新世紀中國軍事電影的突破與發(fā)展

王鈺杰

摘 要：軍事電影作為中國電影市場的重要組成部分，具有明顯的弘揚主旋律的功能，當前國際背景下，國家支持軍事電影的傳播和發(fā)展。新世紀中國軍事電影發(fā)展迅速，《戰(zhàn)狼》（1、2）、《紅海行動》《八佰》等電影也取得了現(xiàn)象級的成功，更折射出中國軍事電影新的發(fā)展特點。本文以近些年來大熱的幾部軍事電影為例，探究我國軍事電影在價值、敘事、營銷方面的發(fā)展過程和特點，深入思考我國軍事電影在新世紀的創(chuàng)新與突破。

關鍵詞：類型化；軍事電影；發(fā)展

中圖分類號：I235.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2022）03-0074-04

軍事電影是與戰(zhàn)爭、軍隊以及軍人有關的電影[1]，具有傳達主流價值觀，增強民族自信的功能。中國的軍事電影以《定軍山》為起點，到新中國成立后《地道戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》等影片的成功，再到新世紀《戰(zhàn)狼》《湄公河行動》等現(xiàn)象級影片的熱映，這些軍事電影在價值觀念、敘事結構和營銷策略上都有了很大的變化。

一、軍事電影的價值構成與轉變

21世紀以前，中國軍事電影題材主要為中國共產(chǎn)黨人在領導革命和建設中的偉大實踐，“革命道德”是貫穿電影的靈魂。革命道德主要是以為人民服務為中心，以集體主義為原則，以愛國主義、自力更生、艱苦奮斗等為主要內(nèi)容。在“中國夢”的理念內(nèi)核下，電影產(chǎn)業(yè)化改革和工業(yè)化生產(chǎn)不斷推進，中國軍事電影與市場意識開始融合[2]，以適應市場需求，由此構建出新的軍事電影價值坐標系。

（一）個人價值與集體利益的平衡

在革命戰(zhàn)爭年代，軍事電影主人公一心為國，雖然道德境界極高，卻忽落了個體意識和個體需求。如今，人民的社會主體意識增強，個人價值凸顯，軍事電影對“人”的關注也更為明顯。新世紀中國軍事電影中人物形象追求差異化，主要體現(xiàn)在“去英雄化”，以往軍事電影只重于凸顯主人公的英勇無畏和自我犧牲，而對其他人物著墨較少，常以共同的性格特征大而概之，即模式化的英雄[3]。在新世紀電影中，去英雄化顛覆了以往的人物形象塑造，個體差異和人性深度得以展現(xiàn)，他們相互對比、互為映照，在豐富電影敘事內(nèi)容和視角的同時也彰顯了人性關懷?！都t海行動》中“蛟龍突擊隊”的8人各有不同，性格鮮明，真實可感。張?zhí)斓聭?zhàn)斗力強、勇敢無畏，卻像一個小孩子般隨身帶著糖果；觀察員李瑾作為狙擊手的眼睛，并非天生英勇，他在戰(zhàn)爭中克服恐懼，在實踐中不斷成長；通信員莊羽雖一度懷疑自己，卻在敵人面前毫不退縮，最后英勇犧牲。這些人物都有各種各樣的不足，然而，正是這些不足使人物形象更加真實豐滿，拉近了與觀眾的心理距離。《八佰》更是打破了對典型人物的塑造和對英雄人物一貫的謳歌，聚焦于一群“逃兵”的故事，這些小人物恰恰是戰(zhàn)爭中人性的彰顯。新世紀中國軍事電影不斷探索新的軍人價值觀，力求在保證集體利益的情況下彰顯個人價值。

（二）境外戰(zhàn)爭空間彰顯國家倫理

軍事電影是國家形象的重要表征，是建構嶄新國家形象的重要助力。在全球化和“大國崛起”的背景下，中國主動參與維和行動、營救僑民，在展現(xiàn)中國國際話語權的同時也為中國軍事電影的創(chuàng)作提供了素材。將空間環(huán)境作為敘事的一部分，“生產(chǎn)”出了一種基于國家精神的文化感召力，尊重個體生命，主動踐行具有普適意義的全球倫理，是中國以及中國軍事電影大力倡導的國家價值觀[4]?！朵毓有袆印分校袊疄橛龊Φ?3名中國船員恢復名譽，討回公道，嚴厲打擊國際販毒組織，對于毒品犯罪零容忍；《戰(zhàn)狼》《紅海行動》中，國家第一時間組織力量，與聯(lián)合國溝通，解救患難僑民，這都體現(xiàn)出國家對個體生命的尊重。在完成解救任務后，出于國際職責，中國軍隊繼續(xù)追擊“犯罪分子”，這是大國擔當；《流浪地球》中更是體現(xiàn)出中國的親情觀念、奉獻精神、故土情懷，將人類命運共同體和國際合作精神體現(xiàn)得淋漓盡致。中國一直嚴格遵循國際準則，為國際安全貢獻自己的力量，新世紀軍事電影將中國的正義感、公正性和責任感傳達了出來，不僅激發(fā)了民眾的民族自豪感和愛國心，也引起了國際上廣泛的價值認同，消除了一些國家對中國的誤解。

