關(guān)于冼星海與《黃河大合唱》某些事例的探討
——紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出80周年

向延生

由毛澤東、周恩來(lái)等中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人倡議，1938年在延安創(chuàng)建了高等革命文藝學(xué)府“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”(簡(jiǎn)稱(chēng)魯藝)。源于該院音樂(lè)系的中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所，在創(chuàng)辦人李元慶(原延安魯藝音樂(lè)系教員)和楊蔭瀏的領(lǐng)導(dǎo)主持下，1955年就建立的“冼星海紀(jì)念室”，是中國(guó)最早的紀(jì)念和研究冼星海的基地。由所長(zhǎng)李元慶指派1980—1982年我主持了所里該室的重建和充實(shí)，還幫助番禺和星海音樂(lè)學(xué)院建立了冼星海紀(jì)念館，幫助廣州的星海苑建立了陳列室。

受原文化部的委托，1999年中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所舉辦的“紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出60周年”的活動(dòng)(由我負(fù)責(zé)和主持)，得到了當(dāng)時(shí)還健在的《黃河大合唱》的詞作者張光年等許多當(dāng)事者的支持和參與。該曲最早的幾位指揮者鄔析零(演劇三隊(duì))、李煥之(魯藝)、林路(桂林)以及演唱者莎萊、伴奏者羅浪。張光年的夫人黃葉綠、冼星海的女兒冼妮娜、多位哈薩克斯坦救助過(guò)冼星海的相關(guān)友人后代、中國(guó)文化部黨組成員、辦公廳主任尹志良、藝教司陳迎憲，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席李煥之、副主席孫慎，黨組書(shū)記吳雁澤，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)薛若琳、黨委副書(shū)記王澤洲和中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院等多所音樂(lè)院校的多位專(zhuān)家教授學(xué)者，出席了國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)、參觀了圖片展覽。(1)這次紀(jì)念活動(dòng)的綜述見(jiàn)向延生：《重新整理冼星海的〈黃河大合唱〉——紀(jì)念〈黃河大合唱〉創(chuàng)作60周年學(xué)術(shù)研討會(huì)綜錄》，《人民音樂(lè)》1999年9期。

圖1 1982年重建落成的音樂(lè)研究所冼星海紀(jì)念室

圖2 1999年紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作60周年學(xué)術(shù)研討會(huì)

圖3 冼星海的母親口述，由他人記寫(xiě)的其家庭概況的“備忘錄”

圖4 新加坡養(yǎng)正學(xué)校軍樂(lè)隊(duì)1921年的合影(前排右4為冼星海)

圖5 北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校音樂(lè)系師生1926年的合影(后排右5為冼星海、前排右5為蕭友梅)

圖6 巴黎音樂(lè)學(xué)院杜卡斯教授(前排中)作曲班師生的合影(前排右2為冼星海)

圖7 田漢(右)和冼星海

圖8 延安魯迅藝術(shù)學(xué)院

圖9 冼星海在延安魯藝的窯洞里寫(xiě)作

圖10 1939年4月13日演劇三隊(duì)與魯藝小樂(lè)隊(duì)合練后合影

圖11 冼星海指揮魯藝合唱團(tuán)練習(xí)演唱《黃河大合唱》

圖12 為《黃河大合唱》伴奏的魯藝混合樂(lè)隊(duì)(前排左2為隊(duì)長(zhǎng)向隅，前排右側(cè)即是土制的低音大二胡)

我的父母親與冼星海是中國(guó)當(dāng)時(shí)唯一的高等音樂(lè)學(xué)府上海國(guó)立音樂(lè)院(后改名國(guó)立音專(zhuān))的前后同學(xué)；1935年冼星海留學(xué)回國(guó)后，他們應(yīng)冼星海的友人和同學(xué)張曙的邀請(qǐng)，幫助演奏演唱冼星海的作品；1938年冬天以后我的父母又與冼星海在延安魯藝共事了一年半。冼星海和后來(lái)接棒的李煥之指揮延安魯藝合唱團(tuán)演唱《黃河大合唱》時(shí)，都是由我的父親向隅擔(dān)任給此曲伴奏的延安魯藝混合樂(lè)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)并兼任首席小提琴師，而我的母親唐榮枚，則是延安演唱《黃河怨》的歌唱家。

1939年我出生在延安魯藝，算是看見(jiàn)過(guò)冼星海，還有幸與冼星海在照片里兩次同框。(2)《冼星海全集》編輯委員會(huì)：《冼星海全集》(第七卷)，廣東：廣東高等教育出版社，1989年，第82、87頁(yè)。從1946年起我就讀于東北魯藝少年班、東北音專(zhuān)附中和沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，1965年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史專(zhuān)業(yè)，1973年從解放軍某部政治部轉(zhuǎn)入中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所，1991—2000年應(yīng)邀兼任文化部《新文化史料》雙月刊副主編，1999—2016年又曾經(jīng)被選舉兼任中國(guó)延安魯藝校友會(huì)三屆的副會(huì)長(zhǎng)、常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，這期間《黃河大合唱》一直伴隨著我成長(zhǎng)。冼星海和《黃河大合唱》都是我畢生研究的課題，多年來(lái)已經(jīng)寫(xiě)作發(fā)表了十余篇關(guān)于冼星海和《黃河大合唱》的文章。

對(duì)冼星海和《黃河大合唱》大家都已經(jīng)有很多的了解，我只是對(duì)冼星海的生平與《黃河大合唱》創(chuàng)作演唱中，某些有不同的說(shuō)法或傳聞的事例，提出我個(gè)人的見(jiàn)解。

