襯詞在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用

徐 芳

歌曲是在音樂中唯一有歌詞的，在歌曲創(chuàng)作中，歌詞、旋律與曲調(diào)之間相結(jié)合包括四個(gè)層次。第一個(gè)層次，歌詞朗誦的節(jié)奏于旋律節(jié)奏相結(jié)合；第二個(gè)層次，歌詞的音調(diào)與旋律的結(jié)合；第三個(gè)層次，歌詞的結(jié)構(gòu)與曲調(diào)的結(jié)構(gòu)相結(jié)合；第四個(gè)層次，歌詞和曲調(diào)的情緒相結(jié)合。從以上四個(gè)層次可以發(fā)現(xiàn)，歌詞是歌曲的重要組成部分，在歌曲創(chuàng)作方面，一般是先有歌詞，曲作者根據(jù)歌詞的情感表達(dá)尋找靈感，并且在不影響歌詞的具體意義上，對歌詞進(jìn)行二次加工，加強(qiáng)歌詞和旋律在情感表達(dá)上的融合。對歌詞再次加工時(shí)，往往會增加襯詞的使用，在歌詞中的襯詞同樣在歌曲創(chuàng)作中有著重要作用。

歌詞中的襯詞屬于歌詞主體之外的部分，襯詞也稱為虛詞，即沒有實(shí)際意義或文本意義的詞。襯詞的加入主要是為音樂作品服務(wù)的，這種服務(wù)一方面是能夠配合旋律抒發(fā)情感表達(dá)，有時(shí)候歌詞在表達(dá)上會出現(xiàn)蒼白感，襯詞的加入配合旋律往往能把情感表現(xiàn)的更集中、更酣暢。另一方面能夠在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行補(bǔ)充，樂句的小節(jié)數(shù)、樂段的樂句數(shù)、樂段的擴(kuò)充等，有助于在不影響歌詞的基礎(chǔ)上形成完整的曲式結(jié)構(gòu)。詞作家多數(shù)是用作表達(dá)地域風(fēng)格，延伸音樂情緒，曲作家用來擴(kuò)大和變化曲式結(jié)構(gòu)，歌唱家則用來增加旋律演唱的流動(dòng)性和技巧性，這些都是襯詞的結(jié)構(gòu)功能以及表現(xiàn)功能。

一、襯詞的類型

襯詞是為表現(xiàn)歌曲而穿插的一些語氣詞，形聲詞、諧音詞或稱謂構(gòu)成的襯托性詞語。①這四種類型是根據(jù)襯詞的語義進(jìn)行劃分，筆者根據(jù)襯詞的使用情況，在四種類型基礎(chǔ)上劃分為五種類型，后面具體闡述。根據(jù)襯詞中字的長短亦可劃分為三種類型，即襯字、襯詞和襯句，三種類型統(tǒng)稱為襯詞。

常用襯字有：啊、呀、啦、嘛、哈、哇、郎、伊、呦、哎、噻、猜、嘿、喔、歐、魯、哩、嗨、嘞、噢、來、咚、嗆等。

常用的襯詞有：哎呦、呦吼、哎呀、羅喂、那個(gè)、的個(gè)、嘀哩、嘿啰呦嗬、哐啷、嘚呀伊呦、亞克西、呀啦索、伊嘚呀、巴扎黑、歐嘿呀、忽而嘿等。

常用的襯句有：哎呀我的阿哥呀、啊個(gè)呀呀呆等。

按照襯詞的語義，又可分以下五種詞語：

（一）表情詞：這種襯詞的出現(xiàn)令旋律的發(fā)展婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽、優(yōu)美流暢、親切感人。主要體現(xiàn)在烘托歌曲意境的功能上，沒有具體的文字意義，但能夠?qū)⑶榫w的抒發(fā)表現(xiàn)出來。最常用的表情性襯詞就是“啊”、“哈”、“喂”等。其中，“啊”在歌曲的情感抒發(fā)時(shí)幾乎都有這個(gè)字，“啊”字的作用和運(yùn)用其素材非常豐富，值得也足夠完成論文研究。

（二）象聲詞：也叫擬聲詞，意思是用聲音模擬自然形成的聲音。像風(fēng)聲、雨聲以及機(jī)器工作時(shí)發(fā)出的聲音，用實(shí)詞無法形容的聲音，幾乎都能夠用象聲詞來模擬，起到反映現(xiàn)實(shí)聲音音效的作用。常用的象聲詞有：嘩啦啦、撲棱棱、帕拉拉、倉啷才、隆冬嗆。

