新時(shí)代戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的守正創(chuàng)新

趙迪 劉欣

隨著人民生活水平的不斷提高，人們對(duì)精神文化需求也隨之提高。發(fā)展戲曲文化關(guān)系到精神文化建設(shè)的順利推進(jìn)，戲曲演出發(fā)展最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就在于舞臺(tái)監(jiān)督。與此同時(shí)對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督職能提出了新的要求。

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶，是中華民族精神文明的重要載體，從宋元南戲到明清傳奇戲曲經(jīng)過(guò)了幾百年來(lái)的積累和發(fā)展。如今，隨著新媒體的快速發(fā)展，越來(lái)越多的人開始關(guān)注戲曲文化。戲曲演出舞臺(tái)是傳播戲曲文化的重要途徑，舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)提高戲曲演出質(zhì)量起著非常重要的作用?；诖耍疚膶?duì)新時(shí)代下戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作現(xiàn)狀加以分析，探討在戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作中存在的問(wèn)題，并提出了解決問(wèn)題的相關(guān)措施。

一、戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的重要性分析

隨著人民生活水平的不斷提高，人們對(duì)精神文化需求也隨之提高。發(fā)展戲曲文化關(guān)系到精神文化建設(shè)的順利推進(jìn)，戲曲演出發(fā)展最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就在于舞臺(tái)監(jiān)督。與此同時(shí)，對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督職能提出了新的要求。一方面，要求舞臺(tái)監(jiān)督在后臺(tái)把控全局且貫穿戲曲演出舞臺(tái)的全過(guò)程，使戲曲演出能夠在現(xiàn)代化技術(shù)以及監(jiān)督管理工作的協(xié)助之下，更加有秩序、有質(zhì)量地展現(xiàn)給觀眾。另一方面，對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督管理工作人員所具備的專業(yè)素養(yǎng)要求越來(lái)越高，專業(yè)能力、綜合協(xié)調(diào)組織能力等都關(guān)系到整個(gè)演出的質(zhì)量和效果。

目前，舞臺(tái)監(jiān)督人才匱乏，多為幕后人員轉(zhuǎn)行或者以師帶徒的傳統(tǒng)模式進(jìn)行，缺乏規(guī)范化的人才培養(yǎng)方式，同時(shí)規(guī)范性與實(shí)際操作能力也相乏欠缺。舞臺(tái)管理離不開舞臺(tái)監(jiān)督，也需要專業(yè)的舞臺(tái)監(jiān)督。新形勢(shì)下，時(shí)代精神和現(xiàn)代審美的需求對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督職能提出了更高、更新的要求，舞臺(tái)監(jiān)督管理不僅需要建設(shè)完善的硬件設(shè)施，也需要與時(shí)俱進(jìn)的內(nèi)部軟件建設(shè)。文化市場(chǎng)的逐步發(fā)展促進(jìn)了現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的繁榮，舞臺(tái)監(jiān)督在未來(lái)必然會(huì)變得更加專業(yè)化和職業(yè)化。

二、戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的問(wèn)題分析

近年來(lái)，國(guó)家對(duì)文化事業(yè)發(fā)展越來(lái)越重視，隨著文化事業(yè)的不斷發(fā)展，國(guó)家也逐步加大對(duì)戲曲文化事業(yè)的投入，各類劇院劇團(tuán)的建設(shè)也如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。然而在戲曲文化事業(yè)發(fā)展的同時(shí)，戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督也暴露出了一些問(wèn)題，影響舞臺(tái)監(jiān)督行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

（一）戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督守正創(chuàng)新精神不夠

“堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新”，這是習(xí)近平總書記在給中國(guó)戲曲學(xué)院師生回信中提到的，已成為戲曲行業(yè)發(fā)展的重要遵循。新時(shí)代創(chuàng)作優(yōu)秀的作品也離不開有創(chuàng)新精神的舞臺(tái)監(jiān)督。以前的戲曲演出是運(yùn)用簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)和工具進(jìn)行，受眾體范圍較小，因此舞臺(tái)效果更多的是依靠戲曲演員們來(lái)呈現(xiàn)，那個(gè)時(shí)候的舞臺(tái)監(jiān)督工作就顯得不是很有必要?，F(xiàn)如今隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲的受眾群體更多、范圍更廣，對(duì)戲曲演出的舞臺(tái)效果也提出了更高的要求。但受一些較為傳統(tǒng)的思想影響，也存在著對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督工作不夠重視、不去創(chuàng)新的問(wèn)題，甚至還存在著想要依靠戲曲演出藝術(shù)家來(lái)帶動(dòng)舞臺(tái)氛圍，但弱化了戲曲的吸引力，不利于戲曲文化在新媒體上的傳播。

