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    試析維拉·凱瑟《啊,拓荒者!》的崇高性

    2022-08-05 06:18:49朱思彧
    名家名作 2022年7期
    關(guān)鍵詞:努斯亞歷山德拉埃米爾

    朱思彧

    《啊,拓荒者!》不僅表達(dá)了作者維拉·凱瑟對(duì)內(nèi)布拉斯加的熱愛之情,并且向讀者展現(xiàn)了她的崇高思想。該小說(shuō)自出版以來(lái)備受學(xué)界關(guān)注。不少研究聚焦于小說(shuō)的主題、人物和創(chuàng)作手法,并從生態(tài)批評(píng)、女性主義、性屬研究、神化與原型批評(píng)、多元文化主義、世界主義、地區(qū)主義和文學(xué)印象主義等角度進(jìn)行探究。然而學(xué)界鮮有研究運(yùn)用朗基努斯的崇高理論分析這部小說(shuō)。朗基努斯認(rèn)為“崇高是偉大靈魂的回聲”,而一部文學(xué)作品的崇高性脫胎于“高尚的思想”和“偉大的靈魂。”在他看來(lái),只有當(dāng)作家具備“莊嚴(yán)偉大的思想”和“慷慨激昂的感情”時(shí), 他(她)的作品才具備崇高性,并且文學(xué)作品崇高性的其他構(gòu)成要素還包括“辭格的藻飾”“高雅的措辭”以及“尊嚴(yán)的結(jié)構(gòu)”。因此,本文將嘗試運(yùn)用朗基努斯的崇高性美學(xué)理論對(duì)作者的思想以及《啊,拓荒者!》的人物刻畫、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)析,從而得出結(jié)論:凱瑟的《啊,拓荒者!》具備朗基努斯所定義的崇高性。

    一、 維拉·凱瑟

    凱瑟的生活經(jīng)歷,她對(duì)內(nèi)布拉斯加的熱愛以及《啊,拓荒者!》的主題都體現(xiàn)了這位女作家“偉大的思想”和“慷慨激昂的感情”。 她曾和家人在內(nèi)布拉斯加生活了二十四年,并在《啊,拓荒者!》中抒發(fā)對(duì)內(nèi)布拉斯加的思念之情和由此產(chǎn)生的創(chuàng)作激情。在這部小說(shuō)中,凱瑟在贊頌開拓進(jìn)取精神的同時(shí)探討人性:她通過(guò)頌揚(yáng)人定勝天和戰(zhàn)勝自我的精神,宣告她對(duì)內(nèi)布拉斯加的熱愛,表達(dá)她對(duì)開拓進(jìn)取精神的肯定。

    凱瑟對(duì)內(nèi)布拉斯加草原上移民的艱苦生活懷有濃厚興趣,而這正是她創(chuàng)作小說(shuō)的主要靈感之源。幼年時(shí)她經(jīng)常拜訪當(dāng)?shù)夭煌木用?,這使她自那時(shí)起便對(duì)家鄉(xiāng)產(chǎn)生了興趣。通過(guò)創(chuàng)作《啊,拓荒者!》,凱瑟在某種意義上成為像托馬斯·哈代那樣的開拓者,因?yàn)椤八谧约旱募亦l(xiāng)找到了創(chuàng)作主題,直面并描繪它的頑強(qiáng)和悲劇性的福祉”。劉易斯(Edith Lewis)也表達(dá)了對(duì)凱瑟這方面貢獻(xiàn)的肯定:“除了那里的居民,我想在凱瑟描寫內(nèi)布拉斯加之前,沒有人會(huì)覺得那是個(gè)美麗的地方?!痹凇栋?,拓荒者!》中,凱瑟欣賞家鄉(xiāng)的美并珍視這片土地。正如懷特(George L. White Jr.)對(duì)凱瑟的評(píng)價(jià):“維拉·凱瑟既不描寫絕望,也不描寫戰(zhàn)爭(zhēng)、征服、痛苦,或任何可能打敗人類最高尚品質(zhì)的幼稚樂趣?!?/p>

