鄉(xiāng)村振興背景下農(nóng)村題材電視劇研究
——基于文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)和可視化分析

王玉坤

（貴州民族大學(xué) 傳媒學(xué)院，貴州 貴陽 550025）

21 世紀(jì)以來，以農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民為主題創(chuàng)作的農(nóng)村題材電視劇，深受廣大人民群眾的喜愛和好評。不同于以往的穿越劇、宮斗劇、神話劇，依托鄉(xiāng)村真實(shí)歷史故事改編或取材于廣大農(nóng)村人民現(xiàn)實(shí)生活情境的電視劇，順應(yīng)了科學(xué)發(fā)展觀背景下的新農(nóng)村建設(shè)和新時(shí)代背景下的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施，借助媒介融合發(fā)展變化的趨勢，依托宏觀政策，迎合觀眾審美和品位的變化，讓農(nóng)村題材電視劇重獲生機(jī)。國內(nèi)學(xué)者分別從不同視角對農(nóng)村題材的電視劇進(jìn)行了分析解讀，其中，歐陽宏生、朱婧雯、張新英、史春暉、仲呈祥等人對不同年份的電視劇進(jìn)行了概論和綜述；張新英、朱虹、孔朝蓬、王玉明、倪學(xué)禮等學(xué)者則是對中國當(dāng)代的農(nóng)村題材電視劇現(xiàn)狀進(jìn)行分析與反思；丁莉麗、王婧、薛晉文、趙瑞蘋、張超等人對農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作路徑和創(chuàng)新機(jī)制進(jìn)行了探討。

總體來說，既有的綜述研究主要是對某單一年份的農(nóng)村題材電視劇進(jìn)行概述，未能反映某個(gè)階段和時(shí)期內(nèi)的總體研究成果和發(fā)展變化的趨勢。以往研究者主要從個(gè)案研究的視角出發(fā)，依托主觀思維對單一影視作品進(jìn)行解讀，缺乏科學(xué)的數(shù)據(jù)支撐和論證的有效性分析。本文主要依托Cite Space 這一科學(xué)文獻(xiàn)計(jì)量軟件，輔以Excel 電子數(shù)據(jù)表格，同時(shí)運(yùn)用文本分析的方法，對近二十年我國農(nóng)村題材的電視劇研究進(jìn)行全面、科學(xué)的文獻(xiàn)梳理，并將這一研究內(nèi)容依托公式、圖表進(jìn)行可視化呈現(xiàn)，進(jìn)而直觀地分析其研究的現(xiàn)狀、熱點(diǎn)和前沿趨勢，為未來學(xué)者對鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下的中國農(nóng)村題材電視劇的研究提供可靠的數(shù)據(jù)參考和內(nèi)容支撐。

一、數(shù)據(jù)與方法

（一）數(shù)據(jù)來源

選取中國知網(wǎng)期刊數(shù)據(jù)庫(CNKI)作為文獻(xiàn)檢索平臺(tái)，為確保研究樣本數(shù)據(jù)來源的代表性、準(zhǔn)確性，特別使用專業(yè)檢索，在檢索框中鍵入“SU=鄉(xiāng)土+鄉(xiāng)村+村落+農(nóng)村+農(nóng)民+村鎮(zhèn)+村民AND SU=電視劇+電視連續(xù)劇 NOT TI=研討會(huì)+央視+導(dǎo)演+述評+梗概+座談會(huì)+報(bào)告”，時(shí)間范圍（出版年度）設(shè)置為2001-2021，期刊來源類別選擇“北大核心”和“CSSCI”，通過檢索共得到404 條結(jié)果（檢索時(shí)間截至2021 年4月17 日19 時(shí)），將所得結(jié)果中發(fā)表于報(bào)紙、會(huì)議，以及低相關(guān)度的文獻(xiàn)進(jìn)一步進(jìn)行剔除，最終保留有效文獻(xiàn)為272 篇，將這272 篇文獻(xiàn)作為研究樣本數(shù)據(jù)全部納入Cite Space 進(jìn)行聚類和可視化分析。

（二）研究方法

首先，確定相關(guān)研究主題及其關(guān)鍵詞，使用專業(yè)檢索策略確保研究樣本數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確可靠，對權(quán)威數(shù)據(jù)庫進(jìn)行研究主題的文獻(xiàn)檢索；其次，對初步檢索的文獻(xiàn)進(jìn)行篩選，剔除無效和非相關(guān)文獻(xiàn)；再次，利用中國知網(wǎng)文獻(xiàn)計(jì)量可視化，對文獻(xiàn)樣本進(jìn)行初步的判讀，了解發(fā)文趨勢，高被引文獻(xiàn)及作者和研究機(jī)構(gòu)等相關(guān)信息，合并重復(fù)關(guān)鍵詞；最后，利用內(nèi)容分析法對Cite Space 生成的圖表和數(shù)據(jù)進(jìn)行解讀與分析，找出其內(nèi)在的聯(lián)系和發(fā)展規(guī)律，在對可視化圖表進(jìn)行推理和分析時(shí)，進(jìn)一步參考樣本文獻(xiàn)，對其中重點(diǎn)文章進(jìn)行深入閱讀與對比，找到近十年來有關(guān)現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇研究之間的內(nèi)在邏輯與規(guī)律。

