狄更斯小說中的浪漫主義色彩研究

一、引言

作為英國文學(xué)中的現(xiàn)實主義代表作家，狄更斯全面地描述了19世紀(jì)的英國社會。狄更斯的作品為讀者展示了維多利亞時代的倫敦歷史風(fēng)景畫。大多數(shù)學(xué)者從現(xiàn)實主義的角度研究狄更斯的文學(xué)成就，然而，他的浪漫主義思想在其作品中無處不在。他經(jīng)常使用獨特的人物、幽默和夸張的語言，以及巧妙的情節(jié)來表現(xiàn)他個人的浪漫風(fēng)格。本文選取狄更斯的作品，對其浪漫主義色彩進行分析，以浪漫主義理論為指導(dǎo)，以期讓人們從一個新的角度深入理解狄更斯的作品。

二、狄更斯小說中的浪漫主義色彩

（一）鮮明的人物形象

1.正面人物

（1）奧利弗

奧利弗是一個年輕、心地善良，但經(jīng)常受到虐待的孤兒，他在救濟院長大，并發(fā)現(xiàn)自己與殯儀館簽訂了契約，與小偷生活在一起，最后被善良的布朗羅先生和梅莉夫人收留。他象征著善的原則，即使面對嚴(yán)重的虐待，他也從未失去道德感和善良。在許多方面，人們把他看作是一個不可思議的人物，因為他的純潔和美德是確定無疑的，盡管他是在腐朽的環(huán)境中長大的。在整部小說中，狄更斯利用奧利弗的性格來挑戰(zhàn)維多利亞時代的觀念，并展示了他的浪漫傾向。奧利弗神圣的道德觀似乎是與生俱來的，例如其他貧困兒童說的是粗俗的倫敦俚語，但奇怪的是，奧利弗說的是正確的國王英語。他在語法上的急于求成也讓人無法理解，可能是因為奧利弗沒有接受過良好的教育。即使在遭受虐待和被操縱的時候，奧利弗也沒有變得憤怒。當(dāng)賽克斯和克拉克特強迫他參與搶劫時，奧利弗只懇求允許他“逃跑并死在田野里”。奧利弗并沒有展現(xiàn)出一個介于善與惡之間的復(fù)雜形象，相反，他是善良的化身。

（2）貝茜小姐

貝茜小姐作為《大衛(wèi)·科波菲爾》中最慷慨的人物，照顧著被他哥哥虐待的精神病人迪克先生，還隱瞞了自己的懷疑，而且她的業(yè)務(wù)經(jīng)理威克菲爾德先生揮霍了她所有的錢財，使她變得貧窮。她決定為了威克菲爾德先生，也為了他的女兒艾格尼絲，挽救他的名譽。貝茜小姐的慷慨得到了回報，小說中所有的好人都對她表示尊敬和愛戴，尤其是大衛(wèi)本人。此外，貝茜小姐足夠獨立，即使她有一個糟糕的丈夫，她也能離開他，取回自己的婚前姓氏，并獨立生活。更重要的是，她是如此獨立，以至于她有能力接納其他運氣不好的人，特別是迪克先生和大衛(wèi)本人，她激勵了所有人。在作品中，理想化的完美人物無論遇到什么困難，都始終保持善良的本性，塑造理想化的人物形象，顯然揭示了作者的浪漫傾向。

