粵景“素描”
——陳培勛廣東音樂鋼琴改編曲《賣雜貨》賞析

文|王群 星海音樂學(xué)院

陳培勛是我國著名的作曲家，1925年出生于香港，祖籍廣西合浦，在其父親的影響下自幼學(xué)習(xí)鋼琴，在香港讀書期間因其良好的音樂素養(yǎng)曾獲得獎學(xué)金，1939年陳培勛懷著對音樂的熱愛奔赴當(dāng)時的上海國立音樂專科學(xué)校學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后輾轉(zhuǎn)至內(nèi)地和香港進(jìn)行救亡歌詠創(chuàng)作。1947年，陳培勛再次來到上海師從譚小麟學(xué)習(xí)欣德米特的作曲技法。中華人民共和國成立后他參與了中央音樂學(xué)院的建校工作，隨后的三十多年都在此進(jìn)行教學(xué)和創(chuàng)作并取得了豐富的成果，于1981年返回出生地香港直至退休。20世紀(jì)50年代，陳培勛受中央音樂學(xué)院鋼琴系教授朱工一的委托，以廣東民間音樂為素材創(chuàng)作了《賣雜貨》《春思》《旱天雷》和《蝴蝶雙飛變奏曲》四首鋼琴改編曲，這四首帶有濃烈廣東韻味的標(biāo)題音樂作品編匯成《廣東小調(diào)鋼琴曲集》（亦稱《廣東音樂主題鋼琴曲5首》）。其中《賣雜貨》創(chuàng)作于1952年，以兩首廣東音樂傳統(tǒng)曲目《“賣雜貨”》（廣東音樂傳統(tǒng)曲目《賣雜貨》名稱加上雙引號以作區(qū)別——編輯注）和《梳妝臺》的旋律作為素材改編創(chuàng)作而成，用生動活潑的音樂語匯形象地描繪出廣東街頭小販和顧客之間互動的場景。）

1.《賣雜貨》音樂本體賞析

第一部分的主題旋律是由傳統(tǒng)廣東音樂中的曲目《“賣雜貨”》改編而來，節(jié)奏為2/4拍，調(diào)式為五聲音階B羽調(diào)，曲調(diào)輕快而活潑，作曲家通過生動的音樂語言塑造出不同的音樂形象。樂曲的句首使用切分音和跳音的對比形成張力，與之后連貫的十六分音符疏密相間，低聲部伴奏在弱拍上，通過打破節(jié)奏中的強(qiáng)弱關(guān)系樂句充滿律動感，為樂曲奠定了輕快愉悅的氛圍。廣東氣候溫和，商貿(mào)發(fā)達(dá)，廣東人民素來富有生活情趣，音樂的第一段讓人聯(lián)想到廣東街頭輕松休閑的生活環(huán)境。

傳統(tǒng)廣東音樂《“賣雜貨”》旋律如譜例1所示，共9小節(jié)，陳培勛鋼琴改編版本（譜例2）所示第一段的高聲部旋律與《“賣雜貨”》前6小節(jié)旋律框架基本一致，改編過后的樂句為上下句各4小節(jié)對稱結(jié)構(gòu)。