（三）指標(biāo)選取

Cite Space 基于Java 語言和運(yùn)行環(huán)境，運(yùn)用共引分析理論(co-ciation)和尋徑網(wǎng)絡(luò)算法(Path Finder)，對篩選的文獻(xiàn)信息進(jìn)行計(jì)量和可視化分析，并從中探尋出學(xué)科領(lǐng)域演化的關(guān)鍵路徑及其知識(shí)拐點(diǎn)[1]，以此來分析相關(guān)領(lǐng)域研究的內(nèi)在機(jī)制、發(fā)展動(dòng)力和演變趨勢等。Cite Space 能夠?qū)ψ髡?、機(jī)構(gòu)、關(guān)鍵詞等核心文獻(xiàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行算法分析，本文主要對關(guān)鍵詞圖譜、熱點(diǎn)詞聚類、關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖和高頻詞時(shí)序圖這四項(xiàng)指標(biāo)進(jìn)行可視化分析。其中，關(guān)鍵詞是對文章主題的高度概括，同時(shí)也是文獻(xiàn)計(jì)量研究的重要指標(biāo)。除頻次外，關(guān)鍵詞中心性也是判斷研究熱點(diǎn)的指標(biāo)之一，中心性越高，則研究熱度越高。但是，高頻關(guān)鍵詞不足以展示研究主題的全貌，關(guān)鍵詞聚類是將共同出現(xiàn)頻次較高的關(guān)鍵詞形成一個(gè)聚類群，組內(nèi)關(guān)鍵詞相似性大，存在共同的知識(shí)基礎(chǔ)。因此，需要通過對相同含義的關(guān)鍵詞進(jìn)行合并和聚類分析，從關(guān)鍵詞和關(guān)鍵詞聚類兩個(gè)方面對研究內(nèi)容進(jìn)行分析。高頻詞時(shí)序圖譜則能夠梳理出時(shí)間線與研究熱點(diǎn)詞匯之間的脈絡(luò)，從而進(jìn)一步為學(xué)科發(fā)展和研究趨勢提供借鑒參考。而關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖可反映一段時(shí)間內(nèi)影響力較大的研究領(lǐng)域，也能夠探析出最新的研究動(dòng)態(tài)。

二、結(jié)果與分析

（一）發(fā)文量分析

將在CNKI 中篩選的樣本文獻(xiàn)導(dǎo)入Excel 進(jìn)行可視化計(jì)量分析，得到圖1，可以看到發(fā)文量隨年度變化的發(fā)展趨勢。由圖可以看出，從2001 年到2021 年這二十年間，關(guān)于農(nóng)村題材電視劇的研究大致可以劃分為三個(gè)階段：第一階段（2001—2006 年），整體上呈平穩(wěn)發(fā)展態(tài)勢，但文章刊發(fā)量較低，年度平均發(fā)文量在6 篇左右；第二階段（2007—2016 年），這十年間，農(nóng)村題材電視劇呈現(xiàn)出繁榮的態(tài)勢，相關(guān)研究的文獻(xiàn)整體保持在一個(gè)較高的水平上，但不同年份的發(fā)文量波動(dòng)較大；第三階段（2017—2021 年），中國社會(huì)進(jìn)入了新時(shí)代，農(nóng)村題材電視劇的研究年度發(fā)文量仍保持在較高水平，根據(jù)樣本文獻(xiàn)數(shù)據(jù)，截至文獻(xiàn)檢索時(shí)間，2021 年第一季度發(fā)文量已超過2020 年全年發(fā)文量的半數(shù)，可以得知該年度相關(guān)領(lǐng)域的文獻(xiàn)研究一定會(huì)出現(xiàn)進(jìn)一步的增長。此外，根據(jù)線性趨勢線預(yù)測，有關(guān)農(nóng)村題材的電視劇研究態(tài)勢在未來持續(xù)向好。

圖1 發(fā)文量與發(fā)文趨勢圖

（二）被引分析

根據(jù)樣本數(shù)據(jù)，按照高被引文獻(xiàn)頻次進(jìn)行排序，整理得到以下10 篇文章（見表1），可以說是中國農(nóng)村題材電視劇的研究的重要知識(shí)源流。研究的重點(diǎn)主要包含宏觀和微觀兩個(gè)層面：宏觀上，學(xué)者把握時(shí)代脈搏，對某一時(shí)期的電視劇進(jìn)行綜述研究，分析農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀、熱點(diǎn)趨勢及未來思考；微觀上，學(xué)者從個(gè)案研究出發(fā)，對特定地域、特定人物、特定形象、特定題材的電視劇的創(chuàng)作手法、敘事風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)等方面進(jìn)行解讀和反思及文藝?yán)碚撆u研究，從多元化視角出發(fā)，推動(dòng)中國農(nóng)村題材電視劇的改革創(chuàng)新。其中，孔朝蓬的《論模式的突破與文化意蘊(yùn)的彰顯——近年來東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作反思》一文被引頻次最高，文章主要從主題開掘、敘事策略、人物塑造、文化意蘊(yùn)[2]四個(gè)層面對浸淫在商業(yè)化、娛樂化風(fēng)潮中的影視創(chuàng)作進(jìn)行反思，強(qiáng)調(diào)了以質(zhì)量勝數(shù)量的美譽(yù)度對電視劇創(chuàng)作的重要性。對統(tǒng)計(jì)的272 篇樣本期刊文獻(xiàn)進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，排名前5 位的期刊是《中國電視》《當(dāng)代電視》《電影文學(xué)》《中國廣播電視學(xué)刊》和《電影評介》，均為戲劇電影與電視藝術(shù)類高質(zhì)量期刊，平均綜合影響因子為0.105。此外，根據(jù)表1 中所列出的期刊，計(jì)算所得其平均綜合影響因子（統(tǒng)計(jì)均為2021 年4 月）為0.454，其中，《南京社會(huì)科學(xué)》和《現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）》的綜合影響因子分別為1.442 和0.926，權(quán)威性較高。通過研究發(fā)現(xiàn)，中國農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作是一個(gè)交叉性的綜合性的領(lǐng)域，可以涉及語言學(xué)、文藝學(xué)、社會(huì)學(xué)、廣播電視學(xué)等諸多學(xué)科，并且伴隨時(shí)間的更迭具有較強(qiáng)的時(shí)效性與時(shí)新性，凸顯出與時(shí)俱進(jìn)的風(fēng)格和特征。