冼星海(1905—1945年)的一生只有短暫的40年，但是其中有長(zhǎng)達(dá)26年，也就是一大半的經(jīng)歷，缺乏足夠與準(zhǔn)確的歷史資料來(lái)作為支撐(如早期在澳門(mén)的6年與新加坡的10年、中間在法國(guó)的5年和最后在蘇聯(lián)的5年多)。冼星海1939年在延安加入中國(guó)共產(chǎn)黨時(shí)寫(xiě)有兩份 “自傳”(3)《冼星海全集》編輯委員會(huì)：《冼星海全集》(第一卷)，廣東：廣東高等教育出版社，1989年。，但是其中關(guān)于生平的敘述較為簡(jiǎn)略，還有一些錯(cuò)誤(此事我后面再說(shuō)明)，使得冼星海的生平有許多空白點(diǎn)。20世紀(jì)80年代集全國(guó)之力編輯《冼星海全集》(主編周巍峙)時(shí)，冼星海幾十位健在的友人和學(xué)生都參與編寫(xiě)。那時(shí)就曾經(jīng)想要編寫(xiě)“冼星海年譜”，但是幾經(jīng)努力都因?yàn)槿狈ψ銐蚺c準(zhǔn)確的史料而未成。

一、冼星海的祖籍

冼星海的祖籍本來(lái)不是問(wèn)題，冼星海寫(xiě)的自傳和母親口述其家庭概況的“備忘錄”(4)《冼星海全集》編輯委員會(huì)：《冼星海全集》(第七卷)，廣東：廣東高等教育出版社，1989年，第3頁(yè)。里，都說(shuō)的是番禺縣人(番禺是2000年前的秦朝就已有的歷史悠久的古地名)。但是2012年廣州市劃地新設(shè)立了南沙區(qū)，原來(lái)屬于番禺區(qū)的所謂冼星海的家鄉(xiāng)橄欖鎮(zhèn)，現(xiàn)今劃歸于南沙區(qū)。集中了廣州的港口碼頭的南沙區(qū)財(cái)力雄厚，該區(qū)此后就大力宣揚(yáng)冼星海是南沙人，也新建了冼星海紀(jì)念館，產(chǎn)生了一場(chǎng)新的名人爭(zhēng)奪戰(zhàn)。

認(rèn)為橄欖鎮(zhèn)是冼星海的家鄉(xiāng)這事，源于20世紀(jì)80年代初冼星海夫人錢(qián)韻玲的“調(diào)查”：那時(shí)當(dāng)?shù)赜形?0多歲的老人回憶說(shuō)該鎮(zhèn)曾經(jīng)住過(guò)一家冼氏人家(并不知道這家人的名字)，后來(lái)搬走了，于是就認(rèn)定橄欖鎮(zhèn)是冼星海的故里，冼星海也因此就成了南沙人。我與冼星海的夫人錢(qián)韻玲多有往來(lái)，曾經(jīng)當(dāng)面對(duì)她說(shuō)：僅依據(jù)這個(gè)諸多不確定因素的孤證作出的認(rèn)定，這遠(yuǎn)不是科學(xué)的調(diào)查與準(zhǔn)確的結(jié)論。何況錢(qián)韻玲1938年春天才在家鄉(xiāng)武漢結(jié)識(shí)冼星海，僅兩年后她就與冼星海在延安永別了，她對(duì)冼星海的了解因此相當(dāng)有限。

據(jù)說(shuō)：冼星海誕生的20世紀(jì)初，現(xiàn)在的橄欖鎮(zhèn)地區(qū)那時(shí)還是沒(méi)有人煙的荒灘，根本就沒(méi)有居住的人家。何況冼星海的祖上本來(lái)是常年生活在小船上以打魚(yú)為生、居無(wú)定所的番禺的“疍民”(當(dāng)時(shí)根本就不允許他們上岸居住的“賤民”)，如何會(huì)有這個(gè)岸上的舊址？橄欖鎮(zhèn)所謂的“冼星海故居”顯然只是個(gè)后來(lái)人為造出來(lái)的假古董。

二、冼星海的出生

關(guān)于冼星海的出生，有些資料為了強(qiáng)調(diào)冼星海的革命性，屬于勞動(dòng)人民，只說(shuō)他是出生于貧苦漁民家庭。(5)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所《中國(guó)音樂(lè)詞典》編輯部：《中國(guó)音樂(lè)詞典》，北京：人民音樂(lè)出版社，1985年、2006年(增訂版)。但是冼母的“備忘錄”里已寫(xiě)明其父親是“操航海業(yè)”，冼星海在兩份自傳里都說(shuō)父親“做過(guò)打魚(yú)和航海的事情。”1954年音樂(lè)研究所的安杰去上海調(diào)查時(shí)，找到了冼星海母親的幾位親戚，他們都確認(rèn)冼星海的父親已經(jīng)是“大輪船上的船員”(6)安杰的調(diào)查報(bào)告(原中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所油印資料)。。只是好景不長(zhǎng)，冼星海出生前8個(gè)月父親就已經(jīng)去世，冼星海1905年出生時(shí)就是個(gè)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)父親的“遺腹子”，而且沒(méi)有兄弟姐妹。因此說(shuō)冼星海是出生于番禺(現(xiàn)在又說(shuō)是南沙)或澳門(mén)的漁船上，都不是事實(shí)(冼星海是否是出生于澳門(mén)的陸地上甚至是醫(yī)院里還沒(méi)有史料證明)。

音樂(lè)研究所的孫幼蘭1962年冬天去廣州調(diào)查后發(fā)表的文章里，也說(shuō)冼星海的“父親冼喜泰，廣東番禺人，曾從事漁業(yè)，作過(guò)海員?！薄巴庾娓更S錦村，是個(gè)海員。”(7)孫幼蘭：《冼星海在“嶺南大學(xué)”及其他》，《人民音樂(lè)》，1963年第1期。冼星海的外祖父把女兒嫁給海員，而不是漁民的概率應(yīng)該更高。冼星海的母親后來(lái)能夠遠(yuǎn)去新加坡謀生，顯然也與父親、丈夫的海員職業(yè)相關(guān)。海員屬于工人階級(jí)，更具有革命精神，如果這樣據(jù)實(shí)介紹豈不更能突出冼星海革命本質(zhì)的淵源(冼星海后來(lái)在法國(guó)、英國(guó)曾經(jīng)參加了一些國(guó)際工人、海員組織的活動(dòng))。

當(dāng)時(shí)只有32歲且不識(shí)字的冼星海母親后來(lái)沒(méi)有再婚，在新加坡、廣州、上海她都是靠給富人家當(dāng)幫傭?yàn)樯?，孤兒寡母一直相依為命、聚少離多。冼星海這個(gè)苦孩子對(duì)母親的誠(chéng)摯親情，完美地刻印在了《黃河大合唱》這部以中國(guó)的母親河——黃河命名的宏偉巨作之中。

