《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風(fēng)格及演唱分析

蘇 嬌

引 言

《枉凝眉》作為《紅樓夢》主題曲，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、纏綿悱惻，一走進(jìn)觀眾視野，就因其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂風(fēng)格深入人心。其對于我國音樂界的影響可謂深遠(yuǎn)廣闊，不僅滿足了廣大聽眾的審美需求，更是作為聲樂學(xué)習(xí)者的必修曲目，走進(jìn)了學(xué)校講堂。

一、《枉凝眉》的創(chuàng)作背景

《紅樓夢》中13首曲子的作曲均由著名詞曲作家王立平先生創(chuàng)作完成。王立平在創(chuàng)作《紅樓夢》系列曲子之前，還創(chuàng)作了《大海啊，故鄉(xiāng)》、《駝鈴》、《太陽島上》等一系列在我國已經(jīng)家喻戶曉、廣為流傳的歌曲，更曾以《世界在歌聲中聽到你》等榮獲國家重量級(jí)音樂大獎(jiǎng)。時(shí)代感和個(gè)性化是上述曲目的主要特點(diǎn)，每首音樂作者都特別重視情感的抒發(fā)，注重心靈意志的表達(dá)，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，情調(diào)高雅，頗有曲盡情未散之感。創(chuàng)作《紅樓夢》系列歌曲，更是如此，仿佛歌曲曲調(diào)與故事合二為一，融為一體，聞歌曲識(shí)小說意感人物情，毫不夸張地說，王立平填補(bǔ)了《紅樓夢》在音樂領(lǐng)域的空白。當(dāng)然其整個(gè)創(chuàng)作過程，可謂“嘔心瀝血”。歷時(shí)長達(dá)4年之久，王立平先生反復(fù)研讀《紅樓夢》數(shù)十遍，夜以繼日細(xì)心揣摩紅樓夢中每個(gè)人物生活經(jīng)歷、情感變化，最終以悲戚、惆悵、婉轉(zhuǎn)、纏綿作為曲子的基調(diào)，呈現(xiàn)給世人濃重的古典音樂韻味，在我國音樂史上也留下了濃重的一筆。

《枉凝眉》以賈寶玉和林黛玉的愛情為主線，既有對一對璧人無法獲得幸福的詠嘆，又有對森嚴(yán)等級(jí)制度下，封建禮教的抨擊，哀婉悠長，令人沉浸在悲傷的情感中，無法自拔。

二、《枉凝眉》的音樂風(fēng)格分析

一是從曲詞上來分析，開頭以第三人稱角度發(fā)出“一個(gè)是閬苑仙葩”、“一個(gè)是美玉無瑕”的嗟嘆?！伴佋废奢狻敝笧榻{珠仙草的黛玉，“美玉無瑕”指寶玉，字面看可以解釋為兩者都很珍貴，非尋常人，實(shí)則暗含了黛玉和寶玉“人間難得”的高貴品質(zhì)；緊接著以當(dāng)事人角度拋出“若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？”的疑問；下闕以“一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛”起句，“枉自嗟呀”寫黛玉心里希望寶玉來找她，又怨寶玉不來找她的滿腹悲傷之情之景，“空勞牽掛”寫出了寶玉想找黛玉卻又害怕黛玉生氣，心中百轉(zhuǎn)千回的思念。僅八個(gè)字，卻將寶玉和黛玉之間相互揣度對方心思，互相思念，卻不去找對方的場景刻畫得淋漓盡致?！耙粋€(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花”為寶黛愛情埋下了伏筆，不僅雙方各自認(rèn)為對方如“水中月”、“鏡中花”一樣可望而不可即，仿佛預(yù)兆著他們愛情的最終走向。“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！”一句則對應(yīng)著黛玉還淚的場景，將全曲推向高潮，直接寫出了他們愛情的結(jié)局。整首曲子寓意深遠(yuǎn)，其張力和表現(xiàn)力溢于言表，雖未寫明結(jié)局卻道盡結(jié)局，雖未表達(dá)思念卻道不盡思念，毫不夸張地說，寥寥數(shù)語卻將寶黛愛情的整個(gè)過程寫活了！

二是從旋律上來分析，旋律不同，歌曲所表達(dá)的情感也不相同，一首好歌必然需要一個(gè)與之相匹配的旋律，需要作曲者與作詞者“心意相通”。一首深入人心的好曲子背后必然包含著作曲者對詞的無數(shù)次揣摩，情感的無數(shù)次感知，曲調(diào)的無數(shù)次修改?！锻髂肌窡o疑是我國民族音樂的翹楚之作，其采用五聲調(diào)式，民族特色十足。其曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示：

