動(dòng)畫片《白蛇2：青蛇劫起》視聽語言分析

張秦

《白蛇2：青蛇劫起》作為《白蛇：緣起》的續(xù)集，在2021年的暑假檔播出，珠玉在前，觀眾自然也很期待這一部是如何延續(xù)之前的故事的。《青蛇劫起》在保留原有故事和人物內(nèi)核的基礎(chǔ)上，從小青的視角講述了女性成長(zhǎng)的故事，故事開頭就是白娘子水漫金山的經(jīng)典畫面，在傳統(tǒng)故事的結(jié)局中，小白救夫?yàn)楣?，被法海囚禁在雷峰塔下，而許仙剃度為僧，終日為娘子掃塔?？墒沁@個(gè)結(jié)尾并沒有交代小青后來如何了，影片以此另辟蹊徑，講述了小青因救小白的執(zhí)念太深被法海打入修羅幻境，在危機(jī)四伏的幻境中帶著推倒雷峰塔救出小白的堅(jiān)定信念，歷經(jīng)艱辛與考驗(yàn)，慢慢成長(zhǎng)強(qiáng)大，最終離開修羅城回到現(xiàn)代的故事。

人物分析與故事架構(gòu)

故事架構(gòu)

2019年1月，由追光動(dòng)畫制作的電影《白蛇：緣起》在中國(guó)大陸首次上映，在豆瓣電影評(píng)分高達(dá)7.8，并且收獲4.69億元票房這樣的好成績(jī)，可謂是名利雙收。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前一部作品制作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，于2021年暑期，又推出了它的續(xù)作《白蛇2：青蛇劫起》。根據(jù)以往電影創(chuàng)作的慣例，續(xù)集很難能夠在前作之后再創(chuàng)輝煌，但《青蛇劫起》卻奇跡般地打破了這個(gè)慣例，票房甚至超越第一部。能取得這樣的成就與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在故事建構(gòu)上的創(chuàng)新是分不開的。

《青蛇劫起》的敘事框架仍然搭建在經(jīng)典話本白娘子傳奇的基礎(chǔ)上，同時(shí)融合了電影電視劇多種改編版本，將原本的故事主角白娘子替換成小青，這和徐克導(dǎo)演的電影《青蛇》存在著主角轉(zhuǎn)換的共通點(diǎn)，但是不同在于將敘事地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到一個(gè)架空的環(huán)境，并在時(shí)空處理上忽略歷史界限，給觀眾一種在過去與未來之間穿梭的新奇體驗(yàn)。而且在此片中小青不再是許仙白娘子愛情的見證者，而是將故事的著力點(diǎn)放在小青的全方位情感體驗(yàn)和主體意識(shí)成長(zhǎng)之上，更加貼合了現(xiàn)代觀眾在生活中所面臨的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的拷問。這部劇的故事架構(gòu)真正地從創(chuàng)新內(nèi)核出發(fā)，在重述好經(jīng)典故事的同時(shí)迎合了符合社會(huì)流行價(jià)值觀念和觀眾審美變化的訴求，完成了對(duì)于神話故事的全新解讀，激發(fā)觀眾對(duì)于傳統(tǒng)認(rèn)知偏差的好奇心。

