萬物皆有禪意，樂山更樂閑情
——淺析作品《樂山》的造型設計與內(nèi)在精神

李 陽

自北宋以來，紫砂壺就深受文人雅士的喜愛，在明朝更是達到了藝術(shù)上的巔峰，也走進了尋常百姓的家中。紫砂文化的繁榮發(fā)展給予了人們視覺上的新體驗，也讓人們開始重新探討實用與藝術(shù)的并存問題。中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與大好河山也給紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感，道德內(nèi)涵與文化精神一直是支撐紫砂創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。紫砂壺的外在造型一般含蓄內(nèi)斂，如同半遮面的古典女子，欲語還休，呈現(xiàn)著典型的中國古典審美的特長。而在內(nèi)在氣韻上則更為豐富，紫砂壺可以說是宏大歷史的回憶，也可以是悠悠情思的寄托，還可以是內(nèi)心世界的重塑……這樣豐富的內(nèi)在氣韻也增添了紫砂藝術(shù)的神秘性。

當然，紫砂壺的實用性還是其首要考慮的，再美好的東西失去了實用價值，其也僅僅是一個擺設。因此紫砂壺的大小、各部件的大小配比、開口方向都是創(chuàng)作者需要細細考量的，也是紫砂藝人多年創(chuàng)作功底的體現(xiàn)。作品《樂山》就是一件經(jīng)過了不斷調(diào)整、改良與細節(jié)推敲而完成的作品，作者的個性與風格也被映照在了壺上，因此這也是一件非常具備個人風格魅力的作品。

作品《樂山》是從一件傳統(tǒng)的經(jīng)典器型“吳徑提梁”改編而來的，壺身光潔細膩，頗具光彩。渾圓的壺身仿佛有了包容世間萬物的度量，將祖國的大好河山囊括其中。此壺在壺嘴與壺身的銜接處有個精巧而讓人眼前一亮的設計，作者將一瓣一瓣的蓮花式樣裝飾相銜接，壺嘴就像是從那朵曼妙的蓮花中盛開而出，別有韻味。這其實也是“吳徑提梁”特別的鉚接制法。凹凸分明的貼花設計讓壺更有立體感，也讓壺上的蓮花活了起來，一股禪意悠然對視。凸起的蓮花紋路非常優(yōu)雅地銜接了壺身與壺嘴，使作品更有高雅、空靈之感。

在蓮花之上的壺嘴采取的是三彎流的設計，非常具有曲折的流線感，委婉流長。這樣的設計讓壺嘴與壺身非常和諧，并且出水也十分爽利，實用與藝術(shù)并存。壺的提梁也頗具藝術(shù)感。提梁的造型一波三折，并不是一條圓潤平滑的曲線，而是像一朵蓮花的外型勾勒，仿佛含苞待放，含蓄而別致。提梁造型在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行了藝術(shù)的升華，有力地體現(xiàn)出了蓮花的生命力，給整件作品增添了清新雅致的氣息。通過造型上的烘托，壺的禪意又多了幾分。

《樂山》采用了非常經(jīng)典的紫泥，燒制后壺呈現(xiàn)紫棕色，沉郁中帶點活潑，給人一種歲月靜好之感。壺的頸部略短，微微向內(nèi)收緊，構(gòu)成了一段優(yōu)美的頸線。壺蓋與頸部齊寬，壺蓋的厚度也與壺頸相當，非常和諧。口蓋的部分非常光滑，氣密性良好，按住氣孔便可輕松斷水，在整體上體現(xiàn)了良好的做工。

壺身采用的是陶刻的裝飾，作者以刀為筆，在壺面上展現(xiàn)了自己的書畫水平。壺的正面刻的是“有琴方是樂，無竹不成家”，此詩出自王禹 偁的《閑居》。書法部分采用的是隸書的筆法，舒展而悠長，十分有田園時光歲月靜好的感覺。壺的背面是一幅山居圖，樹木繁盛，呼應詩詞，更呼應主題。

然而只把目光局限在工與形上，那就枉費了創(chuàng)作者的良苦用心了。作品《樂山》中包含了許多壺以外的思想與精神，可供人們?nèi)ンw會一番不一樣的感受。作品《樂山》將中國元素進行了奇妙的融合，壺中的山便是古代詩人所向往的田園境界，而樂字則是對這種閑適生活的向往與喜愛。作品明快利落的線條之下，隱藏著一種悠閑之情。寥寥幾字的詩詞更是將這種對田園山居的喜愛無限放大，也給中國山水增添了淡雅而不失氣勢的光彩。

這是一把上乘的紫砂壺作品，作者以泥為紙，以刀為筆，經(jīng)過一番精心構(gòu)造，成就了這件作品。身處社會的喧囂，我們都太容易因為生活的忙綠而極速行走，忽略身邊的美好。作品《樂山》恰好可以讓一切都慢下來，好好品味一番生活的美好。最美的生活，不一定在云間的仙境，但是也一定得有郁郁蔥蔥的綠葉、清新自然的空氣。山水之間，松蘭蒼翠，讓人返樸歸真。壺中的禪意就來自于自然，蓮花具有天然的禪意，人道是茶禪一味，茶中也自有禪意，而生活中其實也有禪意。每一次的喝茶，每一次的冥想，其實都是在與禪意打交道，一溜泥墻圍出的一方凈土，微風拂來的花草清香，皆是生活中的禪意。

《樂山》壺中傳遞的思想已經(jīng)十分了然，這樣閑適而有禪意的生活并非遙不可及，只要靜下心來，慢慢欣賞身邊的美好之物，便可獲得。偷得浮生半日閑，用上一把上好的紫砂壺，泡上一壺清茶，悠閑半晌，也是快活至極。

結(jié)語：縱觀作品《樂山》，其延續(xù)了明代藝術(shù)品風格的淡雅穩(wěn)重之美，又融合了作者鮮明的個人風格，壺上的陶刻裝飾給此壺增色許多，也更與主題相呼應。毋庸置疑，壺中豐富的靈氣給壺留下了許多富含想象的空間。禪意的境界、山居的閑適、樂山的超然，成功融合在壺上，有一種透析表里的內(nèi)蘊氣息。