    《啊,拓荒者!》中描繪的人定勝天和戰(zhàn)勝自我的精神不僅表達(dá)了作者對(duì)內(nèi)布拉斯加生活和當(dāng)?shù)鼐用竦膼?,并且反映了她作為作家所具備的“偉大的靈魂”。而這種高尚精神和偉大品格在該小說(shuō)主人公亞歷山德拉·柏格森的刻畫中得到了充分的展現(xiàn)。

    二、亞歷山德拉·柏格森

    亞歷山德拉·柏格森在《啊,拓荒者!》中的品格反映了凱瑟的崇高思想和對(duì)生活的熱愛。亞歷山德拉是這部小說(shuō)中開拓進(jìn)取精神的化身,她具備幾乎所有高尚的品格——聰慧、善良、有擔(dān)當(dāng)、可靠、堅(jiān)毅、熱情。從亞歷山德拉的外形、品格和待人接物可以看出,她是凱瑟筆下浩然正氣、奮進(jìn)精神和高尚人格的代表。

    這首先體現(xiàn)在凱瑟對(duì)亞歷山德拉外形的描寫之中。亞歷山德拉的出場(chǎng)令讀者感到強(qiáng)大的吸引力:

    他的姐姐個(gè)頭高而健壯,走起路來(lái)快而堅(jiān)定,好像她非常清楚自己要去哪里,要做什么。她穿著一件男式的阿爾斯特寬大衣(看上去并不令她感到別扭,反而令她感到舒適自在,頗具年輕士兵的架勢(shì)),戴一頂圓長(zhǎng)絨帽,并用一幅厚面紗扎緊。她的臉看上去嚴(yán)肅而充滿思慮。清澈而湛藍(lán)的眼睛凝視著遠(yuǎn)方,若有所思,像是陷入了困境。

    亞歷山德拉在這一幕中看上去堅(jiān)強(qiáng)、果斷且謹(jǐn)慎,甚至有些許男性氣概,但她湛藍(lán)的眼睛和濃密的紅褐色頭發(fā)又凸顯出她溫柔且充滿活力的女性氣質(zhì)。她那光澤靚麗的紅褐色長(zhǎng)發(fā)象征著活力與希望。作者兩度描寫亞歷山德拉頭發(fā)的顏色和光澤:小說(shuō)第一部分的第一章,當(dāng)柏格森一家因家父即將離世而面臨困境時(shí),以及第一部分的第四章,當(dāng)這一家人因土地干旱再遇挫折時(shí)。在這兩次困境中,亞歷山德拉都成功挽救家庭于分崩離析,甚至先后為家人和當(dāng)?shù)鼐用駧?lái)希望與富裕。在小說(shuō)的第二部分,當(dāng)亞歷山德拉成功將荒地改造為良田,使家庭實(shí)現(xiàn)增收之后,凱瑟再次對(duì)亞歷山德拉的外形進(jìn)行了一番描述:“亞歷山德拉自己則變化不大。她的身形更加豐滿,氣色更紅潤(rùn)。她似乎比年輕時(shí)更陽(yáng)光、更富活力。然而她依舊沉著、堅(jiān)定,目光依然清澈,頭上仍盤著兩條麻花辮兒?!背晒拓?cái)富并未使她改變。她一如既往地理智、冷靜,只是變得更加強(qiáng)壯。這個(gè)時(shí)期她的頭發(fā)好似一朵向陽(yáng)花,而膚色也因田間勞作顯得更加健康。正是由于她智慧而勤勞的耕作,她和她的土地都在這一時(shí)期呈現(xiàn)出完美的狀態(tài)。

