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    方瓊教授課堂實(shí)錄

    2022-07-15 08:03:08
    歌唱藝術(shù) 2022年1期
    關(guān)鍵詞:首詞調(diào)和音準(zhǔn)

    佚 名

    方瓊教授

    彭?xiàng)鋈唬ㄉ虾R魳?lè)學(xué)院聲歌系碩士研究生二年級(jí),民族聲樂(lè)方向)

    《我儂詞》([元]管道升詞,應(yīng)尚能曲)

    上海音樂(lè)學(xué)院賀綠汀音樂(lè)廳

    (下文中,方瓊教授簡(jiǎn)稱“師”,學(xué)生簡(jiǎn)稱“生”。)

    (學(xué)生演唱前四句:“你儂,我儂;忒煞情多,情多處熱似火”。)

    譜例1

    停一下,音全部偏低,全在嘴里,到不了(上面的)位置上。再?gòu)念^來(lái),要貼住上面。

    (學(xué)生完整演唱全曲。)

    前面好些了,從“把一塊泥”開(kāi)始全部偏低,你想一想音不準(zhǔn)的原因是什么?是貼不住(上面的)位置?還是開(kāi)太大了?(師范唱“把一塊泥,捻一個(gè)你,塑一個(gè)我”。)不需要開(kāi)這么大,要貼住、集中一些。

    我站在(鋼琴)“窩里”,有點(diǎn)聽(tīng)不見(jiàn)自己的聲音。

    往前站一點(diǎn),別站在“窩里”。不要緊張,(錄視頻)和上課一樣。你就是注意音高、音準(zhǔn),先不用想好不好聽(tīng),要是唱得很完美就不用上課了。注意音準(zhǔn),再來(lái)。

    (學(xué)生完整演唱全曲。)

    這首作品是一首古詩(shī)詞歌曲,原詞作者是元代的管道升。管道升是元代書(shū)畫(huà)大家趙孟頫的妻子。當(dāng)時(shí)趙孟頫有意納妾,不便明說(shuō),便作詩(shī)示意。于是,夫人管氏就寫(xiě)了這首詞進(jìn)行回應(yīng)。趙孟頫看了這首詞以后非常感動(dòng),再也不提納妾之事。這首詞非常巧妙,采取了泥人這樣的比喻,把它打碎以后,“我中有你,你中有我”。生,我們同住在一起;死,我們也要在同一個(gè)棺木里。這首詞主要體現(xiàn)了夫妻二人的融合、情感與愛(ài),也表現(xiàn)出管夫人對(duì)這份愛(ài)的堅(jiān)定,也就是說(shuō)“生生死死我跟定你了”。所以,首先要明白詞作者是誰(shuí),為什么寫(xiě)這首詞?

    從作曲的角度而言,曲作者應(yīng)尚能先生是集中西方手法于一體的技法來(lái)寫(xiě)的,這首作品雖然是古詩(shī)詞歌曲,也應(yīng)用了大小調(diào)轉(zhuǎn)換等手法,讓作品更容易為現(xiàn)代人所接受。

    從你剛才的演唱來(lái)看,在音樂(lè)的整體把握上,做得是比較好的,起碼你知道你是為什么而歌唱。技術(shù)上還有一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題。你的聲音很通暢,音色也很好聽(tīng),但是演唱這首作品是有一定要求的如果過(guò)多地使用真聲,聲音很直白,就不足以表現(xiàn)管夫人的萬(wàn)般柔情和愛(ài)意。所以,我們要多用混聲,以高位置的聲音、深的氣息支持,尤其音樂(lè)是大線條的,要有更豐富的泛音。我們?cè)囋嚽懊鎺拙?,?lái)!

