《晚秋》中情節(jié)虛實的詩意美

高云天

內(nèi)容摘要：《晚秋》是2010年由金泰勇導(dǎo)演的影視作品。影片秉持了文藝片的一貫風(fēng)格，憂傷而朦朧。除卻熒幕中展現(xiàn)的“實境”，即影片中的現(xiàn)實世界，《晚秋》還為我們呈現(xiàn)了富于情感的“虛境”世界。不管是從影片內(nèi)容的臺詞和畫面看，還是從影片結(jié)構(gòu)的意象重復(fù)和開放性結(jié)局看，都具有這樣的特點。整部影片就從這種虛實結(jié)合之中，為我們呈現(xiàn)了帶有文學(xué)性的詩意美。

關(guān)鍵詞：《晚秋》 情節(jié)分析 虛實結(jié)合 詩意美

《晚秋》最早是導(dǎo)演李晚熙于1966年拍攝的文藝電影，但由于膠片遺失，使其無緣再現(xiàn)熒幕。導(dǎo)演金泰勇于2010年重新改編、翻拍了這部電影，賦予了其新的生機。[1]翻拍的版本中并沒有使用大量對白來敘述劇情或是塑造人物，而是通過人物的動作、神態(tài)，或者是大片的留白鏡頭來帶領(lǐng)我們走進影片的世界中。

內(nèi)容與結(jié)構(gòu)是電影二分后的重要成分。結(jié)構(gòu)是電影的骨架，內(nèi)容是電影的血肉，二者有著相同的分量與解讀價值。電影《晚秋》的這兩方面都具有文學(xué)性的特點[2]，讓這部電影如同詩歌一般——除去熒幕上為我們呈現(xiàn)的“實境”，它的敘事也為我們塑造了一個游離于熒幕之外的“虛境”，這使電影具有了很高的解讀價值，賦有了一種詩意的美感。

一.內(nèi)容中的虛與實

《晚秋》的臺詞大量運用隱喻等文學(xué)表現(xiàn)手法[2]；沒有臺詞，依靠動作、神態(tài)，或是留白來敘事的畫面也都頗具深意，在熒幕展示的“實境”電影世界之外又營造了一個等待我們?nèi)ソ庾x的“虛境”世界。

1.臺詞與虛境

臺詞是屬于角色的言語，是角色內(nèi)心。在塑造人物、敘述故事的時候，臺詞都是重要的工具之一，臺詞功底的深淺也是衡量一部影片成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。對《晚秋》這部影片來說，總體上雖然臺詞不多，但都有著“話外之音”，充滿隱喻，引導(dǎo)觀眾對其進行更深入的思考，為觀眾營造了一個更深層次的虛境。

影片中，安娜（湯唯 飾）和勛（玄彬 飾）在碰碰車結(jié)束后看到一對歐洲男女。起初，勛為了逗安娜開心，自編臺詞為這對男女配音?；蛟S出于對其男性視角的不滿，安娜也加入了這場配音游戲。

孤立來看，二人對配音游戲中臺詞不同的編排反映了他們各自對于愛人的心態(tài)——勛的男性視角把伴侶當(dāng)作持續(xù)糾纏的煩人鬼和將自我感動當(dāng)成付出的麻煩精；安娜的女性視角則將伴侶視為自私又冷漠、讓自己成為無恥求愛之人的元兇。而若聯(lián)系全片劇情不難發(fā)現(xiàn)，這其實是二人在各自的處境下對于愛人的真實態(tài)度。勛被有夫之婦玉子糾纏，無法脫身，后者甚至不惜從韓國飛來美國向前者求愛。勛為了保住性命，不被玉子的丈夫因情謀殺而離開，并想在美國開啟一段新的人生。安娜被最愛的人拋棄，卻心甘情愿地回來為他頂罪入獄，而愛人全無感激之情，反倒覺得她是一個麻煩。出于兩人當(dāng)下的處境，勛讓男子明確地告訴女子自我感動的糾纏并不是愛，并成功在美國開啟了一段全新的人生；安娜則讓女子毫不留情地揭穿了男子的眼神和語言中對女子歸來的期盼，以及其明哲保身的偽善面孔。

