情感信息在美聲演唱中的傳遞技法研究

龐潔（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

任何藝術(shù)都具有催人向上的力量，其“情感信息傳遞”的意義不可低估，聲樂演唱更是如此。音樂是現(xiàn)代人日常精神生活的必需品，各類音樂表現(xiàn)方式都會(huì)以自身獨(dú)特的表演感染受眾，使人們從中受益，獲得精神上的愉悅和情感上的共鳴。

從美聲演唱的角度來看，并不完全是聲音的優(yōu)美而吸引聽眾，而是因?yàn)槠鋫鬟f的真情實(shí)感而引人注意，讓觀眾從內(nèi)心產(chǎn)生了一種情感共鳴。

不過，大多數(shù)美聲演唱人員都很難做到這一點(diǎn)，以至于美聲演唱效果大打折扣，主要原因在于他們忽視了情感信息在美聲演唱中的傳遞。

所以，進(jìn)一步探討情感信息在美聲演唱中的傳遞技法就顯得尤為重要，只有演唱人員具備了較強(qiáng)的情感表達(dá)技巧，才能使正式的演唱活動(dòng)更富有感染力。既能吸引觀眾，又能使個(gè)人的未來發(fā)展更上一層樓。

一、美聲演唱情感的特征

（一）個(gè)性化特征

情感需要“人”的聲音來傳遞，而不同的人對于樂曲作品內(nèi)容有著不同的情感體驗(yàn)，這就賦予了美聲演唱情感的個(gè)性化特征。對同一首作品而言，歌唱者在演唱之前都會(huì)細(xì)細(xì)品味其中的意蘊(yùn)和情感傾向，但是每個(gè)人都有自己的喜好，再加個(gè)性千差萬別，使他們的演唱特點(diǎn)也呈現(xiàn)出了不同的景象。這都是因?yàn)椴煌难莩藛T在感受、理解、反應(yīng)等方面存在很大的差異。事實(shí)上，美聲演唱是一個(gè)非常艱苦的過程，最能體現(xiàn)出演唱者的綜合素養(yǎng)，只有優(yōu)秀的歌唱人員才能將自己獨(dú)具特色的一面展示出來，發(fā)自內(nèi)心地傳遞樂曲所要傳遞的情感。

如此一來，聽眾才能在個(gè)性化鮮明的美聲演唱中獲得心靈的感染，并以此給觀眾留下深刻的印象而永不忘卻。正是因?yàn)橛辛藗€(gè)性化的特征，美聲演唱情感才能深入人心，吸引著無數(shù)的音樂愛好者。

（二）想象性特征

美聲演唱作品的內(nèi)容體現(xiàn)著創(chuàng)作者的思想情感，而經(jīng)過演唱人員的情感傳遞，則成了二度創(chuàng)作，也就是融入了演唱人員的再次加工。盡管其情感味道無法保證原汁原味，但能實(shí)現(xiàn)最振奮人心的情感傳遞效果。毫無疑問，在此過程中，需要演唱人員展開豐富的想象力，對作品呈現(xiàn)的畫面仔細(xì)斟酌。先了解作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作背景，再對其中的故事畫面和人物形象進(jìn)行深入的想象，將自己感悟到的情感轉(zhuǎn)化為一種合乎常理的意象。也就是說，美聲演唱人員要從感性上把握作品的內(nèi)容和意境，強(qiáng)化自身的情感想象力，將情感體驗(yàn)作為自己進(jìn)行美聲演唱的重要組成部分。不管怎么樣，想象性始終是美聲演唱情感表現(xiàn)的重要特征之一，不可缺少，通常也是值得演唱人員高度重視的地方。

二、演唱技法對美聲情感信息傳遞的重要性

（一）有助于提升作品藝術(shù)價(jià)值

音樂的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長，作品數(shù)量不計(jì)其數(shù)，而質(zhì)量卻參差不齊。當(dāng)然，只有反復(fù)被人們傳唱的音樂藝術(shù)作品才會(huì)讓人百聽不厭，具有較高的藝術(shù)價(jià)值，并長存于世；反之，很少被聽到的作品自然缺少藝術(shù)價(jià)值，久而久之，這類作品會(huì)就被人們遺忘，甚至消失。當(dāng)然，并不是所有消失的作品都不具備較高的藝術(shù)價(jià)值，而是沒有優(yōu)秀的演唱人員來表演，沒有將其中的精華部分展現(xiàn)出來，特別是作品中的情感要素被忽視了?？梢姡楦幸貙γ缆曆莩男Ч陵P(guān)重要，只有采用合理的演唱技巧，才能將豐富的情感信息傳遞給廣大聽眾，進(jìn)而贏得聽眾的認(rèn)可和支持。進(jìn)一步講，美聲演唱不是照搬、照套其他人的表演風(fēng)格，而是要有自身的演唱技法。唯有合理地采用演唱技法，才能讓美聲演唱畫面更加生動(dòng)、意味深長，充分展現(xiàn)音樂家的創(chuàng)作魅力，提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

