守正與創(chuàng)新：晚清至民國(guó)福州漆器研究

文／李 麗，王 琥（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院）

1986年雷圭元先生曾這樣評(píng)價(jià)“漆器銷路不廣，產(chǎn)品質(zhì)量不高，價(jià)格高昂，外銷品種太少、內(nèi)銷則缺乏價(jià)廉物美的日用品，產(chǎn)品送展覽會(huì)的多，送到人民手中的少，曲高和寡，好像漆器是一種不能普及的特種工藝品，與廣大群眾生活格格不入?！盵1]30多年過(guò)去了，這一問(wèn)題依舊困擾著福州漆器行業(yè)的發(fā)展?，F(xiàn)有的學(xué)術(shù)研究更多側(cè)重于福州漆器的髹飾技藝與精神價(jià)值，很少就漆器的商品屬性進(jìn)行探討。漆器具有顯著的商品屬性，生產(chǎn)與制作并非以自我消費(fèi)為主訴，而是用于換取其他生活資料，達(dá)到謀生、逐利等目的。晚清至民國(guó)時(shí)期福州漆器行業(yè)不斷壯大，無(wú)論是高檔品還是實(shí)用品，均與市場(chǎng)需求聯(lián)系密切，適銷對(duì)路、制銷兩旺也是髹飾技藝不斷推陳出新、日臻完善的根基，也是其藝術(shù)性不斷提高的重要保障。

一、晚清至民國(guó)時(shí)期福州漆器的消費(fèi)狀況

福州沈紹安及其后代所制作的漆器是晚清至民國(guó)時(shí)期高檔漆器的代表。據(jù)1929年《福建近代民生地理志》記載：“福州之漆器……業(yè)此者雖有九百余戶，而就以沈氏紹安所制者為最馳名”[2]。沈紹安（公元1767—1835），其用脫胎工藝所制的仙佛塑像和仿生器物以裝飾為主；繁瑣的工藝、常費(fèi)時(shí)一二年，多則三五年不等；考究的用料，造價(jià)高、產(chǎn)量有限。彼時(shí)，昂貴的高檔漆器仍有消費(fèi)群體，清王朝政權(quán)雖走向沒(méi)落，但舊朝顯貴富甲間仍青睞商品的“稀缺”與“獨(dú)占”，不惜工本的炫耀式消費(fèi)。沈紹安祖店毗鄰的福州三坊七巷，自明清時(shí)期便是達(dá)官顯貴、鄉(xiāng)紳富賈聚居地；地緣優(yōu)勢(shì)，使其更了解這一群體的消費(fèi)需求。以高檔陳設(shè)類漆器為例，三坊七巷的建筑格局以“多進(jìn)天井式”為主，廳堂是建筑的核心，承擔(dān)接待賓客、舉行婚喪禮儀等重要社交禮儀功能，廳堂的陳設(shè)裝飾更是彰顯屋主財(cái)力、社會(huì)地位、處世觀等最佳的空間，于是做工考究脫胎漆器便有了“用武之地”。明確的消費(fèi)群體，是沈紹安脫胎髹飾技藝日臻完善的重要資金保障，“紹安卒，子熺官續(xù)之，家資可二三百萬(wàn)金”[3]。

清末至民國(guó)改朝換代，西方生活用品源源不斷滲透日常生活，實(shí)用漆器的生產(chǎn)和銷售受到影響，但此時(shí)并未過(guò)多地縮小高檔漆器的消費(fèi)市場(chǎng)，富商新貴將高檔漆器視為古玩，傾向于經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏價(jià)值，實(shí)用價(jià)值趨于弱化。時(shí)值沈氏傳續(xù)至第三代始，福州漆器行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，各漆器店號(hào)林立；為了更大的市場(chǎng)占有率，沈氏家族在制售及營(yíng)銷方面做了如下改良：用木料雕刻漆器胎體代替部分脫胎漆器的生產(chǎn)，期以縮短工期，提高產(chǎn)量。分精制與粗制兩種，精制木料用楠木，與福州木雕手藝人合作，刻成各種造像再附漆描繪；粗制則用紫心木、山櫸木、白梨木等。“沈紹安蘭記”更明確的將制品分一、二、三等，其中一等占30%，二等占50%，三等占20%。制售高檔的脫胎漆器依舊是沈氏家族所專注的主業(yè)，但次一級(jí)的商品能加快資金周轉(zhuǎn)，從而保障了一等品制作過(guò)程中所需要的成本投入。不同等次的漆器也招攬更多消費(fèi)群體。