這段臺詞本身是影片中為觀眾直接呈現(xiàn)出來的文本，是二人說出的實實在在的言語，也是由語言表象展示出來的觸手可得的“實境”；而需要觀眾深入解讀、品味，乃至聯(lián)系全文才能得知的“話外之音”既不是由臺詞中體現(xiàn)出來的二人大相徑庭的愛情觀，亦不是二人在當(dāng)前處境下對于愛人的真實想法。而是二人未能向愛人說出心中埋藏的話語的糾葛的心態(tài)。盡管二人都對自己的處境認(rèn)識清晰、對自己同愛人的情感也十分清醒，卻因為心中仍有殘存的愛意，而未能將內(nèi)心深處的最真實的想法完全地表達給對方。這樣復(fù)雜且矛盾的真實心態(tài)才是此處所展現(xiàn)出的“虛境”，從這種詩意的真實中蘊生出美來。

配音過后，安娜跑到了幽靈集市，在那里向勛講述自己的故事，而勛則以“好”和“壞”的評價來回應(yīng)。安娜對于她過去最愛的人是這樣描述的：“我甚至想為他去死?！贝藭r勛的回應(yīng)是“壞”。之后安娜說到這個愛人離她而去時，勛卻評價為了“好”。在一般的愛情中，愛人的離開通常會為當(dāng)事人帶來極大的痛苦，勛作為頗受歡迎的“牛郎”，不可能不明白這一點。在這樣的認(rèn)知基礎(chǔ)上，他仍然選擇評價為“好”，這顯然是不合情理的。若聯(lián)系影片稍前一點的內(nèi)容則不難看出，這段情節(jié)中“好”與“壞”是錯位的。

剛到集市時勛已經(jīng)向安娜講明，除去“好”和“壞”兩個詞外，他是一句中文也不懂的。所以，他對事件作出的“好”與“壞”的評價并不是基于他對于安娜描述的事實的判斷，而是勛通過安娜細(xì)微的表情、神態(tài)乃至于動作和語氣得出的結(jié)論。[3]于是勛口里的“好”“壞”評判就不出自于勛自身，而是出于已經(jīng)被陷害入獄的安娜潛意識中對于過去的事件和過去的自己的評判。當(dāng)時的愛人離開了她，這在安娜的潛意識看來是“好”的——已然入獄的安娜回頭來看，那個滿口花言巧語而并未付出真心的男人怎會對自己有益呢？作為高情商的“牛郎”，勛自然善于察言觀色，于是他讀出了安娜臉上細(xì)微的表情變化，替她說出了內(nèi)心的想法。而“愿意為他去死”的“壞”，不僅僅是安娜對這一病態(tài)心理的評價，而且是她認(rèn)為當(dāng)時的自己是“壞”的。癡迷于愛人，為今日替罪坐牢埋下伏筆的天真的自己是“壞”的，是應(yīng)當(dāng)拋棄的。

在這樣“好”與“壞”的錯位中，金泰勇為我們呈現(xiàn)了兩個世界。一個是熒幕中被我們所看到的，電影里正在發(fā)生故事的這個物質(zhì)的、實在的現(xiàn)實世界，也就是“實境”；另一個則是通過臺詞制造的，需要觀眾在了解前因后果之后，從一個通古博今的上帝般的視角去感受、分析的，我們看不見的、虛幻且屬于角色自己的精神世界，便是“虛境”。這樣的虛實之間，造就出的是一部達到了詩意之美境界的電音。