    (學(xué)生演唱第一句前兩字:“你儂”。)

    好,停一下。這個(gè)“你”一出來(lái),你并沒(méi)有明確的對(duì)象,要明確是對(duì)誰(shuí)說(shuō)。管夫人就是江南一帶的人,“你儂,我儂”就是江南的語(yǔ)言,所以你聲音一出來(lái)就一定要在高位置上。你是“你”(師模仿生的錯(cuò)誤聲音),已經(jīng)偏低了。(師范唱正確的聲音。)不要“賴”在口腔里,放在高位置上,再試試。

    (學(xué)生演唱至“情多處熱似火”。)

    好,停一下??匆幌赂柙~,“你儂,我儂,忒煞情多;情多處熱似火”。從演唱技術(shù)上來(lái)看,不可以在“熱似火”的“火”字之前換氣,你換氣了,就斷開(kāi)了這句。所以,“熱似火”這句要保持在高位置上,(旋律是)往上走的,而且還不能換氣,這就是考驗(yàn)?zāi)銡庀⒌某掷m(xù)能力。來(lái)我們唱“熱似火”,(音樂(lè)上)要往前走,不要“賴”在那里。

    你剛才唱的三句,用我手里的這根筆來(lái)形容你的(聲音)位置,“熱似火”在這(額頭處),“情多處”在這(鼻頭處),“熱似火”在這(胸口處),所以你的問(wèn)題是“掛”不住高位置。(師范唱:“情多處熱似火”),我就是(唱)低音,也要在高位置上,不是說(shuō)(唱)低音就變成終于可以在我特別爽的口腔上唱了。所以,還是真、假聲混到什么程度,在哪里歌唱的問(wèn)題。來(lái),我們從“情多處”開(kāi)始。

    (學(xué)生演唱:“熱似火”。)

    好,還可以更好?,F(xiàn)在,從你的表情和音樂(lè)表現(xiàn)上看,你唱“熱似火”,呈現(xiàn)的是“我的氣不夠了”,而不是管夫人用愛(ài)來(lái)挽留丈夫這樣一種急切、迫切的心情,所以你的“火”就“扔”在這里不管了。來(lái),我們把感情加進(jìn)去!

    (學(xué)生再次演唱:“熱似火”。)

    好!為什么你要閉著眼睛(唱)?有時(shí)候我們唱歌的時(shí)候像盲人摸象一樣在找。其實(shí)你閉上眼睛,你的感官已經(jīng)是“關(guān)住”的。如果我們睜開(kāi)眼睛,“打開(kāi)”上面的額頭,腔體的位置自然也是打開(kāi)的;你閉上眼睛,就沒(méi)有了指向性。我們演唱者常常有一個(gè)誤區(qū),認(rèn)為陶醉在自己的歌聲當(dāng)中,卻不管別人聽(tīng)到以后有何感受。如果我現(xiàn)在是一個(gè)觀眾,我坐在這兒,看到你一直閉著眼睛在那兒陶醉,不管我的感受,不跟我互動(dòng),我就會(huì)覺(jué)得缺失了什么。我們?cè)賮?lái)這句“熱似火”,看前面!

    (學(xué)生再次演唱:“熱似火”。)

    聲音放下來(lái),下去!

    (學(xué)生往下演唱。)

    (學(xué)生演唱:“情多處熱似火。把一塊泥,捻一個(gè)你,塑一個(gè)我”。)