（三）語氣詞：生活中常用到的語氣助詞，語氣詞的加入使歌詞更加生活化、口語化，旋律腔調(diào)更加容易引起共鳴，常用在樂句句尾，民族歌曲中，勞動(dòng)類歌曲使用較多。常用的語氣性襯詞有：嚇、呀、喲、耶、哎、呃、羅、啦、加勒、嘿喲、喲嗬、哎喲火等等。

（四）流行歌中的外文詞：在通俗歌中常?？梢砸姷酵馕囊r詞和歌詞，有些外文歌詞雖然也有實(shí)意的，但用于中文中間往往實(shí)意被人忽視，而當(dāng)作虛詞用，例如：over、come on、my baby、my love、o my gad、ye ye、let's me等等。

（五）少數(shù)民族歌曲的特種詞匯：賽羅塞、亞拉索、亞克西、阿里郎等等。

二、襯詞的意義

（一）襯詞的文化意義

襯詞大量運(yùn)用在我國的傳統(tǒng)民歌中，襯詞的使用在文化方面突出了民族性和地域性，同時(shí)對于歌曲的旋律烘托、情感渲染有著積極作用。

1、有助于民族風(fēng)格的體現(xiàn)。我國有五十六個(gè)民族，由于各民族在自然環(huán)境、語言體系、文化背景等方面千差萬別，各民族音樂也形成了體裁形式、表現(xiàn)手段、音調(diào)素材的豐富性和多樣性。創(chuàng)作中“襯詞”上的運(yùn)用，可以體現(xiàn)出各民族的風(fēng)格和色彩。②不同的民族有不同的語言，不同的語言產(chǎn)生不同的襯詞。如根據(jù)赫哲族民歌改變的歌曲《烏蘇里船歌》，第一句襯詞就能夠感受到我國北疆赫哲族人民豪放的生活場景。

2、有助于地方色彩的突出，黃河流域及其以北地區(qū)為北方，長江流域及其以南地區(qū)為南方，各地方、各區(qū)域由于風(fēng)俗習(xí)慣的差異，形成了各自尤其是語言音調(diào)上的不同特質(zhì)，這就形成了各自（地區(qū)）的地方特色。像“襯詞”的運(yùn)用無不體現(xiàn)著各自的地方特色和特征。有些襯詞一出現(xiàn)，就知道是哪個(gè)地區(qū)的歌曲，便是突出了地方色彩。

3、有助于歌曲情感、演唱情緒的積表達(dá)。音樂情感的完美表達(dá)，體現(xiàn)在歌詞與旋律的結(jié)合，歌詞虛實(shí)結(jié)合，語言能夠生動(dòng)形象，意境深遠(yuǎn)。意境的體現(xiàn)往往需要加入襯詞和悠揚(yáng)的旋律來營造氛圍。在情感的表達(dá)中，實(shí)詞有一種宣泄感，用虛詞來抒發(fā)，演唱情緒便于進(jìn)一步加強(qiáng)和升華。

（二）襯詞的功能意義

筆者結(jié)合不同風(fēng)格與時(shí)期的成功歌曲，并對其中的襯詞進(jìn)行分析，總結(jié)出襯詞的作用主要表現(xiàn)在表現(xiàn)功能和結(jié)構(gòu)功能。其中表現(xiàn)功能包括：填充旋律、加強(qiáng)意境、加強(qiáng)語氣、展示聲樂技巧等，結(jié)構(gòu)功能包括：擴(kuò)充句式結(jié)構(gòu)、擴(kuò)充曲式結(jié)構(gòu)。以下對兩種功能進(jìn)行分別闡述。

三、襯詞的運(yùn)用

我國近現(xiàn)代的流行音樂以及傳統(tǒng)的民族歌曲中，基本都有或多或少的襯詞加入，有些歌曲甚至整首都是襯詞，比如由胡延江作詞作曲，中國內(nèi)地女高音歌唱家常思思演唱的歌曲《炫鏡》、德國作曲家老鑼創(chuàng)作，中國歌唱家龔琳娜演唱的歌曲《忐忑》等。在襯詞的運(yùn)用方面，民族歌曲常用襯詞作為墊字、號子中兩句呼應(yīng)中的連接部分等，流行音樂中，常用襯詞作為歌曲的中間、結(jié)尾部分，加強(qiáng)音樂形象的建設(shè)。

