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    貴州省多管蘆笙的演變軌跡(下)

    2022-08-15 08:29:46張玉蘭
    樂器 2022年8期
    關(guān)鍵詞:音位蘆笙音階

    文/張玉蘭

    (接上期)

    5.二十八管半音階

    二十八管蘆笙是由韋祖雄在十五管C調(diào)蘆笙的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)而成,由其父親韋文芳制作。其發(fā)音原理是同一個(gè)笙腳安裝兩片簧片,并在插入孔安裝兩根竹管的理念下,分別由按音孔和按鍵控制發(fā)音,保留十五管C調(diào)蘆笙的演奏習(xí)慣,運(yùn)用雙手4指演奏,運(yùn)指靈活。在保留傳統(tǒng)和音的基礎(chǔ)上,加管加鍵豐富和聲色彩,加強(qiáng)表現(xiàn)力,最關(guān)鍵的是管少量輕,可以邊吹邊舞,不費(fèi)力。其音位圖和指法圖如圖8所示:

    圖8 二十八管半音階蘆笙音位圖和指法圖

    其音階如譜例10所示。

    譜例10 二十八管半音階蘆笙音階

    從譜例10可知,二十八管半音階蘆笙的音域?yàn)閍~c3,可以演奏全部半音,差不多可以演奏三個(gè)八度,解決了一支蘆笙轉(zhuǎn)調(diào)后基本音階不齊全的問題,開啟了蘆笙演奏半音階的使命。

    6.二十二音芒筒蘆笙改革

    二十二音芒筒蘆笙改革是由貴州省黔東南州歌舞團(tuán)余富文于20世紀(jì)80年代研制而成,可獨(dú)奏、齊奏、合奏、樂隊(duì)演奏,并于1986年獲黔東南自治州人民政府、1987年貴州省人民政府科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎。

    二十二音蘆笙包括二十管二十二音的芒筒蘆笙和二十二音(管)的芒筒。在黔東南地區(qū)傳統(tǒng)的芒筒蘆笙由高、中、低套蘆笙與之相配的高、中、低芒筒組合而成,芒筒是一管一音,由一人演奏,并為蘆笙伴奏。伴隨著蘆笙的改革,芒筒也開啟了改革之路。余富文老師在各地蘆笙制作師傅的協(xié)助下,開啟了芒筒蘆笙十一管、十五管、十八管以及二十二音的演變之路。其樂器性能在于保持原有蘆笙和芒筒的民族特色,盆斗型的笙斗,指序不變,音色不變,增加伸縮調(diào)音裝置,音量控制自如,音域拓寬,演奏范圍擴(kuò)大,引起學(xué)界關(guān)注,并在一定地區(qū)得到推廣,但尚未普及。

    7.其他

    二十七管蘆笙與二十九管蘆笙亦是在東丹甘的十八管蘆笙基礎(chǔ)上加鍵、加管設(shè)計(jì)而成。其原理類同十九管蘆笙,解決了音階中音不齊全的問題,轉(zhuǎn)調(diào)指法方便,擴(kuò)大了演奏范圍,可以演奏西方經(jīng)典音樂,諸如《西班牙斗牛士》《土耳其進(jìn)行曲》《藍(lán)色多瑙河》等。其中,二十七管如譜例11所示。

    譜例11 二十七管半音階蘆笙音階

    從譜例11可知,其音域?yàn)閍~d3,a音、c3音、d3音為基本音級,缺少b音,其余c1~c3均為半音階。

    二十七管蘆笙是由舟溪鎮(zhèn)蘆笙制作師傅潘秋穆(曾用名:潘華明)與演奏家楊正平合作研制而成。2005年蘆笙演奏家楊正平在沈陽參加由文化部主辦的少數(shù)民族特色樂器比賽時(shí),觀看和聆聽內(nèi)蒙古的演奏家們演奏馬頭琴、冬不拉、艾捷克彈奏等樂器演奏《西班牙斗牛舞曲》后受到啟發(fā),針對十九管蘆笙轉(zhuǎn)調(diào)不方便、音階不全的問題,與舟溪鎮(zhèn)蘆笙制作師傅潘秋穆合作研制二十七管蘆笙。二十七管蘆笙雖然可以演奏《西班牙斗牛士》等西方經(jīng)典名曲,但是尚未推廣。

    二十九管蘆笙是在二十七管蘆笙基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)而成,由青杠村蘆笙制作師傅龍鴻飛、排卡村蘆笙制作師傅楊通輝與演奏家楊正平于2019年合作研制而成,現(xiàn)在處于試用階段,音位圖和指法圖尚未公開,制作的樂器亦尚未推廣。音階如譜例12所示:

    譜例12 二十九管半音階蘆笙音階

    從譜例12可知,其音域?yàn)間~d3,在二十七管音階的基礎(chǔ)上增加g音、?c3音。此外,由于二十七管和二十九管蘆笙的音位圖與指法圖尚未公開,其差異性尚未可知。

    在以上多管蘆笙中,目前在黔東南地區(qū)流行最廣的仍然是十九管蘆笙,并在專業(yè)演奏者范圍內(nèi)得到普及,部分民間藝人中得到推廣。二十二音芒筒蘆笙在小范圍得到推廣,但是并未普及。其他多管蘆笙只是小范圍使用,或者說僅限于研制合作者使用,并未推廣。

    (二)張子銳與蘆笙改革

    多管蘆笙的改革,除前面提到的踏遍黔東南地區(qū)為改良蘆笙嘔心瀝血的東丹甘之外,就是這位集理論、實(shí)踐與創(chuàng)新于一體的張子銳先生了。他是傳統(tǒng)漢笙改革的先行者,排笙與抱笙的研制者,亦是蘆笙改革的指導(dǎo)者。據(jù)文獻(xiàn)記載,東丹甘的十八管蘆笙是在中國樂器改革家、作曲家、音樂理論家張子銳先生的協(xié)助下完成的。

    張子銳,1918年2月7日出生在湖北荊門斗笠崗官堰角,自幼接觸民間音樂,對樂器情有獨(dú)鐘。他一生致力于樂器改革工作,改革設(shè)計(jì)了25種81件民族樂器及配件③,并對樂器改革有著自己的理念與思想。當(dāng)然這些理念和思想的積淀離不開年輕時(shí)四個(gè)階段的學(xué)習(xí),亦離不開理論思想的激發(fā),將理論應(yīng)用于實(shí)際的樂器改革與研制中。

    其中,他曾在“四川省立藝術(shù)??茖W(xué)校”學(xué)習(xí)理論與唱歌,在“南京國立音樂院”除學(xué)習(xí)理論外,還學(xué)習(xí)演奏鋼琴、低音提琴,后到中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)理論作曲以及中央人民廣播樂團(tuán)從事作曲配器,均為樂器改革的實(shí)現(xiàn)提供理論基礎(chǔ)。緊接著他又受理論家王光祈《中國音樂史》《歐洲音樂進(jìn)化論》以及《東西方樂制之研究》等著作的熏染,中國古代音樂理論《呂氏春秋·古樂》《周禮·大可樂》中“雌雄”“陰陽”“動靜”、奇偶等概念的熏習(xí),并將其理論所延伸的“六雄六雌”“六陰六陽”“六律六呂”的音樂哲學(xué)思想和音律體系的沉淀后,應(yīng)用到樂器改革過程中,為其樂器改革之路,墊起基石,筑起支柱。

    張子銳以音響哲理理念為核心,根據(jù)“陰陽說”的兩個(gè)范疇理論為依據(jù),結(jié)合古代傳統(tǒng)基本樂理的樂律體系、旋宮技法以及變調(diào)規(guī)律等相關(guān)的理論,設(shè)計(jì)全律定音樂器音位策運(yùn)體系。針對蘆笙的改革理念,他運(yùn)用全律定音樂器音位體系,采取古排簫與傳統(tǒng)圓形笙的造型和排簫上的律呂對稱音位,利用在廣西大苗山中采集的全套五個(gè)八度的實(shí)物蘆笙的特點(diǎn),根據(jù)蘆笙共鳴筒自身的巧妙設(shè)計(jì),簧管與共鳴筒的長度與直徑的比例規(guī)律、等比算法等,測算多管蘆笙的管徑管長。在此基礎(chǔ)上增加音管,完善音階;增加不同的裝置,設(shè)計(jì)音鍵的位置,完善笙斗的形制,節(jié)約氣量,綜合多方面思考多管蘆笙的改革問題。在高音區(qū)蘆笙、中音區(qū)蘆笙、低音區(qū)蘆笙以及最低音區(qū)蘆笙的設(shè)計(jì)中,思考如何與民族管弦樂隊(duì)中的吹奏聲部結(jié)合。在運(yùn)用民族音樂的配器手法,遵循蘆笙的音色特點(diǎn),完善全套蘆笙的音域同時(shí),思考蘆笙演奏時(shí)的和聲效果、音量平衡以及色彩融合等問題,均為蘆笙的進(jìn)一步改革奠定了基礎(chǔ)。