    停。今天你演唱中最大的問(wèn)題就是音準(zhǔn)問(wèn)題,可能有時(shí)候你會(huì)認(rèn)為自己的聲音很大、很響,滿足了響和大的需求,往往就會(huì)忽略音高。在演唱中,如果音準(zhǔn)、節(jié)奏出了問(wèn)題,就是大問(wèn)題。聲音大小則是另外(一個(gè)層面)的問(wèn)題,音準(zhǔn)、節(jié)奏是最基本的問(wèn)題,可以因?yàn)橐魷?zhǔn)、節(jié)奏給你零分。但是,如果你的審美、樂(lè)感不是特別好,造成表現(xiàn)力上的差異,不可能給你零分。因此我覺(jué)得每個(gè)學(xué)習(xí)歌唱的人都應(yīng)該首先關(guān)注到自己的音準(zhǔn)、節(jié)奏。你看剛才旋律的節(jié)奏、調(diào)性都有了變化,它表達(dá)了什么內(nèi)容?表達(dá)了管夫人對(duì)這份愛(ài)情迫切的渴望和執(zhí)著。所以,它的速度往前涌動(dòng)了,里面的好幾個(gè)動(dòng)詞“捻”“塑”“打破”都是表現(xiàn)她想重塑夫妻間的感情,這需要有一份決心和一份堅(jiān)貞的信念。那么唱的時(shí)候就不是簡(jiǎn)單的唱“捏”“塑”“打破”“調(diào)和”幾個(gè)動(dòng)作,你要用聲音去表達(dá)這些動(dòng)作背后的情感。所以,這個(gè)“più mosso”往前涌動(dòng)、流動(dòng)起來(lái)的術(shù)語(yǔ),它表示音樂(lè)內(nèi)心節(jié)奏的流動(dòng)。你再來(lái)感受一下,應(yīng)該在(演唱開(kāi)始前的)間奏時(shí)你的情緒就開(kāi)始轉(zhuǎn)化了,在間奏時(shí)就醞釀好,我要如何表達(dá)下一個(gè)段落。

    (學(xué)生演唱:“把一塊泥,捻一個(gè)你,塑一個(gè)我;將咱兩個(gè)一齊打破,用水調(diào)和”。)

    譜例2

    停一下。前面都非常好,這種愿望的表達(dá)已經(jīng)基本在那個(gè)狀態(tài)里了,當(dāng)然還不能說(shuō)完美,有待于不斷地推敲。這個(gè)“用水調(diào)和”的“調(diào)”字,一個(gè)字有四個(gè)音,剛才你唱的時(shí)候,不是用行腔的辦法來(lái)“唱”,缺乏旋律的美感。(師范唱“用水調(diào)和”一句正確與錯(cuò)誤兩種聲音。)

    (學(xué)生演唱:“用水調(diào)和”。)

    “和”,三拍!

    (學(xué)生演唱:“用水調(diào)和,再捻一個(gè)你,再塑一個(gè)我”。)

    譜例3

    好,你兩個(gè)“再”字都偏低,而且你不善于利用休止符。這個(gè)“再”前面有個(gè)休止符,雖然譜面上感覺(jué)它是靜止的,但是在音樂(lè)當(dāng)中,休止符是帶有情感色彩的。休止的地方,不是真的讓音樂(lè)停止,而是在休止處繼續(xù)醞釀自己的情感。如果是真正的停,那你(停止后)再開(kāi)始唱?jiǎng)t一定是低位置的。再來(lái),“用水調(diào)和”。

    (學(xué)生演唱:“用水調(diào)和,再捻一個(gè)你,再塑一個(gè)我;我泥中有你,你泥中有我”。)

    好,“我泥中有你。你泥中有我”這兩句音樂(lè)是往上走了,是表達(dá)“你不能沒(méi)有我,我也不能沒(méi)有你,我們將永遠(yuǎn)在一起”。但這個(gè)時(shí)候你的情緒沒(méi)有上去,因?yàn)槟闶菫榱送瓿梢魳?lè)而唱,也就沒(méi)有辦法把情緒推上去。我們講要以情帶聲,你的情緒必須是一氣呵成的,你的聲音才會(huì)往前涌動(dòng),而不是唱完一句就“休息”,每一句都要重新“起范兒”。來(lái),“我泥中有你”!