“無(wú)器不漆”可以概括晚清至民國(guó)時(shí)期漆器所涉及衣食住行、閑用文玩、禮俗宗教方方面面的需求。不同的購(gòu)買力是“豬血貨”存在的客觀因素，“器質(zhì)樸牢而致用”[4]是底層大眾的主要消費(fèi)訴求（見(jiàn)圖1）。“豬血貨”通常在制作胎骨工序中，將“底漆調(diào)灰”用“豬血調(diào)灰”代替。從生產(chǎn)環(huán)節(jié)來(lái)看，工期短、工藝要求不高，且易于行銷；從消費(fèi)者角度看制品價(jià)格低廉，滿足了占人口大部分的底層百姓的需要。此類漆器常集中在倉(cāng)山區(qū)功名街一帶制售，如提盒、茶盤以及婚嫁用的“鏡箱桶石”等實(shí)用器物，雖工藝粗糙，但各種制品卻滿足底層百姓的日常生活、俗信禮儀等諸方面需求。胎骨多為質(zhì)地稀松的雜木，因?yàn)楦Ｖ輾夂驖駸?，髹漆更多是利用漆最初的功能，封固胎骨延長(zhǎng)器物的使用壽命。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期福州的漆器行業(yè)受到極大的沖擊，這類小作坊根植于底層消費(fèi)卻顯示其頑強(qiáng)的生存能力[5]?，F(xiàn)有的文獻(xiàn)資料，對(duì)“豬血貨”持否定態(tài)度，多是因?yàn)槊駠?guó)時(shí)期唯利者“以次充好”將紙脫胎代替布脫胎，用豬血料代替大漆，或未經(jīng)干燥的木料做胎，冠以上等貨出口，嚴(yán)重影響經(jīng)年累積的福州漆器質(zhì)優(yōu)的美譽(yù)，對(duì)行業(yè)造成了致命的打擊。任何時(shí)期都要嚴(yán)厲懲戒“以次充好、假冒偽劣”的行為，但從實(shí)用性生產(chǎn)角度應(yīng)該對(duì)“豬血貨”做客觀的評(píng)述。

圖1 民用漆器

晚清至民國(guó)時(shí)期，不論是代表高檔漆器的沈氏家族，還是功名街的“豬血貨”，“適銷對(duì)路”是這一時(shí)期福州漆器行業(yè)最大的特點(diǎn)。福州鼓樓區(qū)原總督后至南后街、楊橋巷一帶是福州政治中心，這里聚集沈氏家族各字號(hào)老店，以制售“材美精工”“耗時(shí)冗長(zhǎng)”“價(jià)格不菲”的高檔漆器為主，代表著福州漆工藝的高水平。由于適銷對(duì)路，通暢的商品流通，反哺工藝，產(chǎn)銷均保持良性發(fā)展。臺(tái)江區(qū)上下杭一帶，這一帶原是福州南北土特產(chǎn)商行集中地，人員流動(dòng)性較大，主要集中家具店、神像、神牌店、棺木店及生漆店。倉(cāng)山區(qū)各國(guó)租界地盤踞，漆器店則集中于現(xiàn)在的麥園路至塔亭路一帶，以外銷仿西式器型為主。在此附近的功名街所制售“豬血貨”，則滿足底層百姓的需求（見(jiàn)圖2）[6,7]①②③清代后期，總督后、楊橋巷、南后街一帶，如楊橋巷沈紹安漆器店——雙拋橋12號(hào)，沈紹安脫胎漆器店，傳四代。至第五代始，沈氏族人分別在楊橋頭“恂記”，總督后“愷記”，水流灣“愉記”、宮巷“憘記”，肅威路“乾記”，總督后和文藻山“德記”。以及勝紹安、新紹安、錦紹安、廣紹安、枕紹安等。分布楊橋路、南后街一帶。成為福州較為集中的漆器制售聚集地。水流灣以家具制售為代表。楊橋巷是髹漆皮箱制售聚集地。。

