有關(guān)李健吾的筆名“川針”
——兼與韓石山先生商榷

山西 武斌斌

作家作品的署名，有時候是很隨意的，并無特別的含義，但有時卻又十分重要，具有特殊的紀(jì)念意義。如，舒慶春為表明自己的人生志向，署名“老舍”（意為舍棄自己）；魯迅為表明自己“彷徨”時期的特殊心境，署名“俟堂”；王長簡為將自己的文學(xué)創(chuàng)作劃分出比較明晰的界線，署名“師陀”。在李健吾眾多的筆名中，“川針”也是這樣一個具有重要紀(jì)念意義的筆名。據(jù)《李健吾傳》的作者韓石山先生考證，“川針”是“傳真”的諧音，具體對象為李健吾青年時期的戀人張傳真——北洋政府司法總長張國淦的女兒。這一說法有李健吾夫人尤淑芬老人的告承，還有李健吾好友徐士瑚先生的復(fù)函，當(dāng)是無誤。但關(guān)于這一筆名的使用情況，韓石山先生說李健吾“1928 年以后發(fā)表的文章，從未署名川針”，“據(jù)此可以推斷，這是李健吾在這一時期寫某類作品時專用的一個筆名”。筆者翻閱了民國時期的報紙期刊，仔細(xì)爬梳了此一筆名的使用情況，發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。

“川針”在李健吾作品中首次出現(xiàn)，并非是用作筆名。1925 年3 月21 日，李健吾在王統(tǒng)照主編的《文學(xué)旬刊》上發(fā)表了一首新詩《鄰花》，署名李健吾，但在詩歌末尾卻出現(xiàn)了一個別具一格的落款“三月，二十一日，醉于川針”。一般的文章落款，通常寫的都是“某年某月某地”，但此詩之落款“醉于川針”卻不是為了交代詩歌的寫作地點(diǎn)，而是為了凸顯詩歌的主題——一份令人沉醉的愛情。結(jié)合詩歌內(nèi)容，并咨詢了相關(guān)親友，韓石山先生考證出了“川針”的真實(shí)含義——一人名，這為我們理解李健吾此一時期的文學(xué)創(chuàng)作解開了一個重要謎題。

“川針”首次作為筆名出現(xiàn)，是1925 年11 月8 日《清華文藝》第1 卷第3 期上發(fā)表的短篇小說《賊》，署名“川針”。此外，其作品中署名“川針”的還有：1927 年9 月23 日《清華文藝》第1 期上發(fā)表的散文《乘驢》；1927 年10 月28 日《清華周刊》上發(fā)表的散文《慈善機(jī)關(guān)：為劉明墀逝世作》；1927 年11 月4 日《清華文藝》第3 期上發(fā)表的散文詩《過巴溝橋西行》；1929 年3 月9 日在 《認(rèn)識周報》第1 卷第8 期上發(fā)表的《秋暮》；1929 年7月24 日在《消夏周刊》第1 期上發(fā)表的散文《鐘聲所引起來的》。故此，上文所述及的韓石山先生的兩個論點(diǎn)顯然與史實(shí)不符。

首先是時間問題。韓先生在《李健吾傳》中提到“1928 年以后發(fā)表的文章，從未署名川針”，這有《鐘聲所引起來的》與《秋暮》為證，無須多言。除此之外，韓先生說“這是李健吾在這一時期寫某類作品時專用的一個筆名”，這一說法也有待商榷。