2.反面人物

（1）費金

費金是主謀，象征著貪婪和惡毒。他有著丑陋的外表和令人厭惡的性格。狄更斯把他描繪成一個典型的惡棍，但他并不是一個單一的人物。在費金身上，狄更斯試圖刻畫一個顯示出正常人性中某些復(fù)雜性的人物。當(dāng)被激怒時，這個老人可能會表現(xiàn)出野蠻的憤怒，但在普通場合，他沉溺于一種嘲弄，有時是諷刺的幽默，為他贏得了“快樂的老紳士”的稱號。費金在盜賊中的地位來自他的巨大才能，他比他的同伴們更精明，更善于思考。雖然他們可能會像年輕人那樣狂妄自大，或者像虐待狂賽克斯那樣憂心忡忡，但是費金理解并欣賞他們地位的微妙性。這些孩子住在費金的家里，他教給他們團隊合作的價值。費金用食物和住所換取孩子們偷來的東西。盡管他靠這些孩子的收入生活，但他并不關(guān)心他們的待遇。在小說中，他是一個自我承認(rèn)的守財奴。此外，費金還表現(xiàn)出他的殘忍，他讓貝茨哭著求饒，他打杰克·道金斯，因為他沒有把奧利弗帶回來，有一次，他還試圖毆打奧利弗。最后，費金被抓住并被處刑。在被處刑之前，他經(jīng)歷了很多痛苦的折磨。關(guān)于費金的最后一章，顯示了費金與其他人的疏遠(yuǎn)。他像一個無所事事的旁觀者一樣看著法庭上發(fā)生的一切。當(dāng)他看向人群時，“在沒有人的臉上……他能讀出對自己最微弱的同情”。因此，費金不同情這些人，這里沒有人能夠認(rèn)同他。

（2）莫德斯通先生

在《大衛(wèi)·科波菲爾》中，莫德斯通先生是一個卑鄙的家伙，狄更斯把他描述為一個惡毒的人物，他以改善婦女或管教婦女為幌子，通過折磨軟弱無力的婦女來獲得快樂。莫德斯通先生奉承愚蠢的科波菲爾夫人，讓她嫁給他。然而，他們一結(jié)婚，他就變成了“對簡單的嬰兒的暴君，他打破了她的心”。而莫德斯通先生是如此執(zhí)著這種行為模式，他從科波菲爾夫人的死亡中走出來，又娶了另一個年輕女子，并打破了她的精神。科波菲爾夫人死后，他對大衛(wèi)沒有同情心。但他幾乎不忍心看大衛(wèi)，因為他為自己在科波菲爾夫人死前對她的行為感到內(nèi)疚。因此，莫德斯通先生沒有安慰剛剛失去母親的大衛(wèi)，而是把大衛(wèi)送到一個工廠去自生自滅，直到大衛(wèi)逃跑并開始自己決定自己的人生。莫德斯通先生是一個夸張的惡棍，是人們在文學(xué)作品中能夠找到的最令人瘋狂和厭惡的角色。

3.中立人物

（1）南希

狄更斯還創(chuàng)造了許多生動的中立人物。南希作為一個具有復(fù)雜人性的小偷，可能是《霧都孤兒》中最悲慘、最感人的狄更斯式人物。盡管她是一個相對次要的角色，但她卻起著一個非常重要的作用——她是蒙克斯和費金之間的陰謀的信息來源，以誘捕奧利弗。南希的性格有兩面性，即善良和邪惡。南希性格的兩面性使她成為《霧都孤兒》中最復(fù)雜的人物之一。在小說開頭，人們對她的評價是“粗俗”“道德有問題”。南希對費金和賽克斯很忠誠，為此，她付出了生命的代價。她按他們的要求行事，他們總是命令她，她也服從他們。

當(dāng)她把奧利弗帶到賽克斯家，以便與賽克斯一起搶劫房屋時，盡管她先前抗議過不要把奧利弗困在這樣的生活中，她并不想陷害他，但她還是帶他去了。當(dāng)費金對奧利弗不好時，她跳出來為奧利弗辯護，當(dāng)他開始打他時，她似乎對自己把他帶到那里而感到矛盾和內(nèi)疚。她的善良并沒有完全熄滅，她有一顆溫暖的心。隨著小說情節(jié)的發(fā)展，她在保護和拯救奧利弗時成了一個好人。她選擇幫助奧利弗，證明她的本性是善良的。南希似乎在善與惡之間搖擺不定。在《霧都孤兒》的主要人物中，她的復(fù)雜性是獨一無二的。小說中的人物都是積極的，幾乎無法理解邪惡，如奧利弗、羅絲和布朗洛;也都是消極的，幾乎無法理解善良，如費金、賽克斯和蒙克斯。只有南希能夠理解并能夠既做好事又做壞事。她最終選擇以巨大的個人代價行善，這是她善良本性的有力論證，無論她面臨多少困難。南希的性格表明，美德和惡行之間的界限并不總是清晰的。

