民國(guó)時(shí)期男女畫(huà)家油畫(huà)拍賣(mài)行情對(duì)比分析
——以徐悲鴻、潘玉良為例

劉美言

（渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

一、徐悲鴻、潘玉良畫(huà)家拍賣(mài)作品的行情現(xiàn)狀

（一）市場(chǎng)流通量對(duì)比

徐悲鴻無(wú)論是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)還是素描、書(shū)法在中國(guó)近現(xiàn)代史上都占據(jù)著重要的地位。民國(guó)時(shí)期是歷史上最危難的時(shí)期，中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)正經(jīng)歷著轉(zhuǎn)折、現(xiàn)代藝術(shù)正在萌發(fā)的探索階段。徐悲鴻一生致力于復(fù)興中國(guó)藝術(shù)。徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千幅繪畫(huà)作品，拍賣(mài)的作品也不計(jì)其數(shù)。潘玉良是東方第一個(gè)考進(jìn)意大利羅馬皇家畫(huà)院的人，同時(shí)也是二十世紀(jì)中國(guó)最具影響力的藝術(shù)家之一，潘玉良也是民國(guó)六大“新女性”畫(huà)家之一，在這六個(gè)畫(huà)家當(dāng)中，潘玉良創(chuàng)作最多，成就也最高。在國(guó)外獲得無(wú)數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，世界各地開(kāi)畫(huà)展，一幅作品的拍賣(mài)售價(jià)也高達(dá)2920萬(wàn)元。

依據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，2008-2021年徐悲鴻和潘玉良的拍賣(mài)成交數(shù)量中，徐悲鴻從2008年至2021年14年共拍賣(mài)成交14057幅繪畫(huà)作品。潘玉良14年共拍賣(mài)成交214幅繪畫(huà)作品。徐悲鴻在2011年達(dá)到成交頂峰，一年拍賣(mài)了2241幅作品?？梢钥吹叫毂櫤团擞窳嫉氖袌?chǎng)流量和拍賣(mài)數(shù)量相比較相差甚遠(yuǎn)，2008-2021年徐悲鴻的市場(chǎng)成交數(shù)量是潘玉良的65倍。

（二）成交總額對(duì)比

徐悲鴻一生創(chuàng)作作品無(wú)數(shù)，涉及了書(shū)畫(huà)、素描、書(shū)法等多個(gè)領(lǐng)域?？梢钥吹叫毂?008-2021年拍賣(mài)作品上萬(wàn)，從雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)了2008-2021年徐悲鴻每年拍賣(mài)的油畫(huà)數(shù)量，油畫(huà)作品非常稀缺。2008-2021年，油畫(huà)拍賣(mài)數(shù)量約占拍賣(mài)總數(shù)的1.12%。相對(duì)來(lái)說(shuō)，潘玉良的油畫(huà)拍賣(mài)數(shù)量較多，油畫(huà)拍賣(mài)數(shù)量約占拍賣(mài)總數(shù)的46.73%。雅昌指數(shù)當(dāng)前的數(shù)據(jù)顯示，這14年間徐悲鴻的油畫(huà)成交總量比潘玉良多57幅。

徐悲鴻一生創(chuàng)作作品無(wú)數(shù)，涉及了書(shū)畫(huà)、素描、書(shū)法多個(gè)領(lǐng)域?？梢钥吹叫毂?008-2021年拍賣(mài)油畫(huà)作品的總金額是1223306.43萬(wàn)元（未公開(kāi)和未提供拍賣(mài)價(jià)格的不算在內(nèi)）。潘玉良的拍賣(mài)總金額是25703.81萬(wàn)元（未公開(kāi)和未提供拍賣(mài)價(jià)格不算在內(nèi)）。兩人拍賣(mài)總金額相比仍然相差甚遠(yuǎn)。統(tǒng)計(jì)2016全年以及2017年前6個(gè)月的數(shù)據(jù)，不單單徐悲鴻和潘玉良的拍賣(mài)金額差距較大，這個(gè)時(shí)期的男性油畫(huà)家成交金額達(dá)到億元的人比比皆是，如常玉、趙無(wú)極，等等。這個(gè)時(shí)期的其他女油畫(huà)家的成交數(shù)據(jù)更是微乎其微，如孫多慈和關(guān)紫蘭兩位女士的成交金額均剛超過(guò)100萬(wàn)元。民國(guó)時(shí)期男油畫(huà)家和女油畫(huà)家的作品成交總額存在很大差距。