（二）有助于展示生活的真善美

藝術(shù)是大千世界中人類在長期的實(shí)踐活動(dòng)中總結(jié)出來的產(chǎn)物，以不同的內(nèi)容和形式揭示生活的真諦，而社會(huì)的各個(gè)角落都充斥著真、善、美，以至于藝術(shù)也涵蓋了生活中的真、善、美。為此，在不同的音樂作品中，不是涉及生活中的“真”，就是提及生活中的“善”，或者是再現(xiàn)生活中的“美”，其育人功能是不言而喻的。然而，如果沒有采用科學(xué)的演唱技法，真、善、美的情感信息很難被體現(xiàn)出來，這就要求演唱人員必須掌握一定的美聲演唱技法。一旦美聲演唱人員的演唱技法靈活，運(yùn)用得當(dāng)，并融入了生活中的煙火氣息，將歌曲人物形角的真、善、美表現(xiàn)得淋漓盡致。聽眾也會(huì)從中感悟到生活的氣息，甚至可以感同身受地與演唱人員形成精神上的共鳴。所以，美聲演唱人員要想成功地傳遞情感信息，演唱技法不能缺，尤其是精湛的演唱技法有助于展示生活的真善美。

（三）有助于始終牽動(dòng)聽眾內(nèi)心

藝術(shù)作品是為觀眾服務(wù)的，觀眾的反應(yīng)是美聲演唱活動(dòng)得以順利開展的重要因素，只有演唱人員必須注重觀眾的傾聽狀態(tài)，時(shí)刻考慮演唱的內(nèi)容能不能吸引觀眾，才能夠帶動(dòng)觀眾的傾聽熱情，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期的新美聲演唱效果。在此過程中，美聲演唱技法必不可少，不僅需要確保情感表達(dá)的恰當(dāng)性、適度性，還需要堅(jiān)持情感標(biāo)準(zhǔn)化的原則，以及滲入一定的積極情緒，盡可能地以通俗易懂的情感傳遞方式來吸引觀眾。如此一來，觀眾就會(huì)感受到音樂優(yōu)美動(dòng)聽，演唱人員也平易近人，愿意接近演唱人員，支持演唱人員傳遞的情感信息。這樣一來，在正式的美聲演唱過程中，聽眾就會(huì)跟隨技法嫻熟的演唱人員的演唱進(jìn)度，響應(yīng)其每一個(gè)情感的表達(dá)瞬間，其傾聽熱情會(huì)越來越高漲，即演唱技法有助于始終牽動(dòng)聽眾的內(nèi)心。

三、美聲演唱中的情感信息傳遞技法

（一）圍繞歌詞展開想象，營造現(xiàn)場情感氛圍

在美聲演唱過程中，無論如何傳遞情感信息，都不能脫離原歌曲的內(nèi)容，至少要保證演唱的情感氛圍與創(chuàng)作者的意圖相符合。所以，美聲演唱人員要緊緊圍繞歌詞展開想象，營造現(xiàn)場情感氛圍，讓歌曲賦予的情感洋溢在整個(gè)演唱會(huì)場，努力將歌詞內(nèi)容呈現(xiàn)給聽眾。

一方面，美聲演唱人員要意識到音樂表演現(xiàn)場氛圍的重要性，盡可能地為廣大聽眾營造一個(gè)輕松、愉快的音樂欣賞現(xiàn)場感。

另一方面，美聲演唱人員要對重要的歌詞內(nèi)容適當(dāng)加工，確保情感信息傳遞的精簡性，讓聽眾瞬間明白其中的情感傾向。

值得注意的是，在具體的美聲演唱表演過程中，如果遇到突發(fā)情況，美聲演唱人員必須迅速做出反應(yīng)，做到隨機(jī)應(yīng)變；同樣要以歌詞的內(nèi)容為中心，確保情感風(fēng)格始終與原品的情感傾向一致。不難發(fā)現(xiàn)，演唱人員要對美聲演唱中的細(xì)節(jié)加以重視，緊扣原作品的歌詞，才能保證美聲演唱質(zhì)量的大幅度的提高。無論如何，現(xiàn)場情感扭轉(zhuǎn)也是增強(qiáng)演唱效果的一個(gè)重要因素，需要通過美聲演唱人員快速地將情感信息傳遞給聽眾。而傳遞過程也不是完全地挪用歌詞內(nèi)容，那樣會(huì)顯得枯燥無味，導(dǎo)致部分耐心不足的觀眾中途離去。對美聲演唱而言，需要具有趣味性，能始終吸引觀眾，讓觀眾不斷地隨著演唱人員的思緒而繼續(xù)聽下去，并在此基礎(chǔ)上有效獲得情感信息。