2.畫面與虛境

畫面是觀眾能最直觀地感知電影的部分，也是除臺詞外，電影的重要組成。電影藝術(shù)可以說是視覺藝術(shù)，對電影來說畫面是不可或缺的?！锻砬铩愤@部影片善于利用人物動作或是大片留白的畫面來敘事，這種方式為觀眾提供了充足的解讀空間，也在引導(dǎo)觀眾想象和聯(lián)想的過程中創(chuàng)造出了一個可直觀感受的畫面之外的“虛境”世界來。

在安娜剛回西雅圖不久，她去服裝店里買了新衣服，購入了新耳釘。但此時的她已經(jīng)入獄七年，簡樸的監(jiān)獄生活自然沒有讓她戴耳釘?shù)臈l件，安娜的耳洞自然已重新長死，需要很痛苦地將它沖破。對安娜來說，她的內(nèi)心就像長死了的耳洞一樣。七年的替罪生活，她追求美的本性和她向往自由的精神已然被痛苦的服刑壓抑得麻木了，不再有情感的渴望，亦沒有了對美的追求。就如同新購入的這幅耳釘重新扎開了耳洞一樣。這次短暫的赴喪之旅，以及和勛的邂逅，也在她封閉的心上重新扎出了孔洞，讓生活、甚至說是生命的光重新照了進來。

在享受過短暫的自由之后，監(jiān)獄打來的電話又將安娜拉回了殘酷的現(xiàn)實：在奔喪的期限結(jié)束以后，她要及時地回到監(jiān)獄里去，繼續(xù)她剩余的監(jiān)獄生活。于是她像把新買的衣服扔在了洗手間一樣，把剛剛得以解放的精神也拋之于身后了。[2]自由的精神對于此時的安娜是沒有任何用處的，就如同沖破的耳洞將要重新長死，解放了的精神要在監(jiān)獄中重新被壓抑，對美的追求和對自由的渴望也要被重新扼殺。與其重新經(jīng)歷這樣的痛苦，不如早早地將它拋棄，只要封閉自己的內(nèi)心讓自己變得麻木，就能在被重新壓抑的過程中少受些傷害。但也正像耳洞被沖破后不可能馬上愈合一般，重新品嘗了解放和自由的安娜也不可能一下子就回到這樣麻木的狀態(tài)。安娜不斷抓撓著耳朵周圍，不僅僅是她對于馬上回到監(jiān)獄的這種焦慮的軀體化的癥狀，更是外面這個自由而美麗的世界騷弄著她心靈的體現(xiàn)。

外面世界中自由的生活與不得不回去繼續(xù)服刑的監(jiān)獄是一對不可調(diào)和的矛盾，安娜在這種矛盾中焦慮、徘徊，于是她在機場售票處的柜臺前一言不發(fā)，來了又走。最終她沒有選擇買票，而是直接走出了機場，她在這一對矛盾中做出了選擇。再次面對勛的搭訕時，安娜只回應(yīng)了一句“Do you want me？”至此，安娜的選擇已經(jīng)非常清晰——她要在短暫的自由中恣情，徹底地解放情欲。

如果只是這樣，那么這一層“虛境”還沒有體現(xiàn)出那么強的審美性來，這是角色情感的宣泄，是一種非自由的表達。然而在賓館里，主動提出縱欲的安娜卻在中途把勛推開了，在最后關(guān)頭拒絕了這種原始的情欲放縱。而后在勛的建議下，安娜選擇和他去游樂園放松一天。在這個過程中，安娜拒絕了這樣原始的、肉體的情欲宣泄；而是在馬上要回到監(jiān)獄服刑這種極端的外部環(huán)境下，與勛建立了更加理性的、精神上的愛戀關(guān)系。這實質(zhì)上是由“宣泄”轉(zhuǎn)而成為“抒情”的升華，使得二人感情的這一層“虛境”有了更高的審美價值，是一首理性的“詩”。

二.結(jié)構(gòu)中的虛與實

《晚秋》的敘事結(jié)構(gòu)也使用了大量的文學(xué)表現(xiàn)手法，使得原本通過“情節(jié)”來推進故事的影片產(chǎn)生了情節(jié)的虛化[4]，營造了虛實共存的詩意境界。

