江南私家園林思想影響下的庭院景觀設(shè)計(jì)研究*

文/長沙理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 王一鳴 王 龍

1 中國江南私家園林思想特征分析

1.1 詩情畫意

中國江南私家園林始于魏晉，經(jīng)唐宋時期的發(fā)展，于明朝中期達(dá)到鼎盛?，F(xiàn)存的江南“四大名園”——江蘇南京瞻園，蘇州留園、拙政園，無錫寄暢園均建于明朝。江南私家園林中景觀設(shè)計(jì)的詩情畫意可體現(xiàn)在以下方面。

1）諸多江南私家園林的園主自身即為飽讀詩書的士大夫，在興建宅院時主動參與設(shè)計(jì)。以蘇州市網(wǎng)師園為例，其本為宋代藏書家、官至侍郎的揚(yáng)州文人史正志的“萬卷堂”故址，清朝乾隆年間官至光祿寺少卿的宋宗元購之并重建。作為蘇州私家園林中占地面積最小的園林，網(wǎng)師園中叢桂軒、濯纓水閣、看松讀畫軒、殿春等建筑從名字上看皆體現(xiàn)出園主深厚的文學(xué)功底。

2）除了衣錦還鄉(xiāng)的士大夫，富甲一方的商人也是大部分江南私家園林的園主。雖然古代商人地位較低，但其注重自身修養(yǎng)，也喜結(jié)交士大夫，富商的私家園林常提供給士大夫作吟詩作對之所，園林中的建筑與景觀命名也頗具文雅之氣。如四大名園之首的蘇州拙政園中“與誰同坐軒”和“聽留閣”，其名分別取自大文豪蘇東坡《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》與唐代詩人李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的詞句。

3）文人墨客不斷演化為造園家，將個人藝術(shù)修養(yǎng)融入江南私家園林營造過程中。相傳明朝江南四大才子之一的文徵明曾參與蘇州拙政園的營造，并留下《東園圖卷》作為佐證。文人墨客參與造園活動，將中國山水畫、花鳥畫等常用繪畫技法應(yīng)用于造園中，虛實(shí)相繼、遠(yuǎn)近結(jié)合等畫技均被搬上舞臺，尤其是山水畫的意境和透視也成為造園一大關(guān)鍵學(xué)說[1]。

1.2 咫尺山水

江南私家園林通常建在城市中心，因此院落的占地面積遠(yuǎn)不及北方皇家園林。如江南私家園林中占地面積最大的蘇州拙政園，其總用地面積僅78畝，而與拙政園齊名的承德避暑山莊占地面積則為56400畝。江南私家園林占地面積雖小，但其在構(gòu)圖、透視、布景、對比等方面應(yīng)用中國山水畫特有的藝術(shù)手法，在庭院中打造宛如真山真水的景致。

相較于北方皇家園林，江南私家園林重“型”更重“意”?！靶汀奔赐ピ褐谢尽⑸绞?、亭臺樓閣的造型，現(xiàn)存江南私家園林中上述造景元素在材料品質(zhì)、營造方式方面可謂優(yōu)中選優(yōu)，既打造優(yōu)美的庭院景觀，又彰顯園主財力；“意”體現(xiàn)為提煉自然界山水之美，在庭院中“以一拳石代山”“以一池水代湖”，通過庭院內(nèi)景觀元素的比例搭配，使體量較小的假山或池塘更具意境。

在江南私家園林內(nèi)少見筆直園路，乍一看好似受院落空間的限制，而不得不委曲求全，但通過對院落內(nèi)曲徑通幽的園路研究，發(fā)現(xiàn)另有深意。從空間上觀察，兩點(diǎn)間直線距離最短，且蜿蜒曲折的園路能體現(xiàn)院落的空間價值。

1.3 可游可居

江南私家園林集生活起居與游玩觀賞等功能于一體，院落中遍布起居、會客、讀書、休息等功能空間。園林中每處建筑不僅能為園主提供相應(yīng)的使用功能，其優(yōu)美的外形也成為庭院景觀的焦點(diǎn)。同時，在布局建筑時，江南私家園林的設(shè)計(jì)師通常采用框景手法，以建筑窗框或門洞為鏡，截取庭院中較佳的賞景角度。

江南私家園林中的假山兼具游玩功能，如蘇州獅子林中的假山可分上、中、下3層，共9條山路與21個洞口。清代文人朱炳靖途經(jīng)假山時寫道：“對面石勢阻，回頭路忽通。如穿幾曲珠，旋繞勢嵌空，如逢八陣圖，變化形無窮。故路忘出入，新術(shù)迷西東。同游偶分散，音聞人不逢?！?/p>

