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    襯詞在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用

    2022-08-27 08:58:34
    黃河之聲 2022年7期
    關(guān)鍵詞:襯詞旋律意境

    徐 芳

    歌曲是在音樂中唯一有歌詞的,在歌曲創(chuàng)作中,歌詞、旋律與曲調(diào)之間相結(jié)合包括四個(gè)層次。第一個(gè)層次,歌詞朗誦的節(jié)奏于旋律節(jié)奏相結(jié)合;第二個(gè)層次,歌詞的音調(diào)與旋律的結(jié)合;第三個(gè)層次,歌詞的結(jié)構(gòu)與曲調(diào)的結(jié)構(gòu)相結(jié)合;第四個(gè)層次,歌詞和曲調(diào)的情緒相結(jié)合。從以上四個(gè)層次可以發(fā)現(xiàn),歌詞是歌曲的重要組成部分,在歌曲創(chuàng)作方面,一般是先有歌詞,曲作者根據(jù)歌詞的情感表達(dá)尋找靈感,并且在不影響歌詞的具體意義上,對歌詞進(jìn)行二次加工,加強(qiáng)歌詞和旋律在情感表達(dá)上的融合。對歌詞再次加工時(shí),往往會增加襯詞的使用,在歌詞中的襯詞同樣在歌曲創(chuàng)作中有著重要作用。

    歌詞中的襯詞屬于歌詞主體之外的部分,襯詞也稱為虛詞,即沒有實(shí)際意義或文本意義的詞。襯詞的加入主要是為音樂作品服務(wù)的,這種服務(wù)一方面是能夠配合旋律抒發(fā)情感表達(dá),有時(shí)候歌詞在表達(dá)上會出現(xiàn)蒼白感,襯詞的加入配合旋律往往能把情感表現(xiàn)的更集中、更酣暢。另一方面能夠在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行補(bǔ)充,樂句的小節(jié)數(shù)、樂段的樂句數(shù)、樂段的擴(kuò)充等,有助于在不影響歌詞的基礎(chǔ)上形成完整的曲式結(jié)構(gòu)。詞作家多數(shù)是用作表達(dá)地域風(fēng)格,延伸音樂情緒,曲作家用來擴(kuò)大和變化曲式結(jié)構(gòu),歌唱家則用來增加旋律演唱的流動(dòng)性和技巧性,這些都是襯詞的結(jié)構(gòu)功能以及表現(xiàn)功能。

    一、襯詞的類型

    襯詞是為表現(xiàn)歌曲而穿插的一些語氣詞,形聲詞、諧音詞或稱謂構(gòu)成的襯托性詞語。①這四種類型是根據(jù)襯詞的語義進(jìn)行劃分,筆者根據(jù)襯詞的使用情況,在四種類型基礎(chǔ)上劃分為五種類型,后面具體闡述。根據(jù)襯詞中字的長短亦可劃分為三種類型,即襯字、襯詞和襯句,三種類型統(tǒng)稱為襯詞。

    常用襯字有:啊、呀、啦、嘛、哈、哇、郎、伊、呦、哎、噻、猜、嘿、喔、歐、魯、哩、嗨、嘞、噢、來、咚、嗆等。

    常用的襯詞有:哎呦、呦吼、哎呀、羅喂、那個(gè)、的個(gè)、嘀哩、嘿啰呦嗬、哐啷、嘚呀伊呦、亞克西、呀啦索、伊嘚呀、巴扎黑、歐嘿呀、忽而嘿等。

    常用的襯句有:哎呀我的阿哥呀、啊個(gè)呀呀呆等。

    按照襯詞的語義,又可分以下五種詞語:

    (一)表情詞:這種襯詞的出現(xiàn)令旋律的發(fā)展婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽、優(yōu)美流暢、親切感人。主要體現(xiàn)在烘托歌曲意境的功能上,沒有具體的文字意義,但能夠?qū)⑶榫w的抒發(fā)表現(xiàn)出來。最常用的表情性襯詞就是“啊”、“哈”、“喂”等。其中,“啊”在歌曲的情感抒發(fā)時(shí)幾乎都有這個(gè)字,“啊”字的作用和運(yùn)用其素材非常豐富,值得也足夠完成論文研究。

    (二)象聲詞:也叫擬聲詞,意思是用聲音模擬自然形成的聲音。像風(fēng)聲、雨聲以及機(jī)器工作時(shí)發(fā)出的聲音,用實(shí)詞無法形容的聲音,幾乎都能夠用象聲詞來模擬,起到反映現(xiàn)實(shí)聲音音效的作用。常用的象聲詞有:嘩啦啦、撲棱棱、帕拉拉、倉啷才、隆冬嗆。

