淺談歌劇《茶花女》的藝術(shù)魅力

韓子琪 江蘇師范大學(xué)

根據(jù)文學(xué)名著創(chuàng)作歌劇腳本已成為歌劇傳統(tǒng)。最早的意大利正歌劇中不乏文學(xué)名著改編劇，只是早期歌劇素材較為單一，大多數(shù)是古希臘神話故事或英雄傳說。后來出現(xiàn)了歌德、莎士比亞、雨果等著名劇作家，他們的文學(xué)創(chuàng)作都成為歌劇腳本創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。文學(xué)改編歌劇的傳統(tǒng)使西方歌劇從誕生起就表現(xiàn)出了優(yōu)秀的品質(zhì)——特有的文化意蘊(yùn)和思想深度。由小仲馬創(chuàng)作的小說《茶花女》一經(jīng)出版便大受歡迎，而威爾第創(chuàng)作的歌劇 《茶花女》除首演失敗外，后來也引起了巨大的社會(huì)反響，備受追捧。筆者試圖從故事的現(xiàn)實(shí)背景與創(chuàng)作背景、故事內(nèi)容以及人物形象等方面，深入分析歌劇《茶花女》的藝術(shù)價(jià)值。

一、歌劇內(nèi)容取材于小說素材

與21 世紀(jì)各種名著、小說以及漫畫影視化之風(fēng)盛行相比，文學(xué)與音樂的結(jié)合早已走在藝術(shù)潮流的最前端。暫不提公元前6 世紀(jì)的古希臘悲劇是以古希臘神話為內(nèi)容、“詩(shī)樂舞”一體化的綜合藝術(shù)形式，僅以文學(xué)名著為腳本編創(chuàng)歌劇是歌劇誕生以來就自帶的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在西方歌劇史上，最早出現(xiàn)的意大利正歌劇就有不少作品取材于文學(xué)名著，不過，早期歌劇內(nèi)容多以古希臘神話故事為主，到后來莎士比亞、歌德、雨果等大文豪出現(xiàn)，使得文學(xué)名著成為歌劇腳本創(chuàng)作的無盡寶藏。正是因?yàn)檫@些優(yōu)秀文學(xué)作品的加入，使得西方歌劇在發(fā)展之初就具備了優(yōu)秀的品質(zhì)、豐富的戲劇內(nèi)容、鮮明的文化底蘊(yùn)和深刻的思想內(nèi)涵。

《茶花女》是法國(guó)作家亞歷山大·小仲馬的成名之作，自出版后就風(fēng)靡全球，被陸續(xù)改編為歌劇、話劇以及電影等形式。大家的目光一般都聚集在故事內(nèi)容上，很少有人特意了解故事的素材實(shí)際來源于小仲馬的親身經(jīng)歷。年輕的小仲馬在與朋友看戲時(shí)，結(jié)識(shí)了一位美麗的女郎，她就是《茶花女》中女主人公“瑪格麗特”的原型“瑪麗”?，旣悓?duì)青年才俊小仲馬也頗有好感，邀請(qǐng)他到自己的住處一同用餐，席間瑪麗突然劇烈咳嗽，小仲馬流露出的關(guān)切和真情打動(dòng)了她。在坦誠(chéng)自己揮霍無度、精神狀態(tài)不穩(wěn)定的情況下，對(duì)方依然堅(jiān)持要做她的愛人，而非朋友。然而，這段感情僅持續(xù)了11 個(gè)月，就由小仲馬率先結(jié)束了這段感情。當(dāng)小仲馬聽聞瑪麗因肺結(jié)核去世，匆忙趕回巴黎，發(fā)現(xiàn)瑪麗的一切都即將拍賣?，旣愃篮笠荒?，《茶花女》出版，女主角名為“瑪格麗特”，男主為“阿芒”。小仲馬根據(jù)親身經(jīng)歷寫作了男女主相識(shí)相愛的情節(jié)，而后阿芒父親對(duì)二人愛情的阻攔、瑪格麗特為愛犧牲等重要情節(jié)則是為了迎合文學(xué)上以矛盾沖突推進(jìn)劇情高潮發(fā)展的需要。

