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    故鄉(xiāng)書寫、荒誕精神與命運主題
    ——三個維度解析劉震云的長篇小說《一日三秋》

    2022-08-15 00:42:44周菠內(nèi)蒙古師范大學(xué)呼和浩特011517
    名作欣賞 2022年27期
    關(guān)鍵詞:延津二娘劉震云

    ⊙周菠[內(nèi)蒙古師范大學(xué),呼和浩特 011517]

    一、延津地區(qū)的文化書寫

    劉震云在《一日三秋》中以河南延津為敘事文化場景,進(jìn)行文本建構(gòu),使得小說在開篇就充滿了濃郁的市井風(fēng)味。在文本敘事的過程中,劉震云呈現(xiàn)的“花二娘”的民間傳說、奶奶的“噴空”、老董的“直播”等情節(jié),給讀者留下荒誕魔幻的閱讀體驗,也為小說增添了一層神秘傳奇的色彩。劉震云將延津地區(qū)的民間文化融入《一日三秋》,使小說具有深廣的文化意蘊,也彰顯了延津地區(qū)的歷史文化深度。

    《一日三秋》描繪了延津地區(qū)廣闊的社會生活長卷,彌漫著質(zhì)樸的人間煙火氣息。劉震云以敘事文本的形式記錄“六叔的畫”,這是他創(chuàng)作《一日三秋》的精神動機(jī)??v觀《一日三秋》的前言部分,“六叔的畫”是劉震云創(chuàng)作《一日三秋》靈感迸發(fā)和素材積累的主要來源。劉震云將富有地域文化因子與世俗風(fēng)味的景觀畫轉(zhuǎn)化為具體的語言文字符號,使之成為符合敘事體系規(guī)范的文學(xué)性文本形式。文學(xué)作品的圖式化結(jié)構(gòu)既為讀者提供想象的自由,又為閱讀提供了基本限制?!兑蝗杖铩肥菍α宓漠嬤M(jìn)行有機(jī)連接與整合,是將碎片化的空間圖景轉(zhuǎn)化為具有深刻哲學(xué)意義的文學(xué)范本,也是跨越藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行自覺創(chuàng)新的體現(xiàn)。讀者超越文本進(jìn)行場景化的想象加工,提高自身的審美閱讀感知力。同時,《一日三秋》又將讀者的閱讀視域限制在延津地區(qū)的文化輻射范圍之內(nèi),建構(gòu)起具有地方性的民間敘事場域?!兑蝗杖铩穾в醒咏蛎耖g風(fēng)俗畫的敘事風(fēng)格,呈現(xiàn)出對延津生活圖景的超越性解構(gòu)。

    “延津”是作者的故鄉(xiāng),也是文本敘事貫穿始終的地域文化場景,顯示出延津在連接武漢和西安這兩個不同敘事場域的樞紐性作用。小說通過對因果邏輯的闡釋不斷展示人物的命運,陳長杰的妻子櫻桃上吊自殺,陳長杰與兒子陳明亮離開延津,前往武漢;奶奶去世,陳明亮回歸延津生活;陳明亮在延津遇見馬小萌,兩人結(jié)婚,但因馬小萌在北京的不堪往事被人揭發(fā),兩人被迫離開延津,前往西安;后來因為陳家祖上遷墳再次回歸延津。從文本大致的情節(jié)框架的搭建和地域場景的轉(zhuǎn)換關(guān)系可以看出,劉震云采用的是“離去—歸來—離去—歸來”的敘事建構(gòu)模式,不管人物的生活場域在武漢還是在西安,最終還是要“歸于延津”,并通過延津地區(qū)將其他兩地的敘事情節(jié)緊緊相連,使得文本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序,張弛有度。

    從更深的層次對《一日三秋》進(jìn)行文化上的解讀,使得延津、武漢、西安三地在敘事結(jié)構(gòu)方面緊密相連,歸因于貫穿敘事文本始終的延津文化,李延生去武漢為陳長杰帶去延津“天蓬元帥”的燉豬蹄,是故鄉(xiāng)懷舊的物質(zhì)載體;陳明亮人在西安夢回延津,并遇見“花二娘”在夢里尋找笑話,是故鄉(xiāng)懷舊的精神寄托。劉震云將延津文化符號具象化,巧妙地傳遞出延津是與其他兩地聯(lián)系的文化根源這一鄉(xiāng)土精神的價值訴求。不難看出,劉震云在《一日三秋》 的敘事建構(gòu)方面,體現(xiàn)出對故鄉(xiāng)延津深沉的文化依戀。

