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    電影與文學(xué)之間的關(guān)系探索

    2022-09-02 13:05:17張法純
    海外文摘·藝術(shù) 2022年22期
    關(guān)鍵詞:刻畫(huà)文學(xué)作品文學(xué)

    □張法純 /文

    多年來(lái),電影和文學(xué)之間一直都保持著一種“剪不斷,理還亂”的復(fù)雜關(guān)系。文學(xué)是電影的重要元素,也是電影內(nèi)容的主要來(lái)源。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,社會(huì)消費(fèi)水平大幅度提升,文化消費(fèi)的現(xiàn)象在社會(huì)上也越發(fā)泛濫,文化被當(dāng)成了待價(jià)而沽的商品,而電影就是其中非常重要的組成部分。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展,電影逐漸地?cái)[脫了對(duì)文學(xué)的依賴,極端視聽(tīng)主義開(kāi)始大行其道,純粹的電影感官美學(xué)也越來(lái)越盛行,但電影是否就能完全拋棄文學(xué),這是一個(gè)很值得探討的問(wèn)題。

    1 電影從文學(xué)中誕生

    和文學(xué)相比,電影作為一種全新的現(xiàn)代藝術(shù)形式,誕生的時(shí)間要晚得多。但自從誕生那一天開(kāi)始,電影的發(fā)展腳步就一直沒(méi)有停止,而文學(xué),也成了電影早期發(fā)展過(guò)程當(dāng)中的一種極為重要的推動(dòng)力量。

    有這樣一種說(shuō)法:電影是從文學(xué)當(dāng)中誕生出來(lái)的產(chǎn)物。且不說(shuō)這種說(shuō)法到底正不正確,有一點(diǎn)是肯定的,那就是電影能發(fā)展到現(xiàn)在這種程度,文學(xué)起了非常大的作用。甚至可以說(shuō)文學(xué)是電影的基礎(chǔ),也是電影的主要內(nèi)容來(lái)源。這一點(diǎn)是很容易驗(yàn)證的,因?yàn)樵S多電影都是由文學(xué)作品改編而成的,甚至電影發(fā)展到現(xiàn)在,每年都還有許多由文學(xué)改編而成的電影在立項(xiàng)、拍攝甚至上映。之所以會(huì)發(fā)生這種情況,首先是因?yàn)槲膶W(xué)作品的創(chuàng)作,本身就是扎根于生活的,反映的是社會(huì)的某種現(xiàn)象或者某一類(lèi)人的情況,借此來(lái)抒發(fā)作者的某些思想[1]。在文學(xué)作品中,往往蘊(yùn)含著非常明顯的思想烙印,這都是作者的個(gè)人印記。而電影則可以對(duì)某些現(xiàn)象或者情感進(jìn)行細(xì)化或者放大,并且以更加直觀的形式展示出來(lái)。其次是在電影誕生的初期,主要的電影內(nèi)容就是對(duì)各種世界名著進(jìn)行改編,通過(guò)這種方式創(chuàng)造了影史上第一批經(jīng)典影片。而這樣的做法,也讓這些名著的原著得到了很好的宣傳和推廣,并受到了更多人的關(guān)注和追捧。在這個(gè)時(shí)期,文學(xué)和電影之間的關(guān)系是互利共惠的。

    電影的誕生,最主要的原因當(dāng)然還是技術(shù)上的突破,但若是沒(méi)有那么多文學(xué)作品提供足夠的內(nèi)容和素材,電影肯定不會(huì)發(fā)展得那么順利。畢竟在電影人不斷改編文學(xué)作品的過(guò)程中,他們獲得了極其豐富的經(jīng)驗(yàn),也掌握了許多方法。比如一本名著小說(shuō)要如何改編成一個(gè)合格的電影劇本?導(dǎo)演又要通過(guò)怎樣的鏡頭語(yǔ)言,來(lái)將劇本中的故事清清楚楚地講給觀眾聽(tīng)?這些經(jīng)驗(yàn)和理論,都是前人通過(guò)對(duì)文學(xué)作品的電影化改編的不斷摸索,而逐漸形成的一門(mén)全新的學(xué)科。