小說《茶花女》一舉成名，轉(zhuǎn)型時(shí)卻經(jīng)歷了幾次波折。小仲馬在朋友的勸說下，將小說改為劇本，排演戲劇。然而，一名成功的小說家并不一定能順利轉(zhuǎn)型為一位優(yōu)秀的劇作家，劇本接連被拒，好不容易憑借朋友的關(guān)系在劇院排演，又恰遭查禁，最后在某位貴族的庇護(hù)下終于上映。此劇一出，再次轟動(dòng)巴黎。威爾第在觀看《茶花女》后，感同身受，決心要將此改編為歌劇。

威爾第青年娶妻，然而愛妻不幸早逝。后與世人眼中的風(fēng)流女子朱塞平娜相愛，當(dāng)威爾第看完《茶花女》的演出后，深受劇情觸動(dòng)，立即創(chuàng)作了歌劇《誤入歧途的女人》，將女主角更名為“薇奧莉塔”，在劇情方面則完全忠于原著。1853 年，歌劇首演失敗，原因是這部歌劇過于“寫實(shí)”。19 世紀(jì)中葉以前，歌劇演出大多是神話故事或英雄傳說，以女主人公為第一視角的愛情故事，在當(dāng)時(shí)實(shí)屬罕見。在音樂創(chuàng)作方面，威爾第遵循了19 世紀(jì)意大利歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，樂隊(duì)伴奏為劇情服務(wù)：當(dāng)男主父親喬治勸說薇奧莉塔離開阿弗列德時(shí)，薇奧莉塔首先是震驚、慌亂的，樂隊(duì)以管弦樂器模仿喘息聲，以柱式和弦模仿“咚咚”心跳。歌劇作為一種綜合藝術(shù)形式，除了音樂之外，在舞臺(tái)動(dòng)作、服裝以及道具等方面也暗藏玄機(jī)：第一幕宴會(huì)散場(chǎng)時(shí)，薇奧莉塔贈(zèng)予阿弗列德一朵潔白、完整的茶花，而當(dāng)?shù)诙簧习雸?chǎng)薇奧莉塔倉(cāng)皇離去時(shí)，地上散落著破碎的茶花花瓣，暗示二人之間的感情就如同這花瓣一般支離破碎。小說中，小仲馬反復(fù)介紹當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，目的就是強(qiáng)調(diào)主人公的身份，但文字的蒼白描述遠(yuǎn)不及歌劇的生動(dòng)呈現(xiàn)更為有趣。

二、愛情悲劇

悲劇從古希臘時(shí)期開始就被藝術(shù)家們默認(rèn)為戲劇藝術(shù)的最高形式，西方歌劇在發(fā)展過程中也默認(rèn)了這一事實(shí)。古希臘哲學(xué)家亞里士多德曾說過：“悲劇的意義在于，借以引起憐憫與恐懼使人的情感得到疏泄。”古希臘悲劇幾乎都是英雄的悲劇，只有高尚的品格、偉大的壯舉和不朽的功績(jī)才值得人們世代歌頌，只有悲痛的結(jié)局，才能在人們心中留下深刻的印象。歌劇表演也是如此，悲劇性的故事結(jié)局可以深化戲劇沖突，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒?！恫杌ㄅ返闹鹘寝眾W莉塔屬于當(dāng)時(shí)社會(huì)階層的底端，以“小人物”的人生軌跡為刻畫對(duì)象，彰顯了歌劇作品的現(xiàn)實(shí)意義?！靶∪宋铩钡娜松壽E與常人無異，更能引起觀眾的共鳴，牽動(dòng)人們的心靈。因?yàn)樾∪宋锏牡匚槐拔?，人們也更能接受悲劇性的結(jié)局、演員的演唱，以及生動(dòng)的舞臺(tái)布景、精美的服飾等歌劇中的種種元素，鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前，視覺、聽覺帶來的震撼遠(yuǎn)比文字更具有說服力，更能激發(fā)觀眾的共情能力。觀眾與主人公同呼吸共命運(yùn)，一起快樂或悲傷，與歌劇中的主人公心心相連，鮮活地體現(xiàn)人物的真情實(shí)感，深化戲劇沖突的力量，彰顯現(xiàn)實(shí)主義的精神。

