從《司藤》看中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后IP時(shí)代改編的出圈路與新風(fēng)向

□賀娟/文

近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、類型多樣，以及多重“爽點(diǎn)”，早已成為影視劇改編的寵兒。2021年3月，中國(guó)劇集市場(chǎng)中一匹亮眼的黑馬殺出，它的占有率、輿情熱度持續(xù)霸網(wǎng)、熱度口碑雙贏，它就是視頻巨頭優(yōu)酷小成本制作的懸疑志怪奇幻劇《司藤》。改編自擅寫(xiě)靈異玄幻言情的魚(yú)尾小說(shuō)《半妖司藤》，人妖合一的高能復(fù)仇女神形象瞬間俘獲年輕人的心?！端咎佟返亩拱暝u(píng)分7分，4.6萬(wàn)人給出7.7的高分。德塔文電視劇景氣指數(shù)1.904，景甜和張彬彬的藝人貢獻(xiàn)度分別為52%和38%，景甜坐實(shí)“人間富貴花”稱號(hào)，《司藤》力壓《錦心似玉》和《山河令》的圍攻，扛下3月電視劇市場(chǎng)大半壁江山。造型師李萌因司藤的國(guó)潮時(shí)裝秀出圈，從民國(guó)時(shí)期的刺繡流蘇旗袍，到具有現(xiàn)代風(fēng)、民族風(fēng)的各式輕紗裙裝，搭配上精致的編發(fā)和頭飾，驚艷養(yǎng)眼，成功塑造出氣質(zhì)和氣場(chǎng)兼具的女王范兒。外景拍攝地也成為云南旅游宣傳片和地域文化名片。

1 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的出圈思路

作為一部兼具中式奇幻色彩與東方哲學(xué)思辨的影視作品，《司藤》的成功讓行業(yè)看到中國(guó)神話故事的潛藏魅力，也成為IP劇走出去的成功案例。究其成功的改編原因，有以下幾個(gè)方面的思路可借鑒：

1.1 尊重原著，回到原著

適當(dāng)跳脫出原著所設(shè)定的部分情節(jié)框架，做出符合作品形式、符合邏輯的合理改動(dòng)，輸出更為理想的價(jià)值觀念，才能引起觀眾更多的情感共鳴。如果將原著小說(shuō)原封不動(dòng)地照搬翻拍，只會(huì)停留在將故事講完的層面，而用心講好故事才是網(wǎng)文IP劇集創(chuàng)作的目標(biāo)所在，“魔改”將直接影響到作品質(zhì)量和收視率。原著中司藤是妖的身份，但改編時(shí)加入了科幻設(shè)定，將她塑造成外星人，將司藤的身份和整個(gè)故事的世界觀理順。“奇幻+現(xiàn)實(shí)”的完美結(jié)合，既有愛(ài)情的凄美感，又有接地氣的現(xiàn)實(shí)感，疊加中國(guó)傳統(tǒng)元素的滲透以及藤蔓之間的哲思，使觀眾在不知不覺(jué)中經(jīng)歷著從好奇、感動(dòng)到思考的過(guò)程。原著小說(shuō)內(nèi)核是一個(gè)妖身女性的成長(zhǎng)故事，是女性認(rèn)知自我、和自己過(guò)去和解的故事。故事涉及主角之間的相互影響與成就、與原生家庭和解、潛意識(shí)與自我意識(shí)沖突等話題，編劇賦予了司藤豐富又真實(shí)的人間情感與臉譜。

編劇改編時(shí)，先讓這個(gè)故事和主角人設(shè)接地氣，因愛(ài)生恨、愛(ài)而不得，深陷背叛的舊時(shí)代女性為愛(ài)成魔，奮起反抗，化身復(fù)仇女神。司藤?gòu)?fù)仇的過(guò)程中散發(fā)著捍衛(wèi)女性權(quán)益與尊嚴(yán)的主調(diào)，激發(fā)著女性觀眾的共情點(diǎn)，緊緊抓牢女性觀眾的視線。