    2 電影和文學(xué)相互融合

    縱觀電影的發(fā)展史,說(shuō)電影是踩在文學(xué)的肩膀上發(fā)展起來(lái)的,絕對(duì)可以列出一系列的依據(jù)。但在這個(gè)過(guò)程中,文學(xué)也同樣收獲了許多好處。和文學(xué)知識(shí)相比,電影的內(nèi)容更加容易接受,也更具趣味性,所以傳播起來(lái)會(huì)容易得多。而且電影是屬于老少咸宜的藝術(shù),不要求觀眾有多高的文化水平,只要認(rèn)真看完畫(huà)面,就可以接收到電影所傳遞的內(nèi)容[2]。而文學(xué)作品的閱讀是有門(mén)檻的,不只是要識(shí)字,還需要有一定的理解能力,尤其是一些比較含蓄、隱晦的段落,對(duì)于讀者的要求是比較高的。所以,電影和文學(xué)之間,存在著可以相互融合的地方。

    經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使是促進(jìn)文學(xué)和電影相互融合的重要原因。文學(xué)作品改編成電影,本身就是一個(gè)不錯(cuò)的噱頭,畢竟只要是有點(diǎn)名氣的文學(xué)作品,都會(huì)有為數(shù)不少的書(shū)迷擁躉,他們支持的是文學(xué)作品本身,但并不介意在改編電影上映之后去支持一張電影票,無(wú)論改編的是好是壞。如果改編得好,那就給電影打個(gè)高分,予以獎(jiǎng)勵(lì);如果改編得不好,那就去評(píng)價(jià)一句“改編的什么玩意兒”然后給個(gè)低分。但無(wú)論高分還是低分,電影的票房都有了保障,這才是實(shí)際利益。當(dāng)然,電影的質(zhì)量還是很重要的,畢竟一部名著若是被改編成了爛片,即使能夠短暫地獲取經(jīng)濟(jì)效益,但整體口碑卻敗壞了,這對(duì)電影人而言影響是非常大的。

    隨著社會(huì)的發(fā)展,電影業(yè)的發(fā)展也越發(fā)蓬勃,加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展,這也使閱讀進(jìn)入到了新的時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾極廣,所以讀者數(shù)量要比傳統(tǒng)文學(xué)的讀者數(shù)量更廣,于是網(wǎng)文的創(chuàng)作越來(lái)越多。而隨著讀者水平的提高,網(wǎng)文創(chuàng)作的水平也在不斷提高,從中也誕生了越來(lái)越多優(yōu)秀的內(nèi)容,吸引了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的讀者去閱讀。在這個(gè)階段,每一名創(chuàng)作者都?jí)粝胫约旱淖髌纺軌虮浑娪肮究瓷细木幊捎耙曌髌?,因?yàn)槟蔷鸵馕吨Τ擅?。?yōu)秀的文學(xué)改編電影能夠幫助其改編的文學(xué)作品出圈,反之,優(yōu)秀的文學(xué)作品也可以讓電影的票房得到基本的保障。所以在利益的驅(qū)使下,文學(xué)和電影是可以相互融合的。

    3 電影和文學(xué)之間的差異

    文學(xué)和電影之間存在著比較多且明顯的差異,這在許多方面都能表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)總結(jié)這些差異,可以大致歸結(jié)于兩點(diǎn),分別是表達(dá)差異和感覺(jué)差異。表達(dá)差異是電影和文學(xué)在表達(dá)同一個(gè)故事時(shí),表達(dá)的方式存在著明顯的差異。而感覺(jué)差異則是電影和文學(xué)在講述同一個(gè)故事時(shí),給人的直觀感覺(jué)存在較大的差異。

    3.1 表達(dá)差異

    電影和文學(xué)是完全不同的兩種藝術(shù)形式,所以表達(dá)方式上的差異是比較明顯的。首先是語(yǔ)言表達(dá)方面,文學(xué)的語(yǔ)言表達(dá)會(huì)偏向抽象化,因?yàn)槭怯梦淖謥?lái)傳達(dá)信息,所以讀者通過(guò)閱讀文字內(nèi)容,能夠自然地進(jìn)行想象。比如文學(xué)作品中大篇幅的自然環(huán)境描寫(xiě),其中的色彩、聲音、氣味都細(xì)致地描述了出來(lái),讀者只需通過(guò)閱讀,就可以在腦中想象這樣的場(chǎng)景,從而獲得精神上的享受。想象當(dāng)中的美景甚至?xí)痊F(xiàn)實(shí)中的實(shí)景更加令人沉醉,這也是文學(xué)作品的魅力。而文學(xué)作品當(dāng)中的故事和人物,也都需要由讀者通過(guò)自己的想象來(lái)生成,而不存在一個(gè)固定的形象。之所以存在“一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”的現(xiàn)象,就是因?yàn)槲膶W(xué)作品給人非常大的想象空間,每個(gè)人在閱讀文學(xué)作品時(shí)由于心情、想法、閱歷甚至信仰的差異,對(duì)于同一個(gè)故事、同一個(gè)人會(huì)產(chǎn)生不同的看法,這是因?yàn)槿说牟町愋?,這也是文學(xué)作品的特點(diǎn)。