三、冼星海與新加坡

冼星海出生于被葡萄牙占據(jù)的澳門(mén)，幼年依靠同是船員的外祖父為生(冼星海在自傳里錯(cuò)寫(xiě)成是祖父)。6歲時(shí)外祖父去世，母親經(jīng)人介紹去新加坡的富人家當(dāng)女傭?yàn)樯?，隨行的冼星海曾經(jīng)成了街頭的流浪兒童。冼星海的自傳里對(duì)這段經(jīng)歷敘述得很簡(jiǎn)略，沒(méi)有提及養(yǎng)正學(xué)校；《中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞蹈卷》的1989年版里也是如此；1989年版《辭?！泛汀吨袊?guó)音樂(lè)詞典》2016年增訂版里，對(duì)冼星海在新加坡的事都只字未提。

由原文化部委派，2012年我曾經(jīng)奉命去新加坡調(diào)查、核實(shí)冼星海在該地的生平事跡。據(jù)新加坡養(yǎng)正學(xué)校(該校此時(shí)已經(jīng)不存在)校友會(huì)提供的歷史資料，當(dāng)?shù)氐娜A僑學(xué)?！梆B(yǎng)正學(xué)?！毙ｉL(zhǎng)林耀翔那時(shí)好心地提供免費(fèi)食宿，冼星海才能夠作為“工讀生”進(jìn)入此校安心學(xué)習(xí)；該校的音樂(lè)教師區(qū)健夫吸收冼星海加入學(xué)校的軍樂(lè)隊(duì)，學(xué)習(xí)吹奏短笛、單簧管，冼星海才開(kāi)始接觸音樂(lè)。后來(lái)林耀翔校長(zhǎng)被聘請(qǐng)為廣州嶺南大學(xué)華僑中學(xué)的校長(zhǎng)后，1921年他挑選了冼星海等20名養(yǎng)正學(xué)校的好學(xué)生同來(lái)廣州，冼星海才得以在祖國(guó)的沃土上開(kāi)花結(jié)果。新加坡時(shí)期的生活是冼星海人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、音樂(lè)生涯的起點(diǎn)。養(yǎng)正學(xué)校校友會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)何乃強(qiáng)2014年出版有《冼星海在新加坡的十年》一書(shū)，我也寫(xiě)作了文章《冼星海與新加坡養(yǎng)正小學(xué)》。(8)向延生：《冼星海與新加坡養(yǎng)正小學(xué)》，《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第1期。

為紀(jì)念新中國(guó)建立60周年和澳門(mén)回歸祖國(guó)10周年，上海電影制片廠2009年拍攝的影片《少年星?！?，就是講述冼星海在澳門(mén)和新加坡的經(jīng)歷，但是其中卻出現(xiàn)許多與歷史不符的離奇故事情節(jié)。如1901年就已經(jīng)離開(kāi)了澳門(mén)的中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育事業(yè)的宗師蕭友梅，竟然還在澳門(mén)教導(dǎo)1905年才出生的冼星海學(xué)習(xí)音樂(lè)；一生從未去過(guò)新加坡的蕭友梅，后來(lái)又成了冼星海在新加坡的學(xué)校里的音樂(lè)老師；駛往廣州的豪華郵輪上，冼星海竟然會(huì)在豪華的大廳里，如波蘭大鋼琴家蕭邦般嫻熟地當(dāng)眾彈奏大三角鋼琴。為此我曾經(jīng)與該導(dǎo)演通過(guò)電話，他卻說(shuō)那是電影不要太認(rèn)真。我則說(shuō)你這是實(shí)名電影不應(yīng)該如此曲解歷史、誤導(dǎo)觀眾。為此我以相聲大師侯寶林創(chuàng)演的諷刺唐朝的秦瓊竟然可以大戰(zhàn)數(shù)百年前漢朝的關(guān)羽的著名相聲為例，發(fā)表了文章《影片〈少年星海〉與相聲〈關(guān)公戰(zhàn)秦瓊〉》。(9)向延生：《影片〈少年星?！蹬c相聲〈關(guān)公戰(zhàn)秦瓊〉》，《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第3期。

四、北京藝專(zhuān)和國(guó)立音樂(lè)院

1925年冼星?？既氡本┧囆g(shù)專(zhuān)科學(xué)校新設(shè)立的音樂(lè)系(蕭友梅兼任該校的系主任)，師從俄裔教授托諾夫?qū)W習(xí)小提琴，在“自傳”里冼星海卻說(shuō)他入學(xué)的是北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所。可是在該傳習(xí)所所有的文字資料和照片里，都沒(méi)有冼星海的蹤跡。北京藝專(zhuān)的合影照片、音樂(lè)會(huì)節(jié)目單和同學(xué)的回憶里，卻都有關(guān)于冼星海就讀該校的記載。事實(shí)是：同時(shí)也主持北大音樂(lè)傳習(xí)所工作的蕭友梅，為幫助這位生活困難的廣東小同鄉(xiāng)，特別安排冼星海去該所擔(dān)任圖書(shū)管理員半工半讀，造成了“自傳”里冼星海這個(gè)記載的錯(cuò)誤。

1928年冼星海以北京藝專(zhuān)的同等學(xué)歷，轉(zhuǎn)入蔡元培、蕭友梅在上海創(chuàng)辦的國(guó)立音樂(lè)院，師從意大利籍教授富華學(xué)習(xí)小提琴。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)困難，主持學(xué)院工作的蕭友梅又安排冼星海在院長(zhǎng)辦公室里勤工儉學(xué)。1929年暑假前，學(xué)院要求住在學(xué)院宿舍的學(xué)生交納水電雜費(fèi)，一些窮苦學(xué)生要求免交或減收，雙方?jīng)]能達(dá)成共識(shí)，引發(fā)了經(jīng)濟(jì)性的罷課學(xué)潮。一直與母親同住在校外的冼星海本來(lái)與此事無(wú)關(guān)，由于他時(shí)任音樂(lè)院的學(xué)生會(huì)主席，毅然站在窮苦學(xué)生一邊參與此事并成為了領(lǐng)頭人物。

