論綜合材料繪畫表現(xiàn)

張鑫淼

（西北民族大學(xué)）

綜合材料繪畫是近現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的產(chǎn)物，隨著社會(huì)和科技的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作的過程中不單單拘泥于傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，而是通過尋求媒介的突破與變革，運(yùn)用不同質(zhì)感的綜合材料來展現(xiàn)畫面中的藝術(shù)語言與形式。綜合材料繪畫在原有繪畫技法基礎(chǔ)上應(yīng)用不同材質(zhì)的材料來表現(xiàn)物體肌理與質(zhì)感從而達(dá)到畫面效果。在繪畫發(fā)展過程中，綜合材料繪畫的誕生和延續(xù)以現(xiàn)代人藝術(shù)鑒賞能力的包容性和繪畫觀念的逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榛A(chǔ)。

一、綜合材料繪畫簡述

（一）中國繪畫發(fā)展

中國繪畫的歷史源遠(yuǎn)流長，從黃河流域發(fā)現(xiàn)的原始巖畫算起已有超過5000年的歷史。在斗轉(zhuǎn)星移的同時(shí)，我國繪畫發(fā)展史也在不同時(shí)期呈現(xiàn)出了各不相同的繪畫特征。從秦漢時(shí)期的畫像石、畫像磚，唐朝時(shí)期的宗教壁畫至元明清時(shí)期的文人畫，中國傳統(tǒng)繪畫將水墨表現(xiàn)手法發(fā)揮至極，后伴隨著五四運(yùn)動(dòng)的開展，中國繪畫也迎來了技法上的革新。藝術(shù)的發(fā)展史在某種意義上來說，是受益人群的欣賞史。在中西方文化相互融合的社會(huì)背景下，繪畫的形式也在隨著時(shí)代的變遷而逐步改變。跟隨時(shí)間的腳步，到如今越來越多的畫家不單單拘泥于單一的繪畫表現(xiàn)手法，在畫面效果的呈現(xiàn)上展現(xiàn)出了多元化視覺語言。多種材料的使用衍生出了當(dāng)今畫家們熱議的以綜合材料為媒介來繪畫的實(shí)踐性藝術(shù)。這種繪畫的方法簡而言之，便是畫家通過對畫中不同材質(zhì)的把握，使用一些具有不同紋理的綜合材料來達(dá)到畫面的預(yù)期效果。

（二）西方繪畫發(fā)展

從“水性丹培拉技術(shù)”到“油性丹培拉技術(shù)”直至西方油畫的產(chǎn)生與發(fā)展，從在畫面中著重強(qiáng)調(diào)光影、形態(tài)、造型等發(fā)展至運(yùn)用抽象表現(xiàn)手法描繪畫家的內(nèi)心世界，“間接畫法”發(fā)展至“直接畫法”再到“材料綜合繪畫”的過程使得綜合材料繪畫也如同傳統(tǒng)繪畫一樣成為獨(dú)立繪畫門類。整個(gè)西方繪畫發(fā)展歷程中都貫穿著繪畫材料語言的發(fā)展史。自1908年，畢加索繪畫作品《夢想》中在鋼筆素描繪畫中貼上了一張水粉小紙片開始，新的繪畫方式被帶入藝術(shù)家的視野。至二十世紀(jì)的歐洲，一些畫家開始借助抽象手法和材料來展現(xiàn)畫面，這為綜合材料繪畫這一繪畫種類被獨(dú)立界定奠定了重要基礎(chǔ)。綜合材料繪畫便是在這樣的歷史背景下發(fā)展延續(xù)至今，許多藝術(shù)家嘗試通過不同材料來展現(xiàn)繪畫作品，安東尼·塔皮埃斯可以被稱為綜合材料繪畫發(fā)展史中的一位重要領(lǐng)軍人物，他的作品在展現(xiàn)精神世界的同時(shí)也在不斷擴(kuò)展材料在繪畫技法中的應(yīng)用與表現(xiàn)。安塞爾姆·基弗在西方綜合材料繪畫領(lǐng)域極具代表性，其繪畫作品通過運(yùn)用多種材料如麥秸、石沙、鉛、鐵絲等，在突出畫面主題的同時(shí)展現(xiàn)了畫家的內(nèi)心世界。