表1 鄉(xiāng)村題材電視劇研究前10 篇高被引文獻(xiàn)信息（2006—2016 年）

（三）高貢獻(xiàn)率作者分析

根據(jù)文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)上的普賴斯定律（Price law），“在同一主題中，半數(shù)的論文為一群高生產(chǎn)能力作者所撰，這一作者集合的數(shù)量約等于全部作者總數(shù)的平方根?！逼召囁苟芍赋?，對研究作者總?cè)藬?shù)開平方，所得到的人數(shù)撰寫了全部科學(xué)論文的50%[3]。

m 是提供論文總數(shù)50%核心作者的起點(diǎn)，經(jīng)過推導(dǎo)得出

意即核心作者集團(tuán)的起點(diǎn)作者的著文量為m，為Xmax 最高產(chǎn)作者著文量平方根的0.749 倍，即：

通過計(jì)算得出，核心作者發(fā)文量的起點(diǎn)為2.247 篇，因此，取發(fā)文量在3 篇以上的作者為農(nóng)村題材電視劇領(lǐng)域研究的核心作者（見表2）。打開Cite Space 主面板，將時(shí)間跨度設(shè)置為2001—2021 年，時(shí)間切片為1 year，節(jié)點(diǎn)類型選擇“author”，其他設(shè)置保留為默認(rèn)，得到節(jié)點(diǎn)數(shù)N=275，連線數(shù)E=71，密度D=0.0019 的作者共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)圖譜（見圖2）。說明研究樣本中共有作者275 名，他們之間有71 次合作關(guān)系，且合作的關(guān)聯(lián)性較小。從圖中可以看出，近二十年來，張新英對這一領(lǐng)域的發(fā)文量貢獻(xiàn)排名第一，字體呈現(xiàn)也比較凸顯，緊隨其后的有吳金娜、薛晉文、孫寶國、張帆、朱旭輝、仲呈祥、丁莉麗等人。

圖2 作者共現(xiàn)圖譜

表2 高產(chǎn)作者統(tǒng)計(jì)（筆者統(tǒng)計(jì)）

其中，依靠高產(chǎn)學(xué)者出現(xiàn)了少量節(jié)點(diǎn)聚類，但這些節(jié)點(diǎn)比較分散，且關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，以張新英、薛晉文為代表的學(xué)者影響力較大，但是缺乏與其他核心學(xué)者的學(xué)術(shù)交流與探討。學(xué)者內(nèi)部有少量的連接，這些學(xué)者連接依靠核心作者產(chǎn)生關(guān)系，但多為“熟人”或“同門”關(guān)系，如吳金娜和朱旭輝都是綏化學(xué)院的教師，依靠同事關(guān)系組成研究團(tuán)隊(duì)，進(jìn)而躋身高產(chǎn)發(fā)文作者序列。

（四）核心機(jī)構(gòu)分析

根據(jù)上節(jié)所述的普賴斯定律，計(jì)算得出核心機(jī)構(gòu)的發(fā)文量起點(diǎn)約為4.24 篇，因此選取發(fā)文量在5 篇以上的機(jī)構(gòu)，通過統(tǒng)計(jì)得出表3。

表3 核心機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)

在這7 所高產(chǎn)機(jī)構(gòu)中，有3 所師范類院校，分別是山東師范大學(xué)、太原師范學(xué)院和吉林師范大學(xué)，這三所高校都集中在中國北方，依托核心作者的發(fā)文量形成機(jī)構(gòu)高產(chǎn)的優(yōu)勢，如山東師范大學(xué)的張新英，僅一人發(fā)文量就高達(dá)9 篇，占該機(jī)構(gòu)總發(fā)文量的75%；太原師范學(xué)院的薛晉文發(fā)文量為5 篇，占所在機(jī)構(gòu)總發(fā)文量的83%。同樣的，廈門理工學(xué)院也是依托高產(chǎn)作者，作為僅有的一所理工類院校躋身核心機(jī)構(gòu)序列。中國傳媒大學(xué)是核心機(jī)構(gòu)中發(fā)文量最高的，共計(jì)32 篇，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他高校。中國傳媒大學(xué)作為傳媒類高校，在戲劇電影和電視藝術(shù)方面有著較強(qiáng)的學(xué)科實(shí)力和資源優(yōu)勢，其發(fā)文量占到樣本文獻(xiàn)的11.76%。但同時(shí)應(yīng)該看到，該機(jī)構(gòu)的發(fā)文量雖然較多，但是僅出現(xiàn)以仲呈祥為代表的核心作者，且發(fā)文量也不高，說明其他作者的研究多單打獨(dú)斗，較為分散，沒有合作關(guān)系，在農(nóng)村題材電視劇的研究方面不能深入和系統(tǒng)。此外，綏化學(xué)院作為地方性綜合類高校，在研究地域性質(zhì)尤其是東北農(nóng)村題材的電視劇發(fā)揮著功不可沒的作用。不同地域的電視劇代表了不同的文化品格，黑龍江農(nóng)村電視劇作為東北農(nóng)村劇的重要組成部分，以其獨(dú)特的魅力在熒屏上彰顯了濃郁厚重的黑土文化之美[4]。

三、農(nóng)村題材電視劇的關(guān)鍵詞共現(xiàn)和研究熱點(diǎn)分析

（一）農(nóng)村電視劇的時(shí)空分布特征

利用Cite Space 的時(shí)區(qū)功能，選擇時(shí)間跨度為2001—2021 年，時(shí)間分隔為1 year，對農(nóng)村題材電視劇的關(guān)鍵詞進(jìn)行分析，可以大致看出學(xué)者研究議題變化的趨勢。如圖3 所示，農(nóng)村題材電視劇的研究隨著時(shí)間的推移，研究重點(diǎn)和領(lǐng)域都在發(fā)生著相應(yīng)的變化。圖中橫坐標(biāo)表示2001-2021 年的時(shí)間切片，每一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)都有著不同的關(guān)鍵詞。節(jié)點(diǎn)越突出，相關(guān)關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次也越高。各節(jié)點(diǎn)間的連線，體現(xiàn)著節(jié)點(diǎn)之間的交叉融合關(guān)系。