“川針”的確為“張傳真”不假，但李健吾使用這一筆名發(fā)表的文章并不全然與抒情或愛情相關(guān)，也并非局限于某一類型的作品。先說類型，在上文所述及的作品中，使用這一筆名的有散文，也有詩歌，還有報告類作品，顯然，此一筆名不是為寫作“某類”（文體的層面而言）作品時所獨(dú)用。其次，再說內(nèi)容，韓先生說川針是“這一時期寫某類作品時專用的一個筆名”，從其字面意思而言，此說顯然是為了強(qiáng)調(diào)這一筆名的使用與李健吾的愛情相關(guān)，但只需仔細(xì)分析上文所列舉的這幾篇文章，即可看出，事實(shí)并非如此：小說《賊》使用套式結(jié)構(gòu)回憶了一個愛慕虛榮的女孩子偷了自己女伴三十元錢買珠花的故事；散文《乘驢》介紹了騎驢的方法、妙處、禁忌，語言輕松、幽默，力揚(yáng)騎驢之好；而《慈善機(jī)關(guān)：為劉明墀逝世作》則屬于報告類的文學(xué)作品，直陳了作者對清華同學(xué)去世的傷心，表達(dá)了自己對清華醫(yī)院某年輕庸醫(yī)不負(fù)責(zé)任行為的控訴；《過巴溝橋西行》是一篇抒情類的散文詩作，內(nèi)容與愛情有所關(guān)聯(lián)，表達(dá)了作者面對綠色稻海，感懷沒有愛人的傷心；散文《鐘聲所引起來的》描寫了作者因大鐘寺的鐘聲響起而聯(lián)想到的寺院生活，作者大膽臆測大鐘的心事：“呵！這郁著的沉怒的低鳴。這從驢背上午夢中驚起我底鐘聲！我猜那大鐘定然在煩怒著，要不然怎么發(fā)出這種不快意，不清脆的蠅一樣的謗瀆底聲音。那十足的意思仿佛是雨不雨，孽障不孽障，同驚動他老人家有什么關(guān)系呢？他也是血汗鑄成的，如今更熱呢。”語言調(diào)皮可愛，卻與愛情全然無關(guān)。《秋暮》一詩與愛情有所關(guān)聯(lián)，詩人抱怨道：“哦，牠把愛情給我，帶著她的虛榮與氈腥”，表現(xiàn)了一個青少年男子失戀之際對女友的埋怨。綜上，我們可以看出，“川針”這一筆名的使用情況雖與愛情有所關(guān)聯(lián)，但顯然并非作者寫作某一類型文學(xué)作品時的專用，這還有以下論據(jù)可以作為佐證。

在李健吾的創(chuàng)作中，與“川針”相關(guān)的還有“可愛的川針”與“李川針”兩個筆名。就內(nèi)容而言，以“可愛的川針”為名發(fā)表的作品幾乎都與愛情相關(guān)，但“李川針”的使用則不盡然。據(jù)目前資料顯示，李健吾使用 “李川針”作為筆名的次數(shù)只有一次，即用于一篇評論性文章——《關(guān)于中國的戲劇》上。此文分七次（1928 年10 月24 日、10 月31 日、11 月7 日、11 月14 日、11 月21日、11 月28 日、12 月5 日）發(fā)表在天津《大公報·戲劇》雜志上，十分翔實(shí)地述及中國戲劇的表現(xiàn)類型（人生的詮釋）、主旨核心（倫理的觀念），并探討了中國傳統(tǒng)戲劇在背景、歌舞、辭章等各個方面不協(xié)和的表現(xiàn)，既具有專業(yè)眼光，又極具現(xiàn)代色彩，是其時難得的有關(guān)中國傳統(tǒng)戲劇的優(yōu)秀學(xué)術(shù)文章。但回歸本題，此文顯然在問題與內(nèi)容上都不符合韓先生的“專用”之說。

綜上，我們可以看出，韓石山關(guān)于“川針”這一筆名的使用情況以及使用期限之說顯然有先入為主之嫌。我們可以說，李健吾此一筆名的使用確與其一段刻骨銘心的愛情經(jīng)歷相關(guān)，但說此筆名為“專用”則大大地忽略了李健吾人生或性格中更為理性的一面。對于其時的作家或?qū)W者而言，個人即便再為重要，也無法掩蓋其憂時憂國的書生本色！

關(guān)于李健吾使用“川針”寫作的散文詩《過巴溝橋西行》，無論是在《李健吾傳》《李健吾年譜》還是李健吾研究的相關(guān)資料中，都有“目”而無“辭”。筆者親赴北京國家圖書館查閱了相關(guān)資料，披露全文如下：