這時(shí)民國(guó)政府又頒布《大學(xué)組織法》，規(guī)定只教授一種技藝的學(xué)校只能是專(zhuān)科學(xué)校，國(guó)立音樂(lè)院為此要降級(jí)成為音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校(蕭友梅為此也致信時(shí)任立法院長(zhǎng)的友人胡漢民提出異議)。有些對(duì)此事持不同意見(jiàn)的音樂(lè)院師生為此繼而組成“護(hù)院會(huì)”，派代表去南京向教育部表達(dá)訴求，事情就此升級(jí)變化成了對(duì)抗國(guó)家法律與教育部指令的政治問(wèn)題。蕭友梅這時(shí)因病辭職，教育部訓(xùn)令國(guó)立音樂(lè)院停辦，教師一律解聘，學(xué)生全部離校，委派了由該部高等教育司長(zhǎng)、專(zhuān)科教育科長(zhǎng)等人組成的“改組委員會(huì)”，強(qiáng)行處理了學(xué)校的轉(zhuǎn)制問(wèn)題。

改組后的國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校(校長(zhǎng)蕭友梅)1929年秋季開(kāi)學(xué)時(shí)，參加了“護(hù)院會(huì)”的教師全不續(xù)聘，學(xué)生要憑通知書(shū)才能入校繼續(xù)學(xué)習(xí)，不聲明退出“護(hù)院會(huì)”的學(xué)生，只發(fā)給成績(jī)單可以轉(zhuǎn)往其他學(xué)校學(xué)習(xí)，冼星海等12名學(xué)生因此被迫離開(kāi)了國(guó)立音樂(lè)院。有人說(shuō)冼星海在上海讀的是國(guó)立音專(zhuān)，被該校開(kāi)除的說(shuō)法都不準(zhǔn)確(有人把此事的主要責(zé)任歸之于蕭友梅，為此我發(fā)表文章《蕭友梅與冼星海的是非恩怨》(10)向延生：《蕭友梅與冼星海的是非恩怨新解》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2016年第2期。說(shuō)明了事實(shí)的真相)。

五、留學(xué)法國(guó)

冼星海因此才在友人的資助下前往法國(guó)留學(xué)，1930年初冼星海剛到法國(guó)時(shí)的遭遇非常悲慘艱難，但是這完全是個(gè)意外，不屬于赴法國(guó)勤工儉學(xué)的行列。因?yàn)樗瓉?lái)有個(gè)要去投靠的人——住在巴黎的廣東摯友、著名畫(huà)家司徒喬(1929年南京的中山陵建成時(shí)，懸掛的國(guó)父孫中山巨幅油畫(huà)的作者)。據(jù)其妹司徒懷(1933—1937年在上海國(guó)立音專(zhuān)學(xué)習(xí)鋼琴，是我父母的學(xué)友，其弟司徒漢后為全國(guó)著名指揮家)對(duì)我說(shuō)：冼星海那時(shí)拿著其母親帶給司徒喬的家鄉(xiāng)特產(chǎn)廣東臘腸，找到司徒喬在巴黎的住所時(shí)，在樓下長(zhǎng)久呼喊司徒喬的大名、小名都沒(méi)有人應(yīng)答，問(wèn)了其房東才得知司徒喬剛剛在幾天前去了美國(guó)。中國(guó)與法國(guó)相隔遙遠(yuǎn)，那時(shí)的通信和航船都要?dú)v時(shí)月余才能到達(dá)，才造成了冼星海的這個(gè)陰差陽(yáng)錯(cuò)的歷史悲劇。

人生地不熟，沒(méi)有錢(qián)又語(yǔ)言不通的冼星海，因此頓時(shí)陷入了艱難困苦的境地。為此他曾經(jīng)當(dāng)過(guò)餐館的跑堂、理發(fā)店的雜役、看守公共電話者、失過(guò)十多次業(yè)、多次站在街頭拉琴討錢(qián)，幾次都差點(diǎn)要餓死凍死。據(jù)冼星海在《我學(xué)習(xí)音樂(lè)的經(jīng)過(guò)》(11)《冼星海全集》編輯委員會(huì)：《冼星海全集》(第一卷)，廣東：廣東高等教育出版社，1989年。一文里說(shuō)：一次外國(guó)的流浪漢發(fā)揚(yáng)國(guó)際主義精神，把要來(lái)的食物分了一些給他吃，冼星海才活了過(guò)來(lái)。

大約是1932年以后，經(jīng)過(guò)自己的艱苦奮斗，他的生活才有了轉(zhuǎn)機(jī)，再由廣東同鄉(xiāng)馬思聰介紹他免費(fèi)師從奧別多菲爾學(xué)習(xí)小提琴，又因當(dāng)時(shí)居住在巴黎的俄籍著名音樂(lè)家普羅科菲耶夫(據(jù)其子發(fā)表的回憶文章)等人的幫助，冼星海才與法國(guó)的音樂(lè)界交往，進(jìn)入當(dāng)?shù)匾魳?lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，后入巴黎音樂(lè)學(xué)院的杜卡斯教授作曲班學(xué)習(xí)。冼星海還自述曾經(jīng)去德國(guó)、瑞士、意大利旅游(《冼星海全集》第七卷里有照片為證)。

有人認(rèn)為冼星海是畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院，但是至今未見(jiàn)其畢業(yè)證書(shū)以及相關(guān)的人證物證。我們音樂(lè)研究所為此曾經(jīng)發(fā)函給巴黎音樂(lè)學(xué)院詢(xún)問(wèn)，該院只是寄來(lái)冼星海1934—1935年在該院的學(xué)生出入證。冼星海在《我學(xué)習(xí)音樂(lè)的經(jīng)過(guò)》一文里說(shuō)“一九三五年春，我在作曲班畢了業(yè)。” 冼星海是巴黎音樂(lè)學(xué)院杜卡斯教授作曲班的學(xué)生，但是畢業(yè)于大師班的學(xué)生并不是該院的正式學(xué)生，只有一年的學(xué)歷顯然難言畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院，因此說(shuō)冼星海是畢業(yè)于該院的杜卡斯大師班可能更為準(zhǔn)確、恰當(dāng)。我認(rèn)為沒(méi)有必要糾結(jié)于冼星海是否畢業(yè)這件事，冼星海寫(xiě)出了那么多杰出的作品，就已經(jīng)彰顯出冼星海的勤奮、天賦和偉大！

