新世紀中國高票房電影與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢

魏 蓓

(宿遷學(xué)院文理學(xué)院，江蘇 宿遷 223800)

從2017年主旋律電影《戰(zhàn)狼2》首次創(chuàng)造56.9億元的超高票房開始，中國現(xiàn)在已有4部50億元以上的高票房電影(數(shù)據(jù)截至2022年3月初)。這4部50億元以上的高票房電影中，雖然主旋律電影有兩部，但還有1部喜劇電影和1部動畫電影。這就是說，從中國高票房電影的類型構(gòu)成中，我們可以分析出中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是多元而不是單一的。在這一意義上，我們?nèi)绻x取一定范圍的高票房電影來進行多維度的分析，其實可以概括出中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特征和趨勢。因而，本文選取在中國上映并且票房達20億元以上的電影(包括國產(chǎn)電影和進口電影)來進行數(shù)據(jù)性分析，以求概觀中國高票房電影發(fā)展的整體性特征、影響因素及對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指示性意義。

一、中國高票房電影特征概述

據(jù)藝恩娛數(shù)(https://ys.endata.cn/BoxOffice/Ranking)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：在中國上映的電影中，票房超過20億的影片共有26部，它們上映或產(chǎn)生的時間跨度主要集中在2015年到2022年。這26部高票房電影中，50億票房電影4部，40億～50億票房電影3部，30億～40億票房電影7部，20億～30億以上票房電影12部；最高票房為57.8億(2021年9月上映的主旋律電影《長津湖》)，最低票房為20.1億(2018年12月上映的科幻電影《海王》)。對這26部高票房電影的類型和構(gòu)成進行解讀，我們不僅能夠大致概觀“熱門產(chǎn)品的共性，而且可以找出繁榮背后的隱憂”，并在很大程度上歸納新世紀以來中國電影業(yè)發(fā)展態(tài)勢的特征。中國20億元以上票房電影的名稱、數(shù)量及分布區(qū)間見表1。

首先，國產(chǎn)電影與進口電影的博弈。在中國高票房電影的構(gòu)成中，國產(chǎn)電影有21部，進口電影有5部。從時間分布上看，進口高票房電影主要集中在新冠肺炎疫情發(fā)生之前(2015—2019)，分別為2019年1部、2018年2部、2017年1部、2015年1部。5部電影中，2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的42.5億票房最高，其余4部都在20億票房的區(qū)間內(nèi)。高票房國產(chǎn)電影中，2022年2部、2021年3部、2020年2部、2019年5部、2018年5部、2017年2部、2016年和2015年各1部。這些數(shù)據(jù)顯示，國產(chǎn)電影與進口電影在中國電影市場的博弈情況大致為：高票房國產(chǎn)電影在新冠肺炎疫情前后都有，但數(shù)量有所減少。高票房進口電影只在新冠肺炎疫情發(fā)生前有，新冠肺炎疫情發(fā)生后就沒有了。見表2。

表1

(續(xù)表)

表2

其次，主旋律電影與喜劇電影為主流。從數(shù)量與票房占比上看，中國高票房電影的類型主要為主旋律電影與喜劇電影，分別為8部和9部。它們的票房區(qū)間為：50億以上票房為主旋律2部、喜劇1部；40億以上票房只有喜劇1部；30億以上票房為主旋律6部、喜劇2部；20億以上票房為5部喜劇。就數(shù)量而言，雖然喜劇電影比主旋律電影多1部，但高票房占比方面則是主旋律電影居多。此外，從影片構(gòu)成上看，這些高票房的主旋律電影和喜劇電影的特征主要為系列電影，如57.8億的《長津湖》和39.4億的《長津湖之水門橋》(截至2022年3月初數(shù)據(jù))、31.8億的《我和我的祖國》和28.3億的《我和我的家鄉(xiāng)》、45.2億的《唐人街探案3》和34.0億的《唐人街探案2》、24.4億的《捉妖記》和22.4億的《捉妖記2》。見表3。

