山西影視產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展方向研究

文/范瑋強(qiáng)

山西歷史文化悠久，其地域內(nèi)較為完整地保留了大量的文化風(fēng)俗與人文景觀。令人遺憾的是，這些璀璨的文化一度被“煤時(shí)代”的輝煌所掩蓋。如今，山西堅(jiān)定不移進(jìn)行轉(zhuǎn)型發(fā)展，其厚重文化的生命力又一次得以彰顯，而這正是支撐山西影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的重要根基。

一、山西影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程

山西影視產(chǎn)業(yè)在文化自信的大背景下，逐漸呈現(xiàn)出日益精進(jìn)的景象?？v觀新中國(guó)成立以來(lái)的山西影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程，可以分為以下幾個(gè)階段。

新中國(guó)成立后，影視管理體制完成了由私營(yíng)為主到完全國(guó)營(yíng)的轉(zhuǎn)變。山西電影制片廠于1958年成立，在當(dāng)時(shí)從全國(guó)來(lái)看屬于規(guī)模較小的制片廠。相比上影、北影等電影大廠，山西電影制片廠則稍顯先天不足。成立之后的20多年間未曾創(chuàng)作誕生過(guò)一部故事片，但創(chuàng)作的大量新聞片、紀(jì)錄片完整記錄了當(dāng)時(shí)山西的社會(huì)時(shí)事與地域風(fēng)貌，為山西乃至整個(gè)中國(guó)的歷史研究都留下了彌足珍貴的影像資料。

改革開(kāi)放以后，隨著思想解放和經(jīng)濟(jì)體制的改革，各行各業(yè)迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，山西影視產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)新生。山西電影制片廠開(kāi)始拍攝、制作自己的故事片，如電影《神行太?！贰蛾P(guān)公》《劉胡蘭》等，這些優(yōu)秀電影的誕生均在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生較為重大以及深遠(yuǎn)的影響。山西第一部彩色故事片《神行太保》于1982年問(wèn)世，由羅國(guó)良擔(dān)任導(dǎo)演。該影片客觀上促進(jìn)了山西的“影視+體育+文化+旅游+生態(tài)”新型產(chǎn)業(yè)文化發(fā)展：一方面使全國(guó)觀眾體驗(yàn)到了山西的山河魅力，拉動(dòng)了旅游業(yè)的快速發(fā)展；另一方面也讓山西的影視工作者倍感欣慰，對(duì)山西電影發(fā)展充滿信心。

新世紀(jì)初，山西影視創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)黃金發(fā)展的時(shí)段。2000年到2010年的十年間，由山西電影制片廠制作的故事片達(dá)76部。《暖春》《夜襲》《走過(guò)嚴(yán)冬》等電影作品，《八路軍》《文化站長(zhǎng)》等電視劇作品多次獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“華表獎(jiǎng)”“金雞獎(jiǎng)”“百花獎(jiǎng)”等榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。這一時(shí)期的山西影視產(chǎn)業(yè)人才輩出，三晉大地上涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的山西籍導(dǎo)演，如賈樟柯、寧浩、曹保平等，他們懷揣著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的影視作品，同時(shí)獲得了國(guó)際同行的認(rèn)可。山西全域也借著銀幕的影響在文化旅游產(chǎn)業(yè)上得到了巨大的發(fā)展。

隨著“轉(zhuǎn)企改制”的推行，山西影視（集團(tuán)）有限責(zé)任公司于2011年成立，但在眾多民營(yíng)影業(yè)崛起的沖擊下，其拍攝創(chuàng)作的影視作品大多成績(jī)不佳。在全媒體時(shí)代語(yǔ)境下，五花八門(mén)的視頻網(wǎng)站、短視頻應(yīng)用程序更是潛移默化改變著大眾的閱讀習(xí)慣。值得注意的是，新媒體的快速發(fā)展帶動(dòng)了一批草根創(chuàng)作者進(jìn)入影視行業(yè)，他們將其自身文化屬性融入到作品創(chuàng)作中，為山西文化發(fā)展與傳播起到了正面積極作用。在他們的推動(dòng)和探索下平遙電影節(jié)愈發(fā)具有世界影響力；山西籍青年女導(dǎo)演邵藝輝執(zhí)導(dǎo)電影作品《愛(ài)情神話》上映獲得如潮好評(píng)；山西傳媒學(xué)院2007屆畢業(yè)生李睿珺、2012屆畢業(yè)生畢贛分別將他們的導(dǎo)演作品帶到威尼斯與戛納的舞臺(tái)。如今，盡管新冠疫情陰影仍未消散，但這些新生力量已然為山西影視發(fā)展帶來(lái)了曙光。