當(dāng)時(shí)華人在國(guó)外的社會(huì)地位低下，長(zhǎng)期遭受當(dāng)?shù)厝说钠缫暫推哿?。冼星海在新加坡、法?guó)等的海外經(jīng)歷，使他由此產(chǎn)生的對(duì)祖國(guó)的拳拳赤子之情，都深深地刻印在了《黃河大合唱》里面。

六、革命導(dǎo)師田漢

冼星海在成長(zhǎng)和創(chuàng)作中深受革命思想的影響，其中對(duì)他影響最大的人就是田漢。田漢是集文學(xué)、戲曲、話劇、電影、音樂(lè)于一身的文藝大家，左翼和革命文藝運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者之一。冼星海1928年在上海就加入了田漢組建領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)社，參加該社的演出等活動(dòng)。冼星海后來(lái)在法國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)，因?yàn)槔蠋煻趴ㄋ?935年5月17日突發(fā)心臟病去世(結(jié)業(yè)考試都是由別的教師代理的)，冼星海利用暑假回國(guó)來(lái)看望孤苦的母親。但是回國(guó)后他受到中國(guó)人民如火如荼的抗日救亡運(yùn)動(dòng)的感染，也不忍心再離開(kāi)孤老的慈母，就沒(méi)有返回法國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)(冼星海留在法國(guó)友人處的一些物品因此軼散了)。

從法國(guó)留學(xué)歸來(lái)后，冼星海曾經(jīng)再三尋找工作都沒(méi)有結(jié)果。他會(huì)見(jiàn)被國(guó)民黨政府軟禁在南京的田漢時(shí)，田漢寫(xiě)信介紹他去上海找左翼音樂(lè)小組的成員任光(時(shí)任英商百代唱片公司音樂(lè)部主任)，冼星海才被百代唱片公司聘請(qǐng)為音樂(lè)部的作曲(月薪100大洋)，生活才穩(wěn)定下來(lái)，能夠租房侍奉老母過(guò)了年余安定的生活，才能投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)。

我曾經(jīng)聽(tīng)周巍峙同志(曾經(jīng)擔(dān)任文化部副部長(zhǎng)、部黨組書(shū)記，后來(lái)又擔(dān)任中國(guó)文聯(lián)主席、名譽(yù)主席)說(shuō)：中國(guó)共產(chǎn)黨的地下組織那時(shí)曾經(jīng)特意安排中共特科的盛家倫接近冼星海，引導(dǎo)他參加歌曲作者協(xié)會(huì)，輔導(dǎo)音樂(lè)研究會(huì)的成員，創(chuàng)作出《救國(guó)軍歌》等抗戰(zhàn)名曲、《夜半歌聲》等電影歌曲，培養(yǎng)了麥新、孫慎、周巍峙、孟波等業(yè)余音樂(lè)學(xué)生。

七、革命環(huán)境的熏陶

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，8月13日日軍攻打上海，中國(guó)軍民奮起抗戰(zhàn)。中國(guó)共產(chǎn)黨在上海迅速組織起多支救亡演劇隊(duì)，冼星海加入“上海救亡演劇二隊(duì)”，據(jù)冼星海日記記載，僅僅6天之后的19日他們就出發(fā)奔赴抗戰(zhàn)前線，冼星海原以為不久還能返回上海，未料想從此就訣別了慈母。

在國(guó)共兩黨合作的政治部周恩來(lái)、郭沫若、田漢的領(lǐng)導(dǎo)下，冼星海任職三廳的藝術(shù)處，與張曙共同負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)音樂(lè)工作，在武漢多次組織和開(kāi)展了有多達(dá)幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)人參加的火炬游行、水上游行等群眾歌詠活動(dòng)。組建和培訓(xùn)了十支抗敵演劇隊(duì)(冼星海此時(shí)已與演劇三隊(duì)結(jié)緣)，培養(yǎng)了馬可、嚴(yán)良堃等學(xué)生，創(chuàng)作出《在太行山上》等名曲，找到了自己的婚姻伴侶錢(qián)韻玲。在日軍的攻打下，三廳1938年10月即將撤離武漢時(shí)，周恩來(lái)考慮冼星海需要安定的寫(xiě)作環(huán)境，政治上也還有待培養(yǎng)提高，于是安排冼星海去延安的魯藝音樂(lè)系任教，半年后接替奔赴晉察冀抗日前線的呂驥擔(dān)任系主任，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

在革命圣地延安這個(gè)特殊的環(huán)境和生活氛圍里，冼星海親身感受到人們火熱的抗戰(zhàn)激情，他系統(tǒng)地學(xué)習(xí)馬列主義，廣泛地接觸和研究中國(guó)豐富優(yōu)美的民族民間音樂(lè)，在這些體驗(yàn)與感受的基礎(chǔ)上，才產(chǎn)生了《黃河大合唱》這樣偉大的中華民族傳世音樂(lè)巨作。

八、與黃河的五次因緣

有人說(shuō)冼星海沒(méi)有見(jiàn)過(guò)黃河就寫(xiě)出了《黃河大合唱》，這不符合歷史事實(shí)。1925年冼星海去北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)、兩年后返回廣州時(shí)，就曾經(jīng)兩次乘火車(chē)渡過(guò)黃河；據(jù)電影導(dǎo)演吳永剛說(shuō)，冼星海1936年擔(dān)任影片《壯志凌云》的作曲時(shí)，曾經(jīng)隨劇組從上海去開(kāi)封、鄭州的外景地到過(guò)黃河岸邊(12)載于《冼星海專(zhuān)輯》(四)，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所1983年內(nèi)部鉛印出版。(刊《冼星海專(zhuān)輯》四)；冼星海參加的上海救亡演劇二隊(duì)，1937年9月5日到10月2日又在黃河沿線河南的開(kāi)封、鄭州、洛陽(yáng)開(kāi)展了近一個(gè)月的抗戰(zhàn)宣傳活動(dòng)；1938年10月冼星海坐火車(chē)從武漢去西安時(shí)，很長(zhǎng)一段鐵路都是沿著黃河邊往西走。為了躲避黃河北岸日軍的炮火，火車(chē)只能乘著夜色疾馳而過(guò)，途中就路過(guò)了現(xiàn)在的三門(mén)峽市。