表3

最后，科幻電影與動畫電影的突圍。新世紀以來，隨著電影特效技術(shù)和3D播放技術(shù)的飛速發(fā)展，科幻電影也進入了發(fā)展的黃金時期。在新冠肺炎疫情之前，有中國首部“硬”科幻電影之稱的《流浪地球》高達46.9億的票房和42.5億的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，顯示了科幻電影在中國的發(fā)展勢頭。特別是2019年國產(chǎn)的高票房科幻電影《流浪地球》“不僅取得了票房的突破，也實現(xiàn)了內(nèi)容方面的破繭而出……它既順應(yīng)了世界科幻電影的總潮流，又賦予了科幻電影的中國色彩”。雖然新冠肺炎疫情發(fā)生后，科幻電影產(chǎn)量驟減，但在26部中國高票房電影中，依然有6部科幻電影(國產(chǎn)和進口各3部)。與此同時，2019年新改編的動畫電影《哪吒之魔童降世》高達50.4億的票房，也將多年來不溫不火的動畫電影推進了中國高票房的視野之中。雖然中國高票房榜中，動畫電影只有1部，但躋身高票房第一區(qū)間的《哪吒之魔童降世》，說明了動畫電影的突圍。見表4。

表4

顯然，2015年以來，中國高票房電影數(shù)量整體上在提升，這種提升既表現(xiàn)為主旋律電影與喜劇電影的主流發(fā)展，也有科幻電影與動畫電影的強勁突圍。然而，在整體提升的同時，中國高票房電影也明顯表現(xiàn)出新冠肺炎疫情前后的相應(yīng)差異特征，如疫情前是國產(chǎn)電影與進口電影的博弈，疫情后是國產(chǎn)電影獨大；疫情前50億元以上的高票房電影沒有疫情之后的數(shù)量多等。

二、中國高票房電影成因探討

高票房電影的產(chǎn)生雖然說離不開“好的商業(yè)類型、高明的敘事技巧和符合主流價值觀的情感體驗”的決定性影響，然而中國高票房電影2015年到2022年的變化原因，我們顯然不能忽視新冠肺炎疫情的“例外”性影響因素。其實，從疫情對電影拍攝、影院暫時停業(yè)及觀景限座等方面看，疫情后的高票房電影數(shù)量(如50億元以上的)和票房總額應(yīng)該比疫情前有所減少，但實際的情況卻恰恰與此相反。這種情理之外的情況，說明了中國電影發(fā)展的新變化與新特征。

(一)主旋律的強化

尹鴻指出：“2019年國慶期間，獻禮電影創(chuàng)造了有史以來國慶檔期的最高票房紀錄。主旋律與高票房的結(jié)合，再次為中國新主流電影提供了堅實的實踐支持?！逼鋵嵅恢?019年，在26部20億以上的高票房電影中，主旋律電影占8部，目前中國電影票房首位和次位就是57.8億的主旋律電影《長津湖》和56.9億的《戰(zhàn)狼2》。雖然2019年末暴發(fā)的新冠肺炎疫情給電影造成了巨大的影響，但主旋律電影似乎在這種影響之外。它不僅沒有受到相應(yīng)的影響，相反卻得到了時代的強化，并不斷沖擊著中國高票房的榜單。其實，高票房的主旋律電影能夠不受疫情時代的電影產(chǎn)業(yè)與電影市場狀況影響，一方面是由于紅色中國的主旋律電影傳統(tǒng)與氛圍影響。即中華人民共和國成立之后，以黨、國家及軍隊為題材的主旋律電影得到了很好的發(fā)展，并相續(xù)產(chǎn)生了一批經(jīng)典的主旋律電影。如《劉胡蘭》(1950)、《鐵道游擊隊》(1956)及《大決戰(zhàn)》系列(1991—1992)等。新世紀后，《建國大業(yè)》(2009)、《建黨偉業(yè)》(2011)、《湄公河行動》(2011)等一批新電影也顯示著主旋律電影的當代探索與思考。另一個原因是近年來中國人民解放軍建軍90周年(2017)、中華人民共和國成立70周年(2019)、中國共產(chǎn)黨建立100周年(2021)的時間節(jié)點影響。正是紅色中國的主旋律文化氛圍與時代影響，強化了主旋律電影當下的高票房效應(yīng)。見表5。

