保羅·斯特蘭德的事物感

編輯：劉東 文：健一 圖：Paul Strand檔案館，光圈基金會(huì)

保羅·斯特蘭德Paul Strand1890-1976

保羅·斯特蘭德（Paul Strand）出生于美國紐約，父親是一名搪瓷制品銷售商，家境殷實(shí)，12 歲時(shí)斯特蘭德就有了自己的相機(jī)。在紐約倫理文化學(xué)院求學(xué)時(shí)，他遇到了著名攝影師劉易斯·海因。受到劉易斯·海因“照片可以成為改善人性的有力工具”這一立場的影響，斯特蘭德一生都保持著對社會(huì)的關(guān)注。也是由于海因的介紹，1907 年，斯特蘭德參觀了施蒂格里茨管理的 291 畫廊，看到了馬蒂斯和畢加索等人的前衛(wèi)作品與實(shí)驗(yàn)攝影，這次參觀激發(fā)了他探索攝影藝術(shù)表現(xiàn)的可能性，而在此之前，他只是將攝影當(dāng)做業(yè)余愛好。1915 年，斯特蘭德拍攝了著名的《華爾街》。在他的鏡頭下展示的不是城市的原始喧囂，而是摩根銀行赤裸裸的環(huán)境，其險(xiǎn)惡的幾何形狀和下面的路人形成強(qiáng)烈對比。

1.華爾街，1915 年，?Paul Strand

2.盲女，1916 年，?Paul Strand，Paul Strand 檔案館，光圈基金會(huì)提供

3.幸福家庭，奧格瓦爾，1957 年，?Paul Strand，Paul Strand 檔案館，光圈基金會(huì)提供

從此，斯特蘭德拋棄“畫意攝影”的方法，開始將鏡頭對準(zhǔn)紐約的城市建筑和街頭景象。1916 年他創(chuàng)作了著名的《紐約街頭匿名肖像》系列，用“偷拍”的方式近距離拍攝社會(huì)邊緣人群和肖像。這些作品無一例外都顯示出一種對抗性，讓人難以忘懷。斯特蘭德對色彩幾乎沒有興趣，更喜歡用大畫幅拍攝，而不是屈服于 35mm 的狹窄限制。在一些攝影師的作品中，這種統(tǒng)一性可能會(huì)讓人感到乏味，但在斯特蘭德的作品中，有一種藝術(shù)家努力讓現(xiàn)實(shí)與他的純粹視覺和諧相處的強(qiáng)烈感覺。

1937 年，斯特蘭德在紐約創(chuàng)辦了具有社會(huì)意識(shí)的攝影聯(lián)盟合作社——邊界影片社，將工作重心轉(zhuǎn)向了紀(jì)錄片制作，曾應(yīng)墨西哥政府邀請赴墨西哥拍攝紀(jì)錄電影。值得一提的是，他還曾與卡蒂?！げ剂兴?、讓·雷諾爾一起合作拍攝過電影。

保羅·斯特蘭德與愛德華·韋斯頓和阿爾弗雷德·斯蒂格里茨一起定義了早期的美國現(xiàn)代攝影，把攝影的藝術(shù)性提高到了新的高度。