光影水舞

編輯：劉東 文：健一 圖：Barbara Cole

巴特西花園迪普里奇，選自《穿越時空》系列，?Barbara Cole

藝術(shù)家芭芭拉·科爾是一位自學(xué)成才的攝影師，早年供職于一家報社，擔(dān)任攝影記者的工作。她因為工作生活的不規(guī)律而備受頭痛的困擾，這種疾病折磨了她整整三年，后來在醫(yī)生的建議下她開始每天游泳。水中光線的反射和折射讓她進入了一種冥想狀態(tài)，堅持了一段時間以后，她的頭痛問題逐漸好轉(zhuǎn)。與此同時，在她的腦海中也孕育出了不少關(guān)于水下攝影的創(chuàng)意。

水下人像一直是科爾作品中的重要主題，在過去的二十年里，她以水作為一種轉(zhuǎn)換媒介。雖然使用了傳統(tǒng)的寶麗來相機拍攝，但她卻始終認為自己更像是一名畫家，她以相機為畫筆，將拍攝所能產(chǎn)生的視覺效果挖掘到了極致。她用水來重新解釋由馬克·羅斯科（Mark Rothko）、海倫·弗蘭肯塔勒（Helen Frankenthaler）、莫里斯·劉易斯（Morris Louis）、巴尼特·紐曼（Barnett Newman）等偉大抽象畫家所代表的作品色彩與模糊的意義，挑戰(zhàn)看似顯而易見的假設(shè)，即水不總是藍色的。

荒地，選自《穿越時空》系列，?Barbara Cole

奇西克樓橋，選自《穿越時空》系列，?Barbara Cole

《穿越時空》的靈感來源于科尓在英格蘭旅行時，對當(dāng)?shù)責(zé)o與倫比的花園的著迷：異想天開的柵欄、結(jié)實的荊棘和郁郁蔥蔥的玫瑰，以及花園中充滿古典風(fēng)格的雕像，盡管它們是石頭材質(zhì)，但仍然令人難以置信地真實。她用寶麗來 SX-70 拍攝花園，然后處理成繪畫效果，花園成了科爾水下肖像的背景。《穿越時空》是一種時空重現(xiàn)——不僅是時間和地點，還有與過去的自己的對話。

挑戰(zhàn)水中人物的感知，是科爾作品中另一個強烈的主題元素。在科爾的攝影作品中，人物形象越來越抽象，慢慢地向著完全消解的方向發(fā)展。由此，人物和形式之間產(chǎn)生了戲劇性的張力，檢驗著攝影的本質(zhì)及其對現(xiàn)實經(jīng)驗的影響。

1.多爾西婭，選自《外表》系列，?Barbara Cole

2.亨麗埃塔，選自《外表》系列，?Barbara Cole

3.約瑟芬，選自《外表》系列，?Barbara Cole

4.埃弗里，選自《外表》系列，?Barbara Cole

在《外表》中，科爾將擬人化的花朵用夢幻的“肖像”形式記錄下來，帶領(lǐng)我們在攝影和繪畫之間來回穿梭。這組作品是在新冠疫情肆虐期間創(chuàng)作的，因為隔離封鎖，無法與團隊合作，于是她開始思考并獨自創(chuàng)作。

在水下，花脫離了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，被水重塑轉(zhuǎn)化，每一朵花都有了自己的名字，被賦予個性。通過科爾獨特的當(dāng)代鏡頭語言，花演繹了一種永恒的感性，擴展了科爾的水下攝影作品類型。

5.阿米莉，選自《外表》系列，?Barbara Cole

“總有人認為攝影不應(yīng)該是這樣的，他們覺得這太像繪畫了。我的攝影作品所做的，只是試著讓人們停下來，思索并真正享受它?！?/p>

——芭芭拉·科爾（Barbara Cole）

選自 BEAT 系列，JAMIE，?Barbara Cole

選自 BEAT 系列，AVA，?Barbara Cole

芭芭拉·科爾的系列匯集了一群人物，他們引發(fā)了關(guān)于身體和水中運動的空靈對話。在科爾標志性的水下攝影失重感的指導(dǎo)下，每個身穿白色衣服的人都獨立研究在一個既絕緣又多變的空間中移動意味著什么。這些數(shù)字講述了過去幾年與世隔絕的極端經(jīng)歷，以及身體在水下的恢復(fù)。在那里，運動和時間被放慢，以揭示其本質(zhì)之美。是身體在自由地回到這個世界時慶祝的一種表現(xiàn)。

云研究，選自《色度》系列，?Barbara Cole

小時候的我非常自卑，因為無法適應(yīng)校園生活而不得不離開高中，最終因為心理問題住院了。幸運的是，這改變了我的生活。我開始接到一些模特工作，當(dāng)時，遇到了《多倫多太陽報》的時尚編輯 Joanne Sutton，她聘請我作為婚禮模特。六個月后，她給了我一份時尚編輯的工作 ——而我當(dāng)時才十七歲。接下來我便飛往巴黎和意大利參加一系列設(shè)計師的工作?！抖鄠惗嗵枅蟆纷屛矣袡C會掌握相機和暗房經(jīng)驗，但一切才剛剛開始。我在報社呆了十年，在那段時間快結(jié)束時，我患上了使人衰弱的偏頭痛。于是我離開了報社，賣掉了股票，開辦了自己的工作室。如果沒有偏頭痛，我就沒有勇氣這樣做，所以這是另一個偶然的轉(zhuǎn)折。