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對應(yīng)上圖，我們來分析《枉凝眉》，#c羽調(diào)式應(yīng)用于全曲，且加入了變宮D調(diào)；從曲式上來看，全曲為單二部曲式，上闕由A樂段和過渡句組成，采用4+4+5的結(jié)構(gòu)，以“Re mi la”對應(yīng)開頭兩句，其間又添加了4、5度模進(jìn)、小跳進(jìn)及和旋滑音、柱式和旋等音樂特色，將黛玉美貌、高潔、穩(wěn)重卻內(nèi)心敏感多疑，情緒飄忽不定的人物特征刻畫得入木三分，第三句以F宮作為主音起始，并通過盤旋的二度直接轉(zhuǎn)到徵調(diào)B上，包含著低音柱式和四個(gè)十六，將黛玉心中對于寶玉斬釘截鐵毫無懸念的愛慕之情以及對于緣分發(fā)出的疑問，以及內(nèi)心對于寶玉想見又不愿去見，不見又想見面的糾結(jié)描述了出來！第五句以“mi so”兩個(gè)低音作為起始，并最終回歸到原始的#c羽調(diào)式，像是在平靜訴說有緣卻似無緣。隨后，十六八、四、二八的節(jié)奏與后續(xù)的滑音出現(xiàn)了鮮明的對比，心里既想要確認(rèn)這段天定奇緣，又沒有信心，害怕最終要“曲終人散”，將寶黛二人內(nèi)心的猶豫、痛苦表達(dá)了出來。緊接著一個(gè)“啊”字，采用了跳躍式的十度，此字在原句中并沒有，是王立平自己所添加，筆者認(rèn)為此字可謂“神來之筆”，有畫龍點(diǎn)睛之功效。一個(gè)“啊”字百轉(zhuǎn)千回，由下行的小三度起始，歷經(jīng)兩個(gè)上行的大二度，并最終回歸到小三度，仿佛一段蕩氣回腸，迂回婉轉(zhuǎn)的哭聲將二人內(nèi)心的痛苦、不甘心并最終屈從于命運(yùn)安排下的無奈、心酸，形象地表現(xiàn)了出來。“啊”字的曲調(diào)變化如下圖所示：

下闕由B樂段和尾聲組成，采用了“4+4+尾聲4”的結(jié)構(gòu)，以“so la”兩個(gè)弱音起始，音調(diào)逐漸升高，最終過渡到F宮，隨后又由高音區(qū)的#c羽調(diào)降到低音區(qū)的#c羽調(diào)，仿佛將寶黛二人在迂腐封建禮教下“有情人難成眷屬”的悲憤、憂傷通過邊哭邊訴說的形式表現(xiàn)了出來。最終在結(jié)尾處運(yùn)用了琵琶音，音調(diào)一直往上走，仿佛哭聲在持續(xù)不斷一直未停歇，最終淚盡了，人散了，情卻未斷、思念卻未停歇。整首曲調(diào)回味無窮，我們仿佛看到一個(gè)嬌弱柔美而又鏗鏘有力、人間清醒的黛玉形象，又仿佛看到了兩個(gè)相愛卻不能相守的孤獨(dú)人兒，還仿佛看到了一對身雖遠(yuǎn)心卻不能死，情卻不能斷的相愛人兒。

三、《枉凝眉》的演唱分析

87版《紅樓夢》中，相關(guān)曲目的演唱者眾多，包含著陳力、鄭緒嵐、吳碧霞等藝術(shù)家。演唱此首作品時(shí)，把握歌詞意境，體味人物情感是關(guān)鍵，全首詞的音域不寬，曲速相對緩慢，需要注意的是其中氣息、節(jié)奏的轉(zhuǎn)換需與情感完美融合在一起。全曲分上下兩闕，各六句。

上闕起始兩句“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕”，徐徐將黛玉和寶玉兩個(gè)人物形象引了出來，演唱時(shí)，“一”發(fā)“e”音比“i”音與后文銜接更好，發(fā)“i”音容易喉頭發(fā)緊，整個(gè)音調(diào)隨之也緊了起來，而發(fā)“e”音，喉頭可以完全打開，與后續(xù)銜接更自然，確保了整個(gè)演唱過程的順暢。演唱時(shí)，“一個(gè)是”不能完全平鋪直敘，否則會(huì)使演唱過于白，缺乏情感性，而應(yīng)該加一些感嘆的音調(diào)進(jìn)里面。緊接著“閬苑仙葩”、“美玉無瑕”，整句都要保持充足的氣息，音量要注意好，還要注重節(jié)奏的把握，不可過緩，也不可過急；發(fā)聲方式要不軟不硬，要徐徐道來，也要注意尾字“葩”和“瑕”，需處理得更加細(xì)膩，給聽眾一種飄逸空靈之感。

