陽(yáng)江漆藝技法研究

敖婉瑩

（廣州美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

引言：漆藝作為一門(mén)手工藝技術(shù)從很早就已經(jīng)出現(xiàn)，最早使用漆是為了提升物品本身的性能，后續(xù)發(fā)展為裝飾用料。在我國(guó)的很多地區(qū)都有著獨(dú)特風(fēng)格的漆藝技法，其中最具有代表性的就是陽(yáng)江漆藝。

一、陽(yáng)江漆藝技法發(fā)展現(xiàn)狀

陽(yáng)江漆藝主要指的是廣東省陽(yáng)江一帶所流傳下來(lái)的傳統(tǒng)油漆技藝，陽(yáng)江漆藝的發(fā)展已經(jīng)有了數(shù)百年的歷史，其中以皮胎漆器最為出名，展現(xiàn)出濃郁的地域風(fēng)格和藝術(shù)特色，其出產(chǎn)的“皮雕金漆盒”還曾經(jīng)在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上榮獲過(guò)金獎(jiǎng)，具有一定的國(guó)際聲譽(yù)。目前的陽(yáng)江漆藝受到國(guó)家政府的高度重視，其髹飾技法還被列為廣東省地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳統(tǒng)的陽(yáng)江漆藝是以漆器為主的，但隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，漆器生產(chǎn)受到一定的沖擊，因此陽(yáng)江漆藝開(kāi)展重視生產(chǎn)漆畫(huà)作品，具有較強(qiáng)的觀賞性，成為許多人們所喜愛(ài)的裝飾用品，在許多展覽中作為珍貴藝術(shù)品出現(xiàn)，最早的漆畫(huà)自然是在漆器上誕生的，其是指工匠在制作漆器時(shí)對(duì)器物表面描繪一些裝飾圖畫(huà)，后續(xù)直接演變?yōu)槠岙?huà)。陽(yáng)江漆藝技法當(dāng)中最早是使用桐油和生漆材料作為涂料，后續(xù)隨著材料的發(fā)展，彩繪的形式也發(fā)生很大改變，像是鑲嵌一些裝飾品的技法、變涂技法等等，發(fā)展到今天一些蒔繪技法、堆漆技法以及皺漆技法等都廣受歡迎。陽(yáng)江漆藝技法只是中國(guó)漆藝技法體系的一部分縮影，但其具有代表性特征，經(jīng)歷了悠久的發(fā)展歷史，其漆藝作品也展現(xiàn)出人們的生活變遷，現(xiàn)代的陽(yáng)江漆藝技法展現(xiàn)出了強(qiáng)大的文化再生能力，生產(chǎn)的產(chǎn)品在世界很多地區(qū)進(jìn)行銷(xiāo)售，同時(shí)，該項(xiàng)技法作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也具有較高的歷史文化研究?jī)r(jià)值，當(dāng)前的陽(yáng)江漆藝蘊(yùn)含著藝術(shù)創(chuàng)造精神及手工溫情，促進(jìn)這傳統(tǒng)工藝文化生命力的提升，也為廣東地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了很大助力[1]。

二、江漆藝技法的主要類(lèi)型

（一）鑲嵌

鑲嵌也是體現(xiàn)陽(yáng)江漆藝特點(diǎn)的技法，其使用的鑲嵌裝飾材料包括金、銀、銅、錫、鋁等等，還會(huì)選用一些玉石作為主要鑲嵌裝飾材料。主要是將這些材料使用漆來(lái)拈貼在指定位置上，還可結(jié)合一些其他的裝飾工藝來(lái)進(jìn)行處理，然后經(jīng)過(guò)髹漆和研磨以后，會(huì)呈現(xiàn)出材料本身的色彩、紋理以及質(zhì)感，具有一定的藝術(shù)效果。

（二）罩明

陽(yáng)江漆藝技法中的罩明技法主要是指在漆地上照上透明漆，但其實(shí)際的底漆色相是有所不同的，因此也多被稱作“罩朱”（即底色為朱紅色）、“罩黃”（即底色為黃色）等等。該項(xiàng)技法的應(yīng)用可使漆器變得瑩徹且光明，若是在銀下對(duì)機(jī)理進(jìn)行變涂處理，再經(jīng)由打磨后，會(huì)呈現(xiàn)出多彩的獨(dú)特的效果，展現(xiàn)出漆藝技法的語(yǔ)意內(nèi)涵。