1.重復(fù)與虛境

依約瑟夫·弗蘭克的觀點，現(xiàn)代小說的空間形式里，重復(fù)的意象能使文本取得連續(xù)的參照和前后參照，從而結(jié)成一個整體。[5]在同樣注重敘事的電影中，這種觀點依然適用。影片《晚秋》里，出現(xiàn)了諸多意象的重復(fù)，使前后情節(jié)照應(yīng)，實現(xiàn)了一些特定情感的共通，也使得影片更具連貫性。[2]

在影片的開始，安娜伴著警車的鳴笛在街上走著，此時的她剛剛經(jīng)歷一場家暴，目睹了拋棄過自己的愛人殺害了家暴自己的丈夫。無助且痛苦的安娜并沒有就此遠走高飛，而是選擇回去替罪，她為了愛而失去了自由。而在影片快要結(jié)束的時候，安娜舉著兩杯咖啡，同樣伴著警車的鳴笛在街上走著，此時的她剛剛經(jīng)歷一場愛情，在心中已然冰冷的愛意重新燃起后又發(fā)現(xiàn)愛人消失不見。這時的安娜即將獲得自由之身，然而卻失去了愛。

“警笛”“警車”的意象在這兩處鏡頭重復(fù)，形成了一種照應(yīng)關(guān)系，把整個故事首尾相連，一定程度上消解了安娜看似是偶然的命運。[4]過去的她把全部都寄托于愛人，現(xiàn)在的她又從三天短暫的愛戀中得到救贖，看似是偶然的悲劇命運實則暗含了某種必然，如同影片中游樂園里歐美男女的舞劇，一出戲劇一樣的愛戀必然要迎來謝幕的一刻。但在這樣極端的道德環(huán)境下，安娜與勛萌生出的愛情才顯得尤為珍貴。

除卻警笛外，還有諸如巴士站的意象，也貫穿著安娜的三日愛情。[2]安娜與勛在巴士站初次相遇，勛的搭訕就像那副新買的耳釘一樣，輕微刺激著已經(jīng)長死的耳洞。盡管巴士上的這段初識對話以安娜的一句“你不需要還我錢”無情地回絕了勛的搭訕為告終。之后二人在西雅圖的巴士站重逢，此時的安娜已經(jīng)決定通過恣情的方式來反抗這荒謬的命運，雖然在這段情節(jié)的最后原始的欲求未能如愿，但卻讓安娜已經(jīng)麻木壓抑到封閉了的心重見了光明。第三次在巴士站相遇是在二人的分別之際，安娜坐上回監(jiān)獄的車。而本該留在西雅圖的勛卻出人意料地跳入車中，以“重新相識”這種玩笑的方式融化了安娜因為壓抑的監(jiān)獄生活而冰封的心。巴士站最后一次出現(xiàn)在影片中時，勛已經(jīng)悄無聲息地離開，只留下安娜一人舉著咖啡懷念這段短短三日的感情、重復(fù)那一句對未來的約定。

這些意象的重復(fù)不僅僅是為了推動劇情的發(fā)展，更是一種“敘事的地標(biāo)”，它們標(biāo)志著事件的連續(xù)或是情感的重復(fù)與深化。這些重復(fù)意象為我們劃出了另一條時間線，一條并沒有實體的情感之線。影片把情感寄托于物像中，造出了情真意切的詩意境界。

2.結(jié)局與虛境

一個故事的高潮如果留下問題沒有解決，或者情感沒有滿足，則稱其為開放式結(jié)局。[6]這樣的留白給了觀眾“最圓滿的結(jié)局”。補足故事的權(quán)利交到了觀眾的手中，根據(jù)不同人的理解，這個結(jié)局將有無數(shù)種答案。對于影片本身而言，這樣開放性的結(jié)局則是構(gòu)建了一個充滿可塑性的空白“虛境”，這種“虛境”是需要通過想象與聯(lián)想才能到達的故事結(jié)局之外的情感結(jié)局，這樣到達“結(jié)局外的結(jié)局”的方式制造了一種朦朧的詩意。

