窮理以致其知 反躬以踐其實(shí)

作曲家、音樂理論家張澤倫躬耕豫劇逾半個(gè)世紀(jì)，兢兢業(yè)業(yè)、扎扎實(shí)實(shí)為腳下的土地而歌，為身邊的百姓而唱，以埋頭苦干、不計(jì)名利的鋪路石精神，為改革開放后的河南戲曲音樂創(chuàng)作、胡琴曲論創(chuàng)作、豫劇音樂理論等領(lǐng)域做了大量奠基性工作，踏出了一條傳承河南特色、傳承黃河符號的藝術(shù)創(chuàng)作之路。

一、三個(gè)掮力點(diǎn)：

豫劇音樂、理論研究、胡琴創(chuàng)作

作為河南豫劇院二團(tuán)的一名“老兵”，張澤倫與河南豫劇相知相伴一甲子。豫劇哺育了他，他也反哺于豫劇。自20世紀(jì)60年代至今，他先后創(chuàng)作了豫劇舞臺音樂《謝瑤環(huán)》《大祭樁》《九死一生》《畫圣別傳》《胡二馬月上金殿》《盤龍臺》《劈山救母》《獄卒平冤》《三戲過其祖》等四十余部。這些作品遵循“立足傳統(tǒng)、銳意出新”的創(chuàng)作理念，每部都能使人嗅到河南泥土的芳香，感受到時(shí)代的脈博。如他為豫劇《九死一生》創(chuàng)作的序曲，是在豫劇傳統(tǒng)曲牌【哭劍】的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，既有河南人民熟悉的韻味，又有厚重的歷史感；再如為豫劇《盤龍臺》女主人公創(chuàng)作的唱腔“望遠(yuǎn)方群山奔涌波浪翻”，運(yùn)用了嶄新的音樂素材，然后又將其進(jìn)行板腔化處理，使之無痕跡地融入唱腔之中。這些舞臺作品以其溫度與筋骨對20世紀(jì)下半葉河南人民的精神塑造、社會風(fēng)氣的價(jià)值引領(lǐng)、傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展起到了積極的推動作用。

眾所周知，豫劇傳統(tǒng)唱腔創(chuàng)作雖不乏優(yōu)秀的上乘之作，但多處于感性狀態(tài)，缺乏理論支撐，勢必影響豫劇創(chuàng)腔的專業(yè)化發(fā)展。張澤倫認(rèn)為，戲曲音樂的建設(shè)與發(fā)展是個(gè)系統(tǒng)工程，解決戲曲機(jī)體上的痼疾需要重視理論研究、培養(yǎng)理論隊(duì)伍、提高理論水平。為此，他把長期從事豫曲創(chuàng)腔實(shí)踐所獲的藝術(shù)真知轉(zhuǎn)化為豫劇創(chuàng)腔理論，使豫劇從業(yè)者、愛好者、學(xué)習(xí)者有典可循，先后出版戲曲音樂理論專著二十余部①。如《中國戲曲音樂概論》一書，結(jié)合歷史與中華文化，對戲曲音樂的源流、特征、體制、功能、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作、流派、發(fā)展等進(jìn)行系統(tǒng)的理論闡述。作者基于豐富的藝術(shù)實(shí)踐將隱匿的藝術(shù)規(guī)律理出頭緒、繹出類別、分出性質(zhì)、說出道理，進(jìn)而上升到美學(xué)高度予以關(guān)注。再如《豫劇作曲法》②，開創(chuàng)性地對豫劇音樂創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行了概括和總結(jié)，在第六章中，他將豫劇傳統(tǒng)唱腔創(chuàng)作的原則總結(jié)為“依情創(chuàng)腔、依字行腔、依板立腔”。正如河南省民族管弦樂學(xué)會方可杰會長在該書序言中所說：“本書為建立系統(tǒng)的豫劇音樂創(chuàng)作理論做了開拓性的工作，為豫劇作曲走向?qū)I(yè)化創(chuàng)作道路奠定了基石?！?/p>