（三）多樣元素帶入情感驅動力

以往，中國軍事電影大多取材于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，然而新時代人們對電影需求呈現(xiàn)出多樣化，因此，電影制作人需不斷探索創(chuàng)新，在電影中加入新鮮元素。《歸心似箭》中魏得勝與玉貞的愛情故事讓人動容，溫馨和美的生活沖淡了戰(zhàn)爭的悲傷，表達出人們對美好生活的追求；《道是無情勝有情》《天山行》《高山下的花環(huán)》從另一個方面也反映出了“兩難抉擇”“巨大反差”“窘迫”。這些問題的提出客觀上推動了軍隊改革的進程?！犊仗飓C》開啟了我國第一部現(xiàn)代空戰(zhàn)題材電影的先河；《紅海行動》中新式武器裝備的展現(xiàn)，“海陸空三線調度”的實景拍攝形式，熱議話題的融入都為中國軍事電影注入了新鮮的元素。

二、軍事電影的敘事特征與創(chuàng)新

和其他藝術形式相比，電影具有視聽功能和美學原理。在電影的發(fā)展過程中，在情節(jié)設計、人物塑造和結構安排上，各類型影片都遵循一定的規(guī)則。新世紀軍事電影以虛實結合為基調，敘事細節(jié)精致、敘事節(jié)奏得當，這樣的敘事特征增強了影片的藝術性，創(chuàng)造出更具活力的軍事電影敘事新模式，呈現(xiàn)了中國軍事電影的新風貌。

（一）虛實結合增強影片美感

真實事件改編是軍事電影創(chuàng)作的思路之一，敘事的大體框架遵循史實，引發(fā)觀眾的情感共鳴，而在具體情節(jié)設置上適當虛構，增強觀賞性，使影片更加精彩?！稇?zhàn)狼2》是根據(jù)2015年“也門撤僑事件”改編，影片還原了事件中表現(xiàn)對象和表現(xiàn)時空的真實，影片關注社會現(xiàn)實情況，將軍人的心理矛盾、酸甜苦辣等生動刻畫出來。而幾場帶有傳奇色彩的打斗戲雖是虛擬的，卻讓情節(jié)更加跌宕起伏，劇情起承轉合完整，人物形象更加豐滿，提高了影片的可看性。《八佰》聚焦于一個特殊的抗日群體，以歷史事件“四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)”為主體情節(jié)，影片時間、地點、人物都查閱了史料，多番走訪并進行了最大程度的還原，讓人們對抗日英雄有了更深入的了解，也為更多的無名英雄留名。而在虛擬色彩方面，“蘇州河”的增加以及燈光和置景的變換使隔河兩岸的對比更加強烈，更具戲劇效果。陳樹生綁滿手榴彈一躍而下，戰(zhàn)士們紛紛自報家門的情節(jié)改編讓我們?yōu)橹畡尤?。電影不是紀錄片，不需要百分之百的真實，虛實結合的敘事手法更加符合電影觀賞性和藝術性的特點，也是今后中國軍事電影的發(fā)展趨勢之一。

（二）細節(jié)符號深化影片主題

電影細節(jié)處理的得當與否在很大程度上決定著一部電影的質量高低，好細節(jié)需要生動真實、新鮮巧妙，要符合人物性格和規(guī)定情境，符合人物的基本心理邏輯?！都t海行動》中多處細節(jié)設計真實合理，體現(xiàn)出影片的用心程度和制作水準：阻擊手在直升機里瞄準敵人時并非是裸槍，而是有一個固定狙擊槍的帶子，這是因為直升機晃動劇烈以此來加強穩(wěn)定性；顧順在沙漠中時狙擊鏡被布包裹，特質的布不僅不會阻擋視線反而會防止反光，便于阻擊手順利瞄準。細節(jié)的處理還可以通過符號來展現(xiàn)，電影作為一種綜合的藝術媒介，對符號的使用可以有效地表現(xiàn)主題、表達情感、推動情節(jié)的發(fā)展：《八佰》中田鼠進洞的情節(jié)隱喻著戰(zhàn)爭狀態(tài)下蕓蕓眾生的害怕與逃避；白馬則預示著希望；山東兵手里的皮影戲主人公趙子龍是民族大義的化身，與影片主題密切貼合。這些表意符號的運用巧妙而生動，成為影片敘事成功的重要助力。因此，軍事片的創(chuàng)作要在遵循一般模式的基礎上，從細節(jié)和影像角度尋求突破，為新世紀中國軍事電影的精細化制作提供范本。