圖2 清末民國(guó)時(shí)期福州市區(qū)漆器制售分布

二、晚清至民國(guó)福州漆器行業(yè)海外市場(chǎng)的拓展

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后福州于1844年為“五口通商”口岸之一。由于閩江口河道窄，淺灘多，除走私鴉片外，福州港并沒(méi)有起到較積極的對(duì)外輸出作用；福州各類土產(chǎn)均經(jīng)由內(nèi)陸轉(zhuǎn)運(yùn)上海、廣州、廈門等地轉(zhuǎn)口；由于太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)的影響，以茶葉為主的內(nèi)陸貿(mào)易通道受阻，始自于1853年美國(guó)旗昌洋行首次由福州港輸出茶葉之后，其躋身成國(guó)內(nèi)茶貿(mào)易繁榮的港口之一[8]，福州作為新興茶港各類出口貿(mào)易越發(fā)興盛。福州倉(cāng)山區(qū)一帶廣設(shè)辦事機(jī)構(gòu)，外國(guó)人聚居增多。除了洋行采購(gòu)，公司職員及船員水手也有一定量的私人采購(gòu)行為，他們更傾向于高檔漆器。地域的優(yōu)勢(shì)更激發(fā)了晚清至民國(guó)福州漆器行業(yè)積極開(kāi)拓海外貿(mào)易市場(chǎng)，“辟未開(kāi)之利路，挽乘絕之生機(jī)”[9]?！巴鈬?guó)人嗜沈紹安手制品，視同古玩，值雖千金，亦無(wú)吝嗇。外埠發(fā)售福州脫胎漆器甚多，特求漆為沈氏子孫所制者，已不多見(jiàn)，況紹安自制者乎”[10]，在歐洲市場(chǎng)“非常完美、完美”等高檔精制漆器均能賣出很好的價(jià)格[11]，以沈氏家族為首的福州漆器行業(yè)意識(shí)到高檔漆器的國(guó)外銷售前景，越發(fā)積極主動(dòng)開(kāi)拓海外貿(mào)易。

福州自古便較積極的拓展海外貿(mào)易，悉知“中西風(fēng)俗懸殊，器用迥別”。這一時(shí)期福州出口的漆器除按傳統(tǒng)“不惜巨資”“爭(zhēng)奇斗賽”“出奇制勝”的古做漆器，在過(guò)往對(duì)外市場(chǎng)累積的口碑下，沈氏出口的漆器不止步于高檔品，也積極嘗試“適彼用”的“日用尋常之品”，開(kāi)始按照西方市場(chǎng)實(shí)用的需求，仿西式的煙具、酒具、咖啡具、辦公用品等，并用隨物品附英文說(shuō)明，以擴(kuò)展海外銷路（見(jiàn)圖3）。這類制品不但出口海外，也有本地消費(fèi)市場(chǎng)：這既受洋人授課的西式學(xué)堂的影響又有與洋商接洽交流的影響，新興的階層受西風(fēng)的影響，也是仿西式器物消費(fèi)的人群之一。沈初朱（公元1795—1833）是沈氏家族傳承的第二代便開(kāi)始仿制西式實(shí)用器及精制各尺寸內(nèi)附錫盒或鉛盒符合航運(yùn)防潮需求的高檔茶箱等。制售場(chǎng)所也從集中城內(nèi)轉(zhuǎn)而在洋人聚集地開(kāi)始分號(hào)：沈氏第五代“沈紹安恂記”所制作的通高約50 cm的脫胎神佛塑像，售價(jià)高達(dá)500~800銀元，售價(jià)高資金周轉(zhuǎn)緩慢，于是將漆器店號(hào)開(kāi)在倉(cāng)前山洋人聚居地，以外銷為主?！吧蚪B安蘭記”在夏季于鼓山鼓嶺專設(shè)夏季臨時(shí)營(yíng)業(yè)部專供在此避暑的外僑。