（三）蒔繪

蒔繪是陽(yáng)江漆藝技法中彩繪描繪技藝的一種，其主要使用蒔粉來(lái)進(jìn)行描繪，一般是干漆粉材料或是金銀凡粉材料。實(shí)際進(jìn)行描繪時(shí)，先需要涂抹上底漆，通常是彩漆材料或是推光漆材料，當(dāng)其未完全干燥時(shí)，將蒔粉撒上并晾干，最后再罩上彩漆或是透明漆研磨處理[2]。

（四）變涂

變涂也是陽(yáng)江漆藝技法中較為常見(jiàn)的一種，其也被稱作斑漆或是彰髹，這種漆藝技法多是對(duì)自然界中的斑紋進(jìn)行模仿，打造出具有天然機(jī)理的抽象美感，實(shí)際變涂技法下繪出的斑紋包括紙片紋、絲網(wǎng)紋、煙絲紋、細(xì)砂紋以及干漆粉紋多種類(lèi)型。

三、陽(yáng)江漆藝技法的特征分析

陽(yáng)江漆藝技法的萌芽事實(shí)上是從漆器出現(xiàn)時(shí)開(kāi)始的，最初的漆器以實(shí)用為主，為了切實(shí)滿足實(shí)際生活需求，但隨著人們對(duì)生活水平的要求變高，期盼獲得更為舒適和雅致的生活，漆器的外觀漆藝也得到越來(lái)越多的關(guān)注，漆藝技法的應(yīng)用不僅具有較強(qiáng)的裝飾效果，同時(shí)能夠提升漆器本身的耐用性和質(zhì)量。從陽(yáng)江漆藝技法盛行開(kāi)始，越來(lái)越多的漆藝產(chǎn)品受到歡迎，漆藝上的多種顏色漆料、使用多種技巧來(lái)進(jìn)行漆器的髹飾，成為提升漆器藝術(shù)價(jià)值的一種手段，陽(yáng)江漆藝技法的特點(diǎn)包括：一是多采用銀地彩繪、素漆以及漆書(shū)等豐富形式，這也是推動(dòng)著陽(yáng)江漆藝從“器”領(lǐng)域向藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展，同時(shí)，陽(yáng)江漆藝技法的應(yīng)用還基于較高的制漆水平、較好的漆材質(zhì)量，技巧方面將傳統(tǒng)的藝術(shù)與現(xiàn)代化藝術(shù)進(jìn)行充分結(jié)合，延續(xù)著陽(yáng)江漆藝技法的發(fā)展；二是從風(fēng)格上來(lái)看，陽(yáng)江漆藝技法下的風(fēng)格具有獨(dú)特風(fēng)格，這主要是由于陽(yáng)江漆畫(huà)的根源為傳統(tǒng)漆藝，但其主要使用的漆料包括黑漆、熟桐油以及經(jīng)過(guò)特殊加工后的透明漆等，后會(huì)調(diào)入一些豐富色彩的漆顏料，顏色風(fēng)格較精致古樸，像是鈦白、石黃、石綠、銀原以及寶石紅等等，后續(xù)為了展現(xiàn)別樣風(fēng)格進(jìn)行的工序繁瑣，包括描繪處理、飾品鑲嵌、髹罩、雕填處理以及研磨等等，同時(shí)，隨著多種新工藝與新材料的研發(fā)，當(dāng)前的陽(yáng)江漆藝技法應(yīng)用時(shí)還會(huì)將金、銅、銀、等金屬作為裝飾材料，甚至是雞蛋殼也可作為裝飾，整體藝術(shù)風(fēng)格十分特別，從外觀上看是十分炫目的，還有著一些精巧逼真的設(shè)計(jì)，提升了欣賞價(jià)值[3]。