二、山西影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展瓶頸

縱觀山西影視的發(fā)展歷史，雖然在制作水準(zhǔn)和數(shù)量上取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，但在影視產(chǎn)業(yè)多元發(fā)展的形勢(shì)下仍存在諸多問(wèn)題，這些問(wèn)題成了限制其影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。

與浙江橫店、寧波象山、上海車墩、青島東方影都等較為成熟的影視產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)相比，山西影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力較弱，其根本原因在于產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)仍然處于以傳統(tǒng)影視拍攝為主的發(fā)展模式，也尚無(wú)可以競(jìng)爭(zhēng)的品牌。以浙江橫店為例，作為影視基地，它不僅滿足了影視工業(yè)鏈中最為基礎(chǔ)的拍攝制作需求，同時(shí)發(fā)揮了巨大的孵化和集聚效應(yīng)，從而形成成熟的產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展模式，成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)的有效載體和重要平臺(tái)。橫店模式成功后，全國(guó)各地爭(zhēng)相效仿的影視基地如雨后春筍般興起，部分投資者帶著滿腔熱情蜂擁投入到這片“藍(lán)海”之中，卻未因地制宜。1995年，山西省太原市清徐縣一家民營(yíng)企業(yè)也試圖學(xué)習(xí)嘗試，借助羅貫中故里的宣傳名片，耗資6千余萬(wàn)元，風(fēng)風(fēng)火火打造出一個(gè)占地200多畝的“三國(guó)影視城”，希望建成影視基地來(lái)帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。但是在開(kāi)門(mén)僅兩年后便落入荒廢境地?！叭龂?guó)影視城”失敗的首要原因是沒(méi)有形成差異化布局，即存在著模式單一、管理粗放、專業(yè)能力匱乏等問(wèn)題。另外，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那捌谝?guī)劃和市場(chǎng)調(diào)研、盲目跟風(fēng)和單純模仿、缺少自身特色和創(chuàng)新也是“三國(guó)影視城”失敗的重要原因。隨著消費(fèi)者品味的不斷變化，影視基地很難快速轉(zhuǎn)型適應(yīng)旅游需求。為此，影視基地的首要定位應(yīng)是通過(guò)為影視項(xiàng)目提供服務(wù)，打造有影響力的影視作品，進(jìn)而帶動(dòng)旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

目前在中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，政策仍占據(jù)著主導(dǎo)地位。山西是文化資源大省，但不能稱得上是文化強(qiáng)省?，F(xiàn)階段，山西影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平滯后，在全國(guó)尚不屬于領(lǐng)先地位，各類生產(chǎn)要素的發(fā)展水平參差不齊，如地理區(qū)位、投資活躍度上競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)較弱。政府作為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動(dòng)者，要從錯(cuò)位之處退回來(lái)，在缺位之處補(bǔ)上去。第一，厘清發(fā)展思路。打造前期以故事開(kāi)發(fā)為主，中期以拍攝、制作為主，后期以包裝、宣發(fā)為主的全產(chǎn)業(yè)鏈閉環(huán)，不斷完善營(yíng)商環(huán)境，以保證產(chǎn)業(yè)發(fā)展良性循環(huán)。第二，優(yōu)化創(chuàng)作環(huán)境。產(chǎn)品作為產(chǎn)業(yè)的基石，同時(shí)產(chǎn)業(yè)又是所有產(chǎn)品的集合體。目前，各地紛紛出臺(tái)促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，山西政府應(yīng)該發(fā)揮政策制定與執(zhí)行、宏觀調(diào)控、經(jīng)濟(jì)管理、文化管理、公共事務(wù)管理和服務(wù)等具體職能，為山西影視打造一個(gè)良好舒適的創(chuàng)作平臺(tái)，用以保障更多優(yōu)秀影視作品的產(chǎn)出。