（三）市場(chǎng)價(jià)格對(duì)比

雅昌指數(shù)當(dāng)前數(shù)據(jù)顯示，徐悲鴻和潘玉良的單幅油畫(huà)作品價(jià)格中，每年總額的對(duì)比相差不大（未公開(kāi)和未提供拍賣(mài)價(jià)格不算在內(nèi)）。潘玉良在2008年、2014年、2015年、2018年、2019年和2021年的單幅成交價(jià)格總額超過(guò)徐悲鴻的價(jià)格總額，其余年份徐悲鴻的總額均超過(guò)潘玉良。對(duì)比徐悲鴻和潘玉良每年油畫(huà)單幅成交價(jià)格總額，徐悲鴻占比57%，潘玉良占比42%。

在市場(chǎng)流通量對(duì)比方面，徐悲鴻和潘玉良的拍賣(mài)數(shù)量相比差距較大。2008-2021年，徐悲鴻的市場(chǎng)成交數(shù)量是潘玉良的65倍。2008-2021年，潘玉良的油畫(huà)和其他畫(huà)種的成交率對(duì)比，比徐悲鴻的高出45.61%。徐悲鴻這14年間油畫(huà)拍賣(mài)總量比潘玉良多57幅。根據(jù)數(shù)量統(tǒng)計(jì)，無(wú)論是潘玉良還是徐悲鴻，民國(guó)時(shí)期的男女畫(huà)家的油畫(huà)總成交額差距很大，男性畫(huà)家的拍賣(mài)金額高于女性畫(huà)家。雅昌數(shù)據(jù)顯示，徐悲鴻與潘玉良的每年單幅油畫(huà)成交總額相差不大，徐悲鴻每年單幅油畫(huà)價(jià)格高于潘玉良（以上所有數(shù)據(jù)均來(lái)自雅昌藝術(shù)網(wǎng)，未公開(kāi)和未提供拍賣(mài)價(jià)格均不算在內(nèi)）。

二、民國(guó)時(shí)期男女油畫(huà)家作品市場(chǎng)行情差距較大的成因分析

（一）傳統(tǒng)思想的影響

在民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)家中，對(duì)于市場(chǎng)流通量和拍賣(mài)總金額來(lái)說(shuō)，女性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男性，這與中國(guó)根深蒂固的男權(quán)思想有關(guān)。自古女性的地位都遠(yuǎn)不如男性，在古代的女畫(huà)家更是屈指可數(shù)。雖然在民國(guó)時(shí)期西方的一些思想逐漸深入人心，一些社會(huì)改良者和革命者在呼吁提高女性地位，但大部分的底層老百姓仍然被根深蒂固的傳統(tǒng)思想束縛。民國(guó)時(shí)期，百姓也深受戰(zhàn)亂的影響，社會(huì)仍然不穩(wěn)定，底層的老百姓仍然苦苦掙扎。后來(lái)接受了“五四運(yùn)動(dòng)”新文化的思想啟蒙，出現(xiàn)了一批以建立新文化為目標(biāo)的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家當(dāng)中也包括了很多女性畫(huà)家，這些畫(huà)家卷入了西學(xué)熱潮，去感受西方藝術(shù)，慢慢出現(xiàn)了潘玉良、關(guān)紫蘭、蔡威廉這批優(yōu)秀的女性油畫(huà)家。從女性作品初入市場(chǎng)到現(xiàn)在，在社會(huì)評(píng)價(jià)和市場(chǎng)表現(xiàn)方面都受到了不少的贊賞。但是數(shù)據(jù)顯示，在價(jià)格上女性油畫(huà)家遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同一個(gè)時(shí)期的男性油畫(huà)家，同時(shí)，男女油畫(huà)家在藝術(shù)水準(zhǔn)上相差不大。拍賣(mài)市場(chǎng)存在不確定的因素，但是傳統(tǒng)意識(shí)上男權(quán)主義的思想使人們難以對(duì)女性藝術(shù)作品作出公正、正確的價(jià)值判斷。同時(shí)，在民國(guó)時(shí)期，女性接受教育才剛剛萌芽，屬于一段曲折的發(fā)展期，在當(dāng)時(shí)社會(huì)只有有經(jīng)濟(jì)、有地位家庭的子女才可以接受教育。因?yàn)橹袊?guó)女性的家庭角色和中國(guó)女性的社會(huì)角色，導(dǎo)致很難出現(xiàn)女性藝術(shù)家。女性藝術(shù)家人數(shù)少，作品就會(huì)少，因此，市場(chǎng)流通量上男女懸殊。因?yàn)樗囆g(shù)評(píng)價(jià)體系和藝術(shù)市場(chǎng)上的重男輕女現(xiàn)象突出，所以在民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，男性和女性在數(shù)量和金額上都存在很大差距。