（二）準(zhǔn)確把握感情基調(diào)，融入個(gè)人情感經(jīng)歷

美聲演唱中的情感信息傳遞不是固定不變的，而是能夠靈活運(yùn)用，但前提是要準(zhǔn)確把握感情基調(diào)。大體上講，如果美聲演唱人員能夠了解作品內(nèi)容，有效把握整部樂曲的感情基礎(chǔ)，就可以進(jìn)行自由發(fā)揮，尤其是可以適當(dāng)?shù)厝谌雮€(gè)人的情感經(jīng)歷韻味。對一個(gè)人而言，自己的情感經(jīng)歷最容易激起內(nèi)心的情感感受，其與作品情感基調(diào)的相融合可以增強(qiáng)情感的影響力，打動(dòng)聽眾的內(nèi)心。另外，也許演唱人員的生活經(jīng)驗(yàn)缺乏，不足以將個(gè)人的情感經(jīng)歷與作品中的人物情感相聯(lián)系，則可以從多個(gè)渠道尋找歌曲資料，進(jìn)而搭建起個(gè)人與歌曲之間的情感橋梁，這也是一種獨(dú)特的美聲演唱情感技法。

唯有這樣，演唱人員才能充分扮演好主人公的角色，將自己作為作曲主人公的代表和化身，發(fā)自內(nèi)心地領(lǐng)會(huì)主人公的情緒變化和情感波動(dòng)情況，然后以極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力將這種情緒代入演唱的全過程，最終確保美聲演唱的情感信息飽滿且富有張力，給聽眾一種嶄新的情感體驗(yàn)和情感認(rèn)知，為增強(qiáng)美聲演唱效果奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）提高聲音的穿透力，利用聲腔控制音色

大多數(shù)情況下，音樂作品都帶有昂揚(yáng)的、向上的、激動(dòng)的、催人奮進(jìn)的氣勢，也就決定了演唱人員的聲音必須嘹亮、引人注意。換句話說，在美聲演唱過程中，演唱人員要針對不同的作品做出不同的反應(yīng)，其情感信息的傳遞也要轉(zhuǎn)變技法。例如，昂揚(yáng)奮進(jìn)的歌曲就需要提高聲音的穿透力，可以利用聲腔來控制音色，使得音色更加渾厚，保證整個(gè)唱法能夠真正地傳遞出作品中的情感傾向。例如：在詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱過程中，美聲演唱人員就要用比較圓潤的音樂進(jìn)行起始句的開唱，同時(shí)要確音樂具有寬廣的氣勢；當(dāng)傳遞故事情節(jié)的內(nèi)容時(shí)，像女主人公遇到之前喜歡的人時(shí)，演唱人員就要地及時(shí)地利用聲腔來控制音色，盡量采用緩慢的速度進(jìn)行演唱，以便讓音色更加飽滿；當(dāng)唱到女主人公的內(nèi)心處于熱情、快樂的時(shí)候，演唱人員就要加快演唱的速度，以便高情感信息向高潮過渡?？梢?，美聲演唱人員通過這樣的演唱技巧，讓女主人公的真實(shí)情感和形象更加立體化，耐人尋味。再比如：在《茶花女》的演唱過程中，美聲演唱人員就要進(jìn)一步提升聲音的穿透力，合理地利用聲腔來對音色進(jìn)行處理，像女主人公茶花女在臨死之時(shí)所流露出來的種種情感表現(xiàn)，往往會(huì)將最后一個(gè)高音唱破。當(dāng)然，這并不是演唱技巧不當(dāng)，而是美聲演唱人員在這樣的情境下所做出的反應(yīng)，以便形象地展現(xiàn)茶花女的無力之感，真正達(dá)到美聲演唱技巧為情感服務(wù)的表演目的。