戲曲是綜合性的藝術(shù)，提升樂隊(duì)演奏水平，尤其是提升豫劇主弦“板胡”的演奏技巧，成為張澤倫豫劇音樂設(shè)想版圖又一個(gè)發(fā)力點(diǎn)。近十余年間，他先后創(chuàng)作并出版了《豫劇板胡教程》《豫劇板胡技巧練習(xí)》《豫劇板胡伴奏唱腔練習(xí)》等作品集③，推動了豫劇主弦向?qū)I(yè)化縱深發(fā)展。在為豫劇主弦“板胡”編寫教材的過程中，他發(fā)現(xiàn)一些來自民間的特殊的板胡演奏技巧可以移植到二胡中來。為此，他出版了作品集《二胡技巧練習(xí)曲》《二胡演奏藝術(shù)》《二胡音階練習(xí)》《張澤倫二胡曲選》等。二胡演奏家閔惠芬曾為張澤倫創(chuàng)作的《二胡音階練習(xí)》④一書作序，序中寫道：“非常適時(shí)，很有價(jià)值，值得慶賀，應(yīng)該歡迎，深信它會對二胡技術(shù)訓(xùn)練起一定的推動作用?！?/p>

與二胡練習(xí)曲相得益彰的是其二胡曲的創(chuàng)作。張澤倫創(chuàng)作的二胡曲有一個(gè)共同特點(diǎn)，即飽含“濃郁的地域風(fēng)格、樂觀的人文精神”，如《豫劇主題隨想曲》《朝陽溝主題隨想曲》《抬花轎》《編花籃》彰顯河南意韻；《訴》《村姑的心事》《相思樹》凸顯時(shí)代人文精神；《草原風(fēng)光》《絲路印象》具有鮮明地域色彩的。

張澤倫立足地域性的創(chuàng)作特征引發(fā)業(yè)界廣泛關(guān)注。他有十余首練習(xí)曲入選有全國影響的曲集中：如《快速換弦練習(xí)》《綜合練習(xí)》入選《中央音樂學(xué)院海內(nèi)外二胡考級曲目》⑤；《同音異指練習(xí)》《bE調(diào)快弓練習(xí)》入選中國民族管弦樂學(xué)會全國民族樂器演奏社會藝術(shù)水平考級委員會系列叢書《二胡曲集》⑥；《同音異指練習(xí)》《bE調(diào)快弓練習(xí)》《河南風(fēng)格練習(xí)曲》入選王國潼、張韶、周耀錕編《二胡練習(xí)曲選》⑦；《跳弓預(yù)備練習(xí)》《音型模進(jìn)練習(xí)》《bE調(diào)快弓練習(xí)》入選劉長福編選《二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集》⑧；《bE調(diào)快弓練習(xí)》入選王國潼編著《二胡快速技巧練習(xí)》⑨等。因此，就河南二胡創(chuàng)作的社會影響力來講，這些成果顯得格外突出和重要。

二、兩大暢想：戲曲音樂學(xué)與豫派二胡

張澤倫雖長期工作于地方戲曲團(tuán)體，但他涉獵寬、不墨守陳規(guī)，特別是在開放、多元的時(shí)代文藝大潮下，他提出建立“戲曲音樂學(xué)”“豫派二胡”兩大具有學(xué)術(shù)意義與研究價(jià)值的暢想。

1995年，他撰文呼吁盡快建立一門新學(xué)科“戲曲音樂學(xué)”并提出四點(diǎn)建議：1.在研究內(nèi)容上，對全國四百余個(gè)劇種，從根本上進(jìn)行嚴(yán)格的“開發(fā)、梳理、規(guī)范、體系化”；2.在價(jià)值觀念上，從事實(shí)出發(fā)，客觀對待“西方純粹主義”與“國粹主義”；3.在研究方法上，要真切地靠近研究對象本身，走多樣化之路；4.拓深戲曲音樂教育。⑩從內(nèi)容、觀念、方法、教育四方面入手，使戲曲在眾多藝術(shù)形式的競爭中確立自己應(yīng)有的地位，找到自身的文化優(yōu)勢、樹立文化自信。隨后，他與河南豫劇三團(tuán)作曲家朱超倫合作出版《豫劇傳統(tǒng)唱腔精選》？輥？輯？訛，該書收錄了20世紀(jì)30年代“豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)”各流派中各行當(dāng)唱腔兩百余段和珍貴的歷史音頻，為豫劇唱腔追根溯源提供了珍貴的原始資料和創(chuàng)腔手法，使愛好者欣賞到豫劇原始唱腔，為豫劇音樂學(xué)的理論研究和教學(xué)提供了詳實(shí)的資料。