（一）表現(xiàn)功能

1、填充旋律

例如：陜北民歌《蘭花花》中的襯詞夾雜在歌詞中間，屬于實(shí)詞中加虛詞，這種手法在戲曲唱腔和傳統(tǒng)民歌中非常多用，作用是加強(qiáng)了旋律的婉轉(zhuǎn)性。墊字的使用，使歌曲的節(jié)奏充滿了動(dòng)感，語言也顯得更加生動(dòng)，語氣也有了情感，因而音樂形象也就更加生動(dòng)了。

山西民歌《桃花紅杏花白》的襯詞都夾雜在歌詞的中間，“啊個(gè)呀呀呆”這種用法是中國民歌和戲曲唱腔中的用法，其作用是延伸了歌詞的節(jié)奏和速度，也擴(kuò)大了旋律的流動(dòng)性，起到填充旋律的作用。

運(yùn)用合適的襯詞填充旋律，可以使音樂形象更加生動(dòng)、有趣。類似的歌曲還有《映山紅》，加入了墊字“呦”；云南民歌《放馬山歌》中，加入了襯詞“嗚嚕嚕的”、“呦”、“尼”等，豐富了歌曲的音樂形象，同時(shí)也體現(xiàn)出了不同地區(qū)的藝術(shù)文化。

2、加強(qiáng)音樂的意境

例如：騰格爾創(chuàng)作的歌曲《天堂》中，襯詞“哎耶”和最后的襯詞“嗚哎呀啦”就是由歌唱者自由發(fā)揮的一個(gè)空間，同時(shí)也表現(xiàn)了一種自由、無拘無束的意境。同時(shí)，“嗚哎呀啦”也是具有地域性語言的襯詞，和旋律音調(diào)結(jié)合一起，能夠表現(xiàn)出內(nèi)蒙古草原的民族特色。

例：李健創(chuàng)作、演唱的歌曲《風(fēng)吹麥浪》中B段是全曲最精彩的部分，完全采用了襯詞“嗯”、“吶”、“啦”的表現(xiàn)手法，其中“嗯”的哼鳴是為了延伸人們的想象空間，想象A段歌詞中寫的那樣，遠(yuǎn)離城市來到一片田野，周圍涌動(dòng)著金黃色的麥浪，一個(gè)人散步在不斷延伸的麥浪里面，微風(fēng)帶著收獲的味道，熱乎乎的吹向我臉龐?！皡取眲t表達(dá)出了身處麥浪時(shí)內(nèi)心的陣陣歡雀。襯詞的使用給每一位聽者都留了想象和感受的空白，強(qiáng)化了音樂藝術(shù)的共鳴，并且將歌曲的意境表現(xiàn)的淋漓盡致。

例：歌曲《青藏高原》(李娜版)一開始就響起了高亢、明朗的引子“呀啦索哎”，通過襯詞豐富聽者想象力，并且深化主題，仿佛將人們帶入到天人合一的意境之中，音調(diào)中也傾注了人們對高原的贊美之情，使人心靈凈化，雅韻脫俗，“呀啦索”是民族性詞匯，彰顯出藏族特有的文化特色，既有加強(qiáng)音樂意境的功能，也具有文化意義。

3、加強(qiáng)語氣

例：歌曲《愛我中華》中的“哎啰啰”是南方少數(shù)民族比較常用的襯詞，音樂的節(jié)奏也是具有舞蹈性的，襯詞和節(jié)奏的組合放在這里有舞蹈感，讓人聯(lián)想到載歌載舞的畫面，通過襯詞加強(qiáng)節(jié)奏，加強(qiáng)語氣，使音樂形象生動(dòng)、有趣。

更多能夠體現(xiàn)襯詞加強(qiáng)語氣的功能是在我國傳統(tǒng)民族民間音樂中，比如在勞動(dòng)中喊的勞動(dòng)號子：《打夯歌》、《打硪歌》、《軍民大生產(chǎn)》等。這些襯詞節(jié)奏一般比較短促，和呼吸保持同步。

4、展示聲樂技巧

例：胡延江創(chuàng)作的歌曲《炫鏡》是一首用于練習(xí)的高難度花腔聲樂作品，全曲只有一個(gè)襯詞“哈”字，沒有具體的音樂形象，沒有具體的音樂情緒，演唱者可以根據(jù)對音樂的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，自由度較大，加強(qiáng)渲染了歌曲的意境。歌曲的難度在于無歌詞的花腔部分，并且在音色方面比較空靈、飄逸，所以對演唱者的氣息控制、細(xì)節(jié)處理以及假聲的運(yùn)用等歌唱技巧方面具有挑戰(zhàn)性。