（二）特定市場(chǎng)的影響

拍賣(mài)市場(chǎng)是一個(gè)極其不穩(wěn)定的市場(chǎng)，拍賣(mài)市場(chǎng)狹小，價(jià)格不穩(wěn)定，投資的價(jià)值受到限制。拍賣(mài)藝術(shù)品的市場(chǎng)日趨成熟和完善，盡管拍賣(mài)市場(chǎng)比較成熟，但是拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格體系仍然比較復(fù)雜。同一件作品在不同地區(qū)進(jìn)行拍賣(mài)，不同地區(qū)的消費(fèi)水平不同，價(jià)格一定有所不同，一個(gè)畫(huà)家的不同作品的拍賣(mài)價(jià)格也不同。以徐悲鴻的作品為例，2016年11月26在書(shū)畫(huà)藝拍拍賣(mài)的作品《女人體》拍賣(mài)了3680元，同年11月16日，在中國(guó)嘉德拍賣(mài)的作品《珍妮小姐畫(huà)像》拍賣(mài)了5750萬(wàn)。同個(gè)畫(huà)家同樣畫(huà)種相同年份價(jià)格懸殊，相同水平的畫(huà)家在拍賣(mài)市場(chǎng)也會(huì)有很大的差別。

作品的藝術(shù)價(jià)值影響了拍賣(mài)的價(jià)格。藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值相對(duì)來(lái)說(shuō)是成正比的。藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值成正比。藝術(shù)價(jià)值指的是作品的技法難度以及時(shí)代氣息。藝術(shù)價(jià)值的高低好壞，也是要得到絕大多數(shù)人的公認(rèn)。徐悲鴻繪畫(huà)思想的精髓是寫(xiě)實(shí)主義，他沒(méi)有隨波逐流地選擇日漸興盛的現(xiàn)代派畫(huà)風(fēng)，而是踏踏實(shí)實(shí)地鉆研學(xué)院派藝術(shù)和古典藝術(shù)。徐悲鴻掌握了嫻熟的繪畫(huà)技巧，他將繪畫(huà)作為教化社會(huì)的使命和武器。他自始至終都不是用西方繪畫(huà)改造中國(guó)文化，而是提倡中西融合的藝術(shù)價(jià)值。潘玉良和徐悲鴻不一樣，潘玉良追求的是后印象主義和野獸派。他們的繪畫(huà)風(fēng)格不同，藝術(shù)價(jià)值不同，無(wú)論是徐悲鴻將繪畫(huà)當(dāng)作教化社會(huì)的使命還是潘玉良為了繪畫(huà)的自身去繪畫(huà)，他們都是立足于中國(guó)的傳統(tǒng)文化，去學(xué)習(xí)西方文化，提倡中西融合。

書(shū)畫(huà)家的知名度影響了拍賣(mài)的價(jià)格。油畫(huà)等書(shū)畫(huà)作品的收藏和投資行為，說(shuō)到底就是屬于玩古今的名人字畫(huà)，知名度在前，作品在后?？梢园l(fā)現(xiàn)，通常有一幅非常優(yōu)秀的繪畫(huà)作品，但由于藝術(shù)家的聲譽(yù)有限，拍賣(mài)價(jià)格無(wú)法上漲。相反，一幅普通的書(shū)畫(huà)，卻出自一位著名畫(huà)家之手，價(jià)格變得非常高。徐悲鴻是中國(guó)二十世紀(jì)畫(huà)家中知名度和影響力極高的畫(huà)家之一，這種知名度不僅在國(guó)內(nèi)，更是在國(guó)外，不僅在藝術(shù)界，更是在普通百姓當(dāng)中。潘玉良和徐悲鴻是同學(xué)，但是相比來(lái)說(shuō)知名度低得多。吳冠中在一次采訪中說(shuō)過(guò)：“潘玉良我很熟，潘玉良是很好的人，但是畫(huà)賣(mài)不掉，我們?cè)诖凳澜缑?huà)家呀，像這樣的畫(huà)家不知有多少?？陀^地講，潘玉良的畫(huà)不算好，格調(diào)不高?！彼耘擞窳嫉淖髌穬r(jià)格在拍賣(mài)市場(chǎng)不如徐悲鴻。

題材的不同影響了拍賣(mài)的價(jià)格。題材的不同在很大程度上影響了作品價(jià)位的確定，好的題材在拍賣(mài)市場(chǎng)被稱作“賣(mài)相好”。同樣一個(gè)畫(huà)家不同題材的作品，價(jià)格差異非常大，除了形制好壞、尺幅大小，還與題材也有很大關(guān)系。在民國(guó)時(shí)期，不僅是潘玉良，許多女畫(huà)家主要關(guān)注人物、自畫(huà)像、風(fēng)景、花卉、瓷瓶、水果等題材。這個(gè)時(shí)期的女性很少創(chuàng)作關(guān)于政治、家國(guó)情懷等主題的繪畫(huà)作品。徐悲鴻的油畫(huà)當(dāng)中有一部分是為了鞭策社會(huì)而創(chuàng)作的作品。例如，人物油畫(huà)《放下你的鞭子》《田橫五百士》《愚公移山》等巨幅作品，都是抗戰(zhàn)題材，充滿愛(ài)國(guó)主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情。其中，《愚公移山》被譽(yù)為“中國(guó)美術(shù)史上扛鼎之作”，展現(xiàn)了中國(guó)人民愚公移山的精神，使中國(guó)在抗戰(zhàn)中取得最終的勝利，這幅作品的拍賣(mài)價(jià)高達(dá)2.088億元。與政治、社會(huì)、歷史有著緊密聯(lián)系的繪畫(huà)作品，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，成熟的收藏家會(huì)認(rèn)為收藏類(lèi)似的繪畫(huà)作品類(lèi)似于收藏中國(guó)一段獨(dú)特的歷史。徐悲鴻的一些作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上比潘玉良在題材方面更具優(yōu)勢(shì)。