    (三)語氣詞:生活中常用到的語氣助詞,語氣詞的加入使歌詞更加生活化、口語化,旋律腔調(diào)更加容易引起共鳴,常用在樂句句尾,民族歌曲中,勞動(dòng)類歌曲使用較多。常用的語氣性襯詞有:嚇、呀、喲、耶、哎、呃、羅、啦、加勒、嘿喲、喲嗬、哎喲火等等。

    (四)流行歌中的外文詞:在通俗歌中常??梢砸姷酵馕囊r詞和歌詞,有些外文歌詞雖然也有實(shí)意的,但用于中文中間往往實(shí)意被人忽視,而當(dāng)作虛詞用,例如:over、come on、my baby、my love、o my gad、ye ye、let's me等等。

    (五)少數(shù)民族歌曲的特種詞匯:賽羅塞、亞拉索、亞克西、阿里郎等等。

    二、襯詞的意義

    (一)襯詞的文化意義

    襯詞大量運(yùn)用在我國的傳統(tǒng)民歌中,襯詞的使用在文化方面突出了民族性和地域性,同時(shí)對于歌曲的旋律烘托、情感渲染有著積極作用。

    1、有助于民族風(fēng)格的體現(xiàn)。我國有五十六個(gè)民族,由于各民族在自然環(huán)境、語言體系、文化背景等方面千差萬別,各民族音樂也形成了體裁形式、表現(xiàn)手段、音調(diào)素材的豐富性和多樣性。創(chuàng)作中“襯詞”上的運(yùn)用,可以體現(xiàn)出各民族的風(fēng)格和色彩。②不同的民族有不同的語言,不同的語言產(chǎn)生不同的襯詞。如根據(jù)赫哲族民歌改變的歌曲《烏蘇里船歌》,第一句襯詞就能夠感受到我國北疆赫哲族人民豪放的生活場景。

    2、有助于地方色彩的突出,黃河流域及其以北地區(qū)為北方,長江流域及其以南地區(qū)為南方,各地方、各區(qū)域由于風(fēng)俗習(xí)慣的差異,形成了各自尤其是語言音調(diào)上的不同特質(zhì),這就形成了各自(地區(qū))的地方特色。像“襯詞”的運(yùn)用無不體現(xiàn)著各自的地方特色和特征。有些襯詞一出現(xiàn),就知道是哪個(gè)地區(qū)的歌曲,便是突出了地方色彩。

    3、有助于歌曲情感、演唱情緒的積表達(dá)。音樂情感的完美表達(dá),體現(xiàn)在歌詞與旋律的結(jié)合,歌詞虛實(shí)結(jié)合,語言能夠生動(dòng)形象,意境深遠(yuǎn)。意境的體現(xiàn)往往需要加入襯詞和悠揚(yáng)的旋律來營造氛圍。在情感的表達(dá)中,實(shí)詞有一種宣泄感,用虛詞來抒發(fā),演唱情緒便于進(jìn)一步加強(qiáng)和升華。

    (二)襯詞的功能意義

    筆者結(jié)合不同風(fēng)格與時(shí)期的成功歌曲,并對其中的襯詞進(jìn)行分析,總結(jié)出襯詞的作用主要表現(xiàn)在表現(xiàn)功能和結(jié)構(gòu)功能。其中表現(xiàn)功能包括:填充旋律、加強(qiáng)意境、加強(qiáng)語氣、展示聲樂技巧等,結(jié)構(gòu)功能包括:擴(kuò)充句式結(jié)構(gòu)、擴(kuò)充曲式結(jié)構(gòu)。以下對兩種功能進(jìn)行分別闡述。

    三、襯詞的運(yùn)用

    我國近現(xiàn)代的流行音樂以及傳統(tǒng)的民族歌曲中,基本都有或多或少的襯詞加入,有些歌曲甚至整首都是襯詞,比如由胡延江作詞作曲,中國內(nèi)地女高音歌唱家常思思演唱的歌曲《炫鏡》、德國作曲家老鑼創(chuàng)作,中國歌唱家龔琳娜演唱的歌曲《忐忑》等。在襯詞的運(yùn)用方面,民族歌曲常用襯詞作為墊字、號子中兩句呼應(yīng)中的連接部分等,流行音樂中,常用襯詞作為歌曲的中間、結(jié)尾部分,加強(qiáng)音樂形象的建設(shè)。