矛盾沖突是推動(dòng)事物前進(jìn)發(fā)展的動(dòng)力和源泉。黑格爾在《美學(xué)》中談到他對(duì)戲劇的理解：“戲劇沖突的實(shí)質(zhì)是人物性格和目的的沖突，戲劇是在不同的性格和不同的目的的沖突中逐步向前發(fā)展的?！备鑴　恫杌ㄅ返墓适卤尘鞍l(fā)生在19 世紀(jì)40-50 年代的法國(guó)，當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境，注定了主人公要擁有一個(gè)坎坷的身世。在整部作品中，社會(huì)沖突與愛情沖突作為一暗一明兩條主線交織發(fā)展。社會(huì)沖突是故事創(chuàng)作的大環(huán)境，是導(dǎo)致愛情悲劇誕生的根源；主人公的愛情從產(chǎn)生到以悲劇收尾，是推動(dòng)劇情發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α?/p>

歌劇的第一幕開始于薇奧莉塔在家中舉辦宴會(huì)，繁復(fù)華麗的服飾、觥籌交錯(cuò)的光影、男女交談的歡笑聲，無不顯示出19 世紀(jì)40-50 年代法國(guó)奢靡放蕩的貴族生活。當(dāng)時(shí)的法國(guó)正處于“七月王朝”統(tǒng)治時(shí)期，以金融利益至上的大資產(chǎn)階級(jí)、大貴族在政治局勢(shì)中處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的地位。身處這樣的環(huán)境中，人們終日輾轉(zhuǎn)于各種聲色犬馬的宴會(huì)中，虛度時(shí)光，消磨生命。這一幕中以男女獨(dú)唱和對(duì)唱居多，合唱的主要目的是營(yíng)造和烘托熱鬧、喧嘩的宴會(huì)氛圍，樂隊(duì)伴奏也大多是活潑輕快的舞曲。第一幕中的經(jīng)典唱段《飲酒歌》就是這混亂生活的最真實(shí)寫照。在阿弗列德出現(xiàn)前，薇奧莉塔一直周旋于各個(gè)男人之間，從未在誰(shuí)身邊駐足。當(dāng)阿弗列德為她唱起《飲酒歌》時(shí)，不同于薇奧莉塔所認(rèn)識(shí)的那些虛偽、勢(shì)利、庸俗的大貴族們，她從歌聲中聽出了真誠(chéng)、純粹、單純又美好的愛慕之情，情不自禁地加入演唱，形成一首二重唱。最后眾人齊聲合唱，更將第一幕宴會(huì)熱鬧的氛圍推向了一個(gè)小高潮。當(dāng)薇奧莉塔突發(fā)舊疾，宴會(huì)被迫中斷時(shí)，阿弗列德不離左右的殷切關(guān)懷，更加動(dòng)搖了她的內(nèi)心。于是她在臨別前叫住阿弗列德，要他帶走一朵茶花，并許下再次相見的約定。眾人離去，薇奧莉塔身處寂靜之中，心卻在搖擺不定。一首詠嘆調(diào)《他也許是我渴望見到的人》，展現(xiàn)了女主人公極度掙扎的心路歷程。當(dāng)她唱出“真奇怪，真奇怪，那聲音已印入我的心靈”。樂隊(duì)伴奏緊隨其后，模仿那渴望聽到的聲音。而后當(dāng)她開始回想男主角的溫柔體貼時(shí)，樂隊(duì)用跳音代表她陷入愛情時(shí)充滿期待、雀躍的心情。

