流金歲月不返，趁花好月圓之時
——淺析作品《花好月圓》的造型藝術(shù)及文化內(nèi)涵

汪慶紅

宜興的紫砂文化融合著中華民族的文化傳統(tǒng)，并且紫砂壺在歷史上是中國文化的外伸。中國文化浪漫而有內(nèi)涵，紫砂藝術(shù)容易以塑傳情，這兩者的結(jié)合，誕生了無數(shù)讓人魂牽夢繞的藝術(shù)作品。作品“花好月圓”借用了月亮這個美好意象，構(gòu)成了紫砂與月的藝術(shù)融合。

古往今來，月亮這個意象為無數(shù)文人墨客所吟誦，彎月象征著傷感，滿月象征著團(tuán)圓，人們將豐富的情感給予了月亮，這就叫做移情。人們對月亮的那一種揮之不去的特殊情感，來自于月亮本身的變化多端，也來自于人們內(nèi)心深處的那抹柔軟，那是堅強(qiáng)外殼下包裝著的柔軟。

紫砂壺，有著天生的神秘感，它有著多種顏色，或淺或深，都有著醇厚之感。有變化的顏色讓紫砂也充滿了生命感，在變化之中，每一把紫砂壺就有了自我。作者在創(chuàng)作這件作品的時候，將故事感糅進(jìn)了紫砂壺之中，人生是光與影的交錯，曲折迂回是人生的真實(shí)寫照，一個人不會一直在陰影中，也不會一直處于花好月圓時，而正是這起起伏伏的變化，才構(gòu)成了多彩的人生。同樣，紫砂壺也不會只有一種風(fēng)格，一把壺的柔情，可以是它的外在，卻不會是它的全部，外柔內(nèi)剛，亦或者是外剛內(nèi)柔，才是它真實(shí)的性格。

在欣賞這件作品之前，首先來解讀一下它的主題，“花好月圓”，表面上看起來是一個美好的祝福，實(shí)則是在展示一段漸漸解除失意的過程?；ê迷聢A是最終的結(jié)果，卻不是整個過程?？部朗б鈺嬖?，卻不是整個人生。作者以“花好月圓”作為美好的祝愿，獻(xiàn)給每一個人，讓人人都能迎來花好月圓之時。這個寓意也讓此壺的主題一下子宏大了起來。

細(xì)觀此件作品，能感受到此壺吸收了前輩圓月壺的結(jié)晶，同時又融入了創(chuàng)作者自身的心得體會，這件傳承與創(chuàng)新結(jié)合的作品，更有創(chuàng)作的新意。在此壺中，“月”構(gòu)成了主體的創(chuàng)作。提梁與壺蓋之間構(gòu)成了一輪半月，而壺身本身就是一輪半月，而將提梁與壺身整合起來看，就是一輪圓月，恰好印證了花好月圓這一主題。這樣拆分與解構(gòu)的創(chuàng)意，讓此壺更為亮眼。

此壺的泥料選擇也別有考究。作者選取了珍藏的本山綠泥，這種泥料看起來是黃澄澄的，黃中帶著一絲綠，燒制成功后更是非常像月亮的顏色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去，此壺就仿佛是地上的一輪圓月，那溫潤清新的色調(diào)給人心靈上的舒緩。

從造型上來看，壺身偏扁，是一個半圓形，壺蓋部分十分平整，而下半部分就是一道完美的弧線，勾勒出月亮的形態(tài)，顯得清新別致，美不勝收。此壺保留了傳統(tǒng)紫砂壺的結(jié)構(gòu)，曼妙的曲線讓此壺充滿了柔和之感，但是此壺柔中還存在著硬朗，壺蓋部分的線條利落而平滑，與提梁形成了一個鮮明的對比，有一種視覺上的沖擊感?？梢哉f，曲線是構(gòu)成此壺的主體，而直線是驚喜的調(diào)味。壺蓋采取嵌蓋的方式，與壺身融為一體。除了壺蓋的部分，壺的主體部分沒有太多硬性的折線與邊角，這就讓壺還原了月的形態(tài)。而不多的直線的調(diào)和，就讓此壺充盈著些許的節(jié)奏感，不至于一成不變，索然無味。提梁的線條非常流暢，形態(tài)優(yōu)美，觸感舒適，就有很強(qiáng)的線條美感。尤其是這個流線的形態(tài)，優(yōu)雅曲折散發(fā)著柔光，仿佛有一種明月清風(fēng)相伴之感。壺嘴是三彎流的設(shè)計，創(chuàng)作者特地放大了壺嘴上線條的曲折感，與提梁處的線條也相互呼應(yīng)。壺鈕處的設(shè)計也絕對是一個亮點(diǎn)。壺鈕是一節(jié)小小的樹枝，顏色略深，是較為沉著的墨綠色。這一小節(jié)樹枝似乎是桂花樹的枝干，讓人不禁想到廣寒宮嫦娥玉兔的神話故事。

此壺的造型雖是圍繞月亮展開，但卻以桂花樹的枝干讓人拓展了此壺的意境，這個能夠映襯出月亮的意象，體現(xiàn)了中國文化中睹物思人的情感體現(xiàn)方法。小小的映射讓此壺更加富有意境。由此可見，創(chuàng)作者的藝術(shù)功底與文化素養(yǎng)可見一斑。作者通過相輔相成、互為影響的方法，將壺的空間拓展開來，讓每一個觀者由小小的壺身去感受一方天地。

結(jié)語：傳統(tǒng)紫砂的創(chuàng)作方法流傳至今，經(jīng)過了時間的考量，有著借鑒的意義。紫砂藝人常常從傳統(tǒng)中汲取靈感，用現(xiàn)代的紫砂語言結(jié)合自己的創(chuàng)作思維，將自己的情感融入到紫砂壺之中，這是十分可貴的，也是未來紫砂藝術(shù)的發(fā)展方向。作品《花好月圓》無論在造型設(shè)計還是裝飾搭配上，顯然是經(jīng)過了深思熟慮的，其高度的和諧與融合展現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作邏輯，也給每一個觀壺者提供了想象的空間。