而第二段的旋律和《“賣雜貨”》的最后兩小節(jié)相異甚遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，第二段的主題旋律是作曲家根據(jù)廣東音樂的旋法特征自行創(chuàng)作的，并且第二段的主題具有很強(qiáng)的象征和暗示作用，通過符號化的音樂語言制造出廣東街頭小販與顧客進(jìn)行交談的畫面，使音樂變得生動活潑，充滿趣味性。第二個動機(jī)的開頭使用反復(fù)八度大跳，這一動機(jī)帶有鮮明的廣東音樂色彩。在中國傳統(tǒng)音樂中對大跳的使用比較自由，反復(fù)上下進(jìn)行八度大跳是廣東音樂旋律的一大特征，最具代表性的例子就是《旱天雷》。上下八度大跳的旋法特征的形成，一方面可能是受到廣東音樂中的常用樂器揚(yáng)琴的演奏特性影響，另一方面可能受到粵語方言的影響。在居文郁老師對廣東音樂的語音學(xué)視角的研究中提出，廣東音樂的旋律受到粵語發(fā)音“九聲六調(diào)”的影響。相較于北方方言為基礎(chǔ)的普通話，粵語中聲調(diào)繁多，音調(diào)上高低變化更明顯，大跳的使用可能粵語是音調(diào)被抽象化、旋律化的體現(xiàn)?！顿u雜貨》這首作品中，作曲家利用粵語音調(diào)中的抑揚(yáng)頓挫和八度大跳的旋律曲折起伏的共性特點(diǎn)，起到了暗示和象征的作用，讓聽眾在聽到這一動機(jī)時很容易聯(lián)想到用粵語說話的場景。同時，這一段中作曲家通過改變音高位置和織體，制造音樂形象之間的對比，塑造出不同人物，生動還原了廣東街頭賣貨郎與顧客之間討價還價的情形。八度大跳動機(jī)先是在高聲部出現(xiàn)，隨后又轉(zhuǎn)移到低聲部重復(fù)陳述，作曲家通過一高一低之間的對比，模仿男女聲音音高的特點(diǎn)，生動地還原了前來詢問的婦人和賣貨小販之間你一言我一語交流的場景。第一主題在高聲部再次出現(xiàn)，這時音樂的織體發(fā)生了變化，伴奏聲部被由低聲部移至高聲部改成了分解和弦的形式，分解和弦與之前的柱式織體相比顯得更加具有流動性和裝飾性，隨后出現(xiàn)的八度大跳主題立即又轉(zhuǎn)向了低聲部換回了柱式的織體，并且隨著左右手的演奏在高低聲部之間不斷跳躍。在這里作曲家利用了人們的“通感”，通過織體的變化制造強(qiáng)烈的對比，裝飾性的織體和比較高的音區(qū)給聽眾帶來華麗的印象，又通過移低音域和簡化織體帶給聽眾一種質(zhì)樸感，以音響上的不同加強(qiáng)角色身份之間的區(qū)別。

譜例1：《“賣雜貨”》原始版本

譜例2：《賣雜貨》改編版本

接下來的部分中速度突然加快，旋律變成了密集的十六分音符，第三動機(jī)的發(fā)展采用了廣東音樂中加花的形式，一串連續(xù)的下行之后，統(tǒng)一動機(jī)進(jìn)行了向下變化模進(jìn)。傳統(tǒng)的廣東音樂中經(jīng)常使用材料的重復(fù)，模進(jìn)也是其中比較常見的形式，例如在廣東音樂代表性曲目《步步高》中，就有統(tǒng)一動機(jī)向下方模進(jìn)構(gòu)成的樂句。第三動機(jī)發(fā)展出的段落，整體旋律線條是向下走的。在西方作曲技法和創(chuàng)作的審美觀念中連續(xù)的下行旋律通常是被用來釋放能量的，一般會做減弱的處理，而廣東音樂的下行旋律并沒有“釋放”感，比如在《醒獅》《旱天雷》之類的作品中漸強(qiáng)的連續(xù)下行用來制造一種“步步緊追”的期待感，在這首作品中作曲家使用“mp”到“ff”的力度記號使連續(xù)下行做了漸強(qiáng)的處理，又在最后一個音符上弱下來，可見這里采用的是傳統(tǒng)廣東音樂的創(chuàng)作思維。同時這里的和聲創(chuàng)作與力度處理是相輔相成的，在連續(xù)漸強(qiáng)的過程中使用的是省略三音的五度音程、三度音程，最后到八度音程這些比較和諧的和聲，帶有一種純凈的力量感，但在最后又安排了一個比較弱的柱式和弦，這一和弦可以理解為省略三音的七和弦，也可以理解為五度音程疊置構(gòu)成的，作曲家用這個充滿色彩性的和弦制造出一種懸而未決的神秘感，同時又與后面充滿幻想性的段落銜接起來。作為整個第一部分的收尾，這一段的加入與影視作品中的“轉(zhuǎn)場鏡頭”作用類似，為音樂中場景之間的轉(zhuǎn)換起到了銜接的作用。

第二部分是對比性段落，這一段以粵劇中小曲《梳妝臺》作為主題旋律，對《梳妝臺》原始旋律的改動不大，在保留框架的基礎(chǔ)上進(jìn)行了減音和變奏，同時取消切分節(jié)奏，讓音樂的旋律更純凈，律動更平穩(wěn)舒緩。梳妝臺的原始版本如譜例3所示。