2 案例分析

2.1 項(xiàng)目概況

項(xiàng)目位于江蘇省，場地南側(cè)緊鄰京杭大運(yùn)河。大運(yùn)河畔近10萬m2的防護(hù)林帶為項(xiàng)目提供了優(yōu)越的生態(tài)環(huán)境資源。項(xiàng)目作為城市獨(dú)棟別墅，建筑容積率僅為0.33，其整體布局借鑒北京傳統(tǒng)院落形制及皇家王府宅邸的筑園精髓，承襲“門、庭、巷、院”體系，采用“高墻大院、私門私戶”的形式，融合胡同、四合院等圍合院落式人居特征，圍合出靜謐獨(dú)享的室外空間，為寄情山水之人營造身心放松的精神家園。該項(xiàng)目位于京杭大運(yùn)河畔，江南地區(qū)的煙雨風(fēng)情隨大運(yùn)河一路北上，故采用江南私家園林式風(fēng)格進(jìn)行庭院景觀設(shè)計(jì)。

2.2 整體布局

項(xiàng)目庭院布局規(guī)劃采用“層層遞進(jìn)、步步深入”的理念，挖掘住戶需求，設(shè)置功能分區(qū)，根據(jù)各類型空間的使用特性進(jìn)行設(shè)計(jì)。如活動空間內(nèi)設(shè)置面積較大鋪裝或草坪，便于運(yùn)動、聚會等室外活動需求；觀賞休憩空間采用“疊山”“理水”“植栽”等造景手法，結(jié)合亭廊、流水、山石、花木等元素，打造曲徑通幽的自然山水園林景觀。

基于交錯組合的空間序列，在庭院結(jié)構(gòu)布局中遵循“主景突出，因地制宜”原則，設(shè)計(jì)時根據(jù)場地內(nèi)自然現(xiàn)狀，從位置和體量上強(qiáng)調(diào)主景，將主景置于庭院內(nèi)最有利地勢，在尺度合理的情況下給予較大空間，在動線設(shè)計(jì)時設(shè)置觀景的最佳位置以使其成為視覺中心[2]。

2.3 山水之秀

劉禹錫的《陋室銘》不僅表達(dá)了作者安貧樂道、潔身自好的高雅志向，而且高度概括古代文人的山水審美標(biāo)準(zhǔn)。山與水相輔相成、缺一不可，故本項(xiàng)目庭院景觀設(shè)計(jì)針對地形營造、假山堆疊、水系布置等元素進(jìn)行系統(tǒng)布局。

該處庭院位于編號為A-N1別墅的南側(cè)，別墅建筑使庭院北側(cè)地坪與建筑的落差較大，為削弱建筑對庭院景觀的影響，整個庭院的地形按“南高北低”的方式處理，將庭院南側(cè)堆高從而在庭院中部形成較平整的區(qū)域，南側(cè)假山與北側(cè)建筑包圍一方樂土，世外桃源的氛圍油然而生。同時，利用地形將庭院與南側(cè)別墅外部道路分隔，使庭院更具私密性，彰顯江南私家園林庭院設(shè)計(jì)“鬧中取靜”的立意。

山石作為點(diǎn)綴庭院景觀的重要造景元素，其質(zhì)樸的色彩，時而圓潤時而剛毅的造型瞬間將自然界的崇山峻嶺引入私家庭院。項(xiàng)目踐行“以一拳石代山”的私家園林設(shè)計(jì)理念，在庭院東南角用青色湖石堆疊高3m的假山，并與庭院地形相互配合形成庭院“最高峰”，從庭院任何角度皆能觀賞此“山峰”。因主峰位置鄰近東南側(cè)道路，周邊空曠，故“主峰”更顯挺拔與雄偉，此為江南私家園林設(shè)計(jì)常見的對比手法。“主峰”兩側(cè)山石沿地勢向南北兩側(cè)延伸，其堆疊高度逐漸下降，但在整體下降趨勢中仍布置幾處不對稱凸起，代表主峰周圍星羅棋布的其他山峰。在山石選料上，針對不同堆疊區(qū)域逐一篩選，如假山坡腳處的山石體量巨大且表皮粗糙，使其格外蒼茫有力；主峰頂部的山石靈巧秀美，其中多有凹裂，便于在其中種植蕨類植物。

江南私家園林中的水景根據(jù)造型可分為帶狀水體和塊狀水體兩大類，帶狀水體往往與山石結(jié)合，模仿山澗流淌的小溪（見圖1）；塊狀水體則模仿波瀾不驚的湖泊。因此，在項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師根據(jù)場地空間特征兼顧帶狀及塊狀水體的水景營造。庭院中的帶狀水體源自庭院東北角的假山，潺潺流水自山石間的空隙涌出，形成一處微小跌水。當(dāng)山體中的跌水流入假山下方池塘?xí)r，激起朵朵浪花，發(fā)出叮咚水聲，賦予庭院水景動態(tài)美。池塘作為塊狀水體，給人一種平和美，設(shè)計(jì)師在此處設(shè)置觀景臺，還在池塘中布設(shè)幾道由山石壘筑的汀步，使園主更親近水景。池塘尾部的帶狀水景向庭院北部延伸，其走向并非平滑的弧線，而是在庭院中蜿蜒前行，以模擬自然界山澗溪流。通過假山與水景的結(jié)合，營造山水相融的自然景觀，且各種水泵和出水口皆隱藏于山石之中，更貼近自然。