    亞歷山德拉的精神和品格在她與其他關(guān)鍵人物之間的關(guān)系中得到了更充分的展現(xiàn)。這首先體現(xiàn)在她與奧斯卡和盧的關(guān)系中。與亞歷山德拉不同,奧斯卡和盧目光短淺、好管閑事、妒忌心強(qiáng)且不知感恩。起初他倆雖然對(duì)亞歷山德拉的方法持懷疑態(tài)度,但仍聽從亞歷山德拉的安排。當(dāng)一家人走出困境,這兩兄弟卻開始公開質(zhì)疑亞歷山德拉的每一個(gè)決定:讓伊瓦爾留在家里做事,支持埃米爾上大學(xué),收留返鄉(xiāng)的卡爾住在家里。而亞歷山德拉面對(duì)兩位弟弟的質(zhì)疑,總是與之講理,表現(xiàn)出理解、耐心、果斷和理智。甚至當(dāng)他倆妄圖使用那并不真正存在的男性霸權(quán),否認(rèn)亞歷山德拉在家里的權(quán)威地位,介入亞歷山德拉與卡爾的關(guān)系,并干涉亞歷山德拉的婚姻自主權(quán)時(shí),亞歷山德拉仍然堅(jiān)持耐心地與他們講理。最后,亞歷山德拉不得不警告他們她可以訴諸法律。即使如此,她并不記恨奧斯卡和盧,更沒有與他們決裂。她最終選擇對(duì)他倆敬而遠(yuǎn)之,并堅(jiān)持做自己認(rèn)為正確與合適的事。

    亞歷山德拉與伊瓦爾和卡爾的關(guān)系則表現(xiàn)了她的善良、聰慧和慷慨。起初,她向伊瓦爾請(qǐng)教問(wèn)題并依賴于他的判斷和建議。正是在伊瓦爾的幫助下,亞歷山德拉才獲得如此成就。伊瓦爾年邁后,無(wú)法務(wù)農(nóng),亞歷山德拉收留了他,并讓他做力所能及的工作。盡管其他人都懷疑伊瓦爾精神失常,她卻拒絕將他送入精神病院。相反,她尊重他獨(dú)特的生活方式,并因此獲得了對(duì)方的尊重??枌?duì)亞歷山德拉來(lái)說(shuō)則更像一位伴侶。盡管與亞歷山德拉相比,卡爾性格內(nèi)向、優(yōu)柔寡斷、悲觀且未獲得何種成就,但是他溫柔、善良的本性正是亞歷山德拉所需要和依靠的品質(zhì)。他倆青梅竹馬,自幼便互相依靠和支持。亞歷山德拉對(duì)伊瓦爾和卡爾的依賴和支持使她的形象更加豐滿,也更具人性關(guān)懷。

    亞歷山德拉與埃米爾和瑪麗的關(guān)系則表現(xiàn)了她的樂觀、期望、同情和堅(jiān)強(qiáng)。對(duì)亞歷山德拉而言,土地和弟弟埃米爾意味著全部。她將全部的希望與努力都傾注在耕耘土地和培養(yǎng)埃米爾上。盡管她熱愛耕耘,但她仍然希望埃米爾能上大學(xué),能自由地闖蕩世界,過(guò)自己理想的生活:

    這里生活艱難,負(fù)擔(dān)重。我們沒法像你一樣來(lái)去自由,而且我們的思想已經(jīng)僵化。倘若這世間僅有我這片玉米地大小,倘若這世上除此再無(wú)其他,我不會(huì)覺得它值得我為之奮斗。不,我寧愿埃米爾像你這樣,而不是像他們倆那樣。自你歸來(lái)那一刻起我便這么認(rèn)為。

    而埃米爾的死對(duì)亞歷山德拉造成沉痛的打擊。盡管她的世界被摧毀了一半,但她仍堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)——埃米爾自己引發(fā)了這場(chǎng)悲劇。她不僅承認(rèn)這一點(diǎn),而且責(zé)怪自己沒有早一些看出埃米爾插足瑪麗的婚姻。盡管已然心碎,亞歷山德拉仍鼓起勇氣前往埃米爾被殺的現(xiàn)場(chǎng)。她為這對(duì)戀人悲痛的同時(shí)又深感同情:“亞歷山德拉對(duì)這一幕肅然起敬,即使是當(dāng)她為這一幕震驚到悲慟的時(shí)候也是如此?!?/p>