（三）節(jié)奏得當推動情節(jié)發(fā)展

軍事電影的邏輯結構大致為：任務背景介紹，任務發(fā)布，執(zhí)行任務，完成任務。電影敘事受限于時長，除了要抓住主線推動情節(jié)以外，緊湊明快的敘事節(jié)奏也能夠使故事更為連貫。敘事節(jié)奏是劃分場景結構的敘事單元，有利于營造戲劇沖突，使故事更具層次性。軍事電影不同于文藝片和劇情片，任務的發(fā)布常常具有突發(fā)性和緊迫性，這就決定了軍事電影的敘事節(jié)奏不能緩緩道來，時間就是生命，主人公從接到任務的那一刻起，就開始了他的冒險之旅?！都t海行動》故事鋪墊僅用了不到半小時，交代了故事的背景、任務的目的以及主要人物的介紹，蛟龍突擊隊的團隊形象在開頭的救援追捕行動中已經(jīng)有所展現(xiàn)，后面的時間留給了主要的戰(zhàn)爭場面。當然，一部影片總要有緩有急，在營救人質、追捕海盜、隱秘采訪、街頭槍戰(zhàn)等多個矛盾點和高潮的主體敘事節(jié)奏下，一段慢鏡頭的奔跑、一段唯美的海上對話也會使觀眾的情緒得以平復，節(jié)奏快慢切換相得益彰，將中國軍人頑強的意志力、堅定的決心以及團結友愛、默契無間的品質展現(xiàn)得淋漓盡致。敘事節(jié)奏的變化可以通過剪輯和視聽語言來實現(xiàn)，將前期素材重新分解、組合、編輯，正確把握動作、造型、時空、鏡頭持續(xù)的長短等。

三、軍事電影的營銷策略與傳播

文化在人們的生活中的地位越來越高，電影作為文化要素之一，正以迅猛發(fā)展的大勢改變著世界、影響著每個人。電影作為一種工業(yè)化的產(chǎn)物，除了它的主旨傳達和藝術水準外，還要有高超的營銷手段和方式。近幾年類型電影大行其道，已經(jīng)成為評判電影是否成功的一個重要標準。因此，軍事電影也需抓住市場需求，結合最佳的營銷時間和互聯(lián)網(wǎng)等新營銷平臺，為整個電影行業(yè)的加速升級貢獻力量。

（一）類型化創(chuàng)新跳出傳統(tǒng)怪圈

類型電影是不同的題材或技巧所形成的不同的影片范式，在注重說明一部作品的藝術吸引力的同時，又要說明社會與它的關系，這種關系既是意義的產(chǎn)生又是快感的產(chǎn)生[5]。在消費時代下，軍事電影必須平衡藝術性和商業(yè)性的關系，加入商業(yè)性和娛樂性因素，進行類型化的創(chuàng)新。類型電影首先是藝術和工業(yè)重合發(fā)展的現(xiàn)象，是自發(fā)的工業(yè)機制生長和藝術創(chuàng)作互動現(xiàn)象[6]。從由軍隊制片廠拍攝的《大決戰(zhàn)》，重恢弘場景和宏大敘事，到以《建國大業(yè)》為代表的，重多明星參與、重視劇情演繹和展示國家形象，再到《戰(zhàn)狼》系列等，重觀眾感受和技術合成，軍事電影商業(yè)化嘗試已經(jīng)小有成就，一些諸如孤膽英雄、反恐情節(jié)、人質營救、集體戰(zhàn)斗的類型化要素初見雛形，這些既適應了市場需求，又迎合了觀眾的期待。類型電影具有大眾選擇、可操作性、大眾美學趣味等合理性和革命性。新世紀中國軍事電影的類型意識也更加強烈，中國電影市場、電影制作人正積極探索電影工業(yè)體系建設，類型化促使軍事電影重回人們的視線，類型片的創(chuàng)作本身就是一種營銷方式，加強類型營銷是中國軍事電影發(fā)展的一條創(chuàng)新之路。