圖3 晚清至民國(guó)外銷漆器——清末脫胎龍紋畫咖啡具

為了擴(kuò)大國(guó)內(nèi)外知名度，最大限度的開(kāi)拓消費(fèi)市場(chǎng)，福州漆器行業(yè)積極參加國(guó)外各類展覽會(huì) （見(jiàn)表1）[3,12-14]。民國(guó)時(shí)期福建漆器的出口額逐年攀升（見(jiàn)表2）[15，16]。需要注意的是這一時(shí)期外銷漆器雖然銷路暢通，但也留下了一些隱患：即價(jià)格昂貴，器型體量偏小，限制器型多樣化發(fā)展。也是由于價(jià)格問(wèn)題，這些實(shí)用品多被用于收藏，缺少使用后的功能檢驗(yàn)等售后反饋，無(wú)法建立從“創(chuàng)意設(shè)計(jì)→生產(chǎn)制造→物流銷售→售后反饋→再到改良”等完整的“產(chǎn)業(yè)鏈”。

表1 清末至民國(guó)時(shí)期福州漆器國(guó)內(nèi)外展出情況

表2 民國(guó)時(shí)期福建脫胎漆器出口值

三、晚清至民國(guó)福州漆器技藝革新與傳播

為了領(lǐng)先行業(yè)，實(shí)現(xiàn)最大化占有高檔漆器制品消費(fèi)市場(chǎng)，沈氏家族更注重高檔漆器制品的技術(shù)成本投入，旨在不降低高檔漆器的品質(zhì)前提下縮短工期提高產(chǎn)量。脫胎技藝形成之初是小孔進(jìn)水脫胎法：用泥土塑形后，在泥塑表面用大漆裱綢布，反復(fù)若干層，待漆布層干固并累積一定厚度，在底部打一小孔，將其泡于水中，逐步使泥模溶化成漿，從小孔慢慢排出；依次改良為無(wú)底進(jìn)水脫胎法：即加大底部的浸水面積，加快脫模速度，縮短工藝周期。其后內(nèi)模材料不再局限于泥塑，逐步增加了木模及聚散木模脫胎法等，縮短了“脫胎”的生產(chǎn)周期。

制胎工藝中雖用木胎代替部分脫胎制作陳設(shè)類仙佛人物造像或文玩用品，但在木料的選擇上也狠下功夫。選擇經(jīng)年的木質(zhì)穩(wěn)定的硬木材料，如楠木等；恢復(fù)了古代的“夾纻”，在木胎上裱質(zhì)地細(xì)膩輕薄絲綢，既不影響造型細(xì)節(jié)，也較好的降低木胎開(kāi)裂及日久漆面下沉而出現(xiàn)凹凸紋理等隱患。對(duì)仙佛人物及器型等造型方面下功夫，網(wǎng)羅木雕、泥塑等行業(yè)的優(yōu)秀手藝人。沈正恂（公元1872—1913）以技術(shù)入股分享利潤(rùn)聘請(qǐng)擅長(zhǎng)泥塑的張振奎、木雕兼具畫師的周清、莆田籍擅長(zhǎng)透雕的林月香、福州木雕師擅長(zhǎng)薄意的柯慶元、福州雁塔村木雕師陳興灝等，加入其分號(hào)進(jìn)行跨領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)合作（見(jiàn)圖4）。