例：《瑪依拉變奏曲》（哈薩克民歌）中使用了襯詞“啊”，第一次出現(xiàn)在第二段（變奏一），在實(shí)詞尾部加入虛詞，結(jié)構(gòu)上屬于花腔短句，既增強(qiáng)了歌曲的靈動(dòng)性，又在曲式結(jié)構(gòu)方面形成了實(shí)詞和虛詞的長句式。三個(gè)變奏樂段和尾聲部分，最后都形成了襯詞的花腔長句，快速的跳音和襯詞的運(yùn)用，使音樂情歌的表達(dá)更加自由。這首聲樂作品中襯詞的使用雖然在曲式結(jié)構(gòu)方面也有擴(kuò)充，但是最出彩的地方，是在襯詞的花腔技法上面，所以將它放在展示聲樂技巧方面。

中外帶有花腔技法的歌曲，在語言方面都是運(yùn)用的襯詞，如《春天的芭蕾》、《魔笛》、《拉美莫爾德露琪亞》等，基本都有展示聲樂技巧的目的。

（二）結(jié)構(gòu)功能

1、擴(kuò)充句式結(jié)構(gòu)

例：趙雷創(chuàng)作的歌曲《成都》，運(yùn)用了襯詞：“喔”、“哦”，目的是為了填補(bǔ)句子的平衡結(jié)構(gòu)，形成上下句是7小節(jié)的結(jié)構(gòu)，使本來不是平行句的歌詞，成為了平行句的句式結(jié)構(gòu)，同時(shí)也加強(qiáng)流行歌曲的感覺。

2、擴(kuò)充曲式結(jié)構(gòu)

例：林俊杰創(chuàng)作的歌曲《江南》，中間穿插了哼鳴，這是用虛詞延續(xù)了實(shí)詞情緒，拉大了情緒空間和音樂結(jié)構(gòu)，這首歌曲林俊杰詞曲唱三種身份都有，所以也把襯詞多種功能集中在了一起，起到了加強(qiáng)意境，加強(qiáng)語氣，擴(kuò)充曲式結(jié)構(gòu)的作用，也是一種流行風(fēng)格的體現(xiàn)。這種手法往往在流行歌曲唱作人中間比較盛行。

例：《烏蘇里船歌》中引子部分運(yùn)用了襯詞：“阿朗赫赫尼那”，并且貫穿全曲，襯詞部分的曲調(diào)引用了赫哲族民歌“嫁令闊”曲調(diào)，第一段和最后一段的襯詞襯腔有段落和結(jié)構(gòu)作用，也有表現(xiàn)民族文化的作用。

結(jié) 語

在歌曲創(chuàng)作中，對襯詞的靈活使用，從以上譜例中可以看出，其效果是非常明顯。由于襯詞是虛詞，所有沒有了實(shí)意的功能和負(fù)擔(dān)，也就是非語義性，反而是突出了它的靈活性。詞作者在創(chuàng)作歌詞的時(shí)候，有時(shí)候找不到合適詞句，此時(shí)用些襯詞進(jìn)取往往就成了急救法寶。襯詞的合理運(yùn)用，其功能意義往往不是單一的，而是多個(gè)功能綜合的。曲作者在譜曲的時(shí)候?qū)Ω柙~沒有靈感，找不到詞曲的合理搭配時(shí)，或者結(jié)構(gòu)方面不合理，往往加一段合適的襯詞就可以解決問題，因?yàn)檫@樣既不會改變歌詞的原意，又能將歌曲的情緒表達(dá)完整。歌唱者在歌唱的時(shí)候，還可以利用襯詞即興演唱一段，尤其在民族歌曲的演唱中經(jīng)常使用，既表達(dá)了更加高超的聲樂技巧又延展了音樂的情緒。

然而，在歌曲創(chuàng)作的技法學(xué)習(xí)中，部分學(xué)者對歌詞的處理把握不好，尤其是對襯詞的使用，相關(guān)文獻(xiàn)資料較少，從收集的資料來看，關(guān)于襯詞的學(xué)術(shù)研究集中在對少數(shù)民族或某一地區(qū)的民歌中，對于在歌曲創(chuàng)作中襯詞的使用方面，碩博士論文為空白。本文希望歌曲創(chuàng)作者不要忽視襯詞的重要性，多積累襯詞的使用技巧，靈活運(yùn)用，為歌曲創(chuàng)作的發(fā)展起到積極的作用?！?/p>

注釋：

① 百科“襯詞”名詞解釋

② 陳朝漢.歌曲做法應(yīng)用教程[M].華中師范大學(xué)出版社,2010,4.:207.