（四）把控演唱?dú)庀⒐?jié)奏，合理調(diào)控氣息速率

1.把控演唱?dú)庀⒌墓?jié)奏

為了更好地展現(xiàn)美聲演唱效果，演唱人員必須注重演唱技法的變化，運(yùn)用不同的技法表達(dá)不同的情感信息，才能唱出出感人至深的音樂。從某種程度上講，有多少種美聲音樂作品，就有多少個(gè)音樂創(chuàng)作者。他們的性格千差萬別，審美傾向也獨(dú)具特色，這一切使得音樂作品也充滿了富有個(gè)性化的音樂情調(diào)。比如：有的美聲音樂作品側(cè)重于憂傷的情感，有的美聲音樂作品側(cè)重于歡快、愉悅的情感，有的美聲音樂作品側(cè)重于沉重的情感，有的美聲音樂作品則重于熱烈、激昂的情感。不難看出，不同的音樂作品對于情感的表達(dá)要求也不一樣，這就對演唱人員提出了更高要求。而要攻克這一關(guān)，就要有效地把控演唱?dú)庀⒐?jié)奏，運(yùn)用合理的演唱技法達(dá)到預(yù)期的情感傳遞效果。例如：在音樂作品《天路》的演唱中，演唱人員就可以通過氣息的控制達(dá)到令人滿意的情感釋放效果。但要在把控時(shí)間基礎(chǔ)上做好氣息分配，該樂的總時(shí)長為四分鐘零二十四秒，一旦沒有足夠的氣息進(jìn)行支撐，則會(huì)影響演唱結(jié)果。從該音樂作品的特點(diǎn)來分析，原唱涉及許多個(gè)不同的詞語，相互之間存在一定的轉(zhuǎn)折關(guān)系，由此奠定了演唱過程要體現(xiàn)出起伏變化的效果，也就是要保證情感信息的表達(dá)呈遞增的趨勢。如果演唱人員唱到“那是一條神奇的天路”時(shí)，可以對“神奇的天路”進(jìn)行氣息節(jié)奏的把控，調(diào)換三次氣息，并且要確保氣息與氣息之間的連續(xù)性，不可間斷，這樣才能將兩次語調(diào)的轉(zhuǎn)折呈現(xiàn)出來，完完整整地演唱該句。如此一來，原唱所要表達(dá)的情感也會(huì)變得更加清晰、更為突出，最終打動(dòng)聽眾的內(nèi)心，使聽眾陷入聯(lián)想之中。

2.合理調(diào)控氣息的速率

縱觀現(xiàn)代主流音樂，流行音樂占據(jù)絕對的優(yōu)勢。像搖滾樂就深受年輕人的喜愛，因?yàn)檫@些唱起來朗朗上口、感染力強(qiáng)，能讓年輕人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的刺激感。然而，美聲音樂作品卻因節(jié)奏的獨(dú)特性而不同于流行音樂，不同的美聲音樂作品的類型不一、唱法各異，情感信息的表達(dá)更是需要演唱人員的氣息節(jié)奏調(diào)控，否則會(huì)失去原音樂作品的情感味道。為了更好地將美聲作品中的情感信息傳遞到位，演唱人員還需要合理地調(diào)控氣息的速率，確保氣息的呼入與呼出恰到好處，該快則快、該慢則慢，最大限度地將創(chuàng)作者的真情實(shí)感展現(xiàn)給各位聽眾。例如：在音樂作品《土耳其進(jìn)行曲》的美聲演唱中，需要注重樂曲的快節(jié)奏特征，即美聲的節(jié)奏必一定要跟著樂曲的整體節(jié)奏，呈現(xiàn)出較快的旋律感。作為演唱人員，可以合理地調(diào)控氣息的速率，以合理的速度再現(xiàn)美聲演唱節(jié)奏的快樂的情感。一般來說，美聲演唱人員需要減少氣息的呼入次數(shù)，同時(shí)延長氣息的停留時(shí)間，以防氣息節(jié)奏出現(xiàn)中斷的情況。不管如何，科學(xué)的美聲演唱技巧需要對氣息的速率進(jìn)行控制，確保氣息適中、圓潤，始終能夠與音樂作品的情感基調(diào)相一致，最終大幅度地提升美聲演唱效果，為觀眾帶來優(yōu)美動(dòng)聽的樂曲。

四、結(jié)束語

總之，情感因素對美聲演唱效果起著不可低估的重要作用。若能有效把控情感的表達(dá)技法，必然能夠取得令人滿意的演唱結(jié)果。作為美聲演唱人員，一定要注重個(gè)人演唱功底的錘煉，既要掌握美聲演唱的必備知識，又要發(fā)自內(nèi)心地領(lǐng)會(huì)原創(chuàng)者的創(chuàng)新意圖，挖掘出樂曲本身的情感意蘊(yùn)。并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，不斷探索美聲演唱中的情感信息傳遞技法。

當(dāng)然，在運(yùn)用情感信息的傳遞技法時(shí)，美聲演唱人員需要經(jīng)過反復(fù)的訓(xùn)練，牢牢地把握演唱技法在不同情感內(nèi)容中的適用性，努力使美聲演唱技法與情感內(nèi)容相匹配。與此同時(shí)，要想成為一名出色的美聲演唱人員，還要學(xué)會(huì)控制情感，使情感的傳遞力度適中、恰到好處。這樣才能完美呈現(xiàn)歌聲的主體、情感、技巧、氣息等的融合效果，確保美聲演唱藝術(shù)更具有情感上的滲透力。