    亞歷山德拉正直高尚的人格還體現(xiàn)在她的責(zé)任感、是非觀以及進(jìn)取精神。作為柏格森家的長(zhǎng)女,她肩負(fù)起維系家庭完整的責(zé)任,并以她的智慧、勤勞、寬容和奉獻(xiàn)讓家人免受饑餓。她學(xué)習(xí)如何在荒地上與悲觀的家庭成員一起努力耕種;她堅(jiān)持研究耕作技術(shù)并付諸實(shí)踐;她忍受奧斯卡和盧的質(zhì)疑和挑釁;她更為了當(dāng)?shù)鼐用竦母l頎奚鼈€(gè)人幸福。在那樣一個(gè)觀念狹隘保守的地方,她認(rèn)為每個(gè)人都有權(quán)利按自己選擇的方式生活。而當(dāng)弗蘭克槍殺埃米爾之后,悲痛的亞歷山德拉拜訪弗蘭克,安慰并原諒了他,甚至向他提供幫助。如此高尚的人格在小說(shuō)結(jié)尾處更進(jìn)一步升華:當(dāng)埃米爾之死使亞歷山德拉的所有努力和希望遭到殘酷試煉,她再次喚起強(qiáng)大的勇氣和不屈的精神:“我們?cè)谶@條路上一起走了多少次了,卡爾?我們又將走多久??!你是否感到一種歸屬感?你是否在這里感到內(nèi)心的平靜?我想我們將會(huì)生活得非常幸福?!倍诳柕闹С趾团惆橄?,亞歷山德拉又重新獲得了內(nèi)心的平靜和幸福。

    三、辭格、措辭與結(jié)構(gòu)

    朗基努斯認(rèn)為,文學(xué)作品的崇高性除了“莊嚴(yán)偉大的思想”和“慷慨激昂的感情”,還在于作品“辭格的藻飾”“高雅的措辭”以及“尊嚴(yán)的結(jié)構(gòu)”。在他看來(lái),這三者須為思想和感情服務(wù),并且應(yīng)當(dāng)自然、簡(jiǎn)潔、一致、高雅而莊重?!栋?,拓荒者!》的語(yǔ)言、修辭和結(jié)構(gòu)符合朗基努斯的這一標(biāo)準(zhǔn),從而進(jìn)一步證實(shí)了作品的崇高性。

    這部小說(shuō)的語(yǔ)言和修辭不僅自然、簡(jiǎn)潔、一致、優(yōu)雅,而且為主題服務(wù)。這從凱瑟對(duì)景色的描寫便可窺見一斑,例如凱瑟對(duì)漢諾威小鎮(zhèn)的描寫:

    三十年前一月的某日,位于內(nèi)布拉斯加草原上的小鎮(zhèn)漢諾威在風(fēng)雪中屹然挺立?;疑奶炜障拢L(fēng)吹雪纏繞著灰色草原蜷縮作一團(tuán)的低矮建筑。它們毫無(wú)秩序地分布于這堅(jiān)硬的草皮上,其中一些看上去像是近期才有人入住,另一些則像是想要離去,向著開闊的草原進(jìn)發(fā)。沒有一棟像是要扎根于此。狂風(fēng)呼嘯著穿過(guò)房底和房頂。

    可以看出,作者不僅惜用定語(yǔ),且慎露情感。這段描寫簡(jiǎn)潔利落,卻足以勾勒小鎮(zhèn)艱苦的環(huán)境和蕭條的氛圍。接下來(lái)的一段描寫更能凸顯作者自然、簡(jiǎn)潔卻有力的文風(fēng):

