推動(dòng)全球中樂指揮發(fā)展

自2011年至2020年，香港中樂團(tuán)已舉辦了四屆國(guó)際中樂指揮大賽及一屆國(guó)際中樂指揮高峰論壇。歷時(shí)十余載，以香港中樂團(tuán)為中心，為全球中樂指揮開辟了一個(gè)對(duì)話和專業(yè)實(shí)踐的優(yōu)質(zhì)平臺(tái)。過去四屆指揮大賽除了吸引大量華人地區(qū)的指揮，亦有來自歐美、亞洲等海外地方的指揮好手參加，可見中樂指揮于全世界的傳播及重要性。香港中樂團(tuán)對(duì)推動(dòng)中華文化在全球發(fā)展不遺余力，尤其是在疫情期間以嶄新的網(wǎng)上形式于2022年5月14—15日舉辦了第二屆國(guó)際中樂指揮高峰論壇，來自不同國(guó)家和地區(qū)的三十多位專家應(yīng)邀參加了會(huì)議。

這次論壇的主題相互扣連，均為學(xué)習(xí)、從事指揮的朋友及學(xué)者們非常關(guān)切的課題。論壇共設(shè)五個(gè)主題，分別是：1.中樂指揮必備的條件；2.中樂指揮的綜合要素及跨界條件；3.作曲技法和潮流專題、樂器演奏法和配器的掌握；4.當(dāng)今中樂指揮的教育和訓(xùn)練；5.指揮大賽之后——青年指揮家分享。論壇最后由陳永華及閻惠昌兩位教授作總結(jié)。

在第一節(jié)“中樂指揮必備的條件”中，邀請(qǐng)到香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)主席、香港中文大學(xué)（深圳）音樂學(xué)院副院長(zhǎng)陳永華教授擔(dān)任主持，并由中央芭蕾舞團(tuán)原首席指揮卞祖善、上海音樂學(xué)院教授張國(guó)勇、臺(tái)北市立國(guó)樂團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)陳澄雄及新加坡華樂團(tuán)音樂總監(jiān)葉聰主講。卞祖善的講題為《論“彭修文模式”的形成及其影響力》。卞先生由1920年成立的大同樂會(huì)說起，以歷史學(xué)的角度詮釋民族文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)，說明了彭修文大師對(duì)中國(guó)民族管弦樂的貢獻(xiàn)，并帶出1997年香港回歸之際，繼承了彭修文理念的閻惠昌成為香港中樂團(tuán)音樂總監(jiān)，通過不斷追求音樂最高境界，成為香港人引以為榮的世界級(jí)樂團(tuán)這一歷史進(jìn)程中的核心人物。張國(guó)勇以《民族管弦樂指揮的一點(diǎn)體會(huì)》為題，指出中樂指揮其中一個(gè)必備條件是對(duì)民族管弦樂的了解，尤其需要了解現(xiàn)今民族管弦樂在諸多方面與西方音樂并不相同，不能生搬硬套西洋樂隊(duì)的概念來指揮中樂。此外，他亦強(qiáng)調(diào)了指揮必須有良好的聽覺及音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)能力，并于排練中將音準(zhǔn)問題解決。陳澄雄以《中樂指揮必備的條件》為題，強(qiáng)調(diào)指揮對(duì)樂曲的研究必須透徹，并需具備察覺作曲家及編曲家不足的能力；另一個(gè)關(guān)鍵的問題是音準(zhǔn)和拍子的掌握，尤其是復(fù)拍子，如果作為指揮沒有把這些問題處理好便不是一個(gè)稱職的指揮。最后一位講者葉聰通過對(duì)指揮的聽覺敏感度與控制并改進(jìn)樂團(tuán)總體音響的能力及其必要性，以及指揮在發(fā)展樂團(tuán)曲目上的戰(zhàn)術(shù)與戰(zhàn)略實(shí)行辦法的闡述，重點(diǎn)講述了指揮如何通過音準(zhǔn)、音色與音量幫助樂團(tuán)改善和提高整體音響。