圖3 關(guān)鍵詞時(shí)序圖譜

結(jié)合近二十年來的發(fā)文趨勢圖，和國家大政方針對于“三農(nóng)”問題的意見與指導(dǎo)以及對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)向性，筆者將2001—2021 年我國農(nóng)村題材電視劇的研究主題分布按照不同時(shí)期的特征分為以下三個(gè)階段：

（1）平穩(wěn)發(fā)展階段（2001—2006）：側(cè)重新農(nóng)民形象的建構(gòu)和對鄉(xiāng)村景觀的展現(xiàn)

根據(jù)圖3 的關(guān)鍵詞時(shí)序圖譜可以看出，這一時(shí)期的有關(guān)新農(nóng)民形象建構(gòu)的關(guān)鍵詞主要集中在勞動(dòng)者、農(nóng)民、民工、知識(shí)青年、村官、個(gè)人奮斗等方面，且多采用個(gè)案研究法，對該時(shí)期推出的電視劇中的農(nóng)民形象進(jìn)行解讀，《莊家院里的年輕人》以“新型農(nóng)民”為著力點(diǎn)，關(guān)注新一代農(nóng)民命運(yùn)的變化和青年的價(jià)值取向[5]；《劉老根》用現(xiàn)實(shí)主義手法著力于刻畫鮮活的新農(nóng)民形象，開辟了一條具有本土文化、本土體驗(yàn)、本土現(xiàn)實(shí)的電視劇創(chuàng)作之路[6]?！恶R大帥》是趙本山繼《劉老根》之后的又一新系列作品，它塑造了《馬大帥》這個(gè)新農(nóng)民形象：他作為城市中產(chǎn)階級合謀者的形象，及其身上所體現(xiàn)的個(gè)人奮斗的精神，是此前的農(nóng)民形象身上是絕少出現(xiàn)的[7]。電視劇《民工》則是對農(nóng)民和進(jìn)城打工的農(nóng)民群體進(jìn)行敘事，講述他們的悲情遭遇和由時(shí)代變革帶來的慟歌，也讓人們反思轉(zhuǎn)型社會(huì)下的鄉(xiāng)村倫理和人文精神。電視劇《希望的田野》《干部》《棗鄉(xiāng)奇緣》，描繪了領(lǐng)導(dǎo)干部與人民同呼吸共命運(yùn)，融進(jìn)社會(huì)改革開放的大潮，勾畫出農(nóng)村社會(huì)主義改革斑斕多姿、充滿希望的生活圖景[8]，謳歌了富裕起來了的新農(nóng)村面貌?！囤w樹理》《插樹嶺》從實(shí)際生活出發(fā)，歌頌農(nóng)村的變化、歌頌農(nóng)民的進(jìn)步[9]，為人們描繪了一幅建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的優(yōu)美畫卷[10]。

這一時(shí)期出現(xiàn)對新型農(nóng)民形象的建構(gòu)和新農(nóng)村圖景的集中展現(xiàn)并非空穴來風(fēng)，21 世紀(jì)初期，中國正式加入世界貿(mào)易組織，經(jīng)過二十余年的改革開放，正處于完善社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制和擴(kuò)大對外開放的關(guān)鍵階段，不僅經(jīng)濟(jì)制度、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)向著適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變化，而且人們的思想觀念也發(fā)生著巨大變化[11]，城市與鄉(xiāng)村的發(fā)展差距也在擴(kuò)大。而農(nóng)民形象在電視劇中呈現(xiàn)出相當(dāng)程度的“缺席”狀態(tài)[12]，農(nóng)民朋友更喜歡直接反映改革開放之后農(nóng)村出現(xiàn)的翻天覆地巨大變化，以及深刻反映農(nóng)村中存在的各種問題、矛盾的影視劇和文藝作品，喜歡屏幕上屬于自己的農(nóng)民形象[13]。2005 年10 月，黨的十六屆五中全會(huì)通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十一個(gè)五年規(guī)劃的建議》中指出，“建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村是我國現(xiàn)代化進(jìn)程中的重大歷史任務(wù)”，要按照“生產(chǎn)發(fā)展、生活寬裕、鄉(xiāng)風(fēng)文明、村容整潔、管理民主”的要求，堅(jiān)持從各地實(shí)際出發(fā)，尊重農(nóng)民意愿，扎實(shí)穩(wěn)步推進(jìn)新農(nóng)村建設(shè)[14]。依據(jù)文藝作品服務(wù)與社會(huì)主義建設(shè)的總體要求，出現(xiàn)了一大批與主題相關(guān)的電視劇文藝精品力作。