    (一)表現(xiàn)功能

    1、填充旋律

    例如:陜北民歌《蘭花花》中的襯詞夾雜在歌詞中間,屬于實(shí)詞中加虛詞,這種手法在戲曲唱腔和傳統(tǒng)民歌中非常多用,作用是加強(qiáng)了旋律的婉轉(zhuǎn)性。墊字的使用,使歌曲的節(jié)奏充滿了動(dòng)感,語言也顯得更加生動(dòng),語氣也有了情感,因而音樂形象也就更加生動(dòng)了。

    山西民歌《桃花紅杏花白》的襯詞都夾雜在歌詞的中間,“啊個(gè)呀呀呆”這種用法是中國民歌和戲曲唱腔中的用法,其作用是延伸了歌詞的節(jié)奏和速度,也擴(kuò)大了旋律的流動(dòng)性,起到填充旋律的作用。

    運(yùn)用合適的襯詞填充旋律,可以使音樂形象更加生動(dòng)、有趣。類似的歌曲還有《映山紅》,加入了墊字“呦”;云南民歌《放馬山歌》中,加入了襯詞“嗚嚕嚕的”、“呦”、“尼”等,豐富了歌曲的音樂形象,同時(shí)也體現(xiàn)出了不同地區(qū)的藝術(shù)文化。

    2、加強(qiáng)音樂的意境

    例如:騰格爾創(chuàng)作的歌曲《天堂》中,襯詞“哎耶”和最后的襯詞“嗚哎呀啦”就是由歌唱者自由發(fā)揮的一個(gè)空間,同時(shí)也表現(xiàn)了一種自由、無拘無束的意境。同時(shí),“嗚哎呀啦”也是具有地域性語言的襯詞,和旋律音調(diào)結(jié)合一起,能夠表現(xiàn)出內(nèi)蒙古草原的民族特色。

    例:李健創(chuàng)作、演唱的歌曲《風(fēng)吹麥浪》中B段是全曲最精彩的部分,完全采用了襯詞“嗯”、“吶”、“啦”的表現(xiàn)手法,其中“嗯”的哼鳴是為了延伸人們的想象空間,想象A段歌詞中寫的那樣,遠(yuǎn)離城市來到一片田野,周圍涌動(dòng)著金黃色的麥浪,一個(gè)人散步在不斷延伸的麥浪里面,微風(fēng)帶著收獲的味道,熱乎乎的吹向我臉龐?!皡取眲t表達(dá)出了身處麥浪時(shí)內(nèi)心的陣陣歡雀。襯詞的使用給每一位聽者都留了想象和感受的空白,強(qiáng)化了音樂藝術(shù)的共鳴,并且將歌曲的意境表現(xiàn)的淋漓盡致。

    例:歌曲《青藏高原》(李娜版)一開始就響起了高亢、明朗的引子“呀啦索哎”,通過襯詞豐富聽者想象力,并且深化主題,仿佛將人們帶入到天人合一的意境之中,音調(diào)中也傾注了人們對高原的贊美之情,使人心靈凈化,雅韻脫俗,“呀啦索”是民族性詞匯,彰顯出藏族特有的文化特色,既有加強(qiáng)音樂意境的功能,也具有文化意義。

    3、加強(qiáng)語氣

    例:歌曲《愛我中華》中的“哎啰啰”是南方少數(shù)民族比較常用的襯詞,音樂的節(jié)奏也是具有舞蹈性的,襯詞和節(jié)奏的組合放在這里有舞蹈感,讓人聯(lián)想到載歌載舞的畫面,通過襯詞加強(qiáng)節(jié)奏,加強(qiáng)語氣,使音樂形象生動(dòng)、有趣。

    更多能夠體現(xiàn)襯詞加強(qiáng)語氣的功能是在我國傳統(tǒng)民族民間音樂中,比如在勞動(dòng)中喊的勞動(dòng)號子:《打夯歌》、《打硪歌》、《軍民大生產(chǎn)》等。這些襯詞節(jié)奏一般比較短促,和呼吸保持同步。

    4、展示聲樂技巧

    例:胡延江創(chuàng)作的歌曲《炫鏡》是一首用于練習(xí)的高難度花腔聲樂作品,全曲只有一個(gè)襯詞“哈”字,沒有具體的音樂形象,沒有具體的音樂情緒,演唱者可以根據(jù)對音樂的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作,自由度較大,加強(qiáng)渲染了歌曲的意境。歌曲的難度在于無歌詞的花腔部分,并且在音色方面比較空靈、飄逸,所以對演唱者的氣息控制、細(xì)節(jié)處理以及假聲的運(yùn)用等歌唱技巧方面具有挑戰(zhàn)性。

