琴名隱真意

李緒杰

近期，筆者梳理古琴琴身所刊刻的內(nèi)容。在翻閱的諸多圖書中，有《故宮古琴圖典》一書，書中可商榷者有數(shù)處，擇選其一，以“古杲華”古琴為例，贅言幾句。筆者從三個(gè)層面進(jìn)行解讀，一是古琴本身，二是漢字書寫，三是字意。

圖1所示的這張古琴，琴制無底，蕉葉式，以蕉葉主葉脈為龍脊，將琴背面大致分為左右兩部分。背面的左右兩面自上而下，詩詞題刻計(jì)有12種。左側(cè)之二刊刻內(nèi)容為縱向三個(gè)大字，按《故宮古琴圖典》內(nèi)容釋讀為“古杲華”，筆者對(duì)此持不同意見。琴身“古杲華”三字（圖2），呈現(xiàn)為隸書筆意，篆書結(jié)體，章法取縱勢(shì)。

我們先來看古琴琴身上的題詩。首先，右側(cè)最上為乾隆帝御題（圖3）：“梅花為文桐為身，梅桐琴耶誰主賓。何人斫此甘蕉形，大珠小珠丁晨星?？丈揭还娘L(fēng)泠泠，洞庭始波歸仙軿。無聲鳳噦琴有靈，箏琶之耳凈者聽。乾隆御題?！扁j“御賞”朱文印。

右側(cè)題詩之三為乾隆時(shí)詩臣張若靄題（圖4）：“梧桐有聲萬籟寂，梅花為衣香在壁。成連一鼓足移情，不是江城五月笛。臣若靄?！?/p>

在張若靄下面題詩的是乾隆時(shí)的詩臣陳邦彥（圖5）：“龍門質(zhì)，庚嶺音。雷家斫，林氏吟。江城落，暗香侵。清且和，太古心。揮弦動(dòng)操，是為解慍之琴。臣邦彥?！?、

在陳邦彥下面還有董邦達(dá)題詩（圖6）：“云和龍門，孤桐易貢。綴以五絃，符彼三弄。疏影暗香，手揮目送。解慍瑤軒，律諧鳴鳳。臣邦達(dá)。”

乾隆帝、張若靄、陳邦彥、董邦達(dá)，四人題詩內(nèi)容皆指向梅花，將左側(cè)題刻之二的三個(gè)大字釋讀為“ 古杲華”，參考所題詩刻，就不扣主題了。

我們先看《書法字?！分械摹澳场弊郑▓D7）。某是梅的本字，是象形字，下面為表示樹的木，上為表示果的甘，又寫作槑，省略寫作呆，但與今天讀作“dāi ”的呆字意義不同。槑是古文某字。某的本義指酸果，即梅，后此義用梅字替代，某則借指不確定的人或事物，或指代已知但不明確說出的人或事物，用作代詞。某也用于自稱。再看《書法字海》中的“杲”字（圖8），杲是會(huì)意字，由日和木兩個(gè)字組合而成，表示太陽已經(jīng)升到樹頂?shù)母叨?。杲的本義是指明亮。

隸書由篆書演化而來，篆隸的漢字書寫可互參，古文字的隸定就指此意?！盎ā弊郑▓D9）在漢語中出現(xiàn)得較晚，大約在南北朝時(shí)期，因此在篆隸書寫中多以“華”字（圖10）代替。

琴名中“古”字釋讀無異議。試想，上述乾隆時(shí)期的這四首詩詞，若與左上之二的琴名“古杲華”三個(gè)大字同時(shí)刊刻，若將其釋讀為“古梅花”，詩詞是緊扣主題的，琴名也可統(tǒng)領(lǐng)所刊刻詩詞之意。若四首詩詞創(chuàng)作晚于左上之二的琴名“古杲華”三個(gè)大字刊刻時(shí)間，這四位詩人是在將其解讀為“古梅花”，并圍繞這一“梅花”主題，展開的詩詞創(chuàng)作。若四首詩詞早于左上之二的琴名“古杲華”三個(gè)大字刊刻的時(shí)間，那么，后人是讀著四位詩人創(chuàng)作的詩詞，提煉出了“梅花”這一主題詞，刊刻了“古杲華”這三個(gè)大字，作為琴名。

因此，作為琴名的“古杲華”三字，筆者釋為“古梅花”，是更契合主題的釋讀。