上闕后四句“若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？”句式結(jié)構(gòu)上，兩句直接相互呼應(yīng)，整體要注重哀怨情感的流露，演唱時(shí)，喉嚨要保持打開狀態(tài)，營造空間感，才可以更加表達(dá)哀怨的情愫。同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)注意個(gè)別字眼的演唱，色彩字“沒”和“偏”要略帶夸張的語調(diào)，“緣”和“他”、“緣”和“化”要保持十足的氣息，也要注重氣息的把控，演唱一定要到位，而“他”字尤為重要，演唱時(shí)語調(diào)由弱到強(qiáng)，才可以很好表現(xiàn)出黛玉內(nèi)心的千變?nèi)f化以及作為女兒身的嬌羞?！敖裆钟鲋闭Z氣要比其他幾句更為激動(dòng)，節(jié)奏相對略快。為更好抒發(fā)情感，“有”需要語氣稍微重一些，而“奇”旋律要多變一些。“如何”和起始句“一個(gè)是”一樣，要注重節(jié)奏的切分，體現(xiàn)黛玉欲說還休、欲言又止的情感節(jié)奏。“心事”也和起始句“葩”和“瑕”一樣，要更加注重細(xì)節(jié)，變現(xiàn)要更細(xì)致些。演唱“終虛化”時(shí)，要感悟其背后“有情人難成眷屬”的哀婉情感，聲音雖處高位，但語調(diào)要哀傷，唱“終”字時(shí)，要注意咬字，喉頭要保持打開狀態(tài)，“化”字更需要唱出如泣如訴之感。

下闕起始句“一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛?！敝校耙粋€(gè)”同上闕起始句中的“一個(gè)”保持相同的演唱技法，需要演唱者深刻感悟?qū)汍毂澈蟮南嗨贾?，腦袋里要能浮現(xiàn)出二人想見不敢見，不能見，互相猜測的場景，“枉”和“空”，同上闕中“沒”和“偏”一樣，要注重夸張語調(diào)的表達(dá)；“呀”和“掛”，一定要注意演唱的完整性，不能因?yàn)槭亲治玻鸵豢跉鈳н^，尤其“呀”字既像是黛玉的嘆息聲，又是個(gè)感嘆詞，要格外注意其情緒的表達(dá)；此兩句的旋律看似和上闕起始句的旋律相同，但是其背后表達(dá)的情感卻不一致。一個(gè)是娓娓道來的介紹，一個(gè)是幽怨難過的情愫。

下闕后兩句“一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。”結(jié)構(gòu)形式和旋律上相互呼應(yīng)。既是寶黛對彼此情感的一種悲觀寫照，也是對二人結(jié)局的一個(gè)寫照，終究虛無不可得?！八币⒁庀蛳?度的跳進(jìn)，而“鏡”裝飾音比較多，演唱時(shí)，要到位，流暢，也要保持聲音的柔和、美妙及圓潤。演唱“月”和“花”時(shí)要注意氣息的運(yùn)用，需要用到用氣帶聲的技法。悲傷的情緒籠罩著這兩句的整體演唱。

下闕最后兩句，“想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏！”將全曲推向高潮，所有的委屈、孤單、愁苦、憤懣、哀傷、幽怨，頃刻之間噴薄而出！演唱者此時(shí)更需要多關(guān)注背后多種情緒交織的錯(cuò)綜復(fù)雜的情感。“中”身處高音區(qū)，演唱時(shí)要保持十足、穩(wěn)定的氣息，情緒也要飽滿；“能”和“春”同樣也是色彩字，演唱時(shí)，要注意帶有夸張的語調(diào)；“有”要注意節(jié)拍的準(zhǔn)確無誤；“淚珠兒”要略帶哭腔，聲音不可過虛；“怎經(jīng)得”是上述情緒宣泄完畢之后的欲說還休，要唱出這種感覺?！扒锪鞯蕉币⒁庋莩倪B貫性還應(yīng)體現(xiàn)出語氣的由弱漸強(qiáng)；“春流到夏”中，“夏”要注意演唱的完整性。

最后還有“啊”字的演唱，“啊”一直是高音，要注意音高也要注意音色的完整與層層遞進(jìn)，演唱者既要唱出對寶黛無疾而終愛情的遺憾，也要唱出其中飽含著的無限哀怨，更要唱出對封建禮教、封建制度的不滿。整體要以聲傳情，無論是波動(dòng)較小的抒情段落，還是波動(dòng)較大的高潮段落，都需要將自己代入到曲中人物的角色中去，身臨其境，感其所感，悟其所悟，演唱才能打動(dòng)人心。

結(jié) 語

音樂與文學(xué)密不可分，二者的完美融合無疑對廣大聽眾來說，是場聽覺的盛宴，是內(nèi)心情感的寄托。《紅樓夢》作為文學(xué)巨著，關(guān)照了現(xiàn)實(shí)，溫暖了封建制度下的人兒們，帶我們領(lǐng)略了古代文人最愜意美好的一面，同時(shí)又感受到了當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)下層人民以及女性的弱勢地位和悲涼人生?！锻髂肌返纫幌盗小都t樓夢》音樂的創(chuàng)作，完美詮釋了劇中人物的生活經(jīng)歷和思想情感，對于我們更好理解文學(xué)作品大有裨益，其成為經(jīng)典永恒之作，既在意料之中，又在情理之中！■