第二段的節(jié)奏為4/4拍，E徵調(diào)，五聲音階構(gòu)成的旋律舒緩而優(yōu)美，音樂語言極具抒情性和夢幻色彩。這段的開始使用了柱式的伴奏織體，在這一段的開始還是使用比較和諧的三度音程，第45小節(jié)開始的和聲帶有西方印象主義音樂的色彩，為純凈的五聲性旋律蒙上了一層朦朧夢幻的美感。從第50小節(jié)開始采用了低八度卡農(nóng)的敘述方式，在兩個聲部中分出三個旋律層次。作曲家通過和聲語言創(chuàng)造出了唯美的畫面，類似于電影中以蒙太奇的手法展現(xiàn)歸來的婦人對鏡梳妝，徜徉在購得心愛之物的喜悅中的場景。

之后的展開部回到了2/4拍，旋律是以《“賣雜貨”》主題中的第三動機(jī)進(jìn)行發(fā)展而成，作為樂曲的展開部分，在這里集中運(yùn)用了加花、大跳、模進(jìn)等廣東音樂中常見的創(chuàng)作手法。

在樂曲的最后一段，是《“賣貨郎”》主題的重復(fù)，調(diào)性回到了B羽調(diào)，與首段形成呼應(yīng)，象征著新的一天開始，小販又開始了忙碌的工作，廣東街頭這樣的情景周而復(fù)始，生生不息。與首段不同的是，末段在結(jié)尾部分在連續(xù)下行之后添加了一句連續(xù)上行樂句，將音樂的情緒推向最高點(diǎn)，全曲在熱烈的氛圍中結(jié)束。

2.《賣雜貨》的總體創(chuàng)作特點(diǎn)

譜例3

在陳培勛《賣雜貨》的創(chuàng)作中，以西方音樂中鋼琴曲體裁當(dāng)作載體，使用西方作曲的創(chuàng)作技法為工具，表現(xiàn)的卻是廣東街頭的生活，表達(dá)的是地地道道的廣東音樂氣韻風(fēng)范，就像是使用西方繪畫中素描的手法，生動寫實(shí)地勾畫出廣東街頭的景色。

在調(diào)性上，這首作品中采用了中國傳統(tǒng)的五聲、六聲調(diào)式，但在整體的調(diào)性布局上遵循了西方古典音樂作曲中的普遍規(guī)律，首段與對比性中段材料的調(diào)性呈主-屬-主的關(guān)系。

在和聲方面，作曲家除了使用七和弦、九和弦之外，還用了疊置和弦、省略三音等手法來弱化和聲功能性。這樣的和聲創(chuàng)作手法并非陳培勛首創(chuàng)，在20世紀(jì)中國作曲家運(yùn)用西方作曲技法創(chuàng)作的中國民族風(fēng)格的作品中比較常見，比如同時期江文也、汪立三等人在鋼琴創(chuàng)作中也會用到，這種創(chuàng)作手法一方面借鑒了西方浪漫時期印象主義音樂的和聲語言，另一方面也是將中國傳統(tǒng)的五聲音階縱向化作為和聲使用的結(jié)果，是當(dāng)時這個歷史時期中國音樂家們在民族和聲語言領(lǐng)域的創(chuàng)新和嘗試。

廣東音樂脫胎于粵劇中的過場音樂，一直以來都是器樂合奏的形式，廣東音樂的樂器組合從最早二弦、三弦、提琴組成的“三架頭”，逐漸擴(kuò)充到由二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫組成的“五架頭”，后來經(jīng)呂文成改良完成了從“硬弓時期”到“軟弓時期”的過渡，直到形成今天我們所看到的更加自由和多元化的樂器組合形式，建構(gòu)廣東音樂二胡、高胡、秦琴、揚(yáng)琴、洞簫等樂器構(gòu)成的樂器組。廣東音樂中的每個代表性樂器都有著自己獨(dú)特的音色和演奏特點(diǎn)，想要將這些樂器的特點(diǎn)都表現(xiàn)在鋼琴這一種樂器上就需要作曲家的巧思。在《賣雜貨》這首作品中，通過音樂旋律和織體的變化，我們能辨識出一些廣東音樂代表性樂器的特點(diǎn)來。由第三動機(jī)發(fā)展出的段落中高聲部旋律多使用級進(jìn)，在同一小結(jié)內(nèi)圍繞一個骨干音上下環(huán)繞的方式發(fā)展，樂譜上的連線記號來標(biāo)注出演奏時需要保持樂句的連貫性和流暢性，這段從旋法特征和發(fā)展手法上來看，類似于廣東音樂中高胡作為領(lǐng)奏的加花部分。在這首作品的中常用雙音作為伴奏，和廣東音樂中使用揚(yáng)琴伴奏時演奏雙音類似?！妒釆y臺》主題段落中取消了伴奏聲部，抽離出三條并行的旋律，采用了西方作曲技術(shù)中復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作技法還原了廣東音樂中多種樂器線性發(fā)展的音樂形式。