（2）米考伯先生

米考伯先生是個有趣的人物。所有的描述都表明，米考伯先生絕對是一位上流社會的紳士。然而，與此同時，他的衣服很破舊，他戴的眼鏡只是用來裝飾的，此外，他還經(jīng)常欠債。通過這樣鮮明的對比描寫，一幅漫畫躍入讀者的腦海，在漫畫中，雖然米考伯先生一點都不像樣，但是他還是設(shè)法做到像樣。米考伯先生之所以給人們留下如此深刻的印象，不僅來自他的外表，還有他的性格。米考伯先生以樂觀和虛榮聞名，每當(dāng)他負(fù)債的時候，他就顯得很焦慮，甚至把剃刀放在脖子上，好像要自殺。但是，當(dāng)他擦鞋的時候，在債權(quán)人幾乎沒有離開的情況下，仍然興奮起來，跳舞和大笑?？鋸埖氖址ㄊ顾臉酚^主義和虛榮心得到充分展現(xiàn)。在狄更斯的小說中都有大量的人物，每個人物都對情節(jié)的發(fā)展做出了重要貢獻。作者以其豐富的想象力，使每個人物都具有特點。盡管小說中的人物很多，但每個人物都很容易被區(qū)分和記住。狄更斯的浪漫主義思想在于描寫理想化的、獨特的中性人物。

（二）巧妙的情節(jié)

例如，狄更斯在他的小說《雙城記》中利用巧合，將居住在兩個城市的人的動蕩不安的現(xiàn)狀聯(lián)系在一起。狄更斯將每一種情況都以一種保持真實性的方式編入情節(jié)，為小說增色不少。身份、關(guān)系和愛情等主題中的巧合，是推動情節(jié)發(fā)展的有力工具。在小說中發(fā)生的事件可能會顯得不切實際，但精彩的情節(jié)設(shè)計將人們的目光從故事的“無稽之談”上移開，這使故事看起來幾乎是可信的。在《雙城記》結(jié)尾處的一個戲劇性場景中，狄更斯將普羅斯小姐與迪法吉夫人對立起來，以說明愛與恨的斗爭。盡管悉尼·卡頓和查爾斯·達(dá)爾內(nèi)最初可能是《雙城記》中的關(guān)鍵對比人物，但迪法吉夫人和悉尼·卡頓之間的對比，揭示了一個關(guān)于救贖的主題，即一個純粹的善舉如何能夠輕易地壓倒幾代人的仇恨?！峨p城記》反映了作者理想化的浪漫思想和樂觀的人生哲學(xué)，畢竟狄更斯始終相信善會戰(zhàn)勝惡，他精妙地安排了一個善有善報，惡有惡報的圓滿結(jié)局，以此來震撼讀者的心靈，達(dá)到他勸人向善的最終目的。其實，狄更斯的期望是不可能實現(xiàn)的，但他心里還是有一個社會理想。

（三）個性化的語言

狄更斯對文學(xué)和英語的貢獻是毋庸置疑的。這證明了他生動的想象力和語言天賦：就像他筆下的人物一樣，他使用的詞匯也非常令人難忘。除了主人公之外，他筆下的人物都有獨特的說話方式，因此，即使沒有指明人物，也很容易分辨出是誰在說話。狄更斯認(rèn)為，在一部小說中，有特色的語言是必要的。他曾經(jīng)說過，他的書是如此無聲無息，以至于在他們（指書中角色）說話之前就忘記了他們是誰，當(dāng)他們再次開始說話時，也絲毫不記得他們之前說過什么。