（三）綜合材料繪畫的發(fā)展與延續(xù)

繪畫從早期發(fā)展至如今，工具和材料對于繪畫的作用占據(jù)了重要位置，在繪畫過程中人們不斷嘗試使用各種工具和材料來表達(dá)畫面，從而達(dá)到藝術(shù)家所期望的畫面效果。如西方的繪畫通常以油性顏料和亞麻布等作為主要材料，在畫面的表現(xiàn)中給人以厚重和細(xì)膩的感覺，而中國繪畫發(fā)展過程中所運(yùn)用的材料以水性顏料以及不同種類的宣紙為主，所表現(xiàn)出的效果給人以輕薄且極富意境之感，不同的繪畫材料在繪畫中所呈現(xiàn)出的效果是截然不同的，各有所長。從早期發(fā)展至今，繪畫的種類大致可分為：壁畫、水彩畫、水墨畫、油畫、版畫、色粉畫、漆畫、蠟彩畫……從發(fā)現(xiàn)最早的畫像石畫像磚到壁畫的發(fā)現(xiàn)與研究，人們將需要記錄的事物及形象繪制在墻壁及石頭上，到后期運(yùn)用礦物質(zhì)顏料加以媒介的調(diào)和，在宣紙或亞麻、棉質(zhì)畫布上進(jìn)行繪畫。從某種程度上來講，繪畫的發(fā)展與其所用材料是密不可分的，材料的使用也在不同程度上揭示著繪畫的發(fā)展歷程。

從某種意義上說，綜合材料并不是一個(gè)新興的繪畫種類，早在多年前，我國工匠畫家就已經(jīng)運(yùn)用多種材料作為媒介來表現(xiàn)畫面，在傳統(tǒng)壁畫中我們可以找到繪畫中對材料的應(yīng)用及表現(xiàn)，傳統(tǒng)的瀝粉貼金工藝①可將壁畫表現(xiàn)得華麗多彩、熠熠生輝。瀝粉的材料決定著這項(xiàng)工藝最終呈現(xiàn)效果的好壞，原料一般多用滑石粉。以中西方繪畫交融的代表敦煌壁畫為例，莫高窟開鑿于前秦建元二年（366），距今已有1600余年的歷史，所以早在古代就可以發(fā)現(xiàn)繪畫中對材料的使用。但是被社會(huì)生產(chǎn)原材料的發(fā)展因素所限制，在繪畫中所運(yùn)用的材料也相對單一。隨著社會(huì)不斷發(fā)展到現(xiàn)如今，工業(yè)和科技的發(fā)展與變革使得多種材料應(yīng)運(yùn)而生，帶有現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)科技等元素的復(fù)合型材料豐富了畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中對材料的應(yīng)用與選擇，同時(shí)，對不同材料的運(yùn)用也豐富了畫家筆下所呈現(xiàn)的多層次畫面效果。人們在尋找和應(yīng)用不同材質(zhì)材料的同時(shí)努力地將其有機(jī)結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)畫面效果的統(tǒng)一?，F(xiàn)代主義繪畫體系中綜合材料繪畫這一概念便在這樣的社會(huì)背景下產(chǎn)生、發(fā)展與完善。

