巾幗詞人李清照

⊙段繼紅 ［上海電機學院，上海 201306］

李清照在文學領域里有著多方面的建樹。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都卓爾不凡，而她畢生用力最勤、成就最高、影響最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，并形成了獨特的藝術風格。她不追求華麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感觸，善于刻畫細膩微妙的心理活動，表達豐富多樣的情感體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。

李清照的父親李格非為北宋名士，神宗熙寧九年（1076）進士，才華出眾，有著高標的文人士大夫品格，與廖正一、李禧和董榮三人并號“蘇門后四學士”，李清照的母親王氏亦知書善文。李清照在這樣優(yōu)渥的書香門第中成長，幼承父教，接受了文人士大夫式的教育，因此李清照經(jīng)史子集、琴棋書畫無所不精，甚至騎馬狩獵、投壺打馬等男性文人所應具備的學識、才華和游戲技能，她一應俱全，并養(yǎng)成了明快活潑、大膽張揚的個性。

李清照的成長還與她所處的自然和社會環(huán)境密不可分。她的幼年大部分時間是在風景如畫、人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城度過的。大約在她五六歲時，父親李格非做了京官，她隨父母遷居東京汴梁（今河南省開封市）。身處喧鬧的京城，生長于開明的名士之家，這便陶冶了她的性情，開闊了她的眼界、增長了她的見識，豐富了她的精神世界。她有著大家閨秀的端莊和持重，又有著名士瀟灑不羈的氣質(zhì)，還有女性獨有的婉約和秀媚，她在北宋詞壇上一出場就帶來了明媚生動的氣息，如《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

這是李清照十六歲那年所寫的一首詞，上闋描繪了一個在清晨的花園獨自蕩秋千的女孩，額間鬢角掛著汗珠、薄衣透出香汗。下闋則描寫她突遇客人，驚慌失措地逃走，卻又好奇地想要探看來者何人?！耙虚T回首，卻把青梅嗅”一句，把少女機智和調(diào)皮的個性鮮活地刻畫出來。

《浣溪沙·閨情》也是李清照少女生活的寫照，表現(xiàn)了她對愛情的大膽追求和向往：

秀面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半盞嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

這首詞刻畫了正值豆蔻年華的美麗少女渴望愛情的微妙心理，將少女可愛嬌憨的形象描摹出來，這在男權思想束縛之下的封建社會，顯得格外熾烈大膽，充滿勃勃生機。

一、云鬢斜簪，徒要教郎比并看：美滿的婚姻生活

李清照的前半生，仿佛是被幸運之神眷顧。少女時代，有開明并溫柔呵護她的父母，即便在“理學”大盛的時代，天性也未曾受到過多的壓抑，而她的婚姻，也成為封建社會令人羨慕的理想模式。趙明誠出身官宦世家，飽讀詩書，喜歡收藏金石字畫，也是風雅才士，與李清照是才子佳人、天作之合?；楹蠖酥救は嗤?、才調(diào)相得、琴瑟和諧，在文學上互為知己，在金石字畫和飲酒的興趣上也相得益彰。這樣舉案齊眉的甜蜜生活，使得女詞人更加灑脫嬌憨，她的詞也更加大膽豪放，坦率地表達愛情的美好，如《減字木蘭花》：

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這首詞描繪了趙李新婚宴爾、你儂我儂的日常生活片段。女詞人購得一枝清晨帶露的春花，斜簪云鬢，以撒嬌的口吻讓郎君評判人美還是花嬌，充分地展示了李清照在那個時代女性少有的自信和大膽。

《如夢令·昨夜雨疏風驟》也是詩人從日常生活中選取的一個輕松愉悅的片段，表達了詞人的多情善感和惜花傷春：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

這首小詞只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因宿醉而遲起，因昨夜雨疏風驟，深恐花凋而試問，因不信 “卷簾人”的隨口敷衍而再次反問，如此層層轉折、步步深入，將惜花傷春之情表達得搖曳多姿，反映了李清照婚后平靜無憂、充滿詩意的生活狀態(tài)。