表5

(二)影片平均票價的提升

2015年到2022年，中國高票房電影的變化成因還體現(xiàn)在影片平均票價的提升上。在新冠肺炎疫情前，平均票價高于40元的主要是科幻、3D或IMAX/巨幕等電影，喜劇或主旋律的2D電影基本在35元左右。但新冠肺炎疫情后，在中國上映的所有電影的平均票價都居高不下。我們看到，新冠肺炎疫情后中國高票房電影有7部(全部為2D電影)，其中2022年的《長津湖之水門橋》的平均票價為50元，喜劇電影《這個殺手不太冷靜》49元；2021年的《唐人街探案3》48元、《長津湖》46元、《你好，李煥英》45元；2020年的《我和我的家鄉(xiāng)》和《八佰》都為39元。而在疫情之前，21部高票房電影中，平均票價最高的為49元的科幻電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，其次為45元的科幻電影《流浪地球》，再次為42元的科幻電影《瘋狂的外星人》，最低的為33元的2D喜劇電影《羞羞的鐵拳》，其他的2D主旋律、喜劇或動畫等電影則在33元到39元之間。顯然，新冠肺炎疫情發(fā)生后，電影平均票價的提升對中國高票房電影的影響是巨大的。見表6。

表6

(三)進口電影的減少

新世紀以來，雖然《哈利·波特》系列電影(2001—2011)、《變形金剛》系列電影(2007—2017)、《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影(2012—2019)等進口電影在中國票房的占比逐漸提升，如2019年的科幻電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》在中國的票房就達42.5億元。進口電影這種良好的中國高票房效應(yīng)，讓2015年到2022年中國26部高票房電影中，進口電影占了5部。然而，新冠肺炎疫情的暴發(fā)讓進口電影在中國的情況明顯地表現(xiàn)出疫情前后差別。因為高票房的5部進口電影，它們的上映時間全部在疫情之前。疫情之后的高票房電影，沒有一部是進口電影。進口電影在中國電影市場的減少，其實在另一個層面上給“題材、內(nèi)容上更加貼近中國國情”的國產(chǎn)電影收割票房騰出了空間。見表7。

表7

總而言之，2015年到2022年中國高票房電影的變化，說明中國主旋律電影受到了市場與觀眾的歡迎，主旋律電影也得到了相應(yīng)的時代強化。同時，我們也看到了新冠肺炎疫情對中國高票房電影或者說整個電影產(chǎn)業(yè)的巨大影響。然而，在科幻或3D電影退去之時，影片平均票價的提升卻構(gòu)成了疫情后中國所有高票房電影產(chǎn)生的主要成因。此外，進口電影的減少，也給中國電影留出更多的票房競爭空間。

三、高票房電影對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢的顯示

中國電影高票房的形成原因是多元的，這種多元的成因反映出新世紀以來中國電影產(chǎn)業(yè)類型構(gòu)成、電影制作水平、票價及進口與國產(chǎn)電影比例等諸多新特征。在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大局當中，高票房電影展現(xiàn)出的新特征，其實也在很大程度上反映出新世紀(特別是2015年到2022年期間)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體性態(tài)勢。這種整體性態(tài)勢顯現(xiàn)著中國特色的電影工業(yè)之路的進程。