過巴溝橋西行

文/川針

這一片無斷頭的稻子的綠，

仿佛我的深的愛情的海呀；

我騎在驢背，徐步在中間的小道上，

覺得我消失了，就像在我愛人的懷里一樣。

我的過去像真是沉沉地死了，

我的未來永遠(yuǎn)不來，只有現(xiàn)世

新嫩猶如這汪洋的稻子的綠呀，

我騎在驢背，牠永遠(yuǎn)朦朧在我的眼前。

這一畦一畦三寸淺的水的綠呀，

滋長著這一畦一畦的綠的稻子；

只有我這生命呵，涸竭了，涸竭了，

牠的源頭和我的乳一樣地斷了。

我的過去，猶如那農(nóng)夫肩頭的枯柴，

然而就是如今，我的小的黑驢呀！這并不輕；

因?yàn)樵谀浅梭H的處所，我忘記去丟牠在后頭了。

就在最近，人類的丑惡呵！

你污了我最親愛的人們的玉樣的心，

我們要閃避你，要永久地躲去你，

就像風(fēng)來了，這密菁的稻子向南波去呀。

在這世上我們最不負(fù)心的伴當(dāng)，稻子呀！

只有從東到西永來照著我們底太陽；

在牠的光中，夜的精神魔都隱匿了，

照我到安息，你到成熟，不間斷地。

我騎在驢背，就像掉在夢里頭，

覺得自己也是一棵小稻子，在萬頃的同伴里頭；

這是幸福，稻子呀！我要能變成了你，

一年一遭，讓我們這些弱者平安地過著呀。

因?yàn)槲覜]有老婆，更沒有家，

漂泊在這世界上，還不如你頭上覓食的老鴰，

帶傷向前溜達(dá)著，眼看連你也要見不著；

唉！回來呀！我愿埋在這些稻子的綠中呀。

十六年，八月，十四，晨。

①韓石山：《李健吾傳》，人民文學(xué)出版社2016 年版，第43 頁。

②也有學(xué)者稱，李健吾的獨(dú)幕劇《賭與戰(zhàn)爭》署名“醉于川針”（劉玉凱：《李健吾筆名考（三）》，《社會科學(xué)輯刊》1992 年第4 期），筆者查閱了相關(guān)史料，《賭與戰(zhàn)爭》分三次于1927 年4 月13 日、4 月14 日、4 月16 日發(fā)表在《晨報副刊》上，署名均為“李健吾”，故此說有誤。據(jù)筆者查閱，李健吾并沒有使用過“醉于川針”的筆名。

③李維音著《李健吾年譜》說此首詩表達(dá)的是李健吾對父親“忐忑的新愛”（北岳文藝出版社2017 年版，第27 頁），這顯然與詩歌主旨不符。該詩以一個少兒的口吻向死去的父親述說自己愛情的艱難，使用了“但，園墻如監(jiān)牢嚴(yán)聳”“但，墻前有深溝淙淙”“但，那肥園丁吁吁喘氣”“但，兒未帶來胡兒的勇氣”等語言表達(dá)，就其題旨來看，其詩顯然是為了傾訴失戀之后的痛苦，與“父愛”并無甚關(guān)聯(lián)。

④《乘驢》寫作于1927 年8 月30 日，發(fā)表于1927 年9 月23 日《清華文藝》第1 卷第3 期，后收入1948 年11 月上海文藝出版社出版的《切夢刀》中，筆者對比了兩個版本，文字稍有出入。李維音著《李健吾年譜》此條收錄內(nèi)容為：“署名‘川針’的小詩一首《乘驢》”（第37 頁），當(dāng)是有誤，《乘驢》是散文而非詩歌，當(dāng)然，也并不“小”。

⑤李維音著《李健吾年譜》（北岳文藝出版社2017 年版，第44 頁）與張新贊著《在藝術(shù)化與現(xiàn)實(shí)化之間——李健吾的文學(xué)批評》（知識產(chǎn)權(quán)出版社2014年版，第366 頁）中記錄《秋暮》（詩，署名“李川針”）有誤，此詩署名為“川針”。

⑥劉玉凱在《李健吾筆名考（三）》一文中提到“川針、李川針、醉于川針、可愛的川針，這幾個筆名都署在他的詩歌上，是有聯(lián)系的一組”，此說顯然也是有誤的，與韓說相近，二者的認(rèn)知都有先入為主之嫌。

⑦此文目前還未能見到全文，筆者將在本文末尾附錄部分進(jìn)行全文披露。

⑧川針：《鐘聲所引起來的》，《消夏周刊》1929 年7 月24 日，第1 期。

⑨在1927 年《清華周刊》第27 卷第13 期上，李健吾發(fā)表了兩首詩歌：《月亮，紅薇，布谷》與《三郎》，二者均署名“可愛的川針”。在前詩中詩人以月亮、紅薇與布谷鳥作喻，一方面表現(xiàn)了自己對這些美好事物的喜愛，但另一方面又將之與自己心目中的愛人相比，得出“月亮的青光”不如“愛人的眼光”，紅薇的嬌容雖“一時尚堪似她的顏容”，但“我終不能愛你”，布谷鳥的鳴聲雖然好聽但也“不能如你”等結(jié)論。此詩在主題上與愛情相關(guān)，表現(xiàn)了詩人對心愛之人求之不得的痛苦之情?！度伞芬辉娨矂e具意味，詩人化身女郎，寫聽到“昨夜娘叫我嫁人”時“我”的反應(yīng)：“我說我不能遵循，我要做一生女郎，我要守你到老，娘！我伴你唪經(jīng)佛堂，但愿爹有日歸鄉(xiāng)：我下閂迎他進(jìn)房，欣見我還是姑娘。”詩歌以女子的口吻吟誦而出，卻用“三郎”作為標(biāo)題進(jìn)行顯志，作者使用悖論手法，暗示了詩人求之不得后的決絕心緒，這也與愛情或多或少有所關(guān)聯(lián)。