歌劇第二幕以阿弗列德高歌幸福生活開場(chǎng)，又以他憤然離去落幕，而這一轉(zhuǎn)折的始作俑者正是阿弗列德的父親喬治。這位典型的大資產(chǎn)階級(jí)代表的出現(xiàn)，預(yù)示著愛情磨難的開始。在詠嘆調(diào)《上帝賜我一位如天使般的女孩》的二重唱中，喬治將薇奧莉塔置于道德的絞刑架之上，用女兒的幸福為枷鎖迫使她放棄自己的幸福。多么諷刺的歌詞，喬治的女兒如同天使，能夠擁有美滿的愛情和家庭，而薇奧莉塔只是一朵無依無靠的茶花，處處退讓，隱忍成全。在演唱時(shí)，薇奧莉塔深深打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，卻觸動(dòng)不了喬治的心防。當(dāng)阿弗列德回到莊園時(shí)，薇奧莉塔只留下一句“永遠(yuǎn)愛我吧”便匆忙離去，她不敢再多看阿弗列德一眼，生怕被看出端倪，自己舍不得離開。

劇情進(jìn)行到第三幕上半場(chǎng)，全劇最激烈的沖突終于爆發(fā)。當(dāng)兩人在宴會(huì)上相遇，阿弗列德按捺不住心中的熊熊怒火，在眾人面前用金錢和言語(yǔ)狠狠地羞辱了薇奧莉塔，使她頹然倒地，為了遵守約定，她沒有任何的辯解。在下半場(chǎng)中，以薇奧莉塔病中獨(dú)白為主，這個(gè)無依無靠的可憐女人，只能向上帝祈禱。即使最后阿弗列德得知真相匆忙趕來，有情人再相聚，也無法挽回薇奧莉塔的生命。這個(gè)風(fēng)塵女子用生命贏得了老喬治對(duì)她的尊重，這是多么沉重的代價(jià)。

歌劇時(shí)長(zhǎng)有限，且每一幕結(jié)束后，需要更換布景，所以幕與幕之間看似被切斷了。這就非?？简?yàn)劇作家的能力，如何在有限的時(shí)間內(nèi)完整地講述一個(gè)故事，如何將歌劇的幕與幕之間串聯(lián)起來?！恫杌ㄅ返牡诙幌掳雸?chǎng)與第三幕上半場(chǎng)看似是兩個(gè)獨(dú)立的故事情節(jié)，實(shí)則緊密相連。第二幕中的喬治與薇奧莉塔兩個(gè)不同階級(jí)的對(duì)話，是第三幕愛情破裂的因，愛情的破裂是階級(jí)矛盾造成的。喬治的到來證明了主人公之間的愛情注定失敗。當(dāng)愛情無法跨越階級(jí)的鴻溝時(shí)，毀滅才是唯一的結(jié)局。喬治的來訪直接導(dǎo)致了男女主人公之間誤會(huì)的產(chǎn)生，以及接下來阿弗列德對(duì)薇奧莉塔當(dāng)眾羞辱的矛盾頂峰。

歌劇中樂隊(duì)伴奏采用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)手法，用以突出薇奧莉塔的悲劇性故事情節(jié)。樂隊(duì)運(yùn)用一段強(qiáng)有力的旋律作為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在薇奧莉塔每次面臨困境時(shí)響起，例如第二幕中在喬治的極力勸說之下，薇奧莉塔選擇為愛而放手，此時(shí)樂隊(duì)奏出主導(dǎo)動(dòng)機(jī)旋律，呼應(yīng)女主人公悲痛掙扎的內(nèi)心。當(dāng)?shù)谌晦眾W莉塔生命垂危、回光返照之際，強(qiáng)烈的旋律再次響起，令人不覺潸然淚下。魯迅曾說過：“悲劇就是將人生那有價(jià)值的東西毀滅給人看?！碑?dāng)薇奧莉塔離開這個(gè)污濁的塵世，她的生命和情感被徹底摧毀，這個(gè)有價(jià)值的美消失了，而無價(jià)的美卻升華了。她的離世留給阿弗列德無盡的悔恨，但更大的價(jià)值在于凈化了觀眾的心靈。觀眾在迎接悲劇的結(jié)局時(shí)，情緒是平靜的，而這種平靜是相對(duì)于歡樂、激動(dòng)而言的。