    除此之外,劉震云在《一日三秋》中人物身份的設(shè)定也與地域性傳統(tǒng)文化息息相關(guān),人物身份是傳統(tǒng)古典藝術(shù)繼承的生動載體?!兑蝗杖铩分械闹饕宋锢钛由?、陳長杰和櫻桃都是延津風(fēng)雷豫劇團(tuán)的演員,三人曾在舞臺上唱演過《白蛇傳》,正是這樣一種特殊的人物身份設(shè)定,使得小說的人物命運與河南傳統(tǒng)戲劇中的文化元素有著一層獨特微妙的聯(lián)系。三人的人生經(jīng)歷因為豫劇文化相互交叉聯(lián)結(jié),從而形成一種穩(wěn)定堅固的人物關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)。櫻桃的魂魄留在武漢遭受馬道婆的針刑,陳明亮在母親櫻桃的授意下將她的照片扔進(jìn)長江,櫻桃從照片中站了起來,身穿白娘子的戲服,在長江上唱起豫劇《白娘子》的戲段。這一敘事片段與人物的主體身份緊密相連,并且?guī)в醒咏蛭幕娨獾臅鴮?,足以見出《一日三秋》在場景描摹刻畫方面的美學(xué)意蘊。

    二、荒誕中的現(xiàn)實意義

    一部小說表現(xiàn)的現(xiàn)實,即它對現(xiàn)實的幻覺,它使讀者產(chǎn)生一種仿佛在閱讀生活本身的效果。小說本身包含許多荒誕離奇的故事情節(jié),其中又以神仙鬼怪的民間傳說最為突出,目的是向讀者展示荒誕敘事的背后隱藏著嚴(yán)肅深刻的現(xiàn)實意義?!兑蝗杖铩返幕恼Q屬性是劉震云通過“六叔的畫”進(jìn)行虛構(gòu)想象所形成的藝術(shù)特征,也是《一日三秋》與“六叔的畫”所達(dá)成的審美共識。

    劉震云對花二娘的人物塑造采用剪影式的速寫,既展現(xiàn)延津地區(qū)深厚的民間文化底蘊,又對花二娘的人物身世留白,從而在文學(xué)的內(nèi)容意義和藝術(shù)形式兩個方面達(dá)到某種程度的契合?;ǘ镌谘咏蛉说膲衾飳ふ倚υ挘粫v笑話的延津人會被變成大山的花二娘活活壓死,這讓延津人不得不在睡覺之前多備幾個笑話?;ǘ镫m是民間傳說,但她是貫穿文本敘事始終的關(guān)鍵人物。

    花二娘在《一日三秋》中之所以會有如此大的影響力,一是揭示延津人愛講笑話的緣由,同時也說明花二娘是延津人幽默風(fēng)趣性格的根源。二是花二娘身上所體現(xiàn)出的悲劇意義,這種悲劇意義的深刻性是從古典文化歷史向度的方面來解讀的。花二娘與花二郎約定好在延津會面,但花二郎抵達(dá)延津后因為一個笑話被魚刺卡死,花二娘不知,在延津化成一座山苦苦等候三千年?;ǘ镞@種“錯過”的人生經(jīng)歷使小說的悲劇性得到強(qiáng)有力的展現(xiàn)。三是花二娘作為人物鏡像的存在,能夠映射出別人不幸的人生際遇?;ǘ镞M(jìn)入櫻桃的夢境,櫻桃沒能講出笑話,反而給花二娘唱了一段《白娘子》,既唱出了劇中白娘子內(nèi)心的不甘和委屈,又唱出了自身婚姻的不幸和在現(xiàn)實生活中的不如意。沒能尋到笑話的花二娘十分惱怒,最終讓櫻桃喪命?;ǘ镌陉惷髁翂艋匮咏蜻w墳時,出現(xiàn)在他的夢中,陳明亮急中生智給花二娘講了一個馬小萌當(dāng)雞的笑話,把花二娘逗笑了,陳明亮因此逃過一劫,但這句笑話來源于他的“屈辱史”,也是他婚后生活的心理陰影在夢境中的映射。

    劉震云巧妙地通過花二娘在延津人的夢中尋找笑話,在虛實變換之中揭示人物在現(xiàn)實生活中的無奈和傷痛,為小說內(nèi)容注入了悲傷沉郁的藝術(shù)成分。

    奶奶的“噴空”帶有鄉(xiāng)土民間傳說的敘事特征,黃皮子開口求助,山神奶奶罰貓變犟牛耕地,瘸腿黃皮讓奶奶再見她的父親,三則民間故事荒誕離奇,但虛構(gòu)幻象的本質(zhì)卻是傳統(tǒng)道德教化意識的彰顯。奶奶的“噴空”突出人與生靈和諧相處,與生靈為善的生命意識,使得文本敘事系統(tǒng)融入了自然性、靈性與人性,折射出延津地區(qū)的傳統(tǒng)文化價值觀念,具有民間神話敘事研究的價值。