四、陽(yáng)江漆藝技法的工藝流程

運(yùn)用陽(yáng)江漆藝技法來(lái)制作漆器時(shí)，通常使用較多處理工具，像是膠刷、發(fā)刷、小掃、鋼刀、砂紙、牛角刀、方木條、竹篩、畫(huà)筆等等，同時(shí)精密處理方面還需要一些現(xiàn)代化器具，像是圈線機(jī)、切料機(jī)等等，使用的漆料類(lèi)型主要為陽(yáng)江漆，或是使用大漆，配合使用材料包括多種顏色顏料、桐油、木料、拋光蠟等等。陽(yáng)江漆藝類(lèi)型主要是包括紙?zhí)?、木胎以及皮胎三種，可制作成多種家用工具、工藝品等，其中最具有傳統(tǒng)特色的就是皮胎漆器，這種漆器使用牛皮打底，不僅外觀較雅致，同時(shí)具有防潮的特點(diǎn)。以運(yùn)用陽(yáng)江漆藝技法加工制作皮箱為例，其具體的工藝流程主要是包括以下幾點(diǎn)。

（一）設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)

陽(yáng)江漆藝設(shè)計(jì)是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，可以說(shuō)設(shè)計(jì)奠定了風(fēng)格基調(diào)，對(duì)于后續(xù)的漆藝處理過(guò)程也有著引導(dǎo)性作用。陽(yáng)江漆藝的設(shè)計(jì)總體包括三個(gè)部分，分別時(shí)造型方面的設(shè)計(jì)、圖案方面的設(shè)計(jì)以及工藝方面的設(shè)計(jì)。造型方面的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是一種漆立體藝術(shù)，一件漆藝作品首先呈現(xiàn)在人們面前的就是造型，在這一點(diǎn)上，需充分結(jié)合美學(xué)原理，同時(shí)還要對(duì)陽(yáng)江漆藝技法十分熟悉，設(shè)計(jì)者要 具有一定的想象力和創(chuàng)造力，具體來(lái)說(shuō)，需要保證造型具有良好的比例，這樣在視覺(jué)觀看上會(huì)較為舒適，還要結(jié)合人們的心理保證造型的穩(wěn)定與均衡。圖案方面的設(shè)計(jì)也是十分重要，其主要是指在設(shè)計(jì)物體表面呈現(xiàn)的圖畫(huà)，也是漆藝的核心，是后續(xù)漆畫(huà)形成的關(guān)鍵，在設(shè)計(jì)時(shí)，需要主要主次分明，確定主要裝飾圖案和次要裝飾圖案，若構(gòu)成連續(xù)性的圖案，則還需采用對(duì)稱、重復(fù)等多種設(shè)計(jì)手段，為了展現(xiàn)出特色風(fēng)格，圖案設(shè)計(jì)需確定一個(gè)主題，比如說(shuō)動(dòng)物、人物或是生活等等，在高超技巧下生動(dòng)展現(xiàn)出圖案的鮮活效果，提升藝術(shù)性。在工藝方面的設(shè)計(jì)，則是要以實(shí)際設(shè)計(jì)作品為中心，確保漆藝工藝各項(xiàng)環(huán)節(jié)的有效對(duì)接，確保陽(yáng)江漆藝技法的應(yīng)用發(fā)揮出作用，為后續(xù)制作奠定基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)與制作的統(tǒng)一性。

（二）制胎環(huán)節(jié)

制胎也是使用漆藝技法制作的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，先是使用木頭材料進(jìn)行骨架的扎制工作，然后按照設(shè)計(jì)好的尺寸來(lái)剪裁牛皮材料。再是調(diào)制米糊材料，原材料為水和生粉，將其混合后煮熟即可，然后使用軟刷工具將米糊均勻涂抹在牛皮上。將自主的木箱殼裝裱好，一般是里面和外面都具有一層木箱殼。最后是將接口位置縫合好，主要使用麻線材料縫合，完成后對(duì)表面進(jìn)行刨磨處理即可。

（三）髹漆環(huán)節(jié)