1.2 IP人物形象設(shè)計(jì)

遵從四個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)設(shè)計(jì)：履霜知寒、含章王事、括襄善惡、黃裳大吉。反差強(qiáng)、有缺陷感的人物形象更加真實(shí)生動(dòng)，鮮活有力。故事中每個(gè)人物都應(yīng)有自己的功能性與特殊性。履霜知寒是主角要根據(jù)發(fā)現(xiàn)事態(tài)的端倪，推理出后面的危機(jī)，反映出人物的睿智多謀。含章王事是說(shuō)人物要有隱藏的高級(jí)能力，其他人都不知道，關(guān)鍵時(shí)刻用來(lái)鎮(zhèn)壓觀眾。這里包含有人物的自帶光環(huán)嫌疑。括襄善惡是要合理展現(xiàn)主角性格中的惡和陰暗面，例如白英與司藤其實(shí)是人性的兩個(gè)對(duì)立面，是自我與潛意識(shí)的代表，是自我與本我、純粹與欲望的割裂與展示。黃裳大吉是要讓主角擁有大地一樣的承載力，在執(zhí)行任務(wù)線的過(guò)程中借助功能性的人物引出劇情，如工具人顏福瑞和男主秦放，一直是司藤任務(wù)線的執(zhí)行者。編劇淡化了司藤的妖性，改為雙商在線、親切多智，為之色變的“辣”與令人動(dòng)容的“甜”交織，出手狠厲的“惡”與優(yōu)雅端莊的“美”迸發(fā)火花，執(zhí)著愛(ài)恨的“邪”與猶憐草木的“善”交融，惜字如金的“酷”與滿臉童真的“趣”穿插，眾多元素相互碰撞，成就了司藤多元而高光的完美人設(shè)，魅力十足。

1.3 保留原著的情感元素

情感精神內(nèi)核和故事主線，融入觀眾喜歡且有社會(huì)價(jià)值的元素；在需求范疇內(nèi)創(chuàng)新人物關(guān)系，適度增加配角情節(jié)和動(dòng)機(jī)線。作品呈現(xiàn)的故事不是單純和虛無(wú)縹緲的，而是基于想象力的設(shè)定，將故事進(jìn)行現(xiàn)實(shí)感的落地化講述。編劇對(duì)社會(huì)問(wèn)題、綱常倫理、公序良俗進(jìn)行鞭撻諷刺、規(guī)勸懲罰，奇幻懸疑也能做成社會(huì)話題劇，這是創(chuàng)作者對(duì)網(wǎng)文IP改編的全新解讀與設(shè)計(jì)，也是IP落地化的合理實(shí)現(xiàn)。前期改編不應(yīng)強(qiáng)加影響男女主情感關(guān)系的內(nèi)容，編劇要跳出既定思維話題的探討，在虛構(gòu)的世界觀里去探索更廣泛意義上的愛(ài)與恨、正義與邪惡。適度設(shè)計(jì)的配角與故事線都是為創(chuàng)新人物關(guān)系而存在的前提條件，是緩沖故事節(jié)奏、調(diào)節(jié)故事主線與人物關(guān)系的必要存在。

構(gòu)建好世界觀與故事的大背景之后，編劇還需關(guān)照到觀眾對(duì)社會(huì)價(jià)值、個(gè)人價(jià)值或群落價(jià)值的現(xiàn)實(shí)需求，故事達(dá)到一定價(jià)值意義的層次后，會(huì)令人更加信服，且更符合主流思想傳播的規(guī)律。

1.4 IP改編表現(xiàn)手法

尊重審美創(chuàng)新，走出魔改困局。要去血腥化與驚悚化，賦予角色正能量。女性懸疑、科幻懸疑、民國(guó)懸疑、靈異懸疑等題材崛起，“弱化懸疑，強(qiáng)化情感”是目前IP影視化市場(chǎng)的重要方向。以《司藤》為例，女主半妖女神的設(shè)定稀缺，睿智而有內(nèi)涵，冷靜果斷的人格魅力，不畏將來(lái)，不念過(guò)去，不亂于心，不困于情的女性特質(zhì)，是吸引觀眾的最核心元素。血腥與驚悚不再是司藤行走江湖、殺伐決斷的必備手段，原著中血腥驚悚的情節(jié)被適度展現(xiàn)，女主對(duì)負(fù)心人的懲罰也以男主的始亂終棄作為合理導(dǎo)火索，正能量的主線始終貫穿全劇[1]。

編劇將正能量的價(jià)值觀放在司藤身上，擴(kuò)大女性獨(dú)立樂(lè)觀、堅(jiān)持的美好品質(zhì)。司藤不再是等待被愛(ài)情力量拯救的童話公主，她不斷的審視自我，接受自我和改變自我。在生命被喚醒的同時(shí)，內(nèi)心的善和愛(ài)也被喚醒，反映著新時(shí)代女性的進(jìn)階與覺(jué)醒，契合當(dāng)下女性的精神表達(dá)需求。