    櫻桃附在李延生身上前往武漢,這一情節(jié)帶有更加濃厚的荒誕色彩。作者通過這一敘事片段來呈現(xiàn)櫻桃的人生命運,如果說花二娘是古代女性悲劇的典型,那么櫻桃則是現(xiàn)代社會女性悲劇的縮影,這種帶有性別意識和身份主體認(rèn)知的悲劇穿越歷史和時空,不斷重復(fù)演繹,形成悲劇的循環(huán)。櫻桃生前與陳長杰生活在一起“沒勁”,死后魂魄還要受到亂墳崗流氓鬼的凌辱。在處理櫻桃的命運歸宿時,劉震云采用時空錯位的敘述方式,將櫻桃身上的種種不幸展現(xiàn)得淋漓盡致,使讀者在幽默諷刺的語言環(huán)境中感受嚴(yán)酷冷峻的社會現(xiàn)實,其中既包括櫻桃采取消極的對抗方式——自殺來改變自身的生存處境,又包括社會人情關(guān)系的薄涼。

    在小說中,花二娘和櫻桃都超越了自己所屬的時空,以一種荒誕的形式存在于特定的環(huán)境中,花二娘存活在延津人的夢里,櫻桃則依附于李延生的身上?;ǘ锖蜋烟业慕巧〔挠谥袊诺鋺騽 赌档ねぁ分械呐魅斯披惸?,杜麗娘為情而死,因情而生?!坝伤蓝钡奶摌?gòu)模式過渡到花二娘和櫻桃身上,她們在尋求自身歸宿的同時,將濃厚的悲劇色彩暈染開來。這種向古典文學(xué)借鑒的敘事技巧是為了達(dá)到某種精神上的訴求,也是中國文學(xué)精神續(xù)接與傳承的重要體現(xiàn)。

    如果說花二娘和櫻桃身上體現(xiàn)的是個人的不幸,老董算命“直播”折射出的則是社會群體對待現(xiàn)實處境的消極意識。人在現(xiàn)實生活中無計可施時,才會訴諸鬼神。老董算命的背后凝聚著無數(shù)人對現(xiàn)實生活的無奈和苦悶,他們寄希望于虛幻的神力來改變自身所處的生活困境。小說由一系列生活瑣事拼接而成,使人在文本的荒誕精神中能夠快速地進(jìn)行生活場景的轉(zhuǎn)換,從而達(dá)到無比真實的閱讀效果?;恼Q魔幻的寫作精神彰顯著冷酷的社會現(xiàn)實。

    三、人生意義與苦難生活的哲學(xué)化表達(dá)

    《一日三秋》的題目蘊含哲學(xué)和象征的意味:“一日三秋,就是一日不見如隔三秋的意思,這在人與人之間,是一句頂一萬句的話呀……這話放在門頭上……是人與地方的關(guān)系,在這里生活一天,勝過在別處生活三年?!边@當(dāng)然是從人與地域文化之間密切聯(lián)系的角度去闡釋的。一日三秋,是一個無限延展的時間概念,是對人生命運的時間長度和意義深度的全景式概括和解讀?!耙蝗铡毕笳髦粋€社會整體,這個整體既指向歷史,又指向現(xiàn)實;既指向延津地區(qū),又輻射整個中國。時空多維度交錯敘事,具有“一葉知秋”的哲學(xué)意味?!叭铩毕笳髦ǘ?、櫻桃和陳明亮三人對自身命運的參悟,也是三人對苦難意義的獨特闡釋。他們通過人生的“歷劫”來達(dá)到自我救贖的境地?;ǘ铩㈥惷髁梁蜋烟曳謩e象征著前世、今生和未來,這三個時間維度是對生命過程的哲學(xué)化表達(dá)。

    《一日三秋》除了表達(dá)時間維度的功能以外,還具有多重空間相互交織重疊的特點,小說從畫里畫外、戲里戲外、夢里夢外、故鄉(xiāng)他鄉(xiāng)四個維度來演繹世間百態(tài),這幾重空間交錯縱橫,把現(xiàn)實生活的苦難與人性的復(fù)雜一筆一畫地勾勒出來,讓讀者審視和評判。