我雖然是一名商業(yè)攝影師。當(dāng)我意識到我能從美術(shù)而不是商業(yè)攝影中獲得更多收益時，我便放棄了這部分業(yè)務(wù)。

無論是個人還是專業(yè)工作，我都與水有著非常緊密的聯(lián)系。小時候，我的大家庭聚集在我祖父母的小屋里，在那里我們可以在錫姆科湖的水域中玩耍。我還以露營者和輔導(dǎo)員的身份參加了夏令營，去阿岡昆公園劃獨木舟。十幾歲的時候，我在高中時參加仰泳比賽。當(dāng)我在二十多歲，與近乎持續(xù)的偏頭痛作斗爭時，我?guī)缀趺刻於加糜斡緛碇委煛Ｔ谶^去的二十年里，我非常幸運地能夠?qū)⑽业膬煞N愛好 ——攝影和游泳結(jié)合起來。游泳池自然而然地變成了我的工作室。

我曾在 1975 年借用了一個朋友的游泳池拍攝。就在那時，我產(chǎn)生了很多水下攝影的創(chuàng)意和想法，意識到自己需要一個水下工作室。2000 年，我搬進了一棟帶大后院的房子，并且能夠建造自己的游泳池。即便如此，我還是花了幾年時間才逐漸實現(xiàn)自己的水下攝影創(chuàng)意。

在那之前，我一直在工作室使用寶麗來膠片拍攝，我喜歡它如繪畫般的效果。當(dāng)這家膠片公司破產(chǎn)了，我再也買不到膠片時，我便轉(zhuǎn)向水下拍攝，因為它也有繪畫的感覺。作為一名藝術(shù)家，我一直在努力創(chuàng)造新的觀看和存在方式。一些藝術(shù)家使用油漆，有的還使用石頭，而我則使用水和模特。我對在水中工作的熱情源于我的繪畫美學(xué)。我從來沒有真正喜歡使用相機來嚴格記錄事物。在水下，模特失重的狀態(tài)使她們只能以特定的方式移動，這很適合發(fā)揮我的創(chuàng)造力。

有很多！第一個挑戰(zhàn)是我意識到我需要眼鏡，所以我必須戴隱形眼鏡。然后我必須與模特保持節(jié)奏，而且她們都在水下，所以我需要學(xué)習(xí)如何交流。除此之外還有身體方面的挑戰(zhàn)，如寒冷、刺痛的眼睛等等。在拍攝的前一天晚上，我還要檢查加熱器，因為游泳池的水溫很關(guān)鍵。

此外，模特的服裝設(shè)計也很有挑戰(zhàn)性。我曾經(jīng)制作過一條白色棉質(zhì)連衣裙，到拍攝結(jié)束時，由于水中的氯氣，裙子變成了棕褐色。在《表面處理》系列中，我在游泳池的另一邊安裝了一個小酒吧，這樣模特就可以抵抗寒冷，從而能堅持拍下去。還有一次，一位來自國家芭蕾舞團的年輕模特身穿晚禮服，上面有一條長長的繡花裙。當(dāng)她松開手時摔倒了，衣服太重了，我的助手不得不跳進去把她救出來。還有一次雷雨爆發(fā)，我的助手直到最后一刻才想到要提醒我。所以，屏住呼吸只是這其中最小的問題！

是的，我患有躁郁癥，從我記事起就一直如此。年輕時我曾經(jīng)因為這個疾病感到恥辱，如今，我勇敢地站出來。我覺得正視這個問題非常重要，如果我們可以談?wù)撍覀兙统晒α艘话?。在我的網(wǎng)站上，我會發(fā)布相關(guān)的故事和資源，供任何有需要的人使用。

我從來沒有像現(xiàn)在這樣無法拍攝的經(jīng)歷。在新冠疫情期間，我無法再以之前的方式與發(fā)型、化妝、服裝造型師一起工作，但創(chuàng)作的過程讓我可以保持理智和情緒穩(wěn)定，我會選擇從事不同的項目。比如制作一本給我孫女看的兒童書和一個實驗性的黑白項目（可以在我的暗房里處理底片）。換句話說，我必須變得更加獨立。

我正在進行一個名為“Beat”的水下新項目，至少需要幾個月的時間才能完成，它可以讓我的模特在水下真正地放松，這是非常令人期待的。

我還有一個名為 “Shadow Dancing”的工作室項目正處在最后階段，我已經(jīng)為此工作了十一年。我花了很長時間來學(xué)習(xí)濕火棉膠攝影的技巧，并用古老的相機和鏡頭拍攝。我正在制作看起來像Autochromes（第一部彩色膠卷）的照片，而不是通常的棕褐色調(diào)，最終的效果會讓人大吃一驚的。