7.雛雞7日齡第一次免疫后，一旦出現(xiàn)腸炎，雛雞拉水現(xiàn)象，可用速效腸毒清(恩諾沙星、頭孢等)，1 500只雞1袋，溶于40～50 kg水中自由飲用，在14～17日齡更換Ⅱ號(hào)料后出現(xiàn)的球蟲(chóng)腸炎，可使用腸安康，按每瓶對(duì)水150～200 kg計(jì)算用藥量，21～24日齡前后的球蟲(chóng)腸炎，輕微病例可單用腸毒克(地克珠利、胺丙啉、甲硝唑等)，按每袋對(duì)水150～200 kg計(jì)算用藥量，有明顯小腸球蟲(chóng)時(shí)，可配合使用殺球威或球腸安(磺胺嘧啶)，40日齡到出欄前，可用痢停(地美硝唑、丁胺)。

2 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的新風(fēng)向

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷二十余年蓬勃發(fā)展，已成為影響世界的文化現(xiàn)象?；ヂ?lián)網(wǎng)文化帶來(lái)一系列IP革命，提高IP跨界的衍生能力，聯(lián)動(dòng)營(yíng)銷為IP保駕護(hù)航，成為中國(guó)影視行業(yè)從業(yè)者們搶灘登陸的好機(jī)遇。迪士尼、漫威的成功給我們帶來(lái)啟示，網(wǎng)文IP仍然是影視劇創(chuàng)作重要的生產(chǎn)資料，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已進(jìn)入創(chuàng)作者更看重故事本身質(zhì)量的下半場(chǎng)。拂去資本的泡沫，未來(lái)中國(guó)網(wǎng)文IP改編的市場(chǎng)風(fēng)向如何，如何增強(qiáng)IP賦能，是擺在影視從業(yè)者面前的一道考驗(yàn)題。

2.1 嚴(yán)肅文學(xué)改編回暖

嚴(yán)肅文學(xué)是思想性、藝術(shù)性的體現(xiàn)，是對(duì)一個(gè)時(shí)代的精氣神最富有概括力的魅力書(shū)寫(xiě)。嚴(yán)肅文學(xué)能深刻的反映現(xiàn)實(shí)與人性，揭示社會(huì)和生活真相，它的深度與美好需要被時(shí)代品鑒，被后人傳承。

麥家的《人生海?！返卿決Q閱讀，騰訊收入茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《人世間》，莫言的《豐乳肥臀》、路遙的《人生》成為愛(ài)奇藝打造的超級(jí)網(wǎng)劇?；ヂ?lián)網(wǎng)巨頭們認(rèn)識(shí)到影視作品的含金量與口碑需要底蘊(yùn)深厚的IP作品來(lái)打造提升，爭(zhēng)相搶奪嚴(yán)肅文學(xué)IP資源藍(lán)海。嚴(yán)肅文學(xué)做為IP資源儲(chǔ)備的補(bǔ)充，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)也能擴(kuò)大受益度和影響力。2022年火爆出圈的催淚大劇《人世間》，通過(guò)東北一戶普通家庭近半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，抒寫(xiě)普通百姓對(duì)時(shí)代生活的真情與熱望。《人世間》平均收視率創(chuàng)央視黃金檔電視劇近八年新高，吸引了3.71億觀眾收看，微博話題累計(jì)閱讀量更是超52億，嚴(yán)肅文學(xué)和影視改編的深度融合引發(fā)各界普遍關(guān)注[2]。嚴(yán)肅文學(xué)憑借極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷、獨(dú)具地域、思想等鮮活的時(shí)代特性，回應(yīng)了當(dāng)前形勢(shì)和市場(chǎng)對(duì)它的強(qiáng)烈召喚。嚴(yán)肅文學(xué)改編潮的再次回暖，既是觀眾對(duì)優(yōu)秀文藝作品的渴求，也是影視市場(chǎng)追求高質(zhì)量發(fā)展的期盼。

2.2 影視劇創(chuàng)作回歸內(nèi)容產(chǎn)品的本質(zhì)

傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作陣地，“題材元素疊加+顏值經(jīng)濟(jì)”是劇集出圈的制勝法寶。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的重要載體。在政策引導(dǎo)下，國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作逐漸去掉水分，真正回歸內(nèi)容。短劇集的精品化、類型化實(shí)踐，帶來(lái)了行業(yè)新氣象，有望破除“注水劇”的頑疾。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品化方向是優(yōu)秀創(chuàng)作者的追求，也是一代代觀眾共同的期許。