只有恰當(dāng)?shù)胤治霾牧献陨韺傩?，才能使之在畫面中更全面地展現(xiàn)作用與效果②，不同質(zhì)感的材料給人傳達(dá)的直觀感受各不相同，隨著時(shí)代的發(fā)展與工業(yè)體系的調(diào)整，復(fù)合型材料③逐步進(jìn)入人們的生活中，因此，藝術(shù)家對材料的選擇也變得更為多樣，綜合材料繪畫發(fā)展至今涉及的材料具有廣泛性，且在對材料的使用中也在尋找材料間的互通性。面對綜合材料繪畫發(fā)展與延續(xù)的問題，通過對德國當(dāng)代藝術(shù)家安塞爾姆·基弗等大量現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品欣賞后，認(rèn)識到藝術(shù)形式與內(nèi)容是共同發(fā)展的，畫家可以通過不同形式展現(xiàn)出作品內(nèi)容，使得畫面更加飽滿且富有張力，但是除了形式，畫面自身的內(nèi)容也是同樣重要的，所以若想使不同材料在畫面中呈現(xiàn)最大化的效果，必須為材料定義其在畫面中的作用。在綜合材料繪畫不斷發(fā)展延續(xù)的同時(shí)，藝術(shù)家對材料語言進(jìn)行了更深層次的探索，將畫面所要抒發(fā)的情緒賦予材料來表達(dá)，這是一個(gè)不斷實(shí)踐與探索的過程，這一過程同樣是逐漸提升世人審美水平和藝術(shù)觀念的發(fā)展歷程。

二、綜合材料繪畫的應(yīng)用表現(xiàn)

（一）材料對畫面表現(xiàn)的作用

雖然在創(chuàng)作中運(yùn)用多種材質(zhì)來表達(dá)畫面著實(shí)可以使畫面更加豐富搶眼，但畫面中所運(yùn)用的綜合材料對于作品的實(shí)質(zhì)性意義終究是什么？這無疑是每個(gè)欣賞者心中的疑問。運(yùn)用多種材料來完成畫面創(chuàng)作，首要原因是促使畫面效果更為完美，無論是運(yùn)用不同材質(zhì)的材料來繪畫作品，還是運(yùn)用不同構(gòu)圖形式來把握畫面等繪畫手段，這些畫家為畫面所做出的努力與創(chuàng)新最終目的都是服務(wù)于更好的視覺體驗(yàn)，讓欣賞者在觀賞畫面時(shí)能耳目一新，流淌于藝術(shù)展館，從繁多的藝術(shù)作品中脫穎而出。但是運(yùn)用綜合材料來繪畫藝術(shù)作品的原因，不單單是出于這淺顯的目的。

在現(xiàn)當(dāng)代綜合材料繪畫中我們可以看到，除了一些天然材料（砂巖、泥土、植物等），還使用了許多現(xiàn)代合成復(fù)合材料，如鐵、不銹鋼、玻璃、化學(xué)涂料等。通過對不同材質(zhì)的運(yùn)用可以為畫面展現(xiàn)出不同的繪畫效果，使作品呈現(xiàn)的狀態(tài)更為豐富，表達(dá)的畫面質(zhì)感可以更為明確。例如，一些天然材料的使用。土或沙粒的使用可以增強(qiáng)畫面中所要描繪物體的質(zhì)感，使畫面變得更加厚重，質(zhì)感明確。一些棉、麻、絲綢等柔軟制品和鋼鐵、玻璃等堅(jiān)硬種類材料在畫面中所表現(xiàn)的效果是各不相同的。在繪畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用天然材料，除可以更好地表現(xiàn)畫面所需效果，也可以通過藝術(shù)作品感受人與自然的有機(jī)結(jié)合，在藝術(shù)家的幫助下實(shí)現(xiàn)人與自然的另一種溝通與接觸，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家與觀眾的共鳴。除此之外，綜合材料繪畫也能實(shí)時(shí)地反映出當(dāng)代人類社會(huì)對材料應(yīng)用的社會(huì)背景。一些復(fù)合型材料的應(yīng)用，如經(jīng)過人工提煉或合成的金屬元素：鐵、不銹鋼、玻璃等，現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展下所形成的科技型廢棄物，如線路主板、芯片、儲(chǔ)存卡等元素的使用，畫面所表達(dá)的精神內(nèi)涵與時(shí)代主題、科技主題等基本一致。在繪畫創(chuàng)作的過程中，每一種材料都有其不同的特點(diǎn)以及畫家所賦予的獨(dú)特含義。在綜合材料繪畫創(chuàng)作中對于不同材料而言，畫家賦予材料的情感和意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了材料本身。同時(shí)，對于畫家來說，尋找準(zhǔn)確的材料來表達(dá)自身想要達(dá)到的畫面效果，準(zhǔn)確地傳達(dá)畫面的精神意義，這不失為一種智慧。確保尋找的新材料與畫面效果相得益彰，從而讓畫面呈現(xiàn)出更好的視覺效果，這也是當(dāng)代繪畫的一種創(chuàng)新手段。綜合材料繪畫實(shí)踐過程中嘗試使用不同材質(zhì)的材料表現(xiàn)畫面是繪畫創(chuàng)作者的必經(jīng)之路，材料能在一定程度上襯托出繪畫主題，同時(shí)，能給欣賞者帶來更直觀的視覺感受。材料可以有效地改變畫家在繪畫過程中應(yīng)該遵循的繪畫技巧和過程，并通過材料豐富畫面，從而給人更強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。