    而在這一方面,電影作品就不同了。電影的語(yǔ)言表達(dá)會(huì)更加具體、更加直觀,主要是借助鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的想法。而這樣的信息傳導(dǎo)就要精確許多,給人的想象空間也會(huì)小很多。當(dāng)然,對(duì)于那些想象力不是那么強(qiáng)的人來(lái)說(shuō),電影就比文學(xué)作品要有意思多了。沒(méi)有想象力加持,閱讀文學(xué)作品時(shí)只能讀到干巴巴的文字,腦中沒(méi)有任何畫(huà)面感,這種感受是非??菰锴以愀獾模h(yuǎn)沒(méi)有電影帶給人的感官?zèng)_擊那么直接。

    不過(guò)電影中的一些鏡頭語(yǔ)言,只能表達(dá)出導(dǎo)演的審美觀念,比如電影畫(huà)面當(dāng)中展示出來(lái)的絕美風(fēng)景,那種畫(huà)面感都是導(dǎo)演自身的審美體現(xiàn)。而這對(duì)有些人來(lái)說(shuō),不如想象當(dāng)中的風(fēng)景那么美好。在這個(gè)方面更明顯的表現(xiàn)還是對(duì)人的刻畫(huà),許多文學(xué)作品當(dāng)中的人物刻畫(huà)都十分深入人心,尤其是心理層面的刻畫(huà),可以加入大量的心理描寫(xiě),來(lái)突出人物的性格特點(diǎn),從而使人物形象更加豐滿。但電影當(dāng)中的那個(gè)人物,并不適合進(jìn)行大篇幅的心理刻畫(huà),或者使用畫(huà)外音來(lái)表示人物的心理波動(dòng),這都會(huì)影響到電影的畫(huà)面和質(zhì)感。而且電影呈現(xiàn)出來(lái)的人物,只是導(dǎo)演心目中的樣子,無(wú)論是外貌或者性格,都無(wú)法滿足所有人的審美喜惡,這也是大部分文學(xué)改編的電影都存在較多爭(zhēng)議的主要原因。

    總的來(lái)說(shuō),在進(jìn)行內(nèi)容表達(dá)時(shí),文學(xué)和電影都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),如何將自己的內(nèi)容完整地表達(dá)出來(lái),這才是其中的重點(diǎn)。

    3.2 感覺(jué)差異

    文學(xué)和電影給人的感覺(jué)差異也非常大。這種差異并非單純的表現(xiàn)形式差異,而是給受眾帶來(lái)的感覺(jué)上的差異。這種感覺(jué)差異表現(xiàn)在這幾個(gè)層面。首先是電影的直接畫(huà)面沖擊,這是文學(xué)作品沒(méi)辦法帶來(lái)的感覺(jué)[3]。在大銀幕上,一個(gè)震撼的鏡頭,會(huì)給人帶來(lái)極強(qiáng)的感官?zèng)_擊。

    比如在電影《黑客帝國(guó)》當(dāng)中,當(dāng)子彈時(shí)間第一次出現(xiàn)在大銀幕上,那種視覺(jué)沖擊給無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了極致的觀影體驗(yàn)。而在文學(xué)作品中,即便將子彈時(shí)間用文字精確地表述出來(lái),讀者也能夠想象到那種畫(huà)面,但卻沒(méi)辦法產(chǎn)生那種直接的震撼感。又比如在電影《唐人街探案1》最后斯諾那個(gè)笑容,讓所有觀眾都不由得頭皮發(fā)麻,然而沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那個(gè)畫(huà)面,只是通過(guò)文字進(jìn)行腦補(bǔ),是很難想象到那種笑容的。再比如電影《金剛》和《侏羅紀(jì)世界》,當(dāng)中的金剛和霸王龍的體型到底有多震撼,完全不是單純一個(gè)“高20米”的描述能比的。除此之外,還有一些星際大片,比如《星球大戰(zhàn)》系列,那種星戰(zhàn)的宏偉,很多人只通過(guò)想象,是沒(méi)辦法還原出那種震撼感的,只有通過(guò)電影的大屏幕來(lái)直觀地感受那種視覺(jué)沖擊,才能夠切身體會(huì)到那種宏大和震撼。