（2）百花齊放階段（2007—2016）：突出地域文化、城鄉(xiāng)關(guān)系和女性形象的解讀

在地域文化主題方面，關(guān)鍵詞涉及吉林省、地域文化、東北東村電視劇、中原經(jīng)濟(jì)區(qū)等，鮮明的地域文化特色是這一時(shí)期各地新農(nóng)村建設(shè)的集中反映。張海英指出，從上世紀(jì)80 年代的《轆轤女人和狗》到90 年代的《趟過男人河的女人》再到新世紀(jì)伊始的《劉老根》以及《鄉(xiāng)村愛情》《喜慶農(nóng)家》，東北農(nóng)村電視劇猶如強(qiáng)勁的東北風(fēng)，吹紅了媒介收視，席卷了萬家熒屏[15]。東北農(nóng)村題材電視劇的異軍突起，得益于“主旋律”“三貼近”兩個(gè)主要因素，大氣雄渾的東北風(fēng)情、幽默風(fēng)趣的東北方言、性格率真的“東北人”[16]是東北農(nóng)村題材電視劇充分發(fā)掘的藝術(shù)特色，“錯(cuò)位二人組的群體構(gòu)架”和“作為個(gè)體的丑角塑造”[17]是東北農(nóng)村題材電視劇中人物造型最明顯、最具分辨性的兩個(gè)特征。此外，劉嘉軍通過對東北題材電視劇發(fā)展壯大原因的分析，反思了陜西農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)劣。王仁海、李庚香就河南傾力打造的電視劇《湖光山色》所展現(xiàn)出的中原經(jīng)濟(jì)區(qū)新農(nóng)村建設(shè)現(xiàn)象和彰顯的地域文化進(jìn)行了分析?！督^地逢生》作為貴州農(nóng)村題材電視劇的典型，呈現(xiàn)了新時(shí)期農(nóng)民形象，塑造了新時(shí)期農(nóng)民的藝術(shù)典型[18]。

在城鄉(xiāng)關(guān)系主題上，高頻關(guān)鍵詞涉及城鄉(xiāng)關(guān)系、城市與鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)土中國等，凸顯了在科學(xué)發(fā)展觀的大背景下，政府致力于社會(huì)主義和諧社會(huì)和新農(nóng)村建設(shè)。張呂、譚文鑫從題材熱點(diǎn)的變化、人物的關(guān)系與命運(yùn)、影像語言的敘事意味出發(fā)，認(rèn)為一方面，中國社會(huì)文化的現(xiàn)實(shí)發(fā)展使其傳顯現(xiàn)出現(xiàn)代性的面目；另一方面，中國社會(huì)源遠(yuǎn)流長的文化傳統(tǒng)尤其是儒家文化和社會(huì)主義建設(shè)的新傳統(tǒng)又以自身的鮮活在場使其文化現(xiàn)代性區(qū)別于西方[19]。這種城市化進(jìn)程中，城市文化與鄉(xiāng)村文化的沖撞與融合在《新結(jié)婚時(shí)代》體現(xiàn)出來。電視劇《喜耕田的故事》立足農(nóng)村生活，把建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)進(jìn)程中的三農(nóng)問題凸顯出來，并提出了比較妥善的解決辦法。

轉(zhuǎn)型社會(huì)時(shí)期，女性在家國社會(huì)和電視熒屏中的形象都煥然一新，以女性、女性形象、農(nóng)村女性、《女人當(dāng)官》、女性群像、鄉(xiāng)村女性、農(nóng)村婦女、女性話語為代表的高頻關(guān)鍵詞在樣本文獻(xiàn)中大量、反復(fù)呈現(xiàn)，為研究新時(shí)期女性話語、身份、角色都提供了參考。農(nóng)村輕喜劇《女人當(dāng)官》《女人進(jìn)城》以成功塑造了新時(shí)代農(nóng)村女性形象而成為了東北農(nóng)村劇的典型代表[20]。東北農(nóng)村題材電視劇主要從日常生活和社會(huì)時(shí)代進(jìn)行女性敘事，強(qiáng)調(diào)其在劇中的對立和對比關(guān)系[21]。構(gòu)建出超越情愛層面及女性形象本身的角色，體現(xiàn)出女性生存價(jià)值與情愛思想的新“在場”[22]。與男民工精神的集體陷落相反，新農(nóng)村女性形象卻顯得更為獨(dú)立自主、朝氣蓬勃，她們的身上充滿了改變家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈愿望和主體意識(shí)[23]。漆亞林、仲呈祥（2016）還從身體表象、內(nèi)在性格、倫理角色和職業(yè)身份[24]四個(gè)維度出發(fā)，闡釋了電視劇將農(nóng)村女性的客觀形象轉(zhuǎn)換為主觀形象的框架機(jī)制和文化規(guī)約，引發(fā)人們關(guān)于農(nóng)村女性命運(yùn)、精神和角色的思考。

（3）新時(shí)代發(fā)展階段（2017—2021）現(xiàn)實(shí)主義、紅色傳播成為電視劇敘事的主流

在圖3 中可以看到，這一時(shí)期東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作成為“后鄉(xiāng)村敘事”，“文化自信”“脫貧攻堅(jiān)”“扶貧劇”“鄉(xiāng)村振興”“基層干部”成為高頻關(guān)鍵詞，對電視劇的“反思”和“價(jià)值引領(lǐng)”體現(xiàn)了新時(shí)代下電視劇創(chuàng)作的“破”與“立”。

新時(shí)代的農(nóng)村題材電視劇以現(xiàn)實(shí)主義為依托，聚焦決勝脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役、全面實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，講述中國故事，迎接全面建成小康社會(huì)的到來。這一時(shí)期，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇有《平凡的世界》《白鹿原》《青戀》《歲歲年年柿柿紅》《黃土高天》《麥香》《在桃花盛開的地方》《一個(gè)都不能少》《花繁葉茂》《遍地書香》《最美的鄉(xiāng)村》《我們村里的人》《楓葉紅了》《山海情》等，其中，《山海情》《楓葉紅了》《遍地書香》《花繁葉茂》《一個(gè)都不能少》是現(xiàn)實(shí)主義視角下脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的精品力作。這些電視劇立足中國現(xiàn)實(shí)，圍繞著中國脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的進(jìn)程，“在鄉(xiāng)”“返鄉(xiāng)”與“入鄉(xiāng)”的敘事結(jié)構(gòu)，既體現(xiàn)了新鄉(xiāng)土社會(huì)的繼替與更新，也體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的維護(hù)與重視[25]。以“精神扶貧”作為文化意義，通過弘揚(yáng)扶貧精神，樹立基層干部形象，重塑貧困農(nóng)民主體性,探索文化扶貧、科技賦能的致富新路徑，體現(xiàn)出生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一[26]。

