多模態(tài)話語分析視角下電影字幕翻譯研究

【摘要】隨著全球命運(yùn)共同體的概念愈加深入人心，經(jīng)濟(jì)全球化、文化全球化趨勢愈加明顯。電影作為大眾喜聞樂見的娛樂方式，已逐漸成為文化傳承和傳播的重要載體，深入到了人們的日常生活中。就目前來看，外國電影的引入多于國內(nèi)電影的出海，對于外國電影的本地化翻譯工作量隨之增加。多年來，我國字幕翻譯工作已經(jīng)成熟，但翻譯質(zhì)量卻參差不齊。高質(zhì)量的字幕翻譯有利于國內(nèi)民眾對西方文化習(xí)俗的了解，為普通生活增添一抹亮色。但低質(zhì)量字幕翻譯可能會導(dǎo)致一些文化元素缺省，因此，研究字幕翻譯，創(chuàng)造出高質(zhì)量的譯文有助于實現(xiàn)良好的跨文化交際溝通，本文著眼于多模態(tài)話語分析理論，基于文化、語境、內(nèi)容和表達(dá)層面來分析電影《亂世佳人》 （Gone with the wind）中的字幕翻譯，以期觀眾能更好地體味本電影的內(nèi)涵與魅力，為學(xué)習(xí)者在電影字幕研究方面提供參考。

【關(guān)鍵詞】多模態(tài)話語分析；字幕翻譯；《亂世佳人》

【中圖分類號】H315 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）43-0106-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.43.028

基于系統(tǒng)功能語言學(xué)的觀點，國外學(xué)者韓禮德認(rèn)為多模態(tài)包括人的五種感官方式，即視覺、觸覺、聽覺、嗅覺和味覺，而多模態(tài)話語分析的本質(zhì)在于把語篇分析從單一模態(tài)延伸到多種模態(tài)。基于前人的研究成果，國內(nèi)學(xué)者張德祿深入研究了多模態(tài)話語分析，他認(rèn)為多模態(tài)話語指的是綜合運(yùn)用圖片、語言、肢體動作、等多種符號和手段，以期實現(xiàn)交流溝通目的的現(xiàn)象。在此基礎(chǔ)上，他從文化、語境、內(nèi)容、表現(xiàn)這四個層面來分析多模態(tài)語篇。

電影將語言、人物形象，畫面、聲音、音樂等多種社會符號資源巧妙融合為一體，多模態(tài)相互作用讓電影畫面與字幕自然銜接，創(chuàng)造出環(huán)環(huán)相扣，引人入勝的視聽體驗。將電影的淺層內(nèi)容以及深層文化盡可能地傳遞給觀眾，故而，電影字幕的良性發(fā)展有利于電影的跨境傳播和跨文化交流。而多模態(tài)話語分析為字幕翻譯研究提供了新的角度。

一、多模態(tài)翻譯的定義及研究現(xiàn)狀

（一）多模態(tài)翻譯的定義

模態(tài)（model）指的是包括圖像、音樂、手勢、語言、顏色等文化和社會符號資源，為了實現(xiàn)交際目的各種模態(tài)相互作用，緊密聯(lián)系。而多模態(tài)指的是“多種模態(tài)融合生成一個符號產(chǎn)品”，簡而言之就是文本在生成與傳播過程中的多模態(tài)，它強(qiáng)調(diào)語言是多模態(tài)聚合體的一部分，而不是所有意義的載體，語言以外的模態(tài)，例如：手勢、顏色、音樂等也可以表達(dá)意思，實現(xiàn)交際目的。多模態(tài)翻譯最早可追溯到由Jakobson提出的符際翻譯。基于符際翻譯，2013年，Kaindl提出了模態(tài)內(nèi)翻譯和模態(tài)間翻譯，模態(tài)內(nèi)翻譯指的是同一種類型的模態(tài)轉(zhuǎn)換，而模態(tài)間翻譯針對的是語言模態(tài)和非語言模態(tài)之間的轉(zhuǎn)換。