    路指向西南方,直抵鉛灰色天空中那隱約閃耀的暗淡、濕潤(rùn)的光線。這光線照在兩張年輕、傷感的臉上,使他們此時(shí)靜默無(wú)聲:光照進(jìn)女孩的眼睛,她似乎滿含痛苦的困惑望向未來(lái);光照進(jìn)男孩憂郁的雙眼,他似乎已然在回望過(guò)去。他們身后的小鎮(zhèn)仿佛未曾存在地消失了蹤跡,草原的浪濤也落在他們身后,苦寒的村莊卻將他們擁入懷抱。

    在這一幕中,人物與情景相融。作者對(duì)人物的情感雖著墨不多,但充分體現(xiàn)了人物的特質(zhì),即只有亞歷山德拉心態(tài)樂觀。正如前文解析小說(shuō)的開場(chǎng)一幕,這段描寫的修辭與措辭同樣簡(jiǎn)單而高效——象征、對(duì)比和隱喻都為主題服務(wù),并與故事情節(jié)相契合。不僅如此,作者表達(dá)的情感和含義自然、簡(jiǎn)約而到位。

    此外,該小說(shuō)的結(jié)構(gòu)完整、一致、統(tǒng)一且切合主題。小說(shuō)共包括五個(gè)部分,分別是“荒野之地”“鄰間良田”“冬日回憶”“白桑葚樹”“亞歷山德拉”。第一部分“荒野之地”包含五個(gè)章節(jié),主要描繪了內(nèi)布拉斯加草原荒涼的自然環(huán)境,及其對(duì)柏格森一家(特別是亞歷山德拉)造成的困境以及這一家人的生存方法。在亞歷山德拉眼望星空的一幕中,作者充分展現(xiàn)了亞歷山德拉的決心,并不再詳細(xì)描寫她具體如何改造土地。包含十二個(gè)章節(jié)的第二部分則主要描述亞歷山德拉的處世之道。與前一部分講述她如何戰(zhàn)勝自然的內(nèi)容相比,這一部分對(duì)亞歷山德拉應(yīng)對(duì)人際矛盾、背叛和挫折的描寫更能體現(xiàn)她高尚的品格和精神。篇幅較短的第三部分雖只包含兩個(gè)章節(jié),卻在整部小說(shuō)的架構(gòu)中發(fā)揮轉(zhuǎn)折作用:亞歷山德拉和瑪麗分別完成了各自的轉(zhuǎn)型并漸行漸遠(yuǎn)——卡爾離去后,亞歷山德拉決意平靜地獨(dú)自生活,而瑪麗對(duì)埃米爾的思念令她渴望與丈夫離婚。 對(duì)比和懸念就此產(chǎn)生。第四部分,懸念最終以悲劇收?qǐng)?,而瑪麗與埃米爾的悲劇對(duì)亞歷山德拉造成了巨大打擊,也印證了該部分的題目“白桑葚樹”。小說(shuō)的最后部分通過(guò)描寫亞歷山德拉如何走出人生悲劇而將進(jìn)取精神進(jìn)一步升華:這不僅是一種強(qiáng)調(diào)勤奮、包容和尊嚴(yán)的精神,而且強(qiáng)調(diào)寬恕與勇氣、美德與高尚。至此,凱瑟構(gòu)建了一個(gè)結(jié)構(gòu)完整、統(tǒng)一且切合主題的故事結(jié)構(gòu),為頌揚(yáng)進(jìn)取精神和高尚人格服務(wù)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    維拉·凱瑟懷揣著對(duì)內(nèi)布拉斯加的熱愛之情,賦予了小說(shuō)《啊,拓荒者!》偉大的進(jìn)取精神。而通過(guò)人物塑造、語(yǔ)言修辭和篇章架構(gòu),作者偉大的思想與激昂的情感被充分表達(dá),使小說(shuō)具備朗基努斯所論述的崇高性。

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