論壇第二節(jié)由香港作曲家聯(lián)會(huì)主席、香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)理事梅廣釗博士主持，由新加坡華樂團(tuán)駐團(tuán)指揮郭勇德，星海音樂學(xué)院教授陳明志，中國(guó)廣播民族樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮、蘇州民族管弦樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮彭家鵬及香港中樂團(tuán)常任指揮周熙杰主講。郭勇德以《中樂綜合跨界藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)意挑戰(zhàn)與無限潛能》為題，分別歸納了過往曾經(jīng)呈現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)形態(tài)，包括：音樂與視覺的結(jié)合、音樂與劇場(chǎng)的結(jié)合、音樂與電影的結(jié)合、音樂與舞蹈的結(jié)合、音樂與音效的結(jié)合。他強(qiáng)調(diào)，必須利用互惠共融的態(tài)度，相互觀摩及融合平衡的關(guān)系從而得到跨界的無限潛能。此外，他提到跨界就是文化的融合，例如新加坡就是一個(gè)結(jié)合馬來西亞、印度等等民族的多元文化，如何結(jié)合文化是將來可以探討的問題。彭家鵬的講題是《不問中西——跨界指揮中西樂團(tuán)的一點(diǎn)感悟》，他主要以自己指揮彭修文編曲的《亂云飛》的經(jīng)驗(yàn)說明中樂團(tuán)的編制、聲音、音色、樂器演奏法和西方音樂并不相同，縱然擁有優(yōu)良指揮技術(shù)，若不虛心去了解和學(xué)習(xí)中國(guó)音樂，結(jié)果肯定會(huì)“慘敗”。除了指揮自身問題外，他亦提到許多音樂學(xué)院缺乏室內(nèi)樂及重奏的訓(xùn)練，以至學(xué)生畢業(yè)去投考樂團(tuán)時(shí)，只是一位獨(dú)奏家而非擁有合奏能力的樂手。周熙杰的講題是《揮拍以外——探索中樂指揮跨界性的趨向》，他以香港中樂團(tuán)的演出片段作為例子，說明跨界于文化風(fēng)格的形態(tài)中可分成中樂、西樂、嚴(yán)肅及流行，而當(dāng)中的形式又可以分為樂團(tuán)、合唱、戲曲、歌劇、舞劇、世界音樂、民間及混合組合。他亦介紹了如何使用AI技術(shù)用于中國(guó)音樂。陳明志以《民族管弦樂指揮在表演藝術(shù)設(shè)計(jì)與實(shí)踐中聲音生態(tài)學(xué)理念的應(yīng)用探究》為題，探討了指揮和作曲家如何因應(yīng)中國(guó)樂器聲音的異同應(yīng)用于大型民族管弦樂，從而讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

論壇第三節(jié)“作曲技法和潮流專題、樂器演奏法和配器的掌握”由閻惠昌教授主持。第一位講者是香港作曲家伍卓賢，他的講題《流行曲、爵士樂與中樂結(jié)合》探討了改編流行曲、爵士樂為中樂作品的一些技法和經(jīng)驗(yàn)。他特別指出，由于中樂手對(duì)爵士樂的和聲接觸較少，所以于編曲中也要預(yù)留時(shí)間給指揮和樂手去理解和聲及風(fēng)格背景。他認(rèn)為，編曲者需要理解不同樂種風(fēng)格，作品的融合才能有較好效果。接著由駐團(tuán)作曲趙俊毅及研究教育部主任王辰威主講，講題為《從世界上首本大型中樂團(tuán)英文中樂配器法書〈鼟華樂配器指南〉說起》，他們于發(fā)言中指出2019年出版的《鼟華樂配器指南》為介紹中樂團(tuán)樂器法及配器法的英文著作，了解樂器法及配器法能幫助中樂指揮更有效地詮釋及排練中樂作品。指揮于排練樂隊(duì)時(shí)候的重點(diǎn)就是識(shí)別音準(zhǔn)、音色、音量、和諧度并找出解決方法。他們希望通過不同作品的配器分析，能夠幫助指揮了解作曲家的配器手法，并以此進(jìn)一步探索及發(fā)掘中樂配器上新的發(fā)展方向。上海音樂學(xué)院作曲指揮系教師李博禪的講題為《時(shí)代背景下個(gè)人創(chuàng)作淺談》，他指出于作曲過程中有三個(gè)“堅(jiān)守”：第一是堅(jiān)守真情至上的原則；第二堅(jiān)守創(chuàng)作的本心和初心；第三堅(jiān)守排練廳作為自己專業(yè)訓(xùn)練的第二個(gè)課堂。中央民族樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家王丹紅以《指揮是作品二度創(chuàng)作的靈魂人物》為題，強(qiáng)調(diào)作曲家和指揮之間的溝通，因?yàn)樽髑液椭笓]家其實(shí)是攜手共進(jìn)的關(guān)系。來自香港的作曲家伍敬彬的講題為《古曲之二次創(chuàng)作：于傳統(tǒng)、現(xiàn)代與流行樂三種元素中找平衡點(diǎn)》。他以這數(shù)年間為香港中樂團(tuán)的二次創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為例，闡述了創(chuàng)作中如何保留中國(guó)音樂的傳統(tǒng)技法及觀念。中央音樂學(xué)院作曲教授唐建平以《理想與現(xiàn)實(shí)的距離》為題，提出作曲家關(guān)注理想，而指揮則較重視受眾的觀感，但于本質(zhì)上，創(chuàng)作與表演、探索與普及是作曲、指揮及其表演者共同的責(zé)任。