（二）多模態(tài)翻譯的研究現(xiàn)狀

多模態(tài)話語分析興起于20世紀(jì)70年代的西方，始于符號學(xué)，符號學(xué)研究的是不同符號模式之間的關(guān)系，以及他們是如何相互影響從而生成意義的。1977年符號學(xué)家羅蘭·巴特（R·Barthes）在《圖像的修辭》中率先研究了圖像與語言之間關(guān)系，他開創(chuàng)性地將除語言之外的圖像與聲音，即視覺與聽覺符號視為值得探索的兩個模態(tài)。基于此，我們可以認(rèn)為巴特發(fā)出了多模態(tài)研究的先聲。多模態(tài)話語指的是語言與非語言符號，如圖像、手勢等形成的復(fù)合話語。因此，符號學(xué)與多模態(tài)研究是有關(guān)聯(lián)的。雅各布遜（Jakobson）從廣義和狹義的角度研究了不同符號系統(tǒng)之間是如何傳遞信息的。他的“符際翻譯”已經(jīng)在思維上掙脫了語言符號的束縛，探索到了非語言符號之間的相互作用和轉(zhuǎn)換，這也是多模態(tài)翻譯的起源，因此，可以說雅格布遜是最早嘗試用多模態(tài)翻譯的學(xué)者。作為多模態(tài)話語分析的代表學(xué)者Leeuwen，他提出這樣一種觀點，即多模態(tài)是融合多種不同符號資源以實現(xiàn)交際目的的現(xiàn)象。同時他還指出多模態(tài)語篇是一種運(yùn)用多種傳播模態(tài)來實現(xiàn)信息傳遞的語篇。綜上所述，我們可以將多模態(tài)文本的定義歸納為：它是運(yùn)用人的五種認(rèn)識世界，感受世界的感官方式，利用多種手段和符號資源實現(xiàn)交際目的的現(xiàn)象。

作為翻譯研究的新方向，近幾年來多模態(tài)翻譯成了學(xué)者們研究的熱點，國內(nèi)關(guān)于多模態(tài)話語的研究起步較晚，從知網(wǎng)數(shù)據(jù)來看，關(guān)于多模態(tài)翻譯的核心期刊論文近50多篇。通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)率先開始研究多模態(tài)話語分析的學(xué)者應(yīng)該是李戰(zhàn)子，在他看來，以多模態(tài)話語分析為視角來研究語言，能夠更好地了解其運(yùn)作方式，與此同時也能夠通過這樣的研究更加全面深入地了解多模態(tài)話語分析的定義和框架。朱永生先生從多角度全面研究了多模態(tài)話語的研究方法、生成機(jī)制和理論基礎(chǔ)，對于國內(nèi)研究多模態(tài)話語起到了推動的作用?；谇叭说难芯砍晒?，張德祿教授將多模態(tài)話語分析的理論框架分為四個層次，即文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達(dá)層面。張德祿教授指出，非語言因素也是傳情達(dá)意的重要手段之一。

二、字幕翻譯的特點

第一，大眾性。影視作品內(nèi)容服務(wù)于大眾，創(chuàng)作靈感也與人民群眾的日常生活息息相關(guān)。所以對于字幕的翻譯最重要的是通俗易懂，將作品的淺層內(nèi)容和深層內(nèi)涵簡潔明了地傳達(dá)給觀眾。

第二，瞬時性。影視作品有一個特點，其呈現(xiàn)的畫面和聲音不會持續(xù)很久，一個畫面往往持續(xù)1—5秒，聲音則更為迅速，是轉(zhuǎn)瞬即逝的，觀眾無法隨意前后翻閱，所以字幕的出現(xiàn)與消失需要適配與人物和畫面的起始。因此，簡潔明了，通俗易懂對于字幕的翻譯來說至關(guān)重要。

第三，空間限制性。字幕通常出現(xiàn)在屏幕底部，空間較為狹窄，所以字幕不能過多過長，理想情況下，中文控制在一行以內(nèi)，英文兩行之內(nèi)，因此，字幕及其譯制內(nèi)容不能隨意發(fā)揮，需要限制在一定的空間內(nèi)。