第一，中國多元的電影發(fā)展格局的建立。新世紀以來，從科幻電影《阿凡達》(28.47億美元,2009年上映)和《復(fù)仇者聯(lián)盟4》(27.97億美元,2019年上映)高居全球電影票房排行榜第一和第二位的現(xiàn)實中，我們可以預(yù)見科幻電影在當下和未來都有創(chuàng)造高票房的特征。在中國，美國科幻電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》和國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》在2019年分別創(chuàng)造42.5億和46.9億的高票房，說明中國電影市場在高票房方面也有科幻電影為尊的性質(zhì)。然而，從2015年到2022年中國高票房電影類型構(gòu)成上看，中國高票房電影不僅只有強勢的進口或國產(chǎn)科幻電影，相反卻表現(xiàn)出主旋律電影、喜劇電影、動畫電影三大類型不斷反超或突圍的景象。如在多部科幻電影主導(dǎo)的2019年中，動畫電影《哪吒之魔童降世》50.4億的票房依然亮眼。2021年，57.8億的主旋律電影《長津湖》問鼎中國票房榜，54.1億的喜劇電影《你好，李煥英》躋身中國票房榜第二，足以說明中國主流電影慢慢建立了一個相對多元的發(fā)展格局。見表8。

表8

第二，電影產(chǎn)業(yè)之路的關(guān)鍵是好電影而不是高票價。新冠肺炎疫情的暴發(fā)與持續(xù)性影響，給中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以說是既創(chuàng)造了更多的空間，也暴露出一些問題?？臻g是指隨著疫情對全球電影產(chǎn)業(yè)的影響，疫情后世界電影的產(chǎn)量明顯有所減少。在中國電影市場中，世界電影產(chǎn)量的減少也以進口電影在中國影院上映的數(shù)量減少體現(xiàn)出來。這就是說，在中國現(xiàn)有電影市場份額前提下，疫情后進口電影引進數(shù)量的減少，實際上是給國產(chǎn)電影更多的角逐空間。這是相對有利的地緣優(yōu)勢。然而，當我們比較2017年創(chuàng)造56.9億票房的《戰(zhàn)狼2》和2021年創(chuàng)造57.8億的《長津湖》之時，又能夠發(fā)現(xiàn)疫情實際上也引發(fā)了中國電影產(chǎn)業(yè)新的問題(如以2019年的《哪吒之魔童降世》和2021年的《你好，李煥英》來分析也有這樣的特征)。因為2017年創(chuàng)造56.9億票房的《戰(zhàn)狼2》，它的平均票價是36元。而2021年創(chuàng)造57.8億的《長津湖》，它的平均票價則達到了46元。疫情前，《戰(zhàn)狼2》的低票價高票房，和疫情后《長津湖》的高票價高票房，實際上說明了疫情前中國電影的產(chǎn)業(yè)化之路是高水平追求的好電影，而疫情后在技術(shù)水平未有明顯提升之時，高票價就暴露出中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一些問題。因為當代電影的發(fā)展經(jīng)驗說明了這樣的一種規(guī)律性問題：“電影票價是否合理，不僅對電影票房收入至關(guān)重要，同時對電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展同樣非常重要?！焙茱@然，疫情前后中國電影發(fā)展的新變化似乎在一定程度上指涉中國電影產(chǎn)業(yè)之路“應(yīng)著眼于長遠效益而非短時效應(yīng)，故把好質(zhì)量關(guān)是關(guān)鍵”。見表9。

表9

第三，中國電影產(chǎn)業(yè)高票房時代的“新常態(tài)”。從2015年到2022年，中國電影產(chǎn)業(yè)雖然存在著相應(yīng)的發(fā)展問題，并在疫情期間也產(chǎn)生著新的狀況，但疫情后高票房電影的數(shù)量其實并未有本質(zhì)性減少，這也說明整個電影產(chǎn)業(yè)的整體性發(fā)展趨勢。從突圍的科幻作品《流浪地球》(2019)、新編動畫題材《哪吒之魔童降世》(2019)、重拾戰(zhàn)爭題材《長津湖》(2021)，以及溫情喜劇《你好，李煥英》(2021)能夠在中國電影市場的角逐中創(chuàng)造高票房的客觀事實中，我們已經(jīng)看到了所有類型的國產(chǎn)電影在進行類型化的主流大片定位與市場相結(jié)合之時，都有收割高票房的機會與可能。其實，中國多種類型的國產(chǎn)電影能夠創(chuàng)造高票房奇跡的原因是它們都在進行主流商業(yè)電影的常態(tài)化探索。在對電影藝術(shù)表現(xiàn)的自覺要求、對電影藝術(shù)品質(zhì)的追求以及商業(yè)電影的導(dǎo)向營銷過程中，高票房電影的出現(xiàn)與格局形成也在國產(chǎn)電影常態(tài)化主流商業(yè)探索中，衍生出了一種“新常態(tài)”的高票房時代。因而，從電影產(chǎn)業(yè)電影和市場票房角度上看，這種整體性的票房發(fā)展趨勢可以稱為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高票房時代的“新常態(tài)”。