2022上半年的IP改編大贏家當(dāng)屬由古偶《夢(mèng)華錄》，騰訊視頻上線僅6天，累計(jì)播放量就已突破7億。豆瓣上30多萬(wàn)人為其打出8.8分，暫列2022年劇集評(píng)分榜第一。《夢(mèng)華錄》的改編基底是關(guān)漢卿所著元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，是描寫(xiě)北宋年間底層女性互助、懲惡揚(yáng)善的諷刺喜劇。編劇以趙盼兒三姐妹古代北漂的故事，展現(xiàn)了風(fēng)雅熱鬧的北宋風(fēng)情，既有市井煙火氣，也有女性間守望相助的真摯友情?，F(xiàn)象級(jí)的成功離不開(kāi)創(chuàng)作者的承古育新，對(duì)男女情感、官場(chǎng)斗爭(zhēng)、創(chuàng)業(yè)艱辛、自我救贖、守望相助、情義謀略多種題材元素的融合，現(xiàn)代元素滿滿，觀眾一秒入戲。

顏值經(jīng)濟(jì)是生活美學(xué)的商業(yè)化潮流體現(xiàn)，能給觀眾帶來(lái)愉悅感與滿足感，亦是社會(huì)整體對(duì)高質(zhì)量生活的強(qiáng)烈追求表達(dá)，其背后是堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)能力為支撐。在劉亦菲、陳曉頂峰顏值的加持之下，這出浸潤(rùn)著宋朝美學(xué)的成人浪漫童話古偶劇，還原了網(wǎng)文IP中從前車馬慢的世界，遙遠(yuǎn)疏離卻又浪漫唯美。

2.3 拓寬多元題材的表達(dá)空間

暗合觀眾的審美期待而求新求變，網(wǎng)文世界為年輕觀眾打開(kāi)了天馬行空的想像力與腦洞，打破束縛的無(wú)邊界感，突破世俗的限制，融入多元的題材與元素，與Z世代觀眾追求情懷、新鮮有趣、游戲感、國(guó)風(fēng)國(guó)潮的需求契合。像《司藤》中，將玄妙的外星元素與植物、鳥(niǎo)類、人類三界共生的理念展現(xiàn)于現(xiàn)代都市中，整體故事的表達(dá)上對(duì)女性議題凸顯出不可忽視的先鋒性[3]。

近年來(lái)現(xiàn)實(shí)主義題材井噴之下，奇幻校園、美食懸疑、與女性元素融合更易脫穎而出圈，以《司藤》為例，它對(duì)于女主視角和故事主體的拓展，其實(shí)是將女性放置在了更廣泛的題材維度上，自然能引起更廣譜觀眾群的認(rèn)可。高自由度開(kāi)放性題材更能賦予角色更復(fù)雜的身份、更具有社會(huì)意義的人物面，不確定因素更能增強(qiáng)劇集的可看性，而時(shí)代變化中的不同角色必將展現(xiàn)截然不同的生態(tài)面。

探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品優(yōu)化路徑，一方面要根植現(xiàn)實(shí)生活，緊跟時(shí)代潮流，反映人民關(guān)切；另一方面，要根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化，拓寬題材邊界，增強(qiáng)故事線和網(wǎng)感，打通讀者的快感通道。

3 結(jié)語(yǔ)

國(guó)內(nèi)網(wǎng)文IP發(fā)展二十年，已形成網(wǎng)文、二次元、游戲、影視等清晰的泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈，而這個(gè)鏈條中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是IP開(kāi)發(fā)和改編。從文學(xué)到影視，網(wǎng)文經(jīng)過(guò)近十年的沉淀，作品曝光度、故事內(nèi)容、商業(yè)化價(jià)值都久經(jīng)考驗(yàn)。原著粉并非IP改編的全部用戶，摒棄流量思維，編劇既要保留原著的精髓，又要兼顧不同載體用戶的需求并予以創(chuàng)新。國(guó)內(nèi)IP改編之路且長(zhǎng)，優(yōu)質(zhì)IP獲取難度與成本逐漸提升，誰(shuí)能抓住觀眾深層次的心理需求，誰(shuí)就是成功的劇集，唯有精品化運(yùn)作加上優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)文學(xué)作品，才是網(wǎng)文IP改編與開(kāi)發(fā)未來(lái)應(yīng)有的方向?！?/p>

引用

[1] 劉鎰.《司藤》:奇幻劇的網(wǎng)絡(luò)化敘事探索[J].大眾文藝,2021(11):122-123.

[2] 王霜露.以《司藤》看時(shí)下精品網(wǎng)絡(luò)劇的打造[J].環(huán)球首映,2021(8):211-212.

[3] 張語(yǔ)洋.論尾魚(yú)小說(shuō)《司藤》及網(wǎng)絡(luò)劇改編中的文化審美價(jià)值[J].小說(shuō)評(píng)論,2022(1):180-184.