第四，跨文化性。文字能夠很好地反映一個民族的生活習(xí)慣，文化特色和思維方式，所以作為文本的字幕也就不可避免地會涉及不同文化之間的交流和語言的轉(zhuǎn)換，當(dāng)出現(xiàn)文化特有現(xiàn)象，目的語觀眾不能理解時，注解便有了必要。

三、多模態(tài)話語分析在電影字幕翻譯中的應(yīng)用

近年來，學(xué)者們對于字幕翻譯研究的關(guān)注度越來越高，內(nèi)容逐漸豐富，理論也發(fā)展迅速，獲得了一定的成績，而多模態(tài)話語分析理論也為研究字幕翻譯提供了新的角度和方向。電影屬于多模態(tài)表達(dá)形式的集合體，包含了非常多的語言和非語言的表達(dá)形式，非語言形式如：聲音、動作和表情在表情達(dá)意方面也扮演了十分重要的角色，同樣具有重要地位。所以越來越多的學(xué)者認(rèn)為，單純從語言層面進(jìn)行語篇分析是片面的，因此，將語言、圖像和聲音完美融合才能實現(xiàn)信息傳遞，達(dá)到良好的交際效果。就文化層面而言，電影作為多模態(tài)語篇形式的一種，能夠擴(kuò)大本民族文化的影響力。電影的字幕翻譯現(xiàn)在成了跨文化交際的重要手段之一，所以譯者在翻譯時應(yīng)該嚴(yán)格準(zhǔn)確地表現(xiàn)出影視作品的情節(jié)發(fā)展、反映人物感情變化以及其中的文化價值觀；從語境層面來看，話語的基調(diào)、人物對白的交流方式以及人物動作表情的變化是在進(jìn)行字幕翻譯時首先考慮的因素，必須綜合起來思考；就內(nèi)容層面而言，字幕翻譯必須將電影所傳達(dá)的淺層話語內(nèi)容和其深層內(nèi)涵以一種簡單易懂的方式傳遞給觀眾；就表達(dá)層面而言，就是觀眾能夠?qū)⒆g作與電影中對應(yīng)的動作變化完美地聯(lián)系在一起。

四、《亂世佳人》字幕翻譯的多模態(tài)話語分析

《亂世佳人》是根據(jù)長篇小說《飄》改編的，作者是美國現(xiàn)代著名女作家瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell），她在世僅49年，短暫的一生留下的作品少但精，《飄》是她最得意、成功，同時也是世界影響力最大的一部作品，為她在世界文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。1940年，《亂世佳人》作為一部彩色電影橫空出世。該片斬獲了無數(shù)獎項，贏得了世界的掌聲，并被評為20世紀(jì)最偉大的電影之一，女主角也因這部電影聞名世界。電影的歷史背景是美國爆發(fā)的南北戰(zhàn)爭，故事發(fā)生在泰拉和亞特蘭大，講述了內(nèi)戰(zhàn)前后美國南方舊貴族奴隸主的動蕩生活。電影圍繞他們的生活習(xí)慣、政治思想、感情態(tài)度、言行舉止等刻畫了許多經(jīng)典的南方人形象，典型代表有斯嘉麗、瑞德、梅蘭妮、艾希禮。影片以斯佳麗和瑞德的情感發(fā)展為主線，成功再現(xiàn)了南北戰(zhàn)爭以及南方奴隸主的生活。打開這部電影就像打開了一段塵封的歷史，過往的畫面被逐一呈現(xiàn)。

（一）文化層面

張德祿教授認(rèn)為文化層面與交際的形式、技術(shù)、傳統(tǒng)緊密相關(guān)，直接關(guān)系到觀眾的理解和接受，所以張教授強(qiáng)調(diào)它在多模態(tài)交際中是至關(guān)重要的。從個體層面來說，它包含了生活習(xí)慣、思維模式、處世哲學(xué)；從社會層面角度來看，它也體現(xiàn)了社會意識形態(tài)和文化傳統(tǒng)。這些共同構(gòu)成了多模態(tài)交際的文化基礎(chǔ)。電影作為一種文化作品，必定會體現(xiàn)特定文化下的價值觀，含有一定的文化特色。它也是現(xiàn)如今人們喜聞樂見的娛樂方式，是國人了解外國文化的窗口，因此，字幕翻譯者一定要在正確理解和尊重文化差異的基礎(chǔ)上，采取合適的翻譯策略進(jìn)行文化轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出高質(zhì)量的翻譯，使得翻譯結(jié)果能被目標(biāo)語觀眾理解和接受，實現(xiàn)良好的跨文化交際效果。