陽(yáng)江漆藝中的所謂髹漆環(huán)節(jié)也就是上漆的環(huán)節(jié)，這也是陽(yáng)江漆藝技法體現(xiàn)特征的重要環(huán)節(jié)。一般來(lái)說(shuō)，先是對(duì)涂抹液進(jìn)行配制，主要使用生漆材料和生粉材料，按照比例7∶3 來(lái)調(diào)配，然后將調(diào)制做好的涂抹液使用軟刷工具在皮面上均勻涂抹，一共需涂抹三次，還需保證每次涂抹的厚薄一致，這就需要充分了解漆的屬性，把控好實(shí)際用量，要保證整體均勻平整，涂抹完成以后要放在無(wú)塵的環(huán)境當(dāng)中進(jìn)行晾干處理。再是整體晾干完成后，再使用軟刷對(duì)皮面髹上幾層清漆，也就是作為底漆，確保實(shí)際每層都干透以后，再涂抹上三層涂抹液，實(shí)際漆層的厚度不一，因此也需要不同的時(shí)間來(lái)處理。當(dāng)光漆處理漆層達(dá)到厚度標(biāo)準(zhǔn)之后，就需要對(duì)胎體進(jìn)行修整，確保其造型合理，保持原形。整個(gè)過(guò)程中保持漆的晾干是最為關(guān)鍵的，胎體之后也要晾干，最后再髹上一層面漆，然后再進(jìn)行晾干[4]。

（四）裝飾環(huán)節(jié)

裝飾也就是在物品表面及四周根據(jù)設(shè)計(jì)需求配上圖案、文字等等，由于實(shí)際要求的不同，具體描繪的內(nèi)容也有差異。比如說(shuō)陽(yáng)江漆藝皮箱中，若是用于婚嫁禮品，則多是描繪一些喜慶的祝福詞，若是皮箱用于裝載一些普通物品，則會(huì)描繪一些山水、詩(shī)詞等等。具體的描繪技法是，當(dāng)漆面還處于軟干狀態(tài)時(shí)，使用細(xì)砂紙將外部光滑漆面抹去，然后直接進(jìn)行描繪或是蓋印，實(shí)際描繪的類(lèi)型可以分為暈金、描金、金銀彩繪以及彩繪等多種類(lèi)別。

（五）拋光環(huán)節(jié)

漆器的拋光主要是為了讓其表面變得更為光滑且具有光澤，提升觀賞效果。一般來(lái)說(shuō)，拋光漆器都是使用細(xì)砂紙進(jìn)行細(xì)致打磨，在一邊打磨的過(guò)程中還需一邊使用清水沖洗，拋光結(jié)束后將其放在無(wú)塵環(huán)境中自然晾干即可。

（六）配套環(huán)節(jié)

在漆皮箱的制作當(dāng)中，最后會(huì)配備一些包裝結(jié)構(gòu)，像是相應(yīng)的架、底座以及盒子等等，這樣就可以成為一套完整的藝術(shù)品，具有實(shí)用性和藝術(shù)性，能夠用于實(shí)際收藏。

五、陽(yáng)江漆藝技法的未來(lái)發(fā)展策略

（一）對(duì)漆藝創(chuàng)作的觀念進(jìn)一步更新

陽(yáng)江漆藝技法的價(jià)值不僅僅是依靠于炫耀技藝，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到陽(yáng)江漆藝所蘊(yùn)含的文化價(jià)值與深刻的精神內(nèi)容。對(duì)此，需要對(duì)漆藝的創(chuàng)作觀念進(jìn)行更新，樹(shù)立起重視漆藝人文精神與文化傳承的正確觀念，以漆的本質(zhì)來(lái)展現(xiàn)文化本質(zhì)，推動(dòng)著陽(yáng)江漆藝技法的長(zhǎng)足發(fā)展。比如說(shuō)，可以采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的理念，在進(jìn)行漆藝創(chuàng)作時(shí)，適當(dāng)融入現(xiàn)代繪畫(huà)中的自由思想，提升漆藝的藝術(shù)張力以及個(gè)性方面的表現(xiàn)力。