但是冼星海自己沒(méi)有乘船渡過(guò)黃河，特別是沒(méi)有親身體驗(yàn)過(guò)船夫們與驚濤駭浪搏斗的那種情景。因此寫(xiě)作《黃河大合唱》前，冼星海多次要求三隊(duì)的人員介紹他們那時(shí)的所見(jiàn)所聞與深切感受。

九、為抗敵演劇三隊(duì)創(chuàng)作《黃河大合唱》

演劇三隊(duì)來(lái)到延安后，3月11日的晚會(huì)上冼星海聽(tīng)了老友張光年充滿(mǎn)激情的朗誦，自報(bào)奮勇地應(yīng)承了為《黃河吟》(后定名《黃河大合唱》)作曲的任務(wù)，這是他們兩人在上海、武漢后第三次的合作。但是據(jù)冼星海的日記介紹，那時(shí)他還在忙于《生產(chǎn)大合唱》的排練，3月21—25日又指揮演出《生產(chǎn)大合唱》，這期間冼星海也已經(jīng)在醞釀《黃河大合唱》的寫(xiě)作。

據(jù)冼星海的日記介紹，3月26—31日這六晝夜，他就完成了《黃河大合唱》曲譜的全部寫(xiě)作。其中《黃河頌》還寫(xiě)了三稿、《黃河怨》寫(xiě)了兩稿，顯示了冼星海在學(xué)習(xí)和繼承中外優(yōu)秀音樂(lè)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，高漲的創(chuàng)作熱情、杰出的創(chuàng)作技巧和極高的音樂(lè)天賦。

4月6日、9日、11—13日冼星海五次指導(dǎo)演劇三隊(duì)排練《黃河大合唱》。演劇三隊(duì)沒(méi)有樂(lè)隊(duì)，冼星海約請(qǐng)了向隅及魯藝音樂(lè)系的五名學(xué)生擔(dān)任伴奏，12和13日三隊(duì)與魯藝小樂(lè)隊(duì)合練了兩天。但是演劇三隊(duì)的人數(shù)較少(13日合練后在魯藝籃球場(chǎng)拍攝的那張照片里共有29人，除去冼星海、6名樂(lè)隊(duì)人員和演劇三隊(duì)的指揮者鄔析零，合唱隊(duì)員就只有22人)。演劇隊(duì)是以演出話劇為主，唱歌只是業(yè)余水平，盡管突擊開(kāi)展了“識(shí)譜運(yùn)動(dòng)”，4月13日演劇三隊(duì)首次演出《黃河大合唱》時(shí)的水平和效果都仍然有些欠缺。冼星海在那天的日記里還特別記載說(shuō) “第三隊(duì)女聲獨(dú)唱唱走了音，給觀眾不好印象。” 我的父母親那天也聆聽(tīng)了三隊(duì)的演出，認(rèn)為沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)預(yù)期的演唱效果。

只有鄔析零的回憶文章里說(shuō)毛主席那天出席觀看了演劇三隊(duì)的演出，未見(jiàn)其他資料可以佐證他的說(shuō)法，可能是他把毛主席等人后來(lái)聆聽(tīng)魯藝演唱《黃河大合唱》混淆了。冼星海的日記和那時(shí)延安《新中華報(bào)》對(duì)這次演出的報(bào)道里，也沒(méi)有毛主席那天出席觀看的記載。

據(jù)冼星海日記記載，演劇三隊(duì)為了慰勞冼星海給該隊(duì)寫(xiě)作《黃河大合唱》，4月3日送給冼星海豬肉、白糖等延安珍貴的食品。有些文章卻說(shuō)廣東人冼星海喜歡吃甜食，冼星海是一邊吃著三隊(duì)贈(zèng)送的白糖一邊寫(xiě)作《黃河大合唱》，看來(lái)這并不是事實(shí)。

十、魯藝百人合唱團(tuán)的演唱

為慶祝魯藝成立一周年，1939年5月11日的紀(jì)念晚會(huì)上，冼星海指揮百余人組成的魯藝合唱團(tuán)，由向隅等16人組成的混合樂(lè)隊(duì)擔(dān)任伴奏，成功演唱了《黃河大合唱》。為了取得更好的樂(lè)隊(duì)效果，樂(lè)隊(duì)里的廣東籍成員還用鐵皮洋油桶自制了低音大二胡(1940年冬天中國(guó)那時(shí)最好的大提琴家張貞黻，由周恩來(lái)動(dòng)員才從重慶帶著大提琴來(lái)到延安，以后這個(gè)伴奏樂(lè)隊(duì)里就不再用這把音質(zhì)音量都欠佳的土制大二胡了。但是中央電視臺(tái)2019年紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出80周年的一個(gè)特別節(jié)目里，說(shuō)魯藝把這個(gè)土制大二胡帶去了大提琴更多的東北、還展示了復(fù)制品，這并不是事實(shí))。

毛主席等領(lǐng)導(dǎo)人出席了這天的晚會(huì)。據(jù)冼星海當(dāng)天日記記載，當(dāng)他們唱完時(shí)，毛主席等人都跳起來(lái)，很感動(dòng)地說(shuō)了幾聲“好”，他永不忘記那天晚上的情形?！饵S河大合唱》此后成為了延安舉行重大活動(dòng)與歡迎中外嘉賓時(shí)不可缺少的重要演出節(jié)目，每次都受到來(lái)賓和聽(tīng)眾們熱烈的歡迎與贊賞。合唱團(tuán)的人數(shù)也不斷增加，最多時(shí)曾經(jīng)達(dá)到500人。冼星海1940年5月10日去蘇聯(lián)后，則是由他最好的學(xué)生李煥之接棒在延安指揮演唱此曲。