（二）綜合材料繪畫中的材料媒介屬性

綜合材料繪畫的繪畫技巧更加注重材料美的展現(xiàn)，不同材質(zhì)在畫面中所起作用和呈現(xiàn)出的效果截然不同，每一種材質(zhì)的材料都具有其獨(dú)特屬性。自二十世紀(jì)中葉以來，西方很多畫家不拘泥于單一的繪畫材料進(jìn)行畫面創(chuàng)作，開始運(yùn)用綜合材料來豐富畫面，形成現(xiàn)在人們所說的綜合材料繪畫。最具代表的畫家有西班牙的塔皮埃斯、法國的杜布菲、美國的勞森伯格等。這種繪畫方式是先以作品的“形式”去刺激觀者的視覺，在經(jīng)歷過視覺沖擊后，又加以“材料”的質(zhì)感、機(jī)理等來刺激觀者的觸覺，使人們在欣賞繪畫作品的同時(shí)，能切身感受畫面的凹凸起伏等。但是在繪畫創(chuàng)作的過程中，不同材質(zhì)的材料在創(chuàng)作運(yùn)用時(shí)，畫家無法直觀地預(yù)見其在畫面中應(yīng)用所呈現(xiàn)的最終效果，所以綜合材料繪畫在創(chuàng)作上也展現(xiàn)了與傳統(tǒng)意義繪畫截然不同的繪畫特點(diǎn)，即未知性與偶然性。這就要求創(chuàng)作者不但掌握基礎(chǔ)的繪畫技法，同時(shí)，要加強(qiáng)對不同材料的實(shí)踐運(yùn)用與把握，通過多次實(shí)踐嘗試從而更好地掌握材料，使呈現(xiàn)的畫面達(dá)到預(yù)期的效果④。

綜合材料繪畫作品所呈現(xiàn)出的畫面效果直接或間接地受到材料媒介的制約，材料媒介的選擇與使用方式是畫家發(fā)揮主觀能動(dòng)性的產(chǎn)物，藝術(shù)家通過運(yùn)用不同的繪畫創(chuàng)作手段：或是拼貼重組，或是尋找材質(zhì)肌理，或是運(yùn)用抽象的畫面形象繪制具有象征意義的畫面，或是運(yùn)用其他手段等，皆是通過材料媒介向觀者傳達(dá)視知覺的感悟，通過對視覺沖擊直觀展現(xiàn)畫面內(nèi)容。媒介不僅僅指材料的物理性質(zhì)，還指某種文化或某個(gè)個(gè)別藝術(shù)家所特有的表現(xiàn)風(fēng)格⑤，通過媒介傳達(dá)繪畫創(chuàng)作者的思想和畫面主要內(nèi)容是繪畫的基本手段和方式，而綜合材料繪畫的繪畫形式便是擴(kuò)大了對材料媒介運(yùn)用，從而達(dá)到更強(qiáng)烈的視覺沖擊，材料媒介屬性對于綜合材料繪畫而言顯得尤為重要。