第四節(jié)由香港演藝學(xué)院音樂學(xué)科系主任白得云教授主持。香港演藝學(xué)院指揮及文化領(lǐng)袖（音樂）系主任蔡敏德教授指出，香港演藝學(xué)院新設(shè)的碩士課程“指揮及文化領(lǐng)導(dǎo)”中不僅僅是教授學(xué)生高級(jí)音樂及指揮技巧的訓(xùn)練，而且培訓(xùn)學(xué)生對(duì)社會(huì)文化、團(tuán)隊(duì)建設(shè)和領(lǐng)導(dǎo)才能有所理解。中國(guó)音樂學(xué)院指揮系教授、博士生導(dǎo)師金野從歷史發(fā)展、教學(xué)模式、考評(píng)方式、教學(xué)條件及指揮系存在的問題等五方面闡述了該院國(guó)樂指揮人才培養(yǎng)的觀點(diǎn)。深圳交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)兼首席指揮林大葉介紹了上海音樂學(xué)院指揮系的教學(xué)情況。臺(tái)灣師范大學(xué)音樂系指揮教授許瀞心教授講述了臺(tái)灣高等院校和中小學(xué)音樂的培育現(xiàn)狀。閻惠昌教授的發(fā)言題為《中樂指揮必須畢生關(guān)注和解決的八大系統(tǒng)課題及專業(yè)院校、專業(yè)樂團(tuán)及社區(qū)的指揮培訓(xùn)》，其中八大系統(tǒng)課題包括：1.音響系統(tǒng)；2.音高系統(tǒng)；3.音色系統(tǒng)；4.傳統(tǒng)中樂特有的節(jié)奏系統(tǒng)；5.中樂指揮特有的指揮手法系統(tǒng)；6.中國(guó)音樂文化的美學(xué)系統(tǒng)；7.樂隊(duì)演奏家“團(tuán)風(fēng)”系統(tǒng)；8.樂隊(duì)優(yōu)秀行政團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)。他還總結(jié)了香港中樂團(tuán)自2009年中樂指揮大師班開始，把中樂指揮國(guó)際化，至今已培訓(xùn)三百位來自世界各地的學(xué)員。

第五節(jié)的主題為“指揮大賽之后——青年指揮家分享”，由香港中樂團(tuán)行政總監(jiān)錢敏華博士主持。講者包括四川交響樂團(tuán)常任指揮肖超、香港康文署音樂事務(wù)處中樂組音樂主任郭健明、臺(tái)灣國(guó)樂團(tuán)副指揮周圣文、美國(guó)辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院副教授彭奕凱、香港中樂團(tuán)助理指揮（教育推廣）胡栢端、沈陽音樂學(xué)院民族器樂系副主任孫鵬。眾人論述了參加香港中樂團(tuán)的指揮大賽之后的音樂之路，并強(qiáng)調(diào)終身學(xué)習(xí)的重要性。正如陳永華教授在總結(jié)環(huán)節(jié)中指出，指揮終極的目標(biāo)是成為一名藝術(shù)家。他以中、英文做比喻，若然中文很好的人，他一定會(huì)一些唐詩宋詞；英文好的人除了能夠以標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音談話，也必然會(huì)一點(diǎn)英國(guó)文學(xué)。同樣，指揮也需要認(rèn)識(shí)中國(guó)歷史、文學(xué)。誠(chéng)言，在音樂學(xué)院短短幾年的學(xué)習(xí)時(shí)間并不能把握一切，因而指揮只有通過不斷的學(xué)習(xí)，才能成為一名真正的藝術(shù)家。

縱觀整個(gè)國(guó)際中樂指揮高峰論壇，其課題由指揮的基本技巧、作曲編曲到樂團(tuán)管理等均有涉獵，論壇內(nèi)容之豐富可見策劃者具有國(guó)際視野，眾人的演講內(nèi)容當(dāng)可視為音樂學(xué)院指揮專業(yè)的高等教材。謹(jǐn)望香港中樂團(tuán)在未來繼續(xù)肩負(fù)起這個(gè)重?fù)?dān)，傳承及發(fā)揚(yáng)中樂指揮在世界的發(fā)展。

劉長(zhǎng)江 香港中文大學(xué)中國(guó)音樂研究中心總監(jiān)

陳子晉 香港中文大學(xué)中國(guó)音樂研究中心執(zhí)行總監(jiān)

（特約編輯" 于慶新）