目前山西影視人才層次不高、專業(yè)性不足，對(duì)高級(jí)人才留在山西發(fā)展的吸引力不足，整體人才生態(tài)仍需完善。影視產(chǎn)業(yè)建設(shè)投入高、回報(bào)周期長(zhǎng)，目前山西影視產(chǎn)業(yè)中的許多項(xiàng)目管理方缺乏專業(yè)管理團(tuán)隊(duì)。隨著影視產(chǎn)業(yè)加速變革，山西影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展還面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)等諸多挑戰(zhàn)，而這些挑戰(zhàn)的核心關(guān)鍵仍是人才稀缺。一方面，影視工業(yè)正不斷朝著數(shù)字化、虛擬化方向發(fā)展，AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、后期制作等數(shù)字化技術(shù)及其在影視拍攝領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用，但目前這些方面的技術(shù)人才缺口較大；另一方面，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，互聯(lián)網(wǎng)下新媒體廣泛應(yīng)用，也削弱了部分傳統(tǒng)影視人才的優(yōu)勢(shì)。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對(duì)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出了新的創(chuàng)作要求，影視人才更需要緊隨時(shí)代發(fā)展、順應(yīng)社會(huì)與市場(chǎng)的需求。值得慶幸的是，山西電影學(xué)院于2021年正式成立，山西籍導(dǎo)演賈樟柯?lián)卧洪L(zhǎng)，眾多業(yè)內(nèi)頂尖編劇、導(dǎo)演傾情加入，這將有助于改善目前專業(yè)人才積累不足的問(wèn)題，為其影視產(chǎn)業(yè)建設(shè)注入新鮮血液。

三、山西影視產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展方向

新時(shí)代文化自信所包含的文化，不但有著五千年中華文明發(fā)展積淀的傳統(tǒng)，還有近現(xiàn)代以來(lái)淬煉而成的革命文化，更有社會(huì)主義建設(shè)和改革開(kāi)放時(shí)期凝聚的先進(jìn)精神。山西不僅有燦爛的歷史文化，更有賡續(xù)傳承的紅色基因。豐厚的創(chuàng)作資源為山西影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了扎實(shí)的資源稟賦，這有助于推動(dòng)山西影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展邁向新的輝煌。

目前，中國(guó)的5G商用已經(jīng)開(kāi)啟，未來(lái)5G將融入大眾生活的各個(gè)方面，建立起更加便捷、快速、個(gè)性化的信息生態(tài)系統(tǒng)。這一技術(shù)革新必將對(duì)影視行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。5G時(shí)代的到來(lái)，影視行業(yè)擁有發(fā)展新商業(yè)模式和擁抱新技術(shù)新機(jī)遇。在后疫情時(shí)代，5G影視云制作模式將會(huì)成為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)之一。為此，相應(yīng)從業(yè)者可通過(guò)“云拍攝”“云素材儲(chǔ)存”“云剪輯”等網(wǎng)絡(luò)互通技術(shù)提前做好“云影視”戰(zhàn)略布局。在5G技術(shù)云制作模式中，從業(yè)人員還要注重跨區(qū)域的異地協(xié)同工作，降低后期制作溝通成本和重復(fù)工作的時(shí)間成本。

山西因地貌復(fù)雜、文化悠久，從而同時(shí)擁有豐富的人文景觀與自然景觀，這也使得山西成為一個(gè)古今兼?zhèn)?、絢麗多彩的取景圣地。太行山大峽谷、壺口瀑布，湖光山色，風(fēng)景壯觀，適合大場(chǎng)面抒情言志的戲份拍攝；太原市長(zhǎng)風(fēng)商務(wù)區(qū)高樓大廈鱗次櫛比，汾河倒影裝飾燈光唯美浪漫，適合當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材拍攝；平遙、王家大院、喬家大院等歷史悠久古城古院保存完好，韻味悠長(zhǎng)，適合部分歷史題材影視作品取景拍攝；五臺(tái)山、云岡石窟、懸空寺等則為古裝題材作品提供了理想拍攝場(chǎng)地。同時(shí)山西還擁有黃土高原極富壯美的景觀，以及飽含山西民間風(fēng)情的縣城文化。因此山西影視產(chǎn)業(yè)要想進(jìn)一步發(fā)展，離不開(kāi)整合山西全域影視拍攝和制作的豐富資源，與全域旅游相結(jié)合。另外，還可以將山西已有的影視IP與省內(nèi)旅游資源相結(jié)合，開(kāi)發(fā)影視旅游特色產(chǎn)品，舉辦各類影視旅游活動(dòng)，打響山西文化品牌知名度，從而建構(gòu)平臺(tái)型影視生態(tài)圈。