與以往的經(jīng)典神話故事或者眾多改編版本表達(dá)的愛情主題不同，《青蛇劫起》的主題意在表達(dá)現(xiàn)代女性獨(dú)立意識(shí)的回歸。小青身處的修羅城囚禁了來自不同時(shí)空中執(zhí)念深重之人，這樣的設(shè)定體現(xiàn)了創(chuàng)作者們天馬行空的想象。修羅城并沒有春夏秋冬的四季交替，只有“風(fēng)火水氣”的四劫，這是修羅城獨(dú)有的時(shí)間輪回機(jī)制，用來阻止執(zhí)念之人進(jìn)入輪回。修羅城給人的感覺就像是一座戰(zhàn)后的廢墟，到處是破敗不堪的摩天大樓和亂糟糟的街道，但是也會(huì)有筆記本電腦以及機(jī)械等現(xiàn)代文明下的產(chǎn)物，說明這里曾經(jīng)也是繁榮的都市。而從女性視角看，修羅城更像是代表著搖搖欲墜的“男權(quán)秩序”的廢墟。在這個(gè)地方只有無休止的殺戮和戰(zhàn)爭(zhēng)，女性的生存境況極為不易，在男性傳統(tǒng)權(quán)威秩序的霸權(quán)之下，女性的團(tuán)結(jié)互助顯得更為重要。比如在小青初到修羅城即受到牛頭馬面的襲擊，后來又被看似強(qiáng)大實(shí)則自私的司馬所拋棄，但是同為女性的孫姑娘、狐妖和蜘蛛女卻在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界給予了小青溫暖與幫助。在影片中除了狐妖之外，其他人離開修羅城的方法只有三種，一是躍入無池，重入輪回;二是被殺重入輪回;這兩種方法都需要放下執(zhí)念，對(duì)于小青來說就是對(duì)法海強(qiáng)權(quán)的妥協(xié)，所以小青選擇了第三種方法，通過修煉強(qiáng)大自己，進(jìn)入黑風(fēng)洞打敗法海，帶著記憶走出修羅城。這段冒險(xiǎn)經(jīng)歷使得小青走上了一條完全不同于小白選擇的道路，最終完成了女性獨(dú)立自我意識(shí)的建立。

人物角色解讀

小青能夠完成女性意識(shí)的覺醒自然離不開劇中多個(gè)重要人物的推波助瀾，所以對(duì)這些人物進(jìn)行解讀是非常必要的。

（1）小青

在這部劇的設(shè)置中，小青作為影片主角，首先在外形上發(fā)生了較大的變化，身著抹胸上衣搭配工裝長(zhǎng)褲，在妝發(fā)設(shè)置上也更加大膽，不像是古代女子的著裝，反而鮮明地體現(xiàn)了一位在末日世界倔強(qiáng)生存的干練女子形象。在修羅城中，種種考驗(yàn)使小青完成了女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒，促使小青向現(xiàn)代女性蛻變的過程中就不得不提司馬官人，小青因不滿許仙的懦弱無能，于是在擇偶標(biāo)準(zhǔn)上傾向于看起來強(qiáng)大的司馬官人，但是司馬官人卻在危難時(shí)刻欺騙并拋棄了小青，小青由此明白不能將命運(yùn)依附于男人身上，還得需要自身強(qiáng)大起來。最終幫助小青完成獨(dú)立化蛻變的還是一眾具有溫情的女性角色，比如來自現(xiàn)代的孫姑娘，傳授小青在這個(gè)虛幻世界基本的生存技能，除此之外，狐妖、蜘蛛精等角色竭力幫助小青進(jìn)入黑風(fēng)洞修煉，最終打敗了象征著壓迫的法海，獲得了反抗強(qiáng)權(quán)的勝利。

（2）法海

不管是在原來的故事中還是在影片中，法海都是一個(gè)重要的角色，雖然他在一定意義上屬于反派，但是沒有這個(gè)反派的存在，故事也無法繼續(xù)下去。作為金山寺的主持，卻頑固不化，認(rèn)為所有的妖都不是善類，硬是拆散許仙和小白，不顧二人真情，將小白壓在雷峰塔下，而后又將一心救白的小青打入修羅城，并且派人對(duì)其追殺，在這個(gè)過程中，法海只堅(jiān)持自己的一套理念，全然不顧自己已經(jīng)犯了殺戒、色戒的事實(shí)，其實(shí)就是典型的男性霸權(quán)制度的體現(xiàn)，以自我為中心，對(duì)女性進(jìn)行壓迫統(tǒng)治。最終小青在黑風(fēng)洞打敗了法海，也就意味著女性可以憑借自己的力量走向和男性平等的社會(huì)。

（3）蒙面少年

蒙面少年是整部影片中最為神秘的角色，也是唯一真正幫助小青的男性角色，與這部劇中其他反面的男性角色形成了對(duì)比。他一直以面具示人，屢次在危險(xiǎn)來臨時(shí)救下小青，鼓勵(lì)小青繼續(xù)走出去，但后來小青又發(fā)現(xiàn)蒙面少年其實(shí)是被牛魔控制的間諜，感覺再次受到欺騙，可是到了最后關(guān)頭這位間諜竟然不惜犧牲生命保護(hù)小青逃出修羅城。最后影片快要結(jié)束時(shí)揭曉了蒙面男的真實(shí)身份，他其實(shí)是由未來的小白轉(zhuǎn)世而來，在小青回到現(xiàn)代后復(fù)原了珠釵，小白的本體也得以重新現(xiàn)身，小青和小白也終于團(tuán)聚。蒙面少年的人物故事旨在體現(xiàn)青白之間的姐妹情深，也體現(xiàn)了女性角色的魅力，之所以設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)性也是為了代表那些是宣稱自己是女性主義的男性，最后的結(jié)局也說明了在女性走向平等的道路上也需要男性參與進(jìn)來。