電影《亂世佳人》中有許多包含美國文化特色俚語和習(xí)語，它們在中文中還沒有完全與之對應(yīng)的俚語或習(xí)語翻譯，所以在翻譯這些蘊(yùn)含文化特色詞語時不僅考驗譯者翻譯能力，也考驗著他們的聯(lián)想力和想象力。

例1：It’s my own neck，so it is.

譯文：這是我自己的事。

例2：Have you made a specktacle of yourself running after a man.

譯文：你是不是丟人現(xiàn)眼地去追求一個不愛你的男人。

例3：Now，don’t be jerking your chin at me.

譯文：別和我打迷糊戰(zhàn)了。

例4：I think it’s winning a war with words，gentlmen.

譯文：我認(rèn)為紙上談兵毫無用處。

例5：Don’t go tweeking his nose anymore.

譯文：別再去惹他了。

其中例4中的“winning a war with words”擊中了漢英兩種文化的共核成分，是少有的存在對應(yīng)形式的諺語，其中“紙”對應(yīng)“words”，“兵”對應(yīng)“war”，顯然譯者也抓住了這一點，采用了套譯的方法進(jìn)行翻譯，這里的比喻對于中國觀眾來說比較熟悉，所以這樣翻譯能夠更好地理解和接受。但大部分情況下，諺語在目的語中都難以找到對應(yīng)形式，比如例2中的“made a specktacle of yourself”、例5中的“tweeking his nose”，它們都是帶有強(qiáng)烈的美國民族文化色彩，直接采取直譯的方法，會顯得牽強(qiáng)附會，國內(nèi)觀眾也很難在短時間內(nèi)理解和接受，因此在這種情況下，結(jié)合目的語觀眾的理解習(xí)慣。采用意譯的翻譯方法更加合適，從源語的表達(dá)形式跳出來，用精練簡明的詞語將喻義譯出。還有一些俚語口語化特點明顯，十分接近日常口語比如例1中的“it's my own neck”、例3中的“be jerking your chin at me”，所以在翻譯時必須反復(fù)推敲用詞盡量精練以便于記憶和理解，易于上口。

（二）語境層面

人們在交流時，理解語言需要依賴周圍的環(huán)境和基于一定的言辭關(guān)系，包括文化背景、語氣語調(diào)、人物表情等，這種環(huán)境和關(guān)系就稱為語境。缺少語境人們是很難使用語言進(jìn)行交際，也難以正確理解話語中的隱藏和深層意思。語境決定了語言的語氣、基調(diào)、范圍和話語方式等。在閱讀書籍文本時，讀者能夠來回翻看內(nèi)容提取語境信息，但電影作為一種由聲音、動作、圖像等多種交流形式組成的藝術(shù)作品，觀眾只能通過對話，語氣、表情等來獲得語境信息，而且不能重復(fù)觀看。所以翻譯者在進(jìn)行字幕翻譯時必須基于人物狀態(tài)和所處環(huán)境，全面理解人物對話、動作表情、故事情節(jié)和歷史背景等多種因素，保持情節(jié)連貫流暢的同時，準(zhǔn)確無誤地傳遞語境信息和傳達(dá)電影含義，讓觀眾輕松理解電影內(nèi)容所傳達(dá)的思想感情。

在電影《亂世佳人》中有一段這樣的一段對話：

例6：Do you know those Yankees actually want a war？

譯文：你知道那些北佬很想打仗吧？

這句話位于電影開頭部分，情景是兩個貴族男子正在諂媚地奉承美麗的斯佳麗，想要邀請斯佳麗參加宴會，并成為斯佳麗的舞伴。他們想要通過討論即將爆發(fā)的美國南北戰(zhàn)爭吸引斯佳麗的注意力，但不巧的是斯佳麗對戰(zhàn)爭根本不感興趣。