圖4 晚清福州木胎漆器

涂料方面：通過(guò)調(diào)整漆與油之間的比例，來(lái)調(diào)整色漆的厚薄，豐富不同色調(diào)；沈正鎬（公元1862—1931）、沈正恂研制金銀箔研磨成粉與熟桐油調(diào)和入漆，制成淡黃色或銀白色的淺色漆并有金屬效果；沈正懌（公元1867—1964）用進(jìn)口化工顏料，調(diào)配出藍(lán)色系色漆，沈氏后人的不斷改良，使得漆器一改非黑即紅的色彩效果。利用手掌占漆輕輕拍于器物表面，再用發(fā)刷刷平掌紋的“薄料”上色法(見(jiàn)圖5)[3]。

圖5 福州沈氏家族髹飾技藝傳承及改良

晚清至民國(guó)時(shí)期，生產(chǎn)方式仍以手工為基礎(chǔ)，社會(huì)上的手工制品的占有量遠(yuǎn)大于工業(yè)產(chǎn)品，經(jīng)濟(jì)效益也是驅(qū)動(dòng)公辦或私辦的傳習(xí)所、工藝局成立的因素之一。招募貧民，使其有一技之長(zhǎng)，既能解決生計(jì)問(wèn)題，還能降低“流民”等社會(huì)隱患。在眾多的手工藝中，要傳授哪種手藝，經(jīng)濟(jì)效益通常是傳習(xí)所、工藝局設(shè)立傳授科目的風(fēng)向標(biāo)，福州漆器行業(yè)良好的經(jīng)濟(jì)效益促進(jìn)用工需求增加。“漆器”科是主要的傳授內(nèi)容之一。福建工藝傳習(xí)所設(shè)漆器科，下分中國(guó)漆器班（簡(jiǎn)稱“中漆班”）和東洋漆器班（簡(jiǎn)稱“東洋班”）。“中漆班”由林鴻增擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)，漆畫由原本從事寺廟壁畫畫工的馮钅監(jiān)波擔(dān)任；“東洋班”則由日籍教員原田任教，聘期一年?！案＝ɑ輧涸骸?，專收貧苦無(wú)家的孤兒，設(shè)漆器工場(chǎng)其高檔漆器也積極參加海內(nèi)外各展覽并獲獎(jiǎng)，制品享譽(yù)海內(nèi)外并在總督后設(shè)立“惠兒院漆器銷貨場(chǎng)”門市部，其制品與沈氏家族分庭抗禮，競(jìng)爭(zhēng)福州高檔漆器消費(fèi)市場(chǎng)。該所成立之初僅有3名學(xué)生，在逐年發(fā)展后，“手藝學(xué)成確知其中有非常之利益”[17]，報(bào)考者達(dá)千余人。社會(huì)傳習(xí)的另一大優(yōu)勢(shì)是招生面廣，為有志于此的青年提供脫穎而出的平臺(tái)，也為行業(yè)提供優(yōu)質(zhì)人才基礎(chǔ)。李芝卿（公元1894—1976）、 陳 端 鈿（1915—1998）等，便是由社會(huì)辦學(xué)培養(yǎng)的行業(yè)人才。

四、晚清至民國(guó)時(shí)期福州漆器發(fā)展的影響及啟示

20世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)體制改革，外貿(mào)遇冷，國(guó)營(yíng)福州第一、第二脫胎漆器廠相繼倒閉，從業(yè)人員以個(gè)體形式另謀出路。2006年福州脫胎漆器髹飾技藝被列為第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；使得高檔漆器又回到大眾視野。一系列晚清至民國(guó)時(shí)期福州高檔漆器高調(diào)現(xiàn)身國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)并創(chuàng)佳績(jī)（見(jiàn)表3）[3]為行業(yè)復(fù)興提供動(dòng)力，但也將行業(yè)的注意力集中在以收藏升值為傾向的“仿古”高檔品。截止2020年，福州脫胎漆器行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員達(dá)400余人，行業(yè)內(nèi)熱火朝天。