目前已發(fā)表的許多文章中提到《賣雜貨》這首作品的曲式結(jié)構(gòu)是“民族化的”“傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)”，筆者認(rèn)為這樣的說法并不完全準(zhǔn)確。這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為三段式，前文中提到，《“賣雜貨”》這一主題在這部作品中發(fā)生了變形，樂句的結(jié)構(gòu)又非規(guī)整結(jié)構(gòu)改編為方整性結(jié)構(gòu)，第一部分由兩個平行樂段構(gòu)成。而作品的第二部分主題旋律與第一部分在情緒和調(diào)性上形成對比，并且第二部分中的展開部材料是從第一部分中的C素材發(fā)展而來，第三部分將第一部分的素材進(jìn)行完全重復(fù)。通過以上兩點(diǎn)，我們可以看出改編版本的《賣雜貨》在段落總體布局和對素材的變化發(fā)展上更符合西方作曲中再現(xiàn)復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)。雖然三段式結(jié)構(gòu)在廣東音樂中業(yè)非常常見，但傳統(tǒng)廣東音樂的發(fā)展更為自由，有別于西方作曲中追求材料的對比性和結(jié)構(gòu)的對稱性。在更細(xì)化的內(nèi)部旋律發(fā)展中，這首作品可以說是“粵味十足”，很多細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出廣東音樂的特色，比如從前文中提到的第三動機(jī)采用了廣東音樂中加花、模進(jìn)的發(fā)展手法，以及一段中大跳的旋法特征上來看，在《賣雜貨》這首作品的音樂語匯始終遵循傳統(tǒng)廣東音樂審美習(xí)慣和發(fā)展邏輯。

3.時代背景對《賣雜貨》的影響以及《賣雜貨》在當(dāng)下的價值

作曲家的個人經(jīng)歷對音樂創(chuàng)作的影響極為深刻，作曲家所受的生活環(huán)境、文化環(huán)境、專業(yè)知識的給養(yǎng)和社會環(huán)境變遷帶來的影響都作為其音樂創(chuàng)作的資本，并以符號的形式表現(xiàn)在其音樂中。

陳培勛生長在與珠三角地區(qū)一衣帶水的香港，當(dāng)時的香港作為英屬殖民地，嶺南本土文化和外來的西方文化兩者相互交融，陳培勛自小受到這樣多元文化的熏陶，出生在一個相當(dāng)“西化”的家庭，外祖父是傳教士，祖父、外祖母與父母親都是基督教徒，父親和叔叔都從事與音樂相關(guān)的行業(yè)，他走上音樂創(chuàng)作的道路也算是家學(xué)淵源。陳培勛的好友馬思聰先生和王震亞先生都曾提及，陳培勛因?yàn)榉浅３绨葚惗喾液蛣撞駜晌淮髱煟⒅驹谧髑铣删鸵环煸?，在香港時便給自己取名作陳貝芬、陳貝勛，因廣東話“貝”和“培”讀音相似，后改為陳培勛。陳培勛的個人喜好在其所處的時代是相當(dāng)“陽春白雪”的，而這首作品卻非?！敖拥貧狻薄；仡櫋顿u雜貨》創(chuàng)作的歷史時期，20世紀(jì)50年代“大躍進(jìn)”和人民公社化運(yùn)動在中國內(nèi)陸地區(qū)如火如荼地進(jìn)行著，受到時代精神的影響，文藝界主張“以人民群眾為主體”“藝術(shù)創(chuàng)作為人民”的思潮，音樂創(chuàng)作領(lǐng)域也不例外。陳培勛自小受到香港地區(qū)的嶺南文化浸染，對其而言廣東音樂的旋律像流淌在他的血液中一般，在陳培勛廣東音樂鋼琴改編曲的創(chuàng)作中，采用的基本都是粵語地區(qū)人民熟悉的民間小調(diào)作為創(chuàng)作素材，雖然是以西方音樂為體裁，但音樂語言卻是通俗易懂的民間風(fēng)味。