三、主角性格分析

（一）高尚

喬治請(qǐng)求薇奧莉塔還她們一個(gè)幸福完滿的家庭，斷絕于阿弗列德的關(guān)系。這對(duì)薇奧莉塔而言是一個(gè)艱難的抉擇，一方面是付出了真心的愛情，認(rèn)為自己終于找到一個(gè)可靠的依托；而另一方面，她的幸福要建立在一個(gè)家庭的痛苦之上。在這一幕中，威爾第將二人的對(duì)話過程設(shè)計(jì)為二重唱，把二者卑劣與高尚的反差表現(xiàn)得淋漓盡致，充分暴露了資產(chǎn)階級(jí)人性中的自私與虛偽。薇奧莉塔最終妥協(xié)了，她沒有趁機(jī)索取任何補(bǔ)償，只求喬治有朝一日把真相告訴阿弗列德，還自己一個(gè)清白。

故事設(shè)置了喬治這樣一個(gè)形象，用來影射自私自利的上層貴族，喬治為了維護(hù)家族地位和身份榮耀，用道德的枷鎖緊緊鎖住了薇奧莉塔柔軟善良的心。這是一個(gè)城府極深的腐朽資產(chǎn)階級(jí)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)不能得到自己想要的結(jié)果時(shí)，他搖身一變，成為一名可憐兮兮的慈父，將自己的苦衷娓娓道來，站在道德的制高點(diǎn)將自己家庭的破裂、女兒的婚姻危機(jī)、兒子的不務(wù)正業(yè)全部歸結(jié)為薇奧莉塔的罪過。喬治充分暴露出了大資產(chǎn)階級(jí)殘酷無情、自私自利的虛偽嘴臉。在金錢至上、道德崩塌的時(shí)代里，終日游走于歡樂場(chǎng)、周旋于男人間的薇奧莉塔，表面上應(yīng)是道德淪喪的代表，作為風(fēng)塵女，她揮金如土、極度奢侈，徘徊在道德的邊緣。實(shí)際上，她才是全篇最有道德感的人，是潔白茶花的化身，放蕩、拜金只是她對(duì)外界的一種偽裝，她向往的單純生活注定無法在亂世中如愿。那些聲稱“人人平等”，卻“不靠生產(chǎn)而靠欺騙他人財(cái)產(chǎn)來發(fā)財(cái)致富”的金融資產(chǎn)階級(jí)對(duì)底層人的歧視和偏見，正是最為虛偽的道德，這才是小仲馬著力揭露與批判的。

（二）真情

歌劇的第一幕開始于薇奧莉塔在家中舉辦的宴會(huì)上，在資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)中，人們以結(jié)識(shí)知名的交際花為炫耀的資本，卻沒有人愿意摘下虛偽的面具，真實(shí)地面對(duì)薇奧莉塔。因此，薇奧莉塔在認(rèn)清自己身份的情況下，初次了解阿弗列德對(duì)自己動(dòng)了真情時(shí)，她是詫異的、不相信的。越是不敢奢求的越誘人，薇奧莉塔明知她不該對(duì)這個(gè)殘忍的社會(huì)抱有任何幻想，然而當(dāng)幸福擺在眼前時(shí)，誰(shuí)又能忍住誘惑呢？面對(duì)阿弗列德的多次深情告白，薇奧莉塔終是打破心防，遠(yuǎn)離繁華的巴黎，遠(yuǎn)離社交，與阿弗列德在鄉(xiāng)下共度平淡生活。歌劇的第二幕開始于薇奧莉塔與阿弗列德生活的鄉(xiāng)村莊園內(nèi)，薇奧莉塔靠偷偷變賣私產(chǎn)維持二人在鄉(xiāng)間的共同開銷。在這段貧富差距懸殊的愛情中，像阿弗列德這樣的貴族資產(chǎn)階級(jí)需要依靠風(fēng)塵女子出錢養(yǎng)家，這可以說是歌劇《茶花女》對(duì)資產(chǎn)階級(jí)人性虛偽的諷刺，也更加反襯出薇奧莉塔對(duì)感情的純潔虔誠(chéng)與無私奉獻(xiàn)的精神。

