天不時、地不利，卻人和。

關(guān)于極限救援的電影，隔三差五總有精品涌現(xiàn)，比如2001年引進大片《垂直極限》和2015年引進大片《火星救援》，這類項目在策劃之初都是劍走偏鋒，直奔刷新耳目而去，但也多為想象力和杜撰的結(jié)果，感官刺激多于心靈觸動。在《13條命》這種改編自真實極限救援案例的影片之前，2011年曾有過一部關(guān)于洞穴自救的電影《奪命深淵》，故事改編自編劇安德魯·維特的一次澳大利亞探險親歷，并因卡梅隆坐鎮(zhèn)監(jiān)制而采用《阿凡達》同款3D攝影，算是搭上技術(shù)革新的首班快車，但終因敘事平庸淹沒于時間長河。

相比之下，《13條命》從4年前的營救奇跡，再到紀錄片《泰國洞穴救援》的二度傳播，注定是人類救援史上最令人津津樂道的一頁，也注定了它不成功必成仁的改編命運。影片由奧斯卡獲獎導(dǎo)演朗·霍華德操刀，其傳記片業(yè)績本上《阿波羅13號》《美麗心靈》《對話尼克松》《極速風(fēng)流》等赫然在目，在傳記片領(lǐng)域確是好萊塢的一把尖刀。

《13條命》沒有成為聲名在前的紀錄片內(nèi)容的搬運工，也沒有因為商業(yè)的考量用視聽語言刻意放大或拔高救援的點滴，通篇基本都在一個比較克制的情緒下尋找對事件本身的客觀還原。影片對13個孩子和教練的困境尤其克制，除了發(fā)現(xiàn)孩子們奇跡生還時個別細節(jié)鏡頭之外，攝影機對他們惜墨如金。正是這種節(jié)制的態(tài)度，避免故事陷入消費苦難以及底端煽情的窠臼。

影片除了開篇孩子們?nèi)攵吹亩温?，余下都是救援視角，而且是專業(yè)洞穴救援的視角。表面上有“白人英雄主義”和“東方他者”的嫌疑，但故事并沒有因為英國人的拯救和美國人的拍攝而強調(diào)“白人英雄主義”，它甚至讓紀錄片里支線人物的篇幅勻給了“東方他者”，增加了水利工程師帶領(lǐng)村民排導(dǎo)雨水、農(nóng)民犧牲稻田、民眾祈禱以及教練教導(dǎo)孩子們用冥想對抗饑餓和恐懼等，把這場不可能完成的救援還原成了“天不時、地不利卻人和”的結(jié)果。

從事件本身來看，是個雙重奇跡。孩子們被突如其來的暴雨封在洞穴深處十天而不命絕，已經(jīng)是人間奇跡，原本只是人道主義撈尸的潛水員把不會潛水的孩子們?nèi)珨?shù)救出，更是奇跡中的奇跡?？陀^來說，英國洞穴潛水員的到來，是這些孩子們唯一的生機，因為只有英國有類似的洞穴讓潛水員有經(jīng)驗可循。陌生洞穴、能見度低、沒有主繩、無明確氣量，能花數(shù)小時安全進出的精英放眼全球屈指可數(shù)，能想到麻醉這種置之死地而后生的冒險營救者，舉世無雙。然而這場救援并非只有白人，來自各國包括中國的救援隊火速集結(jié)，尤其泰國本土的海豹潛水隊付出了兩人犧牲的代價。孩子們悉數(shù)得救，是典型的一方有難八方支援的人道主義結(jié)晶。可惜這種不分膚色、不分國籍和種族的全球性互助救援，隨著疫情以及地緣政治的洗牌，變得異常脆弱。

《13條命》拍攝的技術(shù)難度并不算高，洞穴場景和水下場景通過成熟的建模體系完成，鏡頭的運用也是樸實無華。這些制作理念與我們當(dāng)下的國產(chǎn)災(zāi)難片似乎背道而馳。近年國產(chǎn)災(zāi)難片以《天·火》《緊急救援》《峰爆》為代表，無一例外均追求大制作、大場景以及大特效，恨不得把救援隊拍成超人。同樣涉及洞穴救援的《峰爆》，不僅讓主角飛天遁地，五毛質(zhì)感的特效更是間離看客的共情。反觀《13條命》，樸實的視聽語言和樸實的講述，卻恰到好處地還原了一個緊張到令人窒息的救援奇跡。