（三）繪畫觀念的轉(zhuǎn)變

當(dāng)前，隨著多元文化環(huán)境的發(fā)展，人們所接受的藝術(shù)形式和類型變得更加豐富，不再局限于單一的形式或渠道。藝術(shù)的表現(xiàn)方式和媒介手段也在隨著時(shí)代變遷而逐步改變。對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展趨勢正在給藝術(shù)家?guī)砣碌膭?chuàng)作考驗(yàn)。在以材料為媒介作為繪畫創(chuàng)作突破口的同時(shí)，更重要的是，在當(dāng)今時(shí)代繪畫的概念正在潛移默化中發(fā)生變化。綜合材料繪畫這一繪畫形式的魅力就在于運(yùn)用創(chuàng)作過程中所使用的繪畫材料，通過藝術(shù)家之手被賦予更多精神內(nèi)涵，從而帶給觀者前所未有和意想不到的視覺體驗(yàn)。從某種意義上來說，綜合材料繪畫在繪畫構(gòu)成中除去基本的點(diǎn)、線、色彩、構(gòu)圖、形態(tài)等要素，更加強(qiáng)調(diào)材料質(zhì)感在畫面中的體現(xiàn)，但在創(chuàng)作過程中強(qiáng)調(diào)材料質(zhì)感的同時(shí)，也應(yīng)繼續(xù)遵循繪畫的基本要素。運(yùn)用綜合材料創(chuàng)作出的畫面不但給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，更能鮮明地表現(xiàn)出畫面的質(zhì)感和韻律。在繪畫創(chuàng)作的過程中，綜合材料繪畫無論是采用何種形式去表現(xiàn)畫面，都離不開藝術(shù)家自身所想表達(dá)的精神世界，不同材料在不同藝術(shù)家眼中其材料語言也是各不相同的，在對材料的選擇與使用上更是以繪畫創(chuàng)作者的繪畫觀念指引為主導(dǎo)的，但是大致相同的是在創(chuàng)作過程中運(yùn)用不同材料展現(xiàn)畫面其最主要目的還是用以抒發(fā)表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心世界，與此同時(shí)，在繪畫技法的突破中也迎合并帶動(dòng)了大眾的審美需求。

三、結(jié)語

綜合材料繪畫中材料語言在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性不容小覷，且材料在繪畫中所展現(xiàn)的美感與所扮演角色更是多變的。通過對材料的靈活運(yùn)用使得繪畫形式發(fā)生微妙轉(zhuǎn)變，而這一轉(zhuǎn)變會(huì)進(jìn)一步加快繪畫藝術(shù)發(fā)展的腳步，繪畫材料不再僅僅居于繪畫中的從屬地位而存在，綜合材料打破了傳統(tǒng)繪畫的定義。我們無法準(zhǔn)確判斷未來綜合材料繪畫的發(fā)展趨勢，但回顧繪畫發(fā)展到現(xiàn)在的歷程，繪畫媒介、材料隨著時(shí)代的變化而逐漸改變，這是顯而易見的，繪畫的主題和形式緊跟時(shí)代的步伐。綜合材料以媒介的形式存在，作為繪畫中一種重要的繪畫語言出現(xiàn)，它不僅增強(qiáng)了藝術(shù)作品的視覺表現(xiàn)力，也給繪畫創(chuàng)作者在繪畫領(lǐng)域的作品創(chuàng)作帶來了新的思潮。

注釋

①吳大鞾.法海寺瀝粉貼金技法藝術(shù)特點(diǎn)解析[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2015.

②王竹珍,陳耀明.綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)[M].上海:上海大學(xué)出版社,2005.

③王榮國,武衛(wèi)莉,谷萬里.復(fù)合材料概論[M].哈爾濱:哈爾濱工業(yè)大學(xué)出版社,2001.

④陳守義.材質(zhì)·構(gòu)成·表現(xiàn)[M].杭州:浙江人民出版社,2000.

⑤滕守堯.藝術(shù)與視知覺[M].成都:四川人民出版社,2029:223.