    當(dāng)然,電影能夠給人直觀的視覺(jué)沖擊,帶來(lái)無(wú)與倫比的視覺(jué)享受,這一點(diǎn)確實(shí)是文學(xué)做不到的。但文學(xué)也有它本身的優(yōu)勢(shì),能夠讓人產(chǎn)生電影無(wú)法帶來(lái)的感覺(jué),比如細(xì)膩的情感。當(dāng)然,并不是說(shuō)電影沒(méi)辦法將細(xì)膩的情感表現(xiàn)出來(lái),有一些電影在情感的刻畫(huà)上就做得非常好,比如《忠犬八公》,就將主人與狗之間的情感表現(xiàn)得十分細(xì)膩,感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。但這樣的作品終究是極少數(shù),而且電影為了刻畫(huà)情感,犧牲了許多故事情節(jié)的刻畫(huà),顯得有些不夠緊湊。電影的篇幅就限制了大部分電影的情感表達(dá),只能通過(guò)人物的事件來(lái)側(cè)面表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn),而在短短一個(gè)多兩個(gè)小時(shí)的電影時(shí)間內(nèi),觀眾是很難準(zhǔn)確捕捉到這些信息的,所以為了票房,大部分電影都主動(dòng)舍棄了一部分對(duì)人物情感和心理的刻畫(huà)。

    文學(xué)作品則不然,一個(gè)情節(jié)并不復(fù)雜的故事,就可以寫(xiě)成幾十萬(wàn)字的小說(shuō),除了各種細(xì)節(jié)描寫(xiě)之外,心理描寫(xiě)也會(huì)占據(jù)相當(dāng)大的篇幅,這也是文學(xué)作品所獨(dú)有的魅力。像《泰坦尼克號(hào)》這樣的史詩(shī)級(jí)電影,既有宏大的場(chǎng)景,又有細(xì)致的情感刻畫(huà),還有巧妙的情節(jié)設(shè)置,這在影史中也極為罕見(jiàn),但《泰坦尼克號(hào)》原片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)以上,這對(duì)于如今的觀眾而言篇幅過(guò)大了,必須進(jìn)行刪減。然而刪減之后,電影的藝術(shù)性就會(huì)受到影響,這是魚(yú)與熊掌之間的選擇題。所以,文學(xué)和電影在感覺(jué)上的差異性還是比較明顯的。

    4 結(jié)語(yǔ)

    從19世紀(jì)末電影被創(chuàng)造出來(lái)之后,文學(xué)和電影之間的關(guān)系就一直非常密切。優(yōu)秀的文學(xué)作品,就像是一片片肥沃的土地,給電影的成長(zhǎng)提供了充足的養(yǎng)料。而在一定程度上,電影和文學(xué)之間,也存在“一加一大于二”的作用,因?yàn)槲膶W(xué)的傳播可以通過(guò)電影來(lái)推動(dòng),而電影的出彩,離不開(kāi)文學(xué)內(nèi)容的支撐。電影和文學(xué)之間的關(guān)系十分復(fù)雜,既可以相互融合,又存在比較明顯的差異。在利益驅(qū)使下,電影和文學(xué)能夠進(jìn)行很好的融合,但在內(nèi)容的表現(xiàn)形式以及給人的感覺(jué)方面,文學(xué)和電影存在著較大的差異。本文通過(guò)對(duì)電影和文學(xué)之間的關(guān)系進(jìn)行探索,希望能夠促進(jìn)電影和文學(xué)這兩方面更和諧地發(fā)展。■

    引用

    [1] 徐兆壽,林恒.百年中國(guó)電影與文學(xué)關(guān)系探究[J].中州學(xué)刊,2020(2):151-159.

    [2] 孫瑋志.當(dāng)代電影與文學(xué)的關(guān)系樣態(tài)分析[J].電影文學(xué),2020(11):16-21.

    [3] 吉夢(mèng)鴿.解析英文電影與英美文學(xué)之間的關(guān)系——以《殺死一只知更鳥(niǎo)》為例[J].時(shí)代報(bào)告(奔流),2021(6):38-39.

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