“紅色文化是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民在長期的革命和建設(shè)中生成的一種特殊的文化類型,具有偉大的革命精神和厚重的文化內(nèi)涵。紅色文化是中國先進(jìn)文化的重要組成部分,是馬克思主義中國化的結(jié)晶?！盵27]利用電視劇這一大眾文藝表現(xiàn)形式助推紅色文化的傳播，有利于凝聚起全民族學(xué)習(xí)了解社會(huì)主義先進(jìn)文化、投身于社會(huì)主義偉大建設(shè)的共識(shí)，共筑中華民族偉大復(fù)興中國夢的實(shí)現(xiàn)。2020 年是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役的決勝之年，是全面建成小康社會(huì)的收關(guān)之年，也是全面實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的開局之年，創(chuàng)作者圍繞這一主題進(jìn)行影像敘事，扎根基層，貼近人民，展現(xiàn)一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)土中國社會(huì)農(nóng)村的真實(shí)面貌和人文風(fēng)情，將國家發(fā)展與時(shí)代脈絡(luò)用觀眾喜聞樂見的方式呈現(xiàn)，讓群眾深刻領(lǐng)悟中國共產(chǎn)黨為什么能，馬克思主義為什么行，中國特色社會(huì)主義為什么好，在斬獲收視率和贏得受眾好評的同時(shí)，也創(chuàng)新了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下紅色文化傳播的路徑、機(jī)制和模式。

（二）關(guān)鍵詞聚類熱點(diǎn)分析

在CiteSpace 主面板中選擇節(jié)點(diǎn)類型為“keyword”，其它參數(shù)為默認(rèn)設(shè)置，得到如圖4所示的關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖譜。其中，平均輪廓Q值遠(yuǎn)大于0.3，意味著劃分出來的結(jié)構(gòu)是顯著的，聚類同質(zhì)性好。S 值大于0.7，說明聚類結(jié)果的信度較高。關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖譜中，包含432 個(gè)網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)，869 條連線，說明該圖譜中的節(jié)點(diǎn)較多且分布相對集中，關(guān)鍵詞間的關(guān)聯(lián)度較強(qiáng)。但是網(wǎng)絡(luò)密度只有0.0093，反映了農(nóng)村題材的電視劇研究內(nèi)容豐富，但不夠全面和深入。

在圖4 中，每個(gè)節(jié)點(diǎn)代表著一個(gè)關(guān)鍵詞，每個(gè)關(guān)鍵詞都起著連接各個(gè)文章的樞紐作用。節(jié)點(diǎn)越大，說明聯(lián)系力度越強(qiáng)、中心性越強(qiáng)，該關(guān)鍵詞在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)圖譜越重要，字號的大小與關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次也成正比。此外，各個(gè)節(jié)點(diǎn)之間連接線條的粗細(xì)代表了各個(gè)關(guān)鍵詞之間密切程度，線條越粗，表明這兩個(gè)關(guān)鍵詞在同一篇文章中出現(xiàn)的次數(shù)越多，共現(xiàn)性越強(qiáng)。從關(guān)鍵詞的中心度來看，“農(nóng)村題材電視劇”為主要研究主題，節(jié)點(diǎn)最大，中心性也最強(qiáng)。其他較為向心的關(guān)鍵詞有“電視連續(xù)劇”“電視劇創(chuàng)作”“創(chuàng)作者”“《喜耕田的故事》”“東北農(nóng)村題材電視劇”等，表明該主題的研究是以這些高向心度的關(guān)鍵詞為主要路徑，“傳播”“收視率”“敘事策略”“城鄉(xiāng)關(guān)系”“鄉(xiāng)村景觀”“鄉(xiāng)土敘事”“人物形象”等成為農(nóng)村題材電視劇研究的主要著力點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

圖4 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖譜

對關(guān)鍵詞聚類完成可視化呈現(xiàn)后，在Cite Space 菜單欄中選取“Cluster Explorer”得到關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表（見表4），選取LLR 算法的關(guān)鍵詞聚類并保留前五個(gè)，表中呈現(xiàn)了“農(nóng)村題材電視劇”“中央電視臺(tái)”“創(chuàng)作者”“鄉(xiāng)土文化”“農(nóng)村題材”“《馬向陽下鄉(xiāng)記》”“東北農(nóng)村題材電視劇”“《老農(nóng)民》”“人物塑造”“白嘉軒”“《花繁葉茂》”“《小麥進(jìn)城》”等13 個(gè)核心關(guān)鍵詞，反應(yīng)了近二十年來中國農(nóng)村題材電視劇的研究熱點(diǎn)。

表4 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表

對關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表進(jìn)行分析，可以看出不用標(biāo)簽，在不同時(shí)間段的節(jié)點(diǎn)中混雜的特性，筆者將這些關(guān)鍵詞總結(jié)、歸類、合并同類項(xiàng)后，將近二十年來我國農(nóng)村題材電視劇研究熱點(diǎn)的文獻(xiàn)類別分為以下四個(gè)主題：