第四，中國電影學(xué)派的建構(gòu)與探索。中國高票房電影的重要特征表現(xiàn)為系列電影制作與上映。這種系列電影雖然有如進口的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》(42.5億)與《復(fù)仇者聯(lián)盟3》(23.9億)、《速度與激情8》(26.7億)與《速度與激情7》(24.3億)，但主體卻是國產(chǎn)電影的《長津湖》(57.8億)與《長津湖之水門橋》(39.4億)、《唐人街探案3》(37.1億)與《唐人街探案2》(34.0億)、《我和我的祖國》(31.8億)與《我和我的家鄉(xiāng)》(28.3億)、《捉妖記》(24.4億)與《捉妖記2》(22.4億)及《戰(zhàn)狼2》(56.9億)等。其實，在高票房電影排行榜中，新世紀以來國產(chǎn)的系列電影能夠占據(jù)高票房電影的多數(shù)離不開在中國電影“回應(yīng)著國家戰(zhàn)略、產(chǎn)業(yè)升級、學(xué)術(shù)建設(shè)以及社會引領(lǐng)的四重歷史和現(xiàn)實需求”的學(xué)派化發(fā)展與追求。這種多維一體的中國電影學(xué)派顯示中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國家化、民族性、社會性、市場性及效益性探索。

綜上所述，雖然新冠肺炎疫情后“中國電影產(chǎn)業(yè)依然處在調(diào)養(yǎng)恢復(fù)期，但票房增長速度和規(guī)模均全球領(lǐng)先……主題性創(chuàng)作和頭部作品競爭力明顯，國產(chǎn)電影份額優(yōu)勢突出”。從高票房電影分布的主旋律、喜劇、動畫及科幻的類型構(gòu)成中，我們可以分析出中國多元的電影發(fā)展格局的建立。而在對疫情前后平均票價與高票房電影的分析中，我們也可以看到電影產(chǎn)業(yè)之路本質(zhì)的高水平制作的好電影之路和剛剛暴露出的高票價問題。2015年到2022年中國高票房電影的持續(xù)性出現(xiàn)和不斷刷新紀錄，也在一定程度上說明中國電影產(chǎn)業(yè)高票房時代“新常態(tài)”的到來。

結(jié) 語

中國高票房電影在2015年到2022年有了很大的變化，這種變化既表現(xiàn)為20億～30億、30億～40億票房電影數(shù)量的增加，又表現(xiàn)為40億～50億和50億以上高票房紀錄的不斷刷新。中國高票房電影的類型不是單一的，而是展現(xiàn)出主旋律、喜劇、科幻及動畫都涵蓋的多元特征。大體而言，這種多元特征表現(xiàn)為國產(chǎn)電影與進口電影的博弈、主旋律電影與喜劇電影的主流發(fā)展以及科幻電影與動畫電影的強勢突圍。中國高票房電影相對集中地出現(xiàn)雖然有以新冠肺炎疫情的產(chǎn)生為界的特征，但究其原因顯然是離不開主旋律電影的強化、影片平均票價的提升、進口電影的淡去。在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大局當中，高票房電影的形成實際上反映出中國電影多元發(fā)展格局的建立和中國電影產(chǎn)業(yè)高票房時代的到來等整體性的趨勢。