（二）檔期天然優(yōu)勢自帶營銷效果

電影檔期是電影營銷的一個重要環(huán)節(jié)，通常在電影攝制前期就開始籌劃，電影檔期策略反映出一個國家市場化程度的高低，影響著票房的成敗。如果說發(fā)行區(qū)域是一部電影的空間橫向市場，那檔期就是一部電影的時間縱向市場。近幾年，很多軍事電影的創(chuàng)作就是直接圍繞慶典活動展開的，這也是前瞻營銷的一種體現(xiàn)。檔期意識對軍事電影的創(chuàng)作具有十分重要的意義，《太行山上》《我的長征》《八月一日》等都是為了固定的紀念日而拍攝；2020年的軍事電影《八佰》更是選擇了一個好日子上映，前有“八一”建軍節(jié)，后有“十一”國慶節(jié)，《八佰》描寫的人物成長史以及所體現(xiàn)的中國軍人英勇品質和強烈的愛國情感，大大激發(fā)了中國人民的民族自信，驚人的票房爆發(fā)力讓沉寂了大半年的中國電影市場迅速沸騰起來。隨后，導演管虎趁熱打鐵，啟用原班人馬，在十月上映了更加熱血的《金剛川》，講述了中國人民志愿軍在金剛川上架設木橋，護國抗敵的歷史故事，正是抓住了抗美援朝勝利70周年這個重大契機，利用檔期借勢，獲得了優(yōu)秀的成績。當然，慶典影片的主題、功能和基本框架是基本確定的，留給創(chuàng)作人員可發(fā)揮的空間較少，這就要求此類影片要不斷尋求新的角度和新的形態(tài)，從而能夠在檔期優(yōu)勢的助力下取得更大發(fā)展。

（三）互聯(lián)網(wǎng)思維造就品牌效應

在互聯(lián)網(wǎng)時代下，中國的觀影人群年輕化，受眾需求多樣化，主動性大幅增強，這就要求影視行業(yè)要樹立互聯(lián)網(wǎng)思維，“互聯(lián)網(wǎng)+電影”正在成為電影產(chǎn)業(yè)新常態(tài)。一是樹立用戶思維和互動思維，觀眾不再只是單純的電影受眾，而是更具有主觀能動性和參與性，觀眾可以通過微博，抖音等社會化媒體自由發(fā)表意見，他們既是傳播的受眾又成為傳播的主體?；ヂ?lián)網(wǎng)時代誕生的網(wǎng)絡輿論領袖成為影響電影營銷效果的重要力量，因此，新世紀電影營銷一定要注重加強受眾互動，分析觀眾觀影動機，把握觀眾情感需求。二是培養(yǎng)產(chǎn)品思維，電影是特殊的商品[7]，優(yōu)秀的電影營銷懂得找到電影的賣點，植入品牌廣告，進行流量變現(xiàn)。短視頻用戶向電影市場轉化，提高上座率，這些都是產(chǎn)品思維的體現(xiàn)。三是提高整合思維。新媒體“零門檻”節(jié)約電影宣傳成本，電影營銷不局限于舉辦各種新聞發(fā)布會和首映禮，而是要多利用互聯(lián)網(wǎng)進行傳播。通過對文字、圖片、視頻等各種形式的使用，多模態(tài)傳播使電影營銷產(chǎn)生了無限的創(chuàng)意。網(wǎng)絡、院線、短視頻等多樣化平臺聯(lián)動營銷、整合資源，優(yōu)勢互補。大數(shù)據(jù)監(jiān)測市場需求，分析用戶喜好，為電影創(chuàng)作提供導向。明星和導演的品牌效應也是互聯(lián)網(wǎng)思維的體現(xiàn)，《集結號》的成功就是利用了馮小剛電影的品牌效應；《紅海行動》一眾明星的加盟帶來了大量的粉絲流量；《戰(zhàn)狼》系列吳京一人擔任導演和主演雙重職位讓話題熱度居高不下；《八佰》對幾大主演的爭論更是直接沖上微博熱搜?；ヂ?lián)網(wǎng)在電影營銷中扮演了越來越重要的角色，軍事題材也成為網(wǎng)絡電影市場的新“藍海”，因此，必須重視互聯(lián)網(wǎng)思維，加強網(wǎng)絡營銷。

四、結 語

事實上，新世紀中國軍事電影不僅只注重宣揚主旋律，在發(fā)展的過程中，它已成為主導意識形態(tài)、探索大眾心理和適應商業(yè)資本邏輯三種力量的結合。當代中國軍事電影，如何平衡三者之間的關系，在重視弘揚愛國主義和民族主義的同時，增強商業(yè)性，構建市場化運作體系，打造出具有中國特色的軍事類型電影，這些都是研究者需要思考的重要課題。

參考文獻：

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[6] 聶欣如.類型電影的觀念及其研究方法[J].當代電影，2010（8）.

[7] 歐陽.電影已是商品，好壞如何言說[N].工人日報，2018-1-8（06）.

[責任編輯：李婷]