二、人比黃花瘦：兩地相思的傷感

李清照和趙明誠度過了一段甜蜜美好的時光，但好景不長，一場北宋年間最大的政治風波將趙李兩家都卷入了旋渦。宋徽宗崇寧元年（1102 年），王安石變法，蘇軾批評新法激進，罹陷 “烏臺詩案”，李格非不愿落井下石，因此受到牽連，李清照希望借助夫家的力量援救父親，但趙家卻冷眼旁觀，自幼剛強自尊的李清照毅然選擇了回鄉(xiāng)，離開汴京回到原籍章丘明水。這一時期，還沉浸在新婚喜悅中的李清照被突如其來的政治巨大陰影和離別相思折磨著，寫下了一系列沉郁傷感的詞作，不僅有著濃郁的“傷春悲秋”“思夫懷遠”的離愁別緒，更蘊含著沉重的生活隱憂，其中《醉花陰》最為杰出。崇寧二年（1103），時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，李清照以詞代書，寄給趙明誠：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

詞中將李清照獨坐、獨睡、獨自把酒的寂寞生活狀態(tài)不動聲色地描繪出來，令人動容。尤其是“人比黃花瘦”一句，詞人巧妙地借黃花這一意象表達自己此時相思憔悴的情狀。

三、枕上詩書閑處好：凄苦晚年的精神寄托

李清照的一生，可謂大起大落，早年過著錦衣玉食、無憂無慮的奢華生活，中年卻遭逢國破家亡、流落他鄉(xiāng)的悲慘境遇，在滿目瘡痍、困頓飄零中度日，孤獨凄涼，令人唏噓感慨。

北宋靖康二年（1127），金兵南下，滅了北宋，史稱“靖康之難”。此時李清照四十四歲。戰(zhàn)亂中，趙明誠受命北上途中病故，給她帶來沉重的打擊。李清照跟隨朝廷和難民一起流落江南，多年搜集來的金石字畫在途中幾乎喪失殆盡。李清照獨自在江南漂泊，居無定所、孤苦無依，恰逢當?shù)刂T軍審計司官吏張汝舟對她甜言蜜語、百般示好。曾經(jīng)品嘗過甜蜜愛情的李清照，深知美好婚姻在生命中的重要意義，所以她甘愿冒天下之大不韙，不惜遭受世人的冷眼、親朋故舊的非議，也要再為自己爭取一份美好的姻緣。卻不料所托非人，這段不到百天的惡姻緣以官司結束，讓李清照因國破家亡而破碎的心遭受了更加痛切的折磨。

山河破碎、背井離鄉(xiāng)、孤苦無依的現(xiàn)實處境，使得李清照的詞風為之一變，再也沒有了早年意氣風發(fā)、嫵媚清新的風致，甚至失去了傷春悲秋、思夫懷遠的輕愁淡恨，取而代之的是深重的悲苦凄涼之音，從另一個側面反映了那個動亂時代的集體苦難和個人不幸的命運。她在《孤雁兒》中訴道：

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

早年豪爽大氣的女詞人，如今連小風疏雨都能觸動她的心事，讓她潸然淚下?！耙恢φ鄣?，人間天上，沒個人堪寄”，將她舉目無親、形影相吊、孤苦無依的生活狀態(tài)刻畫出來。

晚年的李清照，常常陷入對往昔美好時光的回憶和現(xiàn)實悲涼生活的對比之中，因而精神更加孤獨，心緒更加煩亂，詞風也更加凄惻悲愴。紹興五年（1135年）暮春三月，內(nèi)心悲苦、孤寂凄涼的李清照寫下了那首著名的《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。

此時的她已是五十三歲的老嫗，在江南漂泊了近十年，但亡國之痛、故鄉(xiāng)之思、親人離散之悲、歲月流逝之傷，種種感傷悲愁，依舊如影隨形、拂去還來，如同巨石一般沉重，又豈是“雙溪蚱蜢舟”所能載動？

《聲聲慢》可說是這一時期詞人的代表作，是作者凄涼晚景的真實寫照：

尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識！ 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

這首詞表達了女詞人的身世之悲、流宕之苦、國破家亡之恨，以及歲月流逝的驚心、孤苦無依的悲慨，既是李清照坎坷人生的寫照，也是那個時代變遷、家國之難的縮影。

李清照的一生特立獨行，在男權社會，尤其是程朱理學盛行的宋代，她頂著“女子弄文誠可罪”的巨大壓力，大膽挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，潛心為詞、專力創(chuàng)作，終于在叢生的荊棘之中，開出了艷麗的文學藝術之花，為中國文化留下了一筆豐厚的精神遺產(chǎn)，而她的獨立堅強，也為所有女性樹立了華彩的人生榜樣。