此外，阿弗列德的感情遠(yuǎn)不及薇奧莉塔來得深沉。阿弗列德從一開始的熱情似火、如癡如狂，到產(chǎn)生誤會(huì)、不明真相時(shí)立刻惱羞成怒、暴跳如雷，最后得知真相又迅速變臉，再次訴說愛意。他的感情線條大起大落，情緒轉(zhuǎn)換速度之快，與薇奧莉塔糾結(jié)掙扎的情感變化形成對(duì)比，更能襯托出薇奧莉塔的用心良苦。

（三）虔誠(chéng)

西方人對(duì)基督教的信仰已深深融入了他們的文化傳統(tǒng)中，唯有上帝，才能拯救人的靈魂。歌劇《茶花女》就巧妙地融入了這一文化特色。在第三幕中，薇奧莉塔曾多次向上帝祈禱。首先是薇奧莉塔初到宴會(huì)時(shí)，為自己沖動(dòng)前來而后悔，同時(shí)又擔(dān)心遇到阿弗列德，她向上帝祈禱，愿上帝保佑她能順利渡過難關(guān)。當(dāng)她病重時(shí)，同樣祈求上帝，能夠?qū)捤∷?。這個(gè)孑然一身的女人，連唯一擁有的愛情都留不住，在生命最后時(shí)刻，只能將希望寄托于上帝。她用顫抖的聲線演唱出詠嘆調(diào)《永別了，過去的美夢(mèng)》，生前無法獲得幸福，希望死后能獲得上帝的原諒，進(jìn)入幸福的天堂。這就表現(xiàn)出薇奧莉塔作為資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)的犧牲品，其命運(yùn)的悲慘、孤寂與絕望。威爾第用憂傷的旋律、戲劇性的沖突為世人展現(xiàn)了一段經(jīng)典的因社會(huì)現(xiàn)實(shí)而誕生的愛情悲劇。

四、創(chuàng)作視角

從題材的選擇上，不難看出，威爾第和小仲馬一樣，對(duì)薇奧莉塔這樣的人物是寄予了深厚的同情。小仲馬首次將小人物，又是弱女子的瑪格麗特作為文學(xué)作品的主人公，威爾第首次把這樣的人物作為歌劇主人公搬上劇場(chǎng)舞臺(tái),這在當(dāng)時(shí)的歐洲的確是一個(gè)大膽的壯舉。但是，從題材的處理上，可以看出二者仍未徹底擺脫自身的資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)，對(duì)于部分故事情節(jié)存在一定的美化行為。例如，歌劇第三幕中，阿弗列德把贏來的錢揮灑在薇奧莉塔身上，他這種不紳士的舉動(dòng)迎來了眾人的斥責(zé)，被眾人合力轟出了宴會(huì)廳。實(shí)際上，高高在上的上流人士們真的會(huì)去在意一個(gè)風(fēng)塵女子的感受嗎？答案不得而知。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，不難看出19 世紀(jì)西方歌劇創(chuàng)作的一些美學(xué)價(jià)值和文化價(jià)值。談?wù)撘徊扛鑴〉膬?yōu)劣，我們的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)被局限于其在歌劇史上有多么偉大的藝術(shù)成就，更要關(guān)注其創(chuàng)作的社會(huì)原因和社會(huì)意義，以全面、客觀的眼光重新審視作品。