戲曲是民族器樂發(fā)展的肥沃土壤，是與二胡創(chuàng)作、二胡演奏最親近的藝術(shù)門類。作為河南省民族管弦樂學(xué)會？輥？輰？訛副會長的張澤倫在2005年“河南省首屆二胡理論研討會”上，率先提出創(chuàng)建“豫派二胡”的暢想。他在發(fā)言中說：“創(chuàng)建豫派二胡，是個(gè)大題目，是件大事情，也是河南幾代二胡藝術(shù)家們的追求，這不僅是歷史賦予我們的使命，也是時(shí)代交給我們的任務(wù)?！?？輥？輱？訛他認(rèn)為，除了有全國影響力的河南風(fēng)格作品外，河南民間拉弦樂器也有著獨(dú)一無二的演奏技法：如豫劇板胡的快速抹指，墜胡的大滑和懸婉柔弦，軟弓京胡打嘟嚕等。同時(shí)，豫劇中的一板兩眼（強(qiáng)、弱、弱）獨(dú)特節(jié)拍等特征都是組成豫派二胡的重要元素。

河南二胡藝術(shù)在數(shù)代人的辛勤耕耘下取得飛速發(fā)展?！逗幽闲∏贰都t旗渠水繞太行》《豫鄉(xiāng)行》《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》《清明上河圖》《過年》等飽含豫情、豫韻、豫腔的二胡作品，奏響南北中外，成為時(shí)代金曲。先后涌現(xiàn)出河南籍作曲家劉文金（1937—2013），教育家王壽庭（1914—2009）、劉同敏、岳峰，演奏家胡志平及曹永謙、郭琴星、劉蓓、成文文、范明磊等一批青年的后起之秀，這些在創(chuàng)作表演、人才培養(yǎng)、美學(xué)追求等方面取得的成就，讓河南二胡界邁出了堅(jiān)實(shí)的一步，是“豫派二胡”創(chuàng)建的前提。

以作品立身是流派發(fā)展的根本。豫派二胡創(chuàng)建的前提，是需要推出一批彰顯河南風(fēng)格、韻味的二胡作品。為此，張澤倫在2007年主編了《河南回響——二胡新作品選》？輥？輲？訛，該書收錄22位河南作曲家在本地傳統(tǒng)音樂（豫劇、曲劇、二夾弦、墜子、民歌等）基礎(chǔ)上新創(chuàng)作的《花園口敘事曲》《編花籃》《豫韻鄉(xiāng)情》《戲迷》《洹水春歌》等24首二胡曲。2020年出版的《張澤倫二胡曲選》中收錄了33首原創(chuàng)二胡作品，其前言中寫道：“欲宗豫派二胡演奏，只有扎根在河南民間音樂和戲曲音樂文化土壤中吸取養(yǎng)分，并能借鑒其他弓弦樂器的演奏技巧，進(jìn)而升華本土音樂語言的表現(xiàn)技巧，非此不能彰顯、發(fā)揚(yáng)豫派二胡演奏藝術(shù)的獨(dú)特性能和藝術(shù)魅力?！?/p>

張澤倫深知?jiǎng)?chuàng)建“戲曲音樂學(xué)”“豫派二胡”是一個(gè)系統(tǒng)、龐大的工程，需要團(tuán)隊(duì)的智慧。為此，年逾八旬的他呼吁“作曲家、理論家、樂器制造家們的積極參與”？輥？輳？訛，并期待更多有志于這項(xiàng)工作的專家、學(xué)者、演奏家們齊心協(xié)力，同攜手推動這項(xiàng)艱巨而復(fù)雜的藝術(shù)工程。這兩大暢想，體現(xiàn)了張澤倫對藝術(shù)發(fā)展的敏感性、前瞻性。更難能可貴的是，他既是前瞻性建議的首倡者，又是具體實(shí)施者，實(shí)為藝術(shù)的拓荒牛。

三、一種精神 靜氣潛學(xué)

“紅旗渠精神”“焦裕祿精神”“愚公精神”“大別山精神”是河南人的精神譜系，它們也滲入河南人的藝術(shù)精神之中。1938年出生于河南新鄉(xiāng)的張澤倫，雖然成長于風(fēng)云跌宕的歷史洪流，但他靜氣潛學(xué)、用心用情健行在藝術(shù)理論與舞臺實(shí)踐的路上，字里譜間可觸摸到他對河南人精神譜系的踐行。

張澤倫為人低調(diào)謙和，話語不多，但在藝術(shù)上，特別是在其耕耘了一甲子的戲曲領(lǐng)域，卻敢說敢當(dāng)“尚爭鳴”。在他的文論中，有的以標(biāo)題直抒胸臆：如《戲曲流派質(zhì)疑》？輥？輴？訛《戲曲音樂何以落后？》？輥？輵？訛《戲曲的“主演”歧途》？輥？輶？訛《豫劇男聲存在的問題及其改革發(fā)展》；有些在行文中直言：“最關(guān)鍵的問題就在于戲曲藝術(shù)偏離了自已的軌道，走向了主演統(tǒng)治舞臺的歧途?！保枯?？輷？訛在談到有人簡單地給傳統(tǒng)戲曲音樂配上Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ和聲時(shí)，他指出：“這種生搬硬套的做法，表面上好似增強(qiáng)了聲音的厚度，豐富了音色變化，其實(shí)不倫不類，與戲曲音樂格格不入，反而失掉了單旋律的韻味?！?？輦？輮？訛