影片最后，服刑期滿重新獲得自由之身的安娜坐在約定的咖啡館里，等待著勛來兌現(xiàn)當(dāng)時他在巴士站作出的承諾。這是一段無對話的鏡頭，安娜的顧盼、張望都昭示著她的感情、她的心境——她對當(dāng)年的承諾既懷疑又期待、既欣喜又不安。她擔(dān)心勛像她生命中其他幾位男人一樣，做出承諾后就消失不見，卻又不由得對勛抱有希望，期待他是與其他男人不同的。在最終，安娜終于開口，說道：“好久不見?！彪m然這像是一句對他人說出的話語，但鏡頭中只有安娜，我們無從得知勛是否出現(xiàn)。這樣的問候像是對前來赴約的勛說的，也像是對著重獲新生的自己的自言自語。而究竟是哪一種情況，這是一個沒有答案的問題。

沈從文的《邊城》是這樣結(jié)尾的：“那個人也許永遠不回來了，也許明天回來?！薄锻砬铩返慕Y(jié)尾與其有著非常高的相似性，都是提出了一個不確定的、沒有問題的答案，為我們提供了一個可以盡情想象的“虛”的世界。不同的是，《邊城》的等待更多昭示了翠翠的悲劇結(jié)局——無論結(jié)果如何，她都要承受著這樣的離別之苦；而《晚秋》的等待則更強調(diào)這段短暫愛情對主人公的救贖，即便最終勛沒有出現(xiàn)，這三天的愛戀也是閃光的、值得回憶的，這份約定也支持安娜度過了服刑的年歲，也從中得到了重新面對生活的力量，這與《邊城》結(jié)局的悲劇基調(diào)是大相徑庭的。

無論如何，這樣的開放式結(jié)局都制造出了朦朧的詩意效果，于有問無答中將畫外之意、話外之音的“美”激發(fā)了出來。

“意境”是抒情性作品中呈現(xiàn)的虛實相生的形象系統(tǒng)，及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。[7]影片《晚秋》不管從敘事結(jié)構(gòu)還是敘事手法來看，都可以說成功地塑造出了一定的意境來。由于全片的多處隱喻與留白，為觀眾提供了可開拓的想象與聯(lián)想的空間，藉此造出了諸多可以解讀的“虛境”，增加了觀眾的審美體驗。就其題目而言，影片中的這段愛情已是“晚秋”。在這樣略帶悲涼的詩意季節(jié)，以詩意的手法講述了詩意的故事，讓觀賞故事的觀眾們在無盡的想象與聯(lián)想中體驗到了一種虛實相生的詩意美。

參考文獻

[1]喬淼.論電影《晚秋》開放式結(jié)局與人物塑造的關(guān)系——基于馬克思主義文藝批評視角[J].電影評介，2012（12）：67+74.

[2]廖白玲.電影《晚秋》的文學(xué)表現(xiàn)手法[J].電影文學(xué)，2013（02）：35-36.

[3]王子玉.電影《晚秋》的語言藝術(shù)[J].大舞臺，2012（06）：156.

[4]唐浩然，黃大軍.建構(gòu)與消解：電影《晚秋》的敘事藝術(shù)[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2021，34（01）：49-52.

[5][美]約瑟夫·弗蘭克，等.現(xiàn)代小說中的空間形式[M].秦林芳，編譯.北京：北京大學(xué)出版社，1991：4.

[6]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)，結(jié)構(gòu)，風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯，北京：中國電影出版社，2001.

[7]童慶炳主編.文學(xué)理論教程（第五版）[M].北京：高等教育出版社，2015：239.

（作者單位：牡丹江師范學(xué)院）