    小說中多次出現(xiàn)刻有“一日三秋”的門匾,此物件在一定程度上起著銜接敘事情節(jié)的作用。但放在具體的歷史語境中來看,“一日三秋”的門匾作為文本思想物化的呈現(xiàn)形式,具有更為深遠(yuǎn)的哲學(xué)意義。就其物質(zhì)載體來說,門匾是由陳明亮奶奶的棗樹的棗心木制成的,寄托著陳明亮對親人的思念和對過往人生的追憶??逃小耙蝗杖铩钡拈T匾附著濃厚的情感和歲月滄桑的沉淀,具有非比尋常的紀(jì)念意義。門匾是記憶符號的具體表現(xiàn)形式,也是勾連文本情節(jié)的敘事工具,彰顯其在文本中收縮時空跨度的功能。無法尋得真正的門匾,意在說明時間的不可逆轉(zhuǎn)性和人生過程中的不完滿性。

    《一日三秋》的主題是對人生過程中的悲酸苦辣、對人生苦難的揭示與表達(dá)。這一敘事母題在文學(xué)接受階段,能給讀者的生活帶來豐富深刻的啟示。小說看似是一部笑話集,但仔細(xì)閱讀后發(fā)現(xiàn),幽默荒誕的語言符號系統(tǒng)背后透露著現(xiàn)實生活中的悲苦與辛酸。這是本笑書,也是本哭書,歸根結(jié)底,是本“血書”。多少人用命堆出的笑話,還不是“血書”嗎?

    冷暖自知的社會生活、人性的善惡、世間的美丑都在書中得到舉證。陳長杰加班的私房錢被秦家英發(fā)現(xiàn)后,李延生、胡小鳳只能讓失去生活費來源的陳明亮去“天蓬元帥”洗豬蹄;陳明亮夫婦兩人來到西安,菜市場主管孫二貨看上馬小萌,馬小萌寧死不從,陳明亮又因此事被孫二貨羞辱。劉震云以全知全能的敘事視角,講述陳明亮一生中經(jīng)歷的苦難。

    《一日三秋》以苦難為主題,劉震云并未采用直接鋪敘的語言來表現(xiàn)苦難,而是以一種幽默詼諧的藝術(shù)風(fēng)格來對其進(jìn)行書寫,從而形成一種審美意義上的反差,頗有曲徑通幽之妙。文本以“笑話”為敘事中心,是對苦難進(jìn)行另一種戲謔式的解讀,也是對苦難更深層次的詮釋?;ǘ镌谘咏蛉说膲衾飳ふ倚υ挘遣焕喜凰赖幕?。在花二娘這一人物形象的身上,我們能夠感受到她所承受的苦難在時間上的永久性。同時,花二娘在延津人的夢里還具有苦難轉(zhuǎn)移者的身份性質(zhì),不會講笑話的延津人會被花二娘變成大山壓死在夢里。花二娘將尋不到笑話的憤怒和痛苦轉(zhuǎn)嫁到別人身上,但其自身的苦難并沒有因此減少,可見花二娘的身上體現(xiàn)出了沉重的苦難。

    小說中的人物無一不是苦難的體現(xiàn)者,人生的不幸成為人世間的生存者所必備的因素,這也說明人生苦難的廣泛性。但從小說人物結(jié)局的設(shè)置來看,《一日三秋》并不僅僅是為了苦難而描寫苦難,苦難的背后蘊藏著希望:老董、老黃、老朱身上體現(xiàn)出平凡人善良質(zhì)樸的一面;陳明亮遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),最終因為燉豬蹄的手藝在西安有了立足之地;櫻桃最終因為一個連環(huán)笑話轉(zhuǎn)生去了。在殘酷的社會現(xiàn)實中,仍然散發(fā)著希望的光芒。讀者在閱讀《一日三秋》的過程中,能夠感受到小人物面對人生逆境展現(xiàn)出來的樂觀精神和頑強(qiáng)意志,這在無形之中增加了文本的張力。

    小說以花二娘、櫻桃和陳明亮三個當(dāng)事人的生命體驗作為構(gòu)建小說的敘事框架,敘事結(jié)構(gòu)層次分明。三位人物命運相互交織,你中有我,我中有你,使文本形成一個有機(jī)整合的敘事話語系統(tǒng)。小說在處理三個大的敘事片段的結(jié)構(gòu)布局方面,采用分層敘述的方式,使得三個敘事片段有著共同的主題意蘊,也使得文本的思想內(nèi)涵得到綿密集中的體現(xiàn)。

    《一日三秋》是一部具有濃厚人文精神價值的小說,也是劉震云對社會人生的哲理化解讀。作者在小說中塑造了一系列的平凡人,并對他們報以深切的同情,彰顯出作者的人文關(guān)懷立場。

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