表3 福州早期漆器制品拍賣行情況

“能使設(shè)計(jì)事物傳承、散播、影響的‘設(shè)計(jì)消費(fèi)體’，最主要是無(wú)數(shù)普通老百姓，缺少了老百姓的使用，流傳和認(rèn)可，任何設(shè)計(jì)事務(wù)都是‘曇花一現(xiàn)’，既‘傳’不下去，也‘承’不起來(lái)?！盵18]正視漆器的“商品屬性”是晚清至民國(guó)時(shí)期福州漆器行業(yè)興盛的根本原因，不可否認(rèn)的是消費(fèi)市場(chǎng)被多元化的工業(yè)制品所占據(jù)，高檔漆器的消費(fèi)空間有限，行業(yè)更需要花精力研究新時(shí)期的大眾消費(fèi)需求以期行業(yè)的健康發(fā)展。

專供外貿(mào)出口的漆器生產(chǎn)，訂單式來(lái)樣加工，按照合同完成某些漆工藝打包批量出口。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和消費(fèi)領(lǐng)域的現(xiàn)狀是：（1）藝術(shù)品市場(chǎng)的高端漆器制品，遵照傳統(tǒng)材料、工序制成，工藝精湛但耗時(shí)長(zhǎng)，價(jià)格高；制作者多是建國(guó)后培養(yǎng)起來(lái)的行業(yè)領(lǐng)軍人物，文化附加值高，有收藏性，但不以大眾市場(chǎng)為目的（見(jiàn)圖6）；（2）專業(yè)藝術(shù)院校畢業(yè)生年輕從業(yè)者，有較好的藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，即崇尚以大漆為媒介的藝術(shù)表現(xiàn)，這類漆器也不以大眾市場(chǎng)為目的；同時(shí)這些從業(yè)者也積極嘗試漆器的實(shí)用性如何匹配當(dāng)前的消費(fèi)需求以期擴(kuò)大市場(chǎng)。但是他們的資金累積不足支撐新產(chǎn)品研發(fā)的主要流程即“設(shè)計(jì)→制作→售后跟蹤→產(chǎn)品反饋→建立科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)數(shù)據(jù)庫(kù)→改良”等；以漆制的飲具及食器為例，由于漆膜的穩(wěn)定性不及陶瓷金屬，缺少權(quán)威質(zhì)量鑒定等數(shù)據(jù)的支撐，通常是“看的人多，買的人少”，消費(fèi)群有限；（3）“魚龍混雜”的旅游市場(chǎng)：以裝飾為主的各尺寸花瓶、畫盤及各尺寸箱匣的仿古制漆器，市場(chǎng)定位模糊，工藝粗糙，類型同質(zhì)化，殊不知古制的形成“背后支撐它們的是整個(gè)社會(huì)秩序”（見(jiàn)圖7）。近年來(lái)消費(fèi)市場(chǎng)或網(wǎng)店常見(jiàn)的不同尺寸的葫蘆、木珠、木鐲等通常用大漆施以變涂技法（此類漆器常用的技法似彰髹：即用漆隨機(jī)做出高于漆地的紋理或鑲嵌螺鈿、蛋殼，呈現(xiàn)凹凸的狀態(tài)，再罩各種色漆或貼箔磨顯，肌理以內(nèi)核為中心的套色效果），由于工序簡(jiǎn)單，或多或少與“手工藝”“天然大漆”沾邊，多少打著時(shí)下追捧的名目，成品效果隨機(jī)性大，精品不多，市場(chǎng)售價(jià)不高，但銷售量大，資金回籠快，是各個(gè)工作室、作坊等必備產(chǎn)品（見(jiàn)圖8）。它的隱患是普通民眾接觸最多，常被不明就里的消費(fèi)者誤認(rèn)為它們代表“福州漆器髹飾技藝”的全部。