（二）拓展更多的漆藝表現(xiàn)語(yǔ)言

漆藝表現(xiàn)語(yǔ)言主要指的是視覺(jué)上的審美表現(xiàn)，而傳統(tǒng)的一些漆藝表現(xiàn)語(yǔ)言對(duì)于現(xiàn)代生活中多元化空間來(lái)說(shuō)出現(xiàn)一些不適宜情況，因此，在保留傳統(tǒng)企業(yè)制作規(guī)范及基本的視覺(jué)審美規(guī)范之上，還需拓展出現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)語(yǔ)言，將人們對(duì)時(shí)尚與個(gè)性方面的審美需求考慮進(jìn)去，應(yīng)用于一些現(xiàn)代的美術(shù)樣式，這樣也能夠促進(jìn)陽(yáng)江漆藝技法的延續(xù)發(fā)展，從更高層面上來(lái)說(shuō)，有利于繼承傳統(tǒng)工藝并換發(fā)出新的生命力。

（三）加強(qiáng)實(shí)用性與觀賞性之間的融合

實(shí)際上陽(yáng)江漆藝技法發(fā)展起源于漆在實(shí)用方面的利用，發(fā)展到如今越來(lái)越多的人注重審美，陽(yáng)江漆器有過(guò)很輝煌的一段時(shí)間，因此其漆藝技法的未來(lái)發(fā)展也不應(yīng)當(dāng)只重視審美體驗(yàn)，應(yīng)當(dāng)推進(jìn)實(shí)用性與觀賞性之間加強(qiáng)融合。漆本身就具有著防腐蝕、防潮、防蛀蟲(chóng)等多種特征，因此結(jié)合陽(yáng)江漆藝審美上的特殊表達(dá)，創(chuàng)造出即具有實(shí)用功能，又具有較高審美水平的工業(yè)產(chǎn)品，才能夠進(jìn)一步拓展漆藝技法的發(fā)展領(lǐng)域，使得傳統(tǒng)工藝的市場(chǎng)空間得到進(jìn)一步擴(kuò)充。

（四）著重培養(yǎng)工藝技術(shù)型人才

陽(yáng)江漆藝技法的傳承需要更多優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝人才。從實(shí)質(zhì)上來(lái)看，當(dāng)前的漆藝面臨著一個(gè)明顯問(wèn)題，就是其制作方式長(zhǎng)期采用傳統(tǒng)程序化，同時(shí)藝術(shù)樣式也略顯陳舊，這樣也使得對(duì)漆藝有些了解的畫(huà)家由于技術(shù)水平不高而退卻，但具有一定技術(shù)水平的人員其審美卻不敢恭維，出現(xiàn)一些粗制濫造的作品。面對(duì)這種狀況，則應(yīng)當(dāng)著重培養(yǎng)陽(yáng)江漆藝方面的工藝技術(shù)型人才，應(yīng)當(dāng)由政府和相關(guān)教育部門(mén)牽頭，在各大中專、技校院校當(dāng)中開(kāi)設(shè)漆藝培訓(xùn)班，培訓(xùn)初級(jí)人才，同時(shí)開(kāi)設(shè)相關(guān)的教育機(jī)構(gòu)，聘用高級(jí)漆藝工藝師進(jìn)行授課，培養(yǎng)高級(jí)漆藝人才，對(duì)于漆藝技法方面也可設(shè)定技能證書(shū)，讓從業(yè)人員進(jìn)行考取，進(jìn)一步完善整個(gè)人才培養(yǎng)的機(jī)制，從而推動(dòng)著陽(yáng)江漆藝技法的傳承與發(fā)展。

結(jié)論：綜上所述，陽(yáng)江漆藝發(fā)展到如今體現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)工藝的堅(jiān)守，同時(shí)也生產(chǎn)出越來(lái)越多的優(yōu)秀藝術(shù)作品，其傳統(tǒng)工藝技法所換發(fā)出的生命力和創(chuàng)造力，使得陽(yáng)江漆藝成為當(dāng)前珍貴的文化寶藏。未來(lái)陽(yáng)江漆藝技法的傳承發(fā)展，應(yīng)當(dāng)要注重創(chuàng)作觀念的更新、工藝技術(shù)人才的培養(yǎng)、實(shí)用與觀賞的有效融合以及表現(xiàn)語(yǔ)言的拓展等等。