晚年的張澤倫對戲曲仍是一往情深。由他作曲的《從小愛唱家鄉(xiāng)戲》？輦？輯？訛《你猜俺河南都有啥》？輦？輰？訛這些具有豫劇腔韻的兒歌，入選人民音樂出版社小學(xué)音樂課本。其中的《你猜俺河南都有啥》以文化為主線，以審美為中心，將龍門的石窟、安陽的殷墟、開封的大鐵塔、嵩山的少林等代表河南歷史人文、名勝古跡、風(fēng)土特產(chǎn)的文化符號，結(jié)合“首音加重、尾句拖腔”的豫劇特征性音調(diào)，寫成一首濃縮版的中原歌謠，讓孩子們在鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻的吟唱中健康成長。

60年如一日，張澤倫以歲月為筆，為時(shí)代添彩，創(chuàng)作了器樂、聲樂作品各兩百余首，戲曲舞臺作品四十余部，論文五十余篇，另有劇作選和詩集《心中的歌》。這近五百部（首）作品非應(yīng)景之作，是情之所至、興之所往，是“窮理以致其知，反躬以踐其實(shí)”，實(shí)為藝術(shù)的老黃牛。

結(jié) 語

張澤倫的三大掮力點(diǎn)及兩大暢想體現(xiàn)了一個(gè)文藝工作者的追求和情懷。在藝術(shù)之路上，他以“為而無害，利而不爭”的鋪路石精神賦予作品以生命般的溫度；以卓有成效的創(chuàng)作理念、知行合一的執(zhí)行力，壯大了河南音樂之河，展現(xiàn)了新時(shí)代下河南民樂界乃至中國民樂界對創(chuàng)作、表演、評論，求新、求變、求

真的探索精神。

① 戲曲理論著作有：《談豫劇聲樂教學(xué)改革》，油印本，1985年；《中國戲曲音樂概論》，河南人民出版社1993年版；《張澤倫戲曲音樂文集》，安徽文藝出版社1995年版；《中國戲曲唱腔精選》（1—3卷），河南文藝出版社2001年版；張澤倫、左奇?zhèn)ゾ幹对〕毁p析》，中國戲劇出版社2003年版；張澤倫、左奇?zhèn)ゾ幹对∽髑ā?，河南文藝出版?013年版；朱超倫、張澤倫主編《豫劇傳統(tǒng)唱腔精選》（上、下），河南文藝出版社2013年版；《朱超倫作品評析》，河南

文藝出版社2018年版等。

② 張澤倫、左奇?zhèn)ゾ幹对∽髑ā?，鄭州：河南文藝出版?013年版。

③ 板胡著作有：《豫劇板胡教程》，中國文聯(lián)出版社2006年版；《豫劇板胡技巧練習(xí)》，河南文藝出版社2020年版；《豫劇板胡伴奏唱腔練習(xí)》，鄭州：河南文藝出版社2020年版。

④ 張澤倫《二胡音階練習(xí)》，鄭州：河南文藝出版社2012年版。

⑤ 劉長福主編《中央音樂學(xué)院海內(nèi)外二胡考級曲目1—6級》，其中《快速換弦練習(xí)》是三級曲目、《綜合練習(xí)》是六級曲目，北京：中央音樂學(xué)院出版社2004年版。

⑥ 樸東升總編《二胡曲集》，北京：人民音樂出版社2009年版。

⑦ 王國潼、張韶、周耀錕編《二胡練習(xí)曲選》，北京：人民音樂出版社2004年版。

⑧ 劉長福編《二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集》，北京：人民音樂出版社2014年版。

⑨ 王國潼編著《二胡快速技巧練習(xí)》，上海音樂出版社2020年版。

⑩ 張澤倫《構(gòu)建戲曲音樂學(xué)之我見》，《東方藝術(shù)》1995年第5期，第51頁。

[基金項(xiàng)目：本文為河南省高?？萍紕?chuàng)新人才支持計(jì)劃（人文社科類）資助成果（項(xiàng)目編號：2017-cxrc-017）]

張麗 周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院教授

（責(zé)任編輯" 榮英濤）