（1）以“農(nóng)村題材”表達(dá)為主題

關(guān)鍵詞涉及“農(nóng)村題材電視劇”“鄉(xiāng)村劇”“農(nóng)村劇”“現(xiàn)實(shí)題材”“農(nóng)村題材”“扶貧劇”“現(xiàn)實(shí)主義”等，在中國農(nóng)村題材電視劇的研究方面，劉娜、李云認(rèn)為，鄉(xiāng)村影像空間生產(chǎn)的背后，蘊(yùn)藏著深層的文化理念和社會(huì)邏輯，一方面催生鄉(xiāng)民的認(rèn)同危機(jī)、架空鄉(xiāng)村發(fā)展的現(xiàn)實(shí)、顯現(xiàn)城鄉(xiāng)文化差異的顯著性,另一方面它同時(shí)成為一種塑造鄉(xiāng)民主體意識(shí)、暴露鄉(xiāng)村現(xiàn)代性焦慮、調(diào)和城鄉(xiāng)關(guān)系的重要力量[28]。在扶貧題材電視劇的創(chuàng)作上，扶貧劇作為具有新時(shí)代特色的電視劇類型,以觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式傳達(dá)了主流價(jià)值觀與農(nóng)民的致富心聲,在對農(nóng)村生活的書寫中反映了當(dāng)代農(nóng)村的民俗風(fēng)貌和農(nóng)民的內(nèi)心嬗變[29]。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作空間的拓展上，農(nóng)村題材電視劇伴隨著中國農(nóng)村的改革在不斷地演變、發(fā)展、成熟，深刻地反映和見證了中國農(nóng)村在改革大潮下的變遷與發(fā)展[30]。

（2）經(jīng)典電視劇個(gè)案研究主題

學(xué)界的研究文獻(xiàn)主要依托以《喜耕田的故事》《平凡的世界》《《馬向陽下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》《白鹿原》《花繁葉茂》《小麥進(jìn)城》等為代表的經(jīng)典鄉(xiāng)村題材電視劇，通過梳理文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，杜學(xué)文、王偉國、王曉曄對《喜耕田的故事》中農(nóng)村變革、新農(nóng)民形象和社會(huì)價(jià)值進(jìn)行了分析；李勝利、張新英解讀了《小麥進(jìn)城》中進(jìn)城農(nóng)民的時(shí)代凱歌；董帥、王冬梅、胡新華、景秀明、蔣宏賓、黃國玲等學(xué)者則不約而同地將目光投向了《馬向陽下鄉(xiāng)記》；褚有眾、董軍、郝慶軍、魏宏瑞等人從不同視角對《平凡的世界》進(jìn)行了分析；袁媛、冶進(jìn)海以新時(shí)代扶貧題材《山海情》為個(gè)案，研究了其中蘊(yùn)含的時(shí)代價(jià)值和在地方形象建構(gòu)與傳播中的作用。

（3）圍繞電視劇進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)研究主題

藝術(shù)創(chuàng)作主題包括“影像文本”“藝術(shù)化”“東北土語”“敘事策略”“形象書寫”“史詩品格”“人物塑造”等關(guān)鍵詞。筆者發(fā)現(xiàn)，學(xué)界對于經(jīng)典影視劇的研究，大多數(shù)“就事論事”，主要集中在對電視劇本身的敘事策略、視聽審美以及人物形象塑造三個(gè)方面，囿于知識(shí)架構(gòu)體系，大多缺乏學(xué)科視角和宏觀視野。同時(shí)，如果僅僅站在藝術(shù)的高度對影像文本進(jìn)行話語分析，未能揭示其對當(dāng)下社會(huì)的指導(dǎo)意義。

（4）意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀主題

這一主題的關(guān)鍵詞主要包括“改革開放以來”“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”“鄉(xiāng)村倫理”“現(xiàn)實(shí)抉擇”“倫理關(guān)系”“家庭倫理”等，紀(jì)念改革開放四十周年的電視文藝作品在現(xiàn)實(shí)主義的精神指引下，運(yùn)用情節(jié)、情感、表演、地域等影視元素，遵從現(xiàn)實(shí)生活的大脈絡(luò)，來反映人民生活，記錄社會(huì)變遷。為慶祝新中國成立70 周年而播出的獻(xiàn)禮劇，對新時(shí)代價(jià)值坐標(biāo)的熔鑄、價(jià)值觀念的形塑、民族文化的認(rèn)同及民族精神的傳播等方面具有重要意義。

（三）關(guān)鍵詞突現(xiàn)及演化趨勢

新主題的突現(xiàn)代表了該領(lǐng)域研究的前沿動(dòng)態(tài)，因此利用關(guān)鍵詞突現(xiàn)檢測功能檢測某段時(shí)間內(nèi)變化大的關(guān)鍵詞，可以探索該領(lǐng)域研究的新趨勢。運(yùn)行Cite Space 軟件的“burstness”功能，調(diào)整閾值為0.5，筆者繪制了農(nóng)村題材電視劇突發(fā)詞圖譜，如圖5 所示，發(fā)現(xiàn)突發(fā)性關(guān)鍵共16 個(gè)。其中，Strength 代表突現(xiàn)強(qiáng)度，紅色區(qū)域代表關(guān)鍵詞突變性的時(shí)間段。根據(jù)關(guān)鍵詞突發(fā)性的集中程度發(fā)現(xiàn)，相關(guān)領(lǐng)域研究的前沿主題主要分布在鄉(xiāng)土敘事和現(xiàn)實(shí)主義兩個(gè)方面。

圖5 關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖

新時(shí)代以來，中國藝術(shù)創(chuàng)作者相繼推出了一大批緊貼現(xiàn)實(shí)生活、聚焦改革開放的精品電視劇，致力于尋覓對接現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的路徑?，F(xiàn)實(shí)主義成為2019 年以來農(nóng)村題材國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作常態(tài)。在現(xiàn)實(shí)主義精神方面，當(dāng)下電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義取向有助于“社會(huì)溫度”的提升[31]，李韻華認(rèn)為，家庭親情劇更是以貼近時(shí)代、貼近生活、貼近普通老百姓為亮點(diǎn)，成功打動(dòng)了眾多觀眾，滿足了廣大觀眾的心靈慰藉和精神訴求[32]。在現(xiàn)實(shí)主義審美方面，黃式憲認(rèn)為，面對時(shí)下日趨浮躁且急功近利的影視市場，影視作品固有的文化精神準(zhǔn)則和美學(xué)底線則遭遇到不同程度的沖擊與侵蝕[33]?，F(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的特點(diǎn)是“從生活出發(fā)”，這為“顏值”表演提供了一個(gè)參照坐標(biāo)；對劇中人物的表演從美學(xué)角度進(jìn)行分析，有助于把握現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)原則的發(fā)展變化[34]。

