音樂史學視域下的理性思辨與別樣視角

上海音樂學院出版社2018年出版的《梁茂春音樂評論選》，在一定程度上凸顯了音樂評論人的高尚品格和精神追求。本書收錄了中央音樂學院教授、中國近現代音樂史和當代音樂史研究領域的專家、評論家梁茂春先生的六十多篇音樂評論文章和三十多首從未發(fā)表過的樂評詩。主要分為七個專輯：評音樂家、評音樂作品、評音樂會、評音樂論著、評音樂事件、序和跋、樂評詩。這本書評集的主要學術特色是：繼承和堅持“秉筆直言”史學品格;堅實而豐富的音樂史料;專業(yè)、接地氣的寫作風格，為中國音樂的年代研究和專題研究帶來了一縷醉人的芳香，具有寶貴的史料和文獻價值。

《梁茂春》一書具有“秉筆直言”的史學品格。長期以來，中國的“音樂評論”很多，但“音樂批評”卻很少，缺乏“批判性”，受到了音樂界乃至圈外的批評。從上世紀中葉到80年代中期，音樂批評往往缺位、失語、失信、失實，甚至淪為政治的傳聲筒。音樂文化非常繁榮，但是優(yōu)秀的音樂評論卻不多，很難滿足音樂傳播等實際需要。究其原因，具有“音樂素養(yǎng)、審美敏感、知識淵博、寫作辛辣、視野開闊、文化理想和社會關懷”等內在品質的“音樂批評”太少。在學術研究和寫作中，梁茂春先生不虛美，不趨時，不茍且，講真話，獨立思考，直言不諱。比如，在《三批判：紀念李凌百年誕辰》一文中，作者對李凌先生一生中遭遇的“政治批判”進行了清晰梳理，記錄了特殊歷史時期以強權政治和霸權話語為特征的批判活動給李凌先生為代表的一批音樂家造成了身心傷害。當作者高度評價李凌先生的音樂批評活動的歷史成就和貢獻時，他并不否認李凌先生曾在20世紀40年代批評過陸華白、陳紅、朱青、肖友梅和賀綠汀，他還坦率地說，在晚年，李凌先生對自己參與對賀綠汀的批評感到內疚。他直截了當的“不虛美，不隱過”讓我們更接近了一位百年歷史人物的多面生活和真實心態(tài)。當然，這種“直言不諱”的書寫，也反映在《歌曲〈十五的月亮〉的不足及其他》《融融暖意西北風》等論文中。這些文章發(fā)表至今已有十多年，音樂界的種種不正之風和各種學術腐敗丑聞，時有發(fā)生?，F在讀來，仍然聲猶在耳、振聾發(fā)聵，很有啟發(fā)性。

該書具有厚重的音樂史料價值。該書內容豐富，史料翔實，體現了厚積薄發(fā)、深入淺出的學術功力，展示了作者廣泛的歷史涉獵，體現了作者清晰、詳細、得體的治史風格。

該書是一部40年來中國音樂發(fā)展的實錄文獻。大凡好書，總是給人以教益，同時引發(fā)眾多反思。該書對史料把握準確，既旁征博引，又不進行繁瑣的考證。理論品評深入淺出，注重客觀性。具有獨到精微的分析，拒絕人云亦云，展現出個性化的藝術思考。梁先生通過自己的音樂批評實踐，以獨特的視角展示了改革開放40年來中國音樂文化的豐碩成果，堪稱改革開放40年中國音樂文化發(fā)展的真實記錄。這本書關注了現代和當代音樂文化，以專業(yè)音樂創(chuàng)作為主體，涉及音樂人物、音樂論著、音樂表演、音樂文化現象和事件，充分展現了作者對現當代音樂文化各個領域整體意義的關注視野，填補了一段時期中國當代音樂研究的空白，具有重要的史料和文獻價值。梁先生從歷史的角度審視“樂評”對象，老前輩賀綠汀、李凌、李煥之等，同代的音樂家金湘、閔惠芬、鮑元愷等，中青年作曲家譚盾、葉小綱、梁雷等，海峽對岸的許?；荨㈢M、羅大佑等，這些藝術成就突出的人物和音樂作品，都被納入了作者的評論范圍。同時，對劉德海的琵琶表演藝術、閔惠芬的二胡藝術人生、愛新覺羅·毓峘的三弦傳譜音樂會等傳統(tǒng)音樂的現當代發(fā)展也進行了評述，這也表明了本書立足于大陸，兼顧了港澳臺和世界的文化視野，反映了中國音樂產業(yè)以開放多元的文化視角和態(tài)度走向國際舞臺的時代進程。

總之，該書以歷史為主線，精心雕琢，對從事中國音樂研究和教學的人很有價值。全書的寫作始終貫穿著作者提出的“善意樂評”“真話樂評”“多元樂評”“歷史樂評”“美文樂評”“相對樂評”“個性樂評”的音樂評價理念。這不僅是梁茂春先生對中國音樂批評事業(yè)的殷切期待，也是“音樂評論家”共同努力的方向。這是一本內容豐富、文筆生動、通俗易懂的好書。讀者可以從中得到許多啟發(fā)，并從中受益。

（徐芳/本科，山東省莒南縣公共文化服務中心副研究館員）