十一、延安的聲樂(lè)選拔賽

冼星海指揮魯藝的百人合唱團(tuán)首次演出《黃河大合唱》時(shí)，由于我的母親已經(jīng)懷孕8個(gè)月無(wú)法演唱，冼星海那次選擇了我母親的學(xué)生莎萊演唱《黃河怨》。那年才16歲的莎萊剛學(xué)了幾個(gè)月的聲樂(lè)，更沒(méi)有結(jié)婚，從學(xué)歷、閱歷等多方面來(lái)說(shuō)她都難于勝任此歌的演唱藝術(shù)與技巧，難于表達(dá)好這首歌曲深刻復(fù)雜的情景，還是沒(méi)有唱好，反而引發(fā)了延安婦女界的領(lǐng)袖們(她們都是經(jīng)歷了二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征的巾幗豪杰)的強(qiáng)烈抗議。他們認(rèn)為中國(guó)婦女遭到日本兵的欺凌后，絕不會(huì)悲哀絕望、投河自殺，而是拿起武器與敵人戰(zhàn)斗。魯藝的領(lǐng)導(dǎo)人都是這些女紅軍的老戰(zhàn)友，為此有一段時(shí)間演出《黃河大合唱》時(shí)，他們就決定不唱《黃河怨》了，《河邊對(duì)口曲》之后，就直接唱《保衛(wèi)黃河》。

后來(lái)大家都深感到《黃河怨》是《黃河大合唱》里不可缺少的重要組成部分，因?yàn)楦叩?、?qiáng)弱、長(zhǎng)短等的對(duì)比，正是音樂(lè)作品里重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。而《黃河怨》正是《黃河大合唱》最后的高潮《保衛(wèi)黃河》與《怒吼吧！黃河》到來(lái)以前，重要的對(duì)比襯托段落。有了低沉哀傷的《黃河怨》，才更能顯示出其后《保衛(wèi)黃河》與《怒吼吧！黃河》的高昂強(qiáng)烈、豪邁雄壯，更何況《黃河怨》又是一首那么優(yōu)美深情的女聲藝術(shù)性詠嘆調(diào)。

冼星海接任魯藝音樂(lè)系主任后，根據(jù)多方面的原因決定恢復(fù)演唱《黃河怨》，為了更好地演唱此曲，為此還在延安專(zhuān)門(mén)組織了一場(chǎng)難得的聲樂(lè)選拔比賽。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的準(zhǔn)備后，延安那時(shí)最好的三位女歌唱家當(dāng)眾依次進(jìn)行了演唱。

率先演唱的李麗蓮是1937年冬天來(lái)自上海的歌舞明星，她曾經(jīng)主演過(guò)十余部影片、歌劇，錄制出版了30張唱片(當(dāng)時(shí)她是所謂共產(chǎn)國(guó)際派來(lái)中國(guó)的軍事顧問(wèn)李德的夫人)；第二個(gè)演唱的潘奇是延安學(xué)歷最高的音樂(lè)家，1935年她畢業(yè)于北京師范大學(xué)，并具有歷史和音樂(lè)的雙學(xué)位，曾為百代公司錄制出版了著名的琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》唱片，在重慶為賀綠汀試唱歌曲《嘉陵江上》(后為著名電影導(dǎo)演張水華的夫人)；最后演唱的唐榮枚1933—1937年在當(dāng)時(shí)中國(guó)唯一的高等音樂(lè)學(xué)府上海國(guó)立音專(zhuān)，先后師從周淑安、蘇士林、克里洛娃三位中外教授學(xué)習(xí)聲樂(lè)，1935年起就已經(jīng)在上海、武漢、長(zhǎng)沙等地演出獨(dú)唱，為冼星海作曲的電影歌曲配唱。來(lái)到延安后因?yàn)槭紫妊莩堆影岔灐罚幻珴蓶|等人贊譽(yù)為“延安夜鶯”。

經(jīng)過(guò)領(lǐng)導(dǎo)、群眾和作曲者冼星海的共同評(píng)議，都認(rèn)為還是科班造就的唐榮枚把此歌演唱、處理得最好。為此以后魯藝演出《黃河大合唱》時(shí)，就一直是由唐榮枚演唱《黃河怨》。

十二、《黃河大合唱》的版本

《冼星海全集》的第三卷里，收錄有《黃河大合唱》的兩個(gè)版本。第一個(gè)是曾經(jīng)廣泛傳唱的冼星海在延安時(shí)寫(xiě)作的版本；第二個(gè)是冼星海1941年在莫斯科時(shí)，把《黃河大合唱》進(jìn)行加工整理、寫(xiě)作成的交響大合唱(其中加寫(xiě)了《序曲》和朗誦《黃河之水天上來(lái)》的配樂(lè)樂(lè)譜)。

《冼星海全集》的第八卷收錄有《黃河大合唱》的兩個(gè)整理版本，第一個(gè)是冼星海最好的學(xué)生李煥之，20世紀(jì)50年代與80年代兩次整理加工的《黃河大合唱》的莫斯科版本(1955年北京紀(jì)念冼星海逝世10周年時(shí)，中央新聞電影制片廠拍攝了由時(shí)樂(lè)濛指揮解放軍總政文工團(tuán)演唱的此版本《黃河大合唱》彩色記錄影片)；第二個(gè)是由指揮家嚴(yán)良堃領(lǐng)導(dǎo)整理的原中央樂(lè)團(tuán)1975年的演唱版本，這個(gè)版本是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外演唱此曲時(shí)采用最多的版本；人民音樂(lè)出版社還另外出版有由瞿維編寫(xiě)鋼琴伴奏的《黃河大合唱》的譜本。