四、結(jié)論與啟示

（一）研究結(jié)論

媒介技術(shù)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的演進(jìn)發(fā)展帶來了電視終端和網(wǎng)絡(luò)終端的繁榮，多元的觀看方式帶來了受眾與流量的雙重收益；國家政策的導(dǎo)向和媒介事件的議題設(shè)置給農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作提供了寬松的創(chuàng)作環(huán)境；同時(shí)，觀眾審美的提高又對創(chuàng)作者提出了更高的要求，需要不斷創(chuàng)新敘事策略、提高創(chuàng)作水準(zhǔn)、樹立國際視野、拓寬傳播渠道，為中國農(nóng)村題材電視劇的文藝?yán)碚搫?chuàng)作提供沃土。通過上述的研究發(fā)現(xiàn)，我國現(xiàn)階段關(guān)于農(nóng)村題材的電視劇主題研究呈現(xiàn)著繁榮豐富的局面，尤其是近幾年來，該領(lǐng)域的研究呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。但是，各個(gè)研究機(jī)構(gòu)之間缺乏合作關(guān)系，作者之間也缺少學(xué)術(shù)互動(dòng)與交流，研究的議題和視角相對單一，由于研究者個(gè)人精力的有限性，所以現(xiàn)有的綜述研究都固定在某一特定年份，缺乏宏觀視野和全面分析，當(dāng)前的研究多以定性研究為主，主觀性較強(qiáng)，鮮有理性科學(xué)的數(shù)據(jù)做支撐，因此，本文為中國農(nóng)村題材的電視劇領(lǐng)域的量化分析打開了一個(gè)缺口，能夠較好地呈現(xiàn)出現(xiàn)有的研究熱點(diǎn)和預(yù)測其變化發(fā)展趨勢。根據(jù)既有文獻(xiàn)研究發(fā)現(xiàn)，以電視劇的制作與播出情況為研究對象的文獻(xiàn)屈指可數(shù)，大多數(shù)文章偏向于文藝?yán)碚摵臀幕暯堑慕庾x，因此對電視劇創(chuàng)作的實(shí)踐指導(dǎo)價(jià)值較小。此外，本研究選取的是CNKI 數(shù)據(jù)庫文獻(xiàn)為研究樣本，后續(xù)學(xué)者可以選取WOS 數(shù)據(jù)庫進(jìn)行補(bǔ)充研究。還可以對相同時(shí)間段內(nèi)的外文期刊進(jìn)行收集整理，作中外文獻(xiàn)橫向比較，以豐富理論研究的內(nèi)容和層次。

（二）啟示

通過前文的可視化知識(shí)圖譜發(fā)現(xiàn)，節(jié)點(diǎn)之間線條的交叉和黏連，體現(xiàn)了農(nóng)村題材電視劇研究的復(fù)雜性，關(guān)鍵詞在不同年份的重復(fù)出現(xiàn)，說明了研究主題的反復(fù)性，主要體現(xiàn)在對電視劇藝術(shù)化表達(dá)的分析上。價(jià)值訴求、審美思維、敘事策略、意識(shí)形態(tài)等關(guān)鍵詞在不同時(shí)期的電視劇研究上都有一定的出現(xiàn)。因此，后續(xù)學(xué)者在對農(nóng)村題材電視劇等影視文藝作品進(jìn)行個(gè)案研究時(shí)，應(yīng)把握特殊視角，進(jìn)行更加深入的學(xué)理分析，突顯電視劇的特殊地位和價(jià)值。

不同年份基于農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材對特定類型的電視劇的研究體現(xiàn)了研究的階段性，在21 世紀(jì)的新時(shí)期，社會(huì)轉(zhuǎn)型給農(nóng)民和農(nóng)村帶來的陣痛，表現(xiàn)在電視劇中，引起了人們對于城鄉(xiāng)文化二元對立和融合的反思。在科學(xué)發(fā)展觀的背景下，“三農(nóng)”問題和“社會(huì)主義新農(nóng)村”的建設(shè)表現(xiàn)在了影視劇中，鄉(xiāng)村景觀和文化地理學(xué)成為研究的熱門題材，東北農(nóng)村電視劇作為一股熱潮席卷了中國大地。在新時(shí)代背景下，我國的社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，因此，當(dāng)代的電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該緊緊跟隨國家發(fā)展步伐、把握政策風(fēng)向標(biāo)，在時(shí)代的脈搏中立足當(dāng)下，從廣大的基層鄉(xiāng)村采擷創(chuàng)作的靈感和素材，創(chuàng)作出與時(shí)俱進(jìn)、喜聞樂見的精品力作。

中國農(nóng)村題材電視劇的研究具有很強(qiáng)的時(shí)效性，主要體現(xiàn)在以國家背景為骨架、以現(xiàn)實(shí)主義為血肉、以主流意識(shí)為精神，講述國家變遷與民族發(fā)展的歷史，謳歌時(shí)代精神，彰顯人文價(jià)值。最為突出的是2018 年改革開放40 周年、2019 年新中國成立70 周年和2020 年決勝脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役和全面建成小康社會(huì)的開局之年，涌現(xiàn)出的一大批獻(xiàn)禮劇，具有很強(qiáng)的時(shí)效性，所以需要學(xué)者把握好研究的時(shí)機(jī)。尤其是2021 年，是中國共產(chǎn)黨成立100 周年，以此為契機(jī)推出的一系列“紅色”電視劇、“主旋律”電視劇、“鄉(xiāng)村振興”電視劇，一定會(huì)迎來新一輪的研究熱潮。