影視從業(yè)者的目光聚焦當(dāng)今的亮點(diǎn)的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)不斷回望璀璨的歷史文化。山西舞臺(tái)劇在該方面已經(jīng)取得諸多成功的經(jīng)驗(yàn)。比如，舞劇《黃河》《一把酸棗》《粉墨春秋》，在提煉山西地方戲曲、歌調(diào)等多種表演形式特點(diǎn)基礎(chǔ)上，借現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)思維進(jìn)行編排創(chuàng)造，靈動(dòng)豐滿的展現(xiàn)了濃郁的地域韻味與深刻哲思，獲得極大成功。由戲劇導(dǎo)演王潮歌指導(dǎo)的大型情境體驗(yàn)劇《又見(jiàn)平遙》，借聲、光、電等多媒體、多媒介技術(shù)，打造出一個(gè)能夠“穿越古今”的沉浸式劇場(chǎng)。上述劇目從山西的民俗、方言、古建、名勝、風(fēng)景等文化資源入手，從時(shí)代精神、人性深度考慮創(chuàng)作，打破常規(guī)、更新理念，表現(xiàn)出山西的味兒和山西人的魂，同時(shí)代共振，與觀眾共鳴，也為山西影視創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)與案例。如今，越來(lái)越多的電影電視，網(wǎng)絡(luò)視頻、以及電影創(chuàng)投中出現(xiàn)了山西元素：山西方言、山西習(xí)俗、山西故事。影視創(chuàng)作者在講好“山西故事”時(shí)應(yīng)積極借鑒既有成功的舞臺(tái)劇敘事經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)表現(xiàn)技巧優(yōu)化影視作品的呈現(xiàn)效果，從而提升其市場(chǎng)效益。

4.立足國(guó)際電影展，整合區(qū)域一體化發(fā)展。平遙國(guó)際電影展已經(jīng)成功舉辦五屆。五年內(nèi)，近千名來(lái)自世界各地具有影響力的影人、學(xué)者、媒體資源紛紛齊聚平遙，共同參與見(jiàn)證盛大的光影盛宴。在這一平臺(tái)中，山西籍新銳導(dǎo)演獲得了表達(dá)的機(jī)會(huì)；山西故事得以被創(chuàng)作、被講述；山西也借此推開(kāi)了又一扇國(guó)際文化交流之窗。此時(shí)，山西影視從業(yè)者更應(yīng)乘勝追擊、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、轉(zhuǎn)變理念、開(kāi)拓創(chuàng)新、建好機(jī)制，推進(jìn)全省轉(zhuǎn)型發(fā)展戰(zhàn)略，整合山西乃至周邊省市影視拍攝和制作的豐富資源。在推進(jìn)區(qū)域一體化發(fā)展時(shí)，以下資源需要得到重點(diǎn)整合。一是整合山西地域內(nèi)主要影視院校資源及影視基地，實(shí)踐方式可以是探索成立以專業(yè)人才實(shí)訓(xùn)為特色的“山西影視人才實(shí)訓(xùn)”聯(lián)盟，幫助院校與影視基地對(duì)接；與此同時(shí)，可定期召開(kāi)“山西影視人才峰會(huì)”，集聚影視企業(yè)、專家、演員、導(dǎo)演等各類影視人才，共商影視人才發(fā)展大計(jì)。二是將山西省內(nèi)外科技創(chuàng)新資源、人工智能、5G網(wǎng)絡(luò)等科學(xué)技術(shù)前沿與影視產(chǎn)業(yè)資源進(jìn)行整合，具體方式可以是定期舉辦“影視+科技”應(yīng)用成果展覽會(huì)，促進(jìn)影視企業(yè)與科技企業(yè)的交流對(duì)接，鼓勵(lì)科技創(chuàng)新企業(yè)將其技術(shù)與影視產(chǎn)業(yè)結(jié)合，走出一條具有鮮明山西特色的高質(zhì)量發(fā)展之路。

四、結(jié)語(yǔ)

文化是一個(gè)國(guó)家和民族的靈魂。電影作為一種綜合的藝術(shù)門(mén)類和一種文化表達(dá)方式，在傳播主流價(jià)值觀與強(qiáng)化國(guó)家意識(shí)形態(tài)方面，具有非常重要的作用。山西影視從業(yè)者要講好中國(guó)故事、講好山西故事，反映社會(huì)萬(wàn)象、彰顯社會(huì)正氣；山西影視產(chǎn)業(yè)要順應(yīng)時(shí)代、社會(huì)、市場(chǎng)的需求，整合山西各種優(yōu)勢(shì)資源，找準(zhǔn)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展定位，肩負(fù)起打造山西文化品牌重任，未來(lái)山西影視一定能夠在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。