1水景（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

2.4 花木之美

江南私家園林中的花木之美在于其形態(tài)、色彩與內(nèi)涵，本項(xiàng)目的植物景觀設(shè)計(jì)也采用相似的營造技法。

為迎合項(xiàng)目的中式建筑風(fēng)格，園林樹種全部選用白皮松、核桃、國槐、玉蘭、白蠟、紫葉李、早園竹等本土植物，而加拿利海棗、大王椰等現(xiàn)代園林中常見的名貴樹種則“銷聲匿跡”，以營造古色古香的景觀氛圍。在植株形態(tài)的選擇上，避免使用造價低廉的“殺頭樹”而影響景觀的整體性。苗木商常采取扦插苗或嫁接苗，但其長勢、形態(tài)與實(shí)生苗存在差異，嫁接苗的枝干易出現(xiàn)退化問題，故應(yīng)避免使用。在植物的選擇上融入文化氣息，梅、竹、松作為“歲寒三友”無數(shù)次出現(xiàn)于文人墨客的詩文中，園林中梅、竹、松的存在不但為萬物凋零的冬季增添動人的色彩，而且彰顯出園主高潔的氣度。

花木季相變化是植物景觀的特色之一，項(xiàng)目中選用白蠟，每年春季鮮花朵朵；待到秋季，滿樹的金黃樹葉甚是壯觀；冬季，樹葉飄落營造出萬物凋零的景象。

為營造私密的景觀空間，采用白皮松、早園竹等枝干較密集的植物，在庭院外圍構(gòu)建綠色“圍墻”。庭院中以自然式布局種植各類景觀植物，或三五成群、或三足鼎立，植物種植平面看似雜亂無章，但實(shí)則統(tǒng)籌考慮了植物高度、長勢、色彩變化等多種因素。例如，在庭院圍墻處種植高大挺拔的松柏，松柏前種植數(shù)株富有季象變化的白蠟樹，考慮到松柏和白蠟樹植株高大，為進(jìn)一步豐富林下空間景觀，點(diǎn)綴幾株紫葉李，以形成萬綠叢中一點(diǎn)紅的動人景象。此外，項(xiàng)目注重植物與山石、水體等其他造景元素的搭配，如在庭院假山坡腳處種植數(shù)株蜿蜒的國槐，半幅樹冠如同美人倚靠在假山上，使整座假山半遮半掩[3]。

2.5 亭臺之靈

庭院中的亭臺樓閣是集功能性與觀賞性于一體的景觀設(shè)施，既是園主日常休閑欣賞庭院景觀的最佳場所，又能與周邊景觀融于一體并起到畫龍點(diǎn)睛的作用。因此，在項(xiàng)目庭院中布置1處觀景花廊，全廊為木結(jié)構(gòu)仿古樣式，為提高花廊的采光效果，頂部安裝玻璃天窗，利用花廊挑檐對其進(jìn)行遮蓋，從外觀上無法發(fā)現(xiàn)玻璃天窗，僅見一根根向外飛挑的屋檐。由于建筑物頂部未使用厚重的屋頂，視覺上整座花廊簡約輕盈，更符合江南私家庭院建筑風(fēng)格。在整體配色及建筑材質(zhì)上，該花廊與江南私家園林中的亭廊相似，花廊四周種植的藤蔓順著花廊立柱不斷向上攀升，直至覆蓋整個花廊。坐在花廊中，人們對庭院美景一覽無遺。自假山涌出的清泉敲打在凹凸不平的山石上，激起朵朵水花隨風(fēng)飛濺，為花廊周邊的植物覆蓋一層朦朧的“薄紗”。夏日，清風(fēng)拂過跌水進(jìn)入花廊，為在此納涼的人們送來絲絲涼意；秋日，花廊成為“留得殘荷聽雨聲”的最佳場所。

精致的庭院鋪裝既可塑造整潔舒適的環(huán)境，又成為劃分與溝通景觀空間的重要紐帶。項(xiàng)目景觀空間的鋪裝材料在顏色、紋路、拼花等方面處處體現(xiàn)江南私家園林風(fēng)情，如在鋪裝中采用帶有福祿壽喜、花開富貴、祥云等紋樣的地雕，加入回紋、席紋、人字紋等中式紋樣；在面積較大的鋪裝區(qū)域采用芝麻灰或芝麻黑的花崗巖，在空間較小的園路使用青磚等；針對雨水井上方的鋪裝設(shè)計(jì)，于井口處安放一塊大理石板，在板材中心開鑿幾處孔洞，下雨時地面雨水通過孔洞排入雨水管道，而“牛鼻子洞”在啟閉大理石蓋板時用繩索穿插，兼顧美觀性與實(shí)用性。

3 結(jié)語

江南私家園林作為我國古代園林的瑰寶，其庭院景觀設(shè)計(jì)的魅力至今仍是園林設(shè)計(jì)師津津樂道的話題。在日益高漲的中國傳統(tǒng)文化復(fù)興思潮中，通過將中式建筑與江南私家園林融合，營造兼具景觀性與實(shí)用性的庭院景觀更能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的博大精深。