這句話的重點在于對“Yankees”的翻譯，通過查詢字典，我們知道這個詞指的是美國南北戰(zhàn)爭時期的北軍士兵，是美國獨有的文化元素，但這句話的譯文直接翻譯成“北佬”這種帶有貶義歧視色彩的詞語是出于語境層面的考慮，這句話是由代表當(dāng)時的南方舊貴族勢力的男子說出，他們的財產(chǎn)包括莊園和黑人奴隸，而林肯帶領(lǐng)的北方士兵想要推翻奴隸制侵犯了他們的利益，所以南方舊貴族勢力對于他們是深惡痛絕的，在談?wù)摰剿麄儠r也是帶有厭惡的情緒。在翻譯這句話時，譯者出于目的語文化特色和電影語境雙重層面考慮，選擇了帶有偏見歧視色彩的詞語“北佬”，簡單明了地將意思以及所蘊(yùn)含的情感傳達(dá)給了觀眾。

（三）內(nèi)容層面

在多模態(tài)話語分析中內(nèi)容層面是不可或缺的一部分，內(nèi)容層面又可分為兩個層面，即意義和形式層面。前者包含語篇、概念和人際意義，關(guān)注語氣、話語范圍、方式。后者則關(guān)注視覺、觸覺、聽覺、語言、圖像等各模態(tài)的形式特征，以及探究各模態(tài)之間有何關(guān)系。除了語言翻譯之外，電影字幕翻譯還涉及了各模態(tài)之間的協(xié)調(diào)配合，由于上文提到的電影字幕具有空間限制性和瞬時性的特點，因此為了觀眾能夠更好地理解電影的故事情節(jié)和主題思想，譯者在翻譯過程中應(yīng)全面考慮如何在有限的時間和空間內(nèi)精準(zhǔn)傳達(dá)人物對話和旁白的概念意義，基于實際情況適當(dāng)?shù)夭扇≡鲎g或減譯的翻譯策略，幫助觀眾理清人物關(guān)系和理解思想感情，確保整個故事情節(jié)的連貫通順。

例7：Now，Miss Scarlett，you come on hanWnB0KVDz5V6u38K/Tz68Kg==d be good，and eat just a little，honey.

譯文：斯佳麗小姐，乖乖聽話，多少吃一點，親愛的。

例8：My money wasn’t good enough for’em，either.Old pea-hens！

譯文：她們也嫌我的錢骯臟，那群老女人！

例9：Now blow your nose like a good little girl.

譯文：像個乖女孩子一樣擤擤鼻涕。

例7這句話是斯佳麗的黑人奶媽勸斯佳麗在去參加宴會前吃點東西，所以她在參加宴會時就不會吃很多，因為當(dāng)時對淑女的要求就是胃口像小鳥一樣秀氣，所以奶媽像哄小孩子一樣在耐心地勸她?！肮怨月犜挕薄岸嗌俪砸稽c”和“親愛的”這些詞語也體現(xiàn)了奶媽對斯佳麗的關(guān)愛之情。譯者將例8“Old pea-hens”翻譯成“那群老女人”，將一個善良且具有社會責(zé)任心的妓女，在想要捐錢，為社會做貢獻(xiàn)時，卻被拒絕和侮辱時的氣憤和憤怒，通過譯文淋漓盡致地傳達(dá)給了觀眾。例9中的“乖女孩”和“擤擤鼻涕”也將當(dāng)時瑞德對斯佳麗的心疼和關(guān)愛的情感體現(xiàn)了出來，在情感傳達(dá)方面非常成功?？偠灾?，高質(zhì)量的字幕翻譯就在于捕捉人物角色強(qiáng)烈的情感。并且將這種情感原汁原味傳達(dá)給目標(biāo)語言觀眾，使觀眾與電影中的人物角色產(chǎn)生共鳴，理解故事情節(jié)的變化發(fā)展。