場(chǎng)景色彩分析

配色意蘊(yùn)分析

由于影片充斥著小青的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，劇情比較跌宕起伏。所以故事場(chǎng)景色彩在以暗色調(diào)為主的基礎(chǔ)上，用了大量高飽和度的色彩，比如藍(lán)、紅、黃、綠、紫等作為對(duì)比，營(yíng)造出一種色彩張力強(qiáng)烈的視覺效果，場(chǎng)景中大多明暗界限分明，以一個(gè)色系為基調(diào)由此延伸，在色彩飽和的同時(shí)又利用其他柔和的顏色加以平衡，讓人在觀影時(shí)產(chǎn)生極強(qiáng)的美感與舒適。

影片一開頭就是水漫金山的緊張情節(jié)，灰藍(lán)色的浪潮慢慢淹沒金山寺，剎那間一束金色佛光的出現(xiàn)，營(yíng)造在大片的藍(lán)色中格外亮眼，這樣具有強(qiáng)烈沖擊感的畫面有利于迅速抓住觀眾眼球。后面小白被法海壓在雷峰塔下，小青也因法海墮入了修羅城，屏幕上出現(xiàn)了外緣點(diǎn)點(diǎn)亮光的墨綠色調(diào)，讓觀眾在感受到悲傷擔(dān)憂的同時(shí)又隱約能夠看到一些希望，頗有些置之死地而后生的意味。

小青被打入修羅城（見圖1），在這里完成了蛻變，修羅城是一個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，所以大量采用灰藍(lán)色調(diào)，傳遞出危險(xiǎn)的信息。修羅城沒有春夏秋冬，只有四劫變化，四劫通過濃烈色彩的變化，營(yíng)造出狂烈的風(fēng)，洶涌的水，燃燒的火，呼嘯的氣，讓人在視覺上感到震撼，望而生畏。同時(shí)濃墨重彩又充滿東方韻味之美。但是在修羅城小青也收獲了友情，所以這些情節(jié)上采用了暖色調(diào)，渲染出溫暖的畫面，使得色調(diào)的變化與故事情節(jié)的起伏相吻合。

影片中還有一個(gè)重要的場(chǎng)景就是黑風(fēng)洞，在黑風(fēng)洞中小青與法海進(jìn)行了最后的戰(zhàn)斗（見圖2），為了營(yíng)造出有別于修羅城的世界，畫面從現(xiàn)代朋克轉(zhuǎn)回到水墨彩繪的風(fēng)格，讓大家回到了古代神話故事的氛圍。隨著小青和法海力量對(duì)比的變化，黑風(fēng)洞中彌漫著的黑霧在法海身邊不斷增多，象征法海內(nèi)心的動(dòng)搖和力量的減弱。而小青從一開始的墨綠色到最后的金光閃閃，象征著小青最終戰(zhàn)勝法海和心智走向堅(jiān)定強(qiáng)大。

東方水墨與現(xiàn)代朋克的結(jié)合

小青進(jìn)入修羅城的設(shè)定，讓古典神話遇上廢土朋克風(fēng)，水墨畫與特效感格斗融合在一起，而創(chuàng)作者們則為這種融合增添了更多的想象力。在這部充滿奇思妙想和奇幻色彩的影片中，“白蛇傳”這個(gè)古老傳說被賦予新時(shí)代的意義。而電影的故事也變得更加生動(dòng)豐富，《白蛇2：青蛇劫起》為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影增添了新鮮感。在《白蛇2：青蛇劫起》中，新建的修羅城作為一個(gè)漂浮在生與死之間的架空幻境世界脫穎而出，集結(jié)了古今兼容的建筑和不同時(shí)代的的人，只要帶著執(zhí)念就會(huì)墜入其中，不管他們是人、惡魔、牛頭馬面、幽靈怪物，都集中在一個(gè)烏托邦式的幻象中。