我寫(xiě)作發(fā)表的所有有關(guān)文章里，都肯定冼星海是中國(guó)最杰出的作曲家，其《黃河大合唱》更是迄今為止中華民族享譽(yù)世界最珍貴的藝術(shù)瑰寶。但是任何人即使是圣賢者，都有其長(zhǎng)處，也必然有其短板。冼星海在北京、上海以及在法國(guó)的前期都學(xué)習(xí)的是小提琴演奏，后來(lái)才轉(zhuǎn)為學(xué)習(xí)作曲，在短短兩年多的時(shí)間里，他顯然無(wú)法全面深入地學(xué)習(xí)所有的作曲技術(shù)理論。杜卡斯教授的高級(jí)作曲大師班，主要也是學(xué)習(xí)自由作曲、修改音樂(lè)作品，不可能講授基礎(chǔ)的作曲理論。因此對(duì)作曲技術(shù)理論技能要求較少的聲樂(lè)作品，如冼星海創(chuàng)作的歌曲、大合唱多取得了成功；冼星海著力寫(xiě)作的交響曲、交響組曲等大型器樂(lè)曲作品，則大多存在著一些明顯的不足之處，演出較少。著名作曲家賀綠汀曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)：

“1955年上海舉辦紀(jì)念冼星海的活動(dòng)時(shí)，曾經(jīng)首次組織排演過(guò)冼星海的《第一交響曲(民族解放)》。這部冼星海花了最大的精力從上海就開(kāi)始寫(xiě)作，中間歷經(jīng)了武漢、延安時(shí)期，最后在莫斯科才完稿的巨作，當(dāng)時(shí)吸引了很多的人前往出席聆聽(tīng)。但是那天演奏的效果并不理想，一些人聽(tīng)不下去中途就退席了，我感到機(jī)會(huì)難得，為了得知它的全貌究竟如何，我是硬著頭皮才聽(tīng)完了全曲，感覺(jué)確實(shí)存在著很多的問(wèn)題?！?/p>

那天也聆聽(tīng)了此曲的上海音樂(lè)學(xué)院作曲系的高年級(jí)很有才氣的學(xué)生汪立三、劉施任、蔣祖馨，在《人民音樂(lè)》1957年第4期上聯(lián)名發(fā)表文章，對(duì)此曲不實(shí)的溢美評(píng)論提出了一些質(zhì)疑，竟然因此被打成“右派分子”，并發(fā)配去黑龍江省勞動(dòng)改造，“文革”后他們才獲得平反，都成為中國(guó)著名作曲家。

著名指揮家李德倫(我與他是在北京的和平里居住了30余年的鄰居)曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)：1956年他在蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)，曾經(jīng)與嚴(yán)良堃在莫斯科合作指揮演唱過(guò)冼星海莫斯科版的《黃河大合唱》(由當(dāng)時(shí)也在莫斯科留學(xué)的的郭淑珍演唱《黃河怨》)。那時(shí)他們就感到冼星海此版《黃河大合唱》的樂(lè)隊(duì)織體和配器寫(xiě)得過(guò)于厚重，往往覆蓋了歌聲，有的樂(lè)音甚至超出了樂(lè)器演奏的音域(這也可能是匆忙寫(xiě)作中作者的筆誤)。因此他們那時(shí)在演奏前對(duì)冼星海的這個(gè)版本原作，請(qǐng)?zhí)K聯(lián)作曲家進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男薷膭h節(jié)。

冼星海莫斯科版本《黃河大合唱》的樂(lè)隊(duì)編制，采用的是三管大交響樂(lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)編制，末樂(lè)章《怒吼吧！黃河》從175小節(jié)起，更是再增加了6支圓號(hào)、12支小號(hào)和12支長(zhǎng)號(hào)加入吹奏。這樣的處理可能是他在莫斯科時(shí)聽(tīng)了俄國(guó)著名作曲家柴可夫斯基的名曲《1812年序曲》時(shí)受到的影響。此曲在最后歡慶戰(zhàn)勝拿破侖取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利時(shí)，一支完整的軍樂(lè)隊(duì)加入樂(lè)曲進(jìn)行吹奏，效果確實(shí)非常宏偉震感(2007年我在美國(guó)曾經(jīng)聆聽(tīng)著名的洛杉磯交響樂(lè)團(tuán)演奏此曲印象深刻)。但是該曲是單純的器樂(lè)曲，而《黃河大合唱》則還有歌詞。

十三、美國(guó)演唱《黃河大合唱》

許多文章里都說(shuō)是由時(shí)任中國(guó)基督教青年會(huì)干事的劉良模，1940年把《黃河大合唱》的樂(lè)譜帶去的美國(guó)。為此我曾經(jīng)當(dāng)面向他詢(xún)問(wèn)過(guò)此事(其大兒子劉抗是我在東北音專(zhuān)附中時(shí)的高中同學(xué))，但是事實(shí)并非如此，他說(shuō)他只是把《義勇軍進(jìn)行曲》等抗戰(zhàn)歌曲帶去了美國(guó)。劉良模說(shuō)1939年他在浙江地區(qū)開(kāi)展抗戰(zhàn)歌詠活動(dòng)時(shí)，曾經(jīng)去過(guò)新四軍的部隊(duì)，見(jiàn)到過(guò)周恩來(lái)。國(guó)民黨方面因此于這年6月起把他先后軟禁在金華、寧波，后由基督教青年會(huì)的美國(guó)牧師出面在廬山找蔣介石交涉，國(guó)民黨才以必須出國(guó)為條件把他釋放。劉良模說(shuō)1940年初他離開(kāi)上海去美國(guó)時(shí)，還沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)《黃河大合唱》的樂(lè)譜。

劉良模對(duì)我說(shuō)：1941年底日軍偷襲珍珠港，美國(guó)對(duì)日本宣戰(zhàn)后，美國(guó)的一個(gè)對(duì)中國(guó)友好的社會(huì)組織“華人會(huì)”，募集了藥品等許多抗戰(zhàn)物資通過(guò)曾經(jīng)留學(xué)美國(guó)的宋慶齡捐贈(zèng)給中國(guó)。宋慶齡把一些中國(guó)抗戰(zhàn)的宣傳品(包括《黃河大合唱》的樂(lè)譜)回贈(zèng)給了”華人會(huì)“，以便該會(huì)在美國(guó)開(kāi)展支持中國(guó)抗戰(zhàn)的活動(dòng) 。“華人會(huì)”把這份樂(lè)譜拿去請(qǐng)時(shí)在美國(guó)的劉良模把中文歌詞翻譯成英文，1943年美國(guó)普林斯頓大學(xué)合唱團(tuán)才在美國(guó)首次演唱了《黃河大合唱》。

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