（四）表達(dá)層面

張德祿教授指出在多模態(tài)話語分析的框架下，語言媒介和非語言媒介都可以實現(xiàn)信息傳遞。除語言文字外，前者還包括語音、語調(diào)、語氣、口音等，他們隨著劇情的發(fā)展而相應(yīng)變化，承載著人物的情緒和態(tài)度。因此在翻譯語言媒介時，譯者需要注意音量、語感、音調(diào)和語氣。選擇適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，將這種情緒和態(tài)度原汁原味地傳達(dá)給觀眾。非語言媒介包括人物動作、心理活動、眼神、面部表情字幕的出現(xiàn)是為了滿足不同目的語觀眾的需求。在進(jìn)行字幕翻譯時，譯者需要將語言媒介和非語言媒介都考慮在內(nèi)，選擇合適的布局方式在有限的時間和空間內(nèi)讓觀眾通過字幕就能理解畫面內(nèi)容和故事情節(jié)，感受到源電影中的思想情感。除此之外，字幕的布局也扮演著重要的角色。通常來說為了完整呈現(xiàn)電影畫面，達(dá)到較好的視覺效果的同時，觀眾也能理解人物對話，字幕一般設(shè)置在整個畫面的下方，目的語字幕字符較大，位于上方，源語字幕位于下方。字幕出現(xiàn)的時間和位置需要根據(jù)畫面變化和角色語速相匹配。

例10：There was a land of Cavaliers and Cotton Fields called the Old South.Here in this pretty world Gallantry took its last bow.Here was the last ever to be seen of knights and their ladies Fair of Master and of Slave.Look for it only in books，for it is no more than a dream remembered.A Civilization gone with the wind.

譯文：這是一片騎士和棉花園之地，名叫古老的南方。在這個世外桃源，英勇的行為已蕩然無存，騎士與淑女已不復(fù)得見，主人與奴仆也消失無蹤。唯有書中可追溯的場景卻不能重溫此夢，一個隨風(fēng)而逝的歷程。

例11：the skies rained Death for thirty-five days a battered Atlanta hung grimly on，hoping for a miracle.Then there fell a silence more terrifying than the pounding of the cannon.

譯文：天空彌漫著死亡的氣息，亞特蘭大在三十五天的炮轟下不屈服地期望著會有奇跡出現(xiàn)，之后呈現(xiàn)一片死寂，比炮聲還恐怖。

通常情況下，為了配合情節(jié)畫面的轉(zhuǎn)換，便于觀眾理解，電影中文字幕應(yīng)控制在一行以內(nèi)，英文字幕應(yīng)少于兩行。但例10、例11比較特殊，分別位于電影的片頭和片中，是幾段故事旁白。通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，這些旁白行數(shù)非常多，按照普通字幕的排列方式，不能滿足短時間內(nèi)傳達(dá)大量信息的要求。所以英文字幕采用的是由下而上滾動的方式變換位置，字幕始于屏幕底部，消失于屏幕上方，字號比普通字幕大，占據(jù)較大畫幅，同時，中文字幕置于熒幕下方，持續(xù)時間為10秒以上，出現(xiàn)時間較普通字幕長，以便于觀眾更好地獲取信息，進(jìn)行思考。這些旁白的主要作用在于交代故事背景，推動故事情節(jié)發(fā)展，起到承上啟下的作用，所以以英文源字幕為主，畫面為輔，中文字幕居于最下方的排列方式呈現(xiàn)，讓觀眾一目了然，在短時間內(nèi)把握故事發(fā)展階段，快速進(jìn)入狀態(tài)。

五、結(jié)語

綜上所述，字幕翻譯稱得上是一門特殊的藝術(shù)，譯者需要將多種符號資源巧妙地融合在一起。從而為目的語觀眾還原完整而流暢的故事情節(jié)，讓觀眾能夠像源語觀眾一樣很好地真正體會到電影的精妙之處，把握住電影的主體思想，明白其中的情感糾葛，與角色和演員產(chǎn)生情感共鳴。電影在日漸頻繁的跨文化交際中扮演著越來越重要的角色，在多模態(tài)日漸成熟的理論支持下，對字幕翻譯的質(zhì)量也提出了越來越高的要求。本文通過從文化、語境、內(nèi)容和表達(dá)四個層面分析《亂世佳人》的字幕翻譯，探討了多模態(tài)話語分析是如何表現(xiàn)故事的情節(jié)和思想情感的，以期能夠為電影字幕翻譯研究提供新的角度。

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