在影片中，修羅城是故事的基礎(chǔ)，對(duì)整座城市進(jìn)行了詳細(xì)的描述。城市的整體面貌是一條巨蟒，不斷生長(zhǎng)，吞噬著自己，它的運(yùn)作偶爾會(huì)引起修羅四劫等諸多磨難，這個(gè)地方也是牛頭幫、羅剎門等勢(shì)力的搏擊場(chǎng)所，“既然陷進(jìn)城市，每時(shí)每刻都在生死之間”。修羅城的存在與主人公的命運(yùn)息息相關(guān)，需要觀眾對(duì)修羅城運(yùn)作的邏輯有一個(gè)基本的理解和接受。從《我不是藥神》到《戰(zhàn)狼2》再到《紅海行動(dòng)》，都是在講述著這樣一個(gè)故事：戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄們?nèi)绾伪淮驍?？他們又將如何生存下去？這是對(duì)電影視覺效果的一次重大考驗(yàn)。

古老的建筑和未來主義的城市，古老法術(shù)和現(xiàn)代槍戰(zhàn)，東方的水墨意境和感官的大片視效，《青蛇劫起》融合了這些看似對(duì)立的東西，創(chuàng)造了一個(gè)富有想象力的視覺盛宴。修羅城的設(shè)計(jì)靈感來自中國(guó)傳統(tǒng)神話。它使用四種異獸——飛廉、玄龜、畢方和鳛鳛魚來代表風(fēng)、水、火和氣，這四劫就修羅城的自然災(zāi)害一樣，讓小青經(jīng)歷了更多的艱難。

這部劇在東方美學(xué)的內(nèi)核上融入現(xiàn)代元素。高樓大廈、槍械機(jī)甲、金屬戰(zhàn)車，古代建筑與現(xiàn)代科技同框，神話奇幻元素與廢墟朋克相結(jié)合，隨著修羅城劫起劫落。體現(xiàn)出國(guó)漫頂級(jí)制作水準(zhǔn)，也恰恰是近幾年國(guó)漫進(jìn)步最值得注意的地方。以追光動(dòng)畫制作出品的電影為例，春節(jié)檔上映的《新神榜：哪吒重生》中，已經(jīng)通過宏大的奇幻場(chǎng)面讓國(guó)風(fēng)大片化，美學(xué)上展現(xiàn)了“東方朋克”的風(fēng)格。

在《青蛇劫起》中，視覺上更巧妙的運(yùn)用了水墨彩繪。影片高潮，發(fā)生在小青在黑風(fēng)洞的虛空之境中與法海斗法的一幕。這里的場(chǎng)景，加入了寫意水彩風(fēng)格的創(chuàng)意，讓畫面虛實(shí)相生。實(shí)際的創(chuàng)作是用水彩的方式增加流動(dòng)感，更好地表現(xiàn)了洞內(nèi)和洞外的差異。洞里是水墨虛空之境，洞外是機(jī)車在城市中逃亡，視覺混搭讓觀看者感覺新穎精妙。

音樂美感與適配度分析

一部好的電影插曲配樂也非常重要，畫面給予觀眾的是視覺上的沖擊，然而在一彈一唱中，更能使觀眾沉浸其中，體會(huì)劇中人物的情感變化。《青蛇劫起》中有兩首讓人印象深刻的曲目，那就是由周深演唱的《問花》和劉惜君的《流光飛舞》，在他們的動(dòng)人演唱中將小青因執(zhí)念而起進(jìn)入修羅城冒險(xiǎn)的故事娓娓道來。

音樂美感分析

節(jié)目的主題曲是周深演唱的《問花》，這首歌的前奏鍵盤的選擇并不過分清涼，卻帶有一絲溫暖的憂郁。就像這首歌，即使有很強(qiáng)的憂傷，但仍然可以感覺到主角的堅(jiān)持，而不僅僅是一種孤獨(dú)的被忽視的感覺。但接下來的序曲中已經(jīng)出現(xiàn)許多次類似塤聲或某種吹奏器的效果，鍵盤和弦上漂浮著冰冷的聲音，似乎是來自心底深處的人物的遙遠(yuǎn)震顫，聽著讓人莫名的傷感。在這一點(diǎn)上，配器用一個(gè)簡(jiǎn)單的吹奏器，然后是一個(gè)低婉提琴，進(jìn)一步令人眩暈的憂郁進(jìn)入了主歌的下半場(chǎng)。在處理這樂譜中的裝飾音時(shí)，周深總是在正確的位置，聽感是微妙的糾纏，從不偏頗、油膩或輕浮。在這一行的后面，鍵盤在這里重復(fù)“問花可愿”幾遍，好像是為了強(qiáng)調(diào)角色“問花”的情緒而編曲的。