三、從作品拍賣(mài)行情看民國(guó)時(shí)期的男女油畫(huà)家

從徐悲鴻和潘玉良的拍賣(mài)作品數(shù)據(jù)上可以發(fā)現(xiàn)，民國(guó)時(shí)期的女性作品在拍賣(mài)市場(chǎng)遠(yuǎn)不如男性，呈現(xiàn)出男性油畫(huà)家成名作頻頻破億，女性油畫(huà)家卻寥寥無(wú)幾的迥異行情。西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》書(shū)中說(shuō)過(guò)：“男人永遠(yuǎn)不會(huì)以性別為起點(diǎn)去表現(xiàn)自身。他不用聲明他是一個(gè)男人?！备畹俟痰哪袡?quán)主義思想、政治原因、環(huán)境因素、社會(huì)地位以及自身的一些因素，都使得女性油畫(huà)家沒(méi)有良好的生存和發(fā)展空間。雖然在拍賣(mài)市場(chǎng)遠(yuǎn)不如男性，但是在這個(gè)時(shí)期，女性的油畫(huà)也是得到了很好的發(fā)展。民國(guó)時(shí)期的女性畫(huà)家突破限制因素，遠(yuǎn)赴重洋研習(xí)油畫(huà)，用畢生的經(jīng)歷去探尋藝術(shù)，探尋自我。她們的作品因此也具有文化的純粹性。

油畫(huà)并不是民國(guó)時(shí)期傳入中國(guó)，油畫(huà)在明清就已經(jīng)有了初步發(fā)展的苗頭，只不過(guò)傳播的范圍較小，因?yàn)楦鞣N限制因素沒(méi)有形成氣候。在民國(guó)時(shí)期，因?yàn)檎苇h(huán)境的變化，如戊戌變法、新文化運(yùn)動(dòng)等政治活動(dòng)的推動(dòng)，中國(guó)才逐漸接受了西方文化。徐悲鴻所代表的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格逐漸成為民國(guó)油畫(huà)的主流。民國(guó)油畫(huà)是中國(guó)油畫(huà)史上第一個(gè)輝煌時(shí)期。以徐悲鴻為代表的一些畫(huà)家開(kāi)始以現(xiàn)實(shí)主義思想創(chuàng)作一系列歷史題材的繪畫(huà)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

在民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)家中，徐悲鴻的油畫(huà)市場(chǎng)流通量和成交總額都高于潘玉良。在這個(gè)時(shí)期男女畫(huà)家的繪畫(huà)作品在后來(lái)的拍賣(mài)市場(chǎng)上，總金額方面男性都高于女性，并且差距較大。本文分析了民國(guó)男女油畫(huà)家作品在拍賣(mài)市場(chǎng)行情方面差距較大的原因。一方面，受到傳統(tǒng)思想的影響，自古女性地位不如男性，根深蒂固的男權(quán)主義思想深深地影響著女性的地位。女性畫(huà)家因此受到傳統(tǒng)思想的影響。另一方面，特定拍賣(mài)市場(chǎng)中的各類(lèi)因素也會(huì)影響作品拍賣(mài)價(jià)格。作品的藝術(shù)價(jià)值會(huì)影響拍賣(mài)的價(jià)格，因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值是成正比的；書(shū)畫(huà)家的知名度在一定程度上也會(huì)影響拍賣(mài)的價(jià)格；題材的不同在很大程度上也影響了繪畫(huà)作品價(jià)位的確定。雖然受制于根深蒂固的男權(quán)主義思想，政治原因、環(huán)境因素、社會(huì)地位，讓女性畫(huà)家沒(méi)有良好的生存發(fā)展空間，使得女性畫(huà)家在拍賣(mài)市場(chǎng)遠(yuǎn)不如男性，但是民國(guó)時(shí)期的女性畫(huà)家仍然突破各種限制，去實(shí)現(xiàn)自我，民國(guó)油畫(huà)也是我國(guó)油畫(huà)史上第一個(gè)輝煌時(shí)期。