圖6 高檔仿古漆器

圖7 福州旅游市場(chǎng)售賣的漆器

圖8 用變涂工藝制作的漆器小件

全面進(jìn)入“小康社會(huì)”是當(dāng)前福州漆器行業(yè)多元化發(fā)展有利的外在保障，建立從“創(chuàng)意設(shè)計(jì)→生產(chǎn)制造→物流銷售→售后反饋→再到改良”等完整的“產(chǎn)業(yè)鏈”，守正與創(chuàng)新，重視漆器的“商品屬性”，這是行業(yè)振興的組成部分，無(wú)論哪一檔次的漆器，都應(yīng)該系統(tǒng)調(diào)研科學(xué)分析消費(fèi)需求，找到適合當(dāng)代的可持續(xù)“生存方式”?！笆卣保焊Ｖ菝撎埏椉妓囀歉Ｖ輲状袠I(yè)人的寶貴文化財(cái)產(chǎn)，需要不間斷的薪火相傳，目前行業(yè)在溯源史料整理、技藝?yán)^承等方面有序進(jìn)行整體趨好，除了保密技藝外，大師工作室、藝術(shù)院校以靈活的招生形式吸納有志之士，主要髹飾工藝均得到有序的記錄、研究及傳承。從業(yè)隊(duì)伍各種素質(zhì)不斷提高，福州漆器的藝術(shù)性不斷提升。但不可否認(rèn)存在的問(wèn)題：器型更傾向復(fù)古重器；表面涂料的排它性，一味強(qiáng)調(diào)大漆不可替代的地位；更側(cè)重髹飾技法的精巧程度，對(duì)新時(shí)期對(duì)器物的實(shí)用需求缺少深入的探索，“當(dāng)代對(duì)于好的藝術(shù)的需求少了，……只有藝術(shù)在我們的日常生活中成為必需品而不是時(shí)尚品的時(shí)候，漆藝才有復(fù)興的希望?！盵19]高檔漆器通常面臨“有價(jià)無(wú)市”曲高和寡的尷尬局面，無(wú)法進(jìn)入社會(huì)的主要流通市場(chǎng)。“創(chuàng)新”：建國(guó)后福州漆器及相關(guān)行業(yè)進(jìn)行了各種技術(shù)創(chuàng)新，如1978年由漳州造漆廠（漳州第三中學(xué)校辦廠）和省工藝美術(shù)研究所開(kāi)始試制的天然大漆代用漆“TO9-12型合成漆”，1980年經(jīng)福建省中心檢驗(yàn)所檢驗(yàn)。1983年4月18~20日，技術(shù)鑒定會(huì)，該合成涂料即可做底漆，也可以做面漆使用，無(wú)過(guò)敏，自然干燥無(wú)需入蔭，生產(chǎn)周期短，較大漆工效縮短30%，價(jià)格比天然大漆低50%。投入全國(guó)各主要漆器生產(chǎn)基地，并獲得1983年福建新產(chǎn)品科技成果獎(jiǎng)，是福建省涂料生產(chǎn)上一項(xiàng)重要的科研成果。胎骨工藝方面，1976年，福州第一脫胎漆器廠以聚丙烯、聚乙烯為主要原料，添加樹(shù)脂和無(wú)機(jī)填料混煉而成為一種新型復(fù)合材料，又稱“鈣塑”。這些創(chuàng)舉實(shí)則是行業(yè)為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)消費(fèi)市場(chǎng)的預(yù)估與預(yù)判：20世紀(jì)80~90年代，改革開(kāi)放使得百姓收入增加，非生存類消費(fèi)需求增多、呈多元化。但這些創(chuàng)新成果未成行業(yè)的珍饈，它們無(wú)論從造型還是表面裝飾均成了傳統(tǒng)漆器的“替身”，或是“以次充好”的冒牌貨。為了增加產(chǎn)量，印刷品貼在胎體上，罩漆若干道。制品定位尷尬，逐步被排斥于漆器行業(yè)外。新時(shí)期，應(yīng)該重新審視這些創(chuàng)新的成果，即區(qū)別于泛濫市場(chǎng)的廉價(jià)塑料制品，又發(fā)揮新材料的優(yōu)勢(shì)，提煉傳統(tǒng)髹飾語(yǔ)言并設(shè)計(jì)與當(dāng)下民生需求的器物用途，以期待其普惠更多民生大眾。