    總之,張子銳將設(shè)計(jì)的全律定音樂器音位體系,經(jīng)過理論的運(yùn)用與實(shí)踐的探索,成功研制出“律呂揚(yáng)琴”和“抱笙”“排笙”等系列樂器,逐步形成了中華律呂音位樂器家族體系,建構(gòu)中國古代傳統(tǒng)基本樂理體系與樂器改革之間的“道器關(guān)系”。以此為基礎(chǔ),對各種新樂器的研制,樂器部件的研發(fā)與改革,融合傳統(tǒng)音樂哲思,傳承其中國音樂藝術(shù)精神,拓展中國音樂的復(fù)興之路,做出了巨大的貢獻(xiàn)。

    結(jié)論

    自新中國成立以來,全國上下沸騰一片,面貌煥然一新,人民歡歌悅舞。為慶祝新中國的成立,各族人民以不同的方式表達(dá)著對祖國的熱愛,對家鄉(xiāng)的熱愛,由此對生活充滿了無限的希望。黔東南地區(qū)苗族人民亦用最心愛的蘆笙表達(dá)著對祖國的感激之情。為了能表達(dá)心中的喜悅,傳統(tǒng)六管蘆笙已經(jīng)不能讓他們“暢所欲言”,表達(dá)心中所想,心中所愛。于是,他們便運(yùn)用自己的智慧,創(chuàng)新改革了這件樂器,自此便一發(fā)不可收拾。

    多管蘆笙“精雕細(xì)琢”的演變過程,在保持傳統(tǒng)蘆笙民族特色的基礎(chǔ)上,以全國樂器改革的指導(dǎo)思想為核心,從蘆笙的形態(tài)、材料、附件及其裝置切入,圍繞蘆笙的指序、音域、音質(zhì)、音色以及演奏習(xí)慣展開。其演變軌跡呈現(xiàn)以下特點(diǎn):

    其一,多管蘆笙的音位邏輯,橫向呈前后兩排,小拇指和無名指的夾持笙斗,以無名指為界限;縱向呈左右兩排,以左右手各手指的自然伸縮為原則,在傳統(tǒng)六管蘆笙音位的基礎(chǔ)上安排音位。

    其二,多管蘆笙的形制結(jié)構(gòu)由傳統(tǒng)的紡紗捶狀演變?yōu)轭愃破繝畹慕孛鎴D。截面圖的吹口類似瓶口,左右雙手拇指的按音位置類似瓶頸端部,小拇指與無名指夾持的地方類似瓶子的中間部分,或三分之二處,小拇指按音的位置類似底部。在瓶子的中空部分可以盡可能多地加管、加鍵、加裝置,加支桿時(shí),遵循蘆笙各部件的制作規(guī)格,保持蘆笙的外觀形態(tài),錯(cuò)落有致,增加飾物,髹漆顏色。

    其三,多管蘆笙的改革重在擴(kuò)大音域,從演奏五個(gè)基本音級,到演奏二十九個(gè)音級,增加和音與和弦的功能色彩,便于轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)。演奏各種場合由民間到舞臺再到二者的融合,演奏形象由合奏④到獨(dú)奏、齊奏,與各種形式的民族樂隊(duì)合作,或合奏,或作為聲部穿插演奏等。

    其四,多管蘆笙的制作,除借鑒漢笙的制作方法之外,更多的是以蘆笙制作者的制作章法為主,結(jié)合演奏者的習(xí)慣、習(xí)得過程以及本土文化特色,融合蘆笙傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代設(shè)備,穩(wěn)定性能,提高音質(zhì),控制音量。

    其五,多管蘆笙的改革保留傳統(tǒng)蘆笙的優(yōu)點(diǎn),改善演奏過程中的缺點(diǎn),并運(yùn)用相關(guān)的音樂理論、制作規(guī)律,表演邏輯,優(yōu)化蘆笙的性能。

    貴州省內(nèi)的多管蘆笙歷經(jīng)多種改革與變型,在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的同時(shí),遵循傳統(tǒng)文化精神,延續(xù)其文化基因。在更新的基礎(chǔ)上發(fā)明與創(chuàng)新,適應(yīng)時(shí)代所需,應(yīng)用于地方文化所需的蘆笙文化,深深扎根于當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睢?/p>

    注釋:

    ③孟凡雨.民樂功臣張子銳(上)[J].樂器,2017(02):18-21。

    ④合奏,是指合作演奏,這個(gè)概念與民族樂器的合奏概念不同。因?yàn)閭鹘y(tǒng)蘆笙的種類有套蘆笙、對蘆笙、芒筒蘆笙等,演奏過程中更多的是合作而成,他們演奏的音樂相同,但是蘆笙的音高、音域不同,呈多聲部音樂形態(tài)。

    (全文完)

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