    例:《瑪依拉變奏曲》(哈薩克民歌)中使用了襯詞“啊”,第一次出現(xiàn)在第二段(變奏一),在實(shí)詞尾部加入虛詞,結(jié)構(gòu)上屬于花腔短句,既增強(qiáng)了歌曲的靈動(dòng)性,又在曲式結(jié)構(gòu)方面形成了實(shí)詞和虛詞的長句式。三個(gè)變奏樂段和尾聲部分,最后都形成了襯詞的花腔長句,快速的跳音和襯詞的運(yùn)用,使音樂情歌的表達(dá)更加自由。這首聲樂作品中襯詞的使用雖然在曲式結(jié)構(gòu)方面也有擴(kuò)充,但是最出彩的地方,是在襯詞的花腔技法上面,所以將它放在展示聲樂技巧方面。

    中外帶有花腔技法的歌曲,在語言方面都是運(yùn)用的襯詞,如《春天的芭蕾》、《魔笛》、《拉美莫爾德露琪亞》等,基本都有展示聲樂技巧的目的。

    (二)結(jié)構(gòu)功能

    1、擴(kuò)充句式結(jié)構(gòu)

    例:趙雷創(chuàng)作的歌曲《成都》,運(yùn)用了襯詞:“喔”、“哦”,目的是為了填補(bǔ)句子的平衡結(jié)構(gòu),形成上下句是7小節(jié)的結(jié)構(gòu),使本來不是平行句的歌詞,成為了平行句的句式結(jié)構(gòu),同時(shí)也加強(qiáng)流行歌曲的感覺。

    2、擴(kuò)充曲式結(jié)構(gòu)

    例:林俊杰創(chuàng)作的歌曲《江南》,中間穿插了哼鳴,這是用虛詞延續(xù)了實(shí)詞情緒,拉大了情緒空間和音樂結(jié)構(gòu),這首歌曲林俊杰詞曲唱三種身份都有,所以也把襯詞多種功能集中在了一起,起到了加強(qiáng)意境,加強(qiáng)語氣,擴(kuò)充曲式結(jié)構(gòu)的作用,也是一種流行風(fēng)格的體現(xiàn)。這種手法往往在流行歌曲唱作人中間比較盛行。

    例:《烏蘇里船歌》中引子部分運(yùn)用了襯詞:“阿朗赫赫尼那”,并且貫穿全曲,襯詞部分的曲調(diào)引用了赫哲族民歌“嫁令闊”曲調(diào),第一段和最后一段的襯詞襯腔有段落和結(jié)構(gòu)作用,也有表現(xiàn)民族文化的作用。

    結(jié) 語

    在歌曲創(chuàng)作中,對襯詞的靈活使用,從以上譜例中可以看出,其效果是非常明顯。由于襯詞是虛詞,所有沒有了實(shí)意的功能和負(fù)擔(dān),也就是非語義性,反而是突出了它的靈活性。詞作者在創(chuàng)作歌詞的時(shí)候,有時(shí)候找不到合適詞句,此時(shí)用些襯詞進(jìn)取往往就成了急救法寶。襯詞的合理運(yùn)用,其功能意義往往不是單一的,而是多個(gè)功能綜合的。曲作者在譜曲的時(shí)候?qū)Ω柙~沒有靈感,找不到詞曲的合理搭配時(shí),或者結(jié)構(gòu)方面不合理,往往加一段合適的襯詞就可以解決問題,因?yàn)檫@樣既不會改變歌詞的原意,又能將歌曲的情緒表達(dá)完整。歌唱者在歌唱的時(shí)候,還可以利用襯詞即興演唱一段,尤其在民族歌曲的演唱中經(jīng)常使用,既表達(dá)了更加高超的聲樂技巧又延展了音樂的情緒。

    然而,在歌曲創(chuàng)作的技法學(xué)習(xí)中,部分學(xué)者對歌詞的處理把握不好,尤其是對襯詞的使用,相關(guān)文獻(xiàn)資料較少,從收集的資料來看,關(guān)于襯詞的學(xué)術(shù)研究集中在對少數(shù)民族或某一地區(qū)的民歌中,對于在歌曲創(chuàng)作中襯詞的使用方面,碩博士論文為空白。本文希望歌曲創(chuàng)作者不要忽視襯詞的重要性,多積累襯詞的使用技巧,靈活運(yùn)用,為歌曲創(chuàng)作的發(fā)展起到積極的作用?!?/p>

    注釋:

    ① 百科“襯詞”名詞解釋

    ② 陳朝漢.歌曲做法應(yīng)用教程[M].華中師范大學(xué)出版社,2010,4.:207.

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