提起廣東音樂出現(xiàn)在大家腦海里的往往都是《雨打芭蕉》《平湖秋月》《步步高》之類的經(jīng)典曲目，《“賣雜貨”》《梳妝臺》這些小曲對于廣東音樂的“局外人”來說比較陌生。由于近代廣東音樂的主要演出場所是在茶樓、樂社等場域，作為一種大眾文化起到休閑娛樂的功能，現(xiàn)在我們聽到的大部分廣東音樂經(jīng)典曲目都是描繪自然風(fēng)光或者節(jié)日景象為題材，與大多數(shù)經(jīng)典曲目不同的是，這首作品選取的“賣雜貨”和“梳妝臺”場景都是當(dāng)時廣東人民最樸實(shí)的生活狀態(tài)，我們從中可以了解到當(dāng)時廣東與現(xiàn)代超市、商場、網(wǎng)購截然不同經(jīng)濟(jì)生活，這提醒著我們，除了那些大家耳熟能詳?shù)淖髌分猓瑥V東音樂還有更多生動有趣的部分等待大家發(fā)覺。陳培勛這首鋼琴改編曲《賣雜貨》創(chuàng)作的初衷是作為教材使用，如今這首作品被收錄在《中央音樂學(xué)院鋼琴考級教程（七級）》中供廣大鋼琴學(xué)子學(xué)習(xí)演奏，同時這首作品也作為媒介將廣東音樂中不被人熟悉的曲調(diào)和廣東民俗風(fēng)情帶向了全國各地。

《賣雜貨》雖然只是陳培勛創(chuàng)作中的一隅，但從這首小作品我們可以發(fā)覺陳培勛的音樂創(chuàng)作極大地發(fā)揮了中西方音樂各自的特色，運(yùn)用廣東音樂的創(chuàng)作思維結(jié)合西方作曲手法，兼顧傳統(tǒng)和創(chuàng)新，將“新與舊”，“中與西”，“土與洋”之間的關(guān)系處理得非常得當(dāng)，讓廣東音樂以一種全新的形式展現(xiàn)在大眾面前，順應(yīng)了其所處時代人們的審美需求。廣東音樂形成時間較晚，在中國傳統(tǒng)地方音樂的舞臺上屬于比較新的面孔，但短短一兩百年間，廣東音樂不斷革新，吸納新鮮元素，陳培勛的鋼琴改編曲創(chuàng)作也為廣東音樂的創(chuàng)新發(fā)展揭開了新的篇章，也為今后其他傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新和發(fā)展提供了重要參考價值。

當(dāng)下，習(xí)近平總書記作出重要指示，要將創(chuàng)新植根于傳統(tǒng)文化中來。文藝創(chuàng)作方面亦是如此，傳統(tǒng)文化集結(jié)了數(shù)代人的智慧，可以為當(dāng)下創(chuàng)作提供取之不盡用之不竭的靈感，同時基于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作品帶來的審美體驗(yàn)有助于提高對民族文化的自信，對于傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新不僅僅只是一時的潮流，而是需要代代文藝創(chuàng)作者共同努力的方向。

①《廣東音樂大全（一）》，廣東音樂曲藝團(tuán)、廣東音樂藝術(shù)中心編，湯凱旋、何薇主編，南方出版社、廣東教育出版社出版。

②居文郁《試論方言“聲調(diào)韻”因素對廣東音樂曲調(diào)風(fēng)格的影響——紀(jì)念粵樂大師呂文成先生誕辰150周年》，《天津音樂學(xué)院學(xué)報》，2004年6月。

③《廣東音樂大全（一）》，廣東音樂曲藝團(tuán)、廣東音樂藝術(shù)中心編，湯凱旋、何薇主編，南方出版社、廣東教育出版社出版。