    (學(xué)生演唱:“我泥中有你。你泥中有我;我與你生同一個(gè)衾,死同一個(gè)槨”。)

    譜例4

    好,你這一句為了表達(dá)決心,音準(zhǔn)基本“跑到外國(guó)”去了,完全不在調(diào)上。這就是學(xué)生演唱時(shí)經(jīng)常會(huì)犯的錯(cuò)誤,使用情感的時(shí)候,情感是失控的,過(guò)度使用,于是就忽略了聲音。一旦關(guān)注聲音的時(shí)候,就不顧情感了,在演唱中總是“丟三落四”,顧此失彼。因此在演唱歌曲的時(shí)候,你既要顧及情感又要顧及聲音,畢竟我們是“聲樂(lè)”,聲音的保障,一定是在前面,然后你帶著情感去傾訴、去表達(dá),就更加豐富了。剛才的問(wèn)題是,如果不聽(tīng)聲音光看你表演,好像已經(jīng)做到了;但是聽(tīng)你的聲音,就是一個(gè)敗筆,因?yàn)橐呀?jīng)不在調(diào)上了。你再考慮一下,調(diào)整一下。來(lái)!

    (學(xué)生演唱:“我泥中有你,你泥中有我。我與你生同一個(gè)衾,死同一個(gè)槨”。)

    好,這個(gè)“死”,我們看譜面上它有一個(gè)“漸慢”,為什么要放個(gè)“漸慢”?

    因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候她要表達(dá)自己的決心了,死也要和丈夫死在一起。

    對(duì),她表示決心是堅(jiān)定的。但,剛才在“死”這個(gè)字的表達(dá)上你沒(méi)有(到位),你的氣息沒(méi)有穩(wěn)下來(lái)。如果是為了表示決心,應(yīng)該是(師范唱“死”),你看我都鋪墊好了,準(zhǔn)備好了。(師范唱“同一個(gè)槨”。)唱“同一個(gè)槨”這幾個(gè)字的效果,取決于唱“死”字時(shí)氣息放穩(wěn)了沒(méi)有。做好了準(zhǔn)備,“同一個(gè)槨”你才能夠放在高位置上,飄揚(yáng)起來(lái)。再來(lái)!

    (學(xué)生演唱:“死同一個(gè)槨”。)

    “同”,準(zhǔn)了;“一”,偏低!

    (學(xué)生再次演唱:“死同一個(gè)槨”。)

    好的。通過(guò)這首歌曲的演唱你會(huì)發(fā)現(xiàn),你的聲音可以做得很漂亮,但是這個(gè)漂亮、圓潤(rùn)的聲音和綿長(zhǎng)的氣息,有沒(méi)有為歌曲的內(nèi)容服務(wù)呢?我們一定要在練完聲了、練完歌了,感覺(jué)自己聲音都解決了,音準(zhǔn)、節(jié)奏也都對(duì)的時(shí)候回過(guò)頭來(lái)想,我唱的是什么、我要表達(dá)的什么、我為什么而歌唱?我在這首歌中是哪個(gè)人物?我所處的位置和表達(dá)的東西是什么。你一定要搞清自己的任務(wù),思考每一句美妙的聲音,有沒(méi)有為歌曲內(nèi)容服務(wù)?一首歌其實(shí)就是一個(gè)小故事,放到歌劇中就是戲劇中人物情感的變化。在歌曲當(dāng)中,它一定也是有變化的。所有音樂(lè)的變化,它的美是取決于速度快慢的對(duì)比、音量強(qiáng)弱的對(duì)比。在這首作品中,有很多表情記號(hào)是“forte”、是“piano”、是漸慢、是回到原速、還是延長(zhǎng),這些我們都要把它變成聲音的表達(dá),而不是僅僅停留在譜面上。你只有把好的聲音和情感融合在一起的時(shí)候,才能夠充分表達(dá)管夫人給丈夫?qū)戇@首詞的深刻寓意,才會(huì)讓觀眾有共鳴,通過(guò)這首歌讓他們感受到什么、明白些什么。我希望通過(guò)這首歌,你不斷地去打磨、去推敲,讓你的演唱不斷地接近完美。

    謝謝老師!

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