狄更斯是一位語言大師，他在小說中給人物以不同的口音，以表明他們不同的性格。在《大衛(wèi)·科波菲爾》中的人物，更多的是通過他們所說的話來顯示自己，而不是通過作者對他們的評價來顯示他們。例如，斯蒂爾福斯的慵懶口音;米考伯先生華而不實、字斟句酌的委婉演講;尤拉·希普纏繞的、生硬的、暗示性的句子，等等。

以米考伯先生為例。米考伯先生總是負(fù)債累累，但又不顧一切地開朗和盲目樂觀，他是狄更斯筆下最可愛的人物之一。米考伯先生總是面對經(jīng)濟上的困難，但他仍然希望“會有東西出現(xiàn)來解決他的問題”。他通常將這種生活態(tài)度和他的收入理論聯(lián)系在一起：如果你花的錢比你賺的錢少一點，你就會快樂;但如果你花的錢比你賺的錢多一點，你就會不快樂。此外，米考伯先生自視甚高，是個愛面子的人。他自己的聲音——不斷地使用長詞和風(fēng)趣的短語。米考伯先生說：“在我的印象中，你在這個大都市的游歷還不夠廣泛，而且你在城市道路的方向深入了解現(xiàn)代巴比倫的奧秘可能會有一些困難，總之……”米考伯先生說（在另一次自信的爆發(fā)中），“你可能會迷失自己——我很高興今天晚上打電話給你，讓你了解最近的路”。在句子結(jié)構(gòu)上，作者使用了一個包含三個附加詞的分句。這在口頭表達(dá)上是非常規(guī)的，以突出其冷漠的態(tài)度和性格。具體體現(xiàn)在米考伯先生使用的宏大的句子后面，總是跟著一句：“簡而言之……”可以說，狄更斯的寫作風(fēng)格多樣——憤慨的、諷刺的、悲壯的和感傷的，所有這些都出現(xiàn)在《大衛(wèi)·科波菲爾》中。個性化語言的使用賦予了這部小說中的每個人物更清晰、更立體的形象，也為小說增添了更為豐富的浪漫色彩。

三、結(jié)語

可以認(rèn)為，狄更斯是一個受到浪漫主義影響的現(xiàn)實主義作家。他是一個理想主義者，有浪漫的感情。狄更斯的浪漫主義傾向體現(xiàn)在他的人物塑造上，他把自己的情感投到人物身上。狄更斯在小說中，使善與惡的象征非常容易區(qū)分，奧利弗、艾格尼絲、露西和馬內(nèi)特醫(yī)生代表好人，相比之下，費金、斯蒂爾福斯、希普、默德斯通先生和埃弗雷蒙德侯爵是壞人。在狄更斯的小說中，善與惡的主題普遍存在。狄更斯在創(chuàng)作和組織小說情節(jié)時，常?？桃庥们珊蟻肀憩F(xiàn)人類生活中的各種幸運或不幸，小說反映了狄更斯對社會的樂觀主義哲學(xué)的理解，即人生的矛盾，而解決這種矛盾的方法，就是對巧合藝術(shù)手法的靈活運用，巧合使狄更斯找到了暫時的平衡點，這表明了狄更斯的浪漫主義思想。

參考文獻：

[1][英]查爾斯·狄更斯.霧都孤兒[M].方華文，譯.南京：譯林出版社，2012.

[2][英]狄更斯.大衛(wèi)·科波菲爾[M].英語學(xué)習(xí)大書蟲研究室，譯.奎屯：伊犁人民出版社，2001.

[3]傅守祥.論《雙城記》浪漫現(xiàn)實主義的仁愛精神[J].山東師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2004（03）：51-55.

（作者簡介：孔王芳，女，本科，江蘇省南京工程高等職業(yè)學(xué)校，助教，研究方向：高職英語教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）