歌曲的結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，不是為了介紹歌曲，而是為了合唱，主歌后，合唱的前半部分旋律整體下降，只用了兩次大范圍的跳躍，就產(chǎn)生了巨大的情感波動(dòng)。在長(zhǎng)線條和弱處理的歌曲中，大音程總是很困難，但周深將一致性處理得特別好?！帮L(fēng)箏”這個(gè)詞就像一個(gè)在狂風(fēng)中孤獨(dú)的風(fēng)箏，看似孤獨(dú)吟唱出來時(shí)氣息又是穩(wěn)定的。在第二首主曲的開頭，配器又加入電子合成器的音效。音效雖少，卻有一種現(xiàn)代、迷幻的聽感。第二段主歌的另一個(gè)有趣的方面是同樣的歌詞斷句卻不同，當(dāng)詞面斷句是“問花開落為何人人海 經(jīng)歷遍”時(shí)，旋律是“問花開落 為何人人海紛紛 經(jīng)歷遍”，這樣一種特別安排的錯(cuò)落感讓人印象深刻。

音樂適配度分析

《白蛇：緣起》探尋了許仙小白的前世情緣，作為續(xù)集《白蛇2：青蛇劫起》再次突破原來流傳的故事主線，延伸出小白被鎮(zhèn)壓雷峰塔后，小青為解救小白，進(jìn)入修羅城冒險(xiǎn)成長(zhǎng)的全新故事線。追光動(dòng)畫此次在劇情上打開不一樣的格局，《白蛇2：青蛇劫起》首次從小青的視角講述了白蛇與青蛇的姐妹情，不僅生動(dòng)地立住了小青的國(guó)漫大女主形象，配上情感充沛的經(jīng)典歌曲《流光飛舞》，既保留了經(jīng)典本身所蘊(yùn)含的情懷，又更加貼合當(dāng)下流行樂與聽眾審美特點(diǎn)，增加了貼合電影的情緒與敘事感，觸動(dòng)心弦?！熬妥屇懵袷谉煵ɡ?，放出心中一切狂熱，抱一身春雨綿綿”，既有小青百折不撓的執(zhí)念，又飽含青白姐妹深情，一沉一揚(yáng)的起伏設(shè)計(jì)，讓情緒如浪潮迭起，盡顯詞中妙意。在劉惜君婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的歌聲中，一同感受小青的愛恨執(zhí)念。在此之前推廣曲《流光飛舞》已經(jīng)傳唱過多年，成為感動(dòng)過無數(shù)人的經(jīng)典，此次由著名音樂制作人錢雷操刀改編，并集合華語最頂尖音樂制作班底打造，制作出了一首讓觀眾在觀看影片時(shí)心中泛起萬千柔情的新版推廣曲，更加能夠體會(huì)小青的執(zhí)念情深。

結(jié)語

《白蛇2：青蛇劫起》在畫面制作上將東方古典的水墨色彩與后現(xiàn)代主義的朋克元素相結(jié)合，給予觀眾視覺上的強(qiáng)烈沖擊，更好地講述小青進(jìn)入修羅城歷經(jīng)險(xiǎn)阻，仍然堅(jiān)守心中執(zhí)念，最終戰(zhàn)勝法?；氐浆F(xiàn)代的故事。畫面的夸張對(duì)比有利于突破原有故事的局限，將女性自我意識(shí)覺醒的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。其次通過在音樂上加入現(xiàn)代電子因素，將人物內(nèi)心變化刻畫得鮮明深刻，視覺和聽覺語言上的創(chuàng)新讓觀眾沉浸在這個(gè)全新的故事中，這與動(dòng)畫制作者較高的藝術(shù)鑒賞能力以及專業(yè)的音樂知識(shí)是分不開的。