（二）戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督從業(yè)者專業(yè)性不夠

由于戲曲的傳統(tǒng)性和特殊性，當(dāng)前非常缺少戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的專業(yè)人員。目前戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督人員少數(shù)是藝術(shù)專業(yè)相關(guān)方面的，多數(shù)則是經(jīng)常參與劇院工作的一些如道具、服裝、劇務(wù)等幕后人員。這些人都沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，導(dǎo)致專業(yè)知識(shí)和技術(shù)能力較低。依靠以老帶新的方式或者自己的探索理解來(lái)學(xué)習(xí)舞臺(tái)監(jiān)督知識(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督者再按照自己的想法和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)帶徒弟，所以帶出來(lái)的徒弟也都參次不齊，這就導(dǎo)致現(xiàn)如今各地的戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作不盡相同。而舞臺(tái)監(jiān)督者的工作能力也僅限于完成基本的工作內(nèi)容，面對(duì)演出中出現(xiàn)的問(wèn)題無(wú)法提供專業(yè)的解決方式，不能在舞臺(tái)上充分發(fā)揮其實(shí)用價(jià)值。因此，舞臺(tái)監(jiān)督從業(yè)者的專業(yè)性有待加強(qiáng)。

（三）對(duì)戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的重要性認(rèn)識(shí)不夠

很多時(shí)候，大家對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的認(rèn)知都停留在“催場(chǎng)”上，認(rèn)為其工作內(nèi)容只是簡(jiǎn)單的提示演員何時(shí)出場(chǎng)、何時(shí)退場(chǎng)。然而，今天的舞臺(tái)已由初級(jí)、高級(jí)發(fā)展到全面高科技含量的現(xiàn)代化舞臺(tái)，基本形成了舞臺(tái)規(guī)?；⒊绦蚧?，燈光、音響、舞臺(tái)道具也都達(dá)到了一定的規(guī)模。如果還是認(rèn)為舞臺(tái)監(jiān)督就是“催場(chǎng)”，忽視現(xiàn)代舞臺(tái)調(diào)度、職能劃分、現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)問(wèn)題、上下場(chǎng)無(wú)縫鏈接、機(jī)械人工的協(xié)調(diào)配合等職能，可能會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)效果呈現(xiàn)出各種瑕疵，如演員已經(jīng)表演完畢，但背景音樂(lè)和舞臺(tái)燈光還停留著的;演員的情緒已經(jīng)升華到高潮，而背景音樂(lè)和舞臺(tái)道具卻沒(méi)有實(shí)時(shí)的呈現(xiàn)，從而影響演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力。舞臺(tái)演出的過(guò)程繁瑣，要經(jīng)過(guò)多個(gè)部門協(xié)作配合才能完成，而舞臺(tái)監(jiān)督人員需要進(jìn)行有效的溝通協(xié)調(diào)、組織管理、監(jiān)督控制等工作，根據(jù)實(shí)際情況把控好各個(gè)環(huán)節(jié)才能確保演出順利呈現(xiàn)。

三、戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的問(wèn)題策略

（一）規(guī)范化培養(yǎng)戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的專業(yè)人才

目前戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督人才的缺乏，導(dǎo)致戲曲演出舞臺(tái)的效果不佳，為提升戲曲演出舞臺(tái)管理水平，發(fā)揮舞臺(tái)監(jiān)督的價(jià)值作用，需落實(shí)舞臺(tái)監(jiān)督人才的培養(yǎng)工作。一方面，高校應(yīng)積極分析新時(shí)代下戲曲演出的舞臺(tái)發(fā)展方向，加大對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督管理這些方面的研究力度，按照現(xiàn)實(shí)需求情況增設(shè)相關(guān)專業(yè)和課程，同時(shí)也要進(jìn)一步精細(xì)化相關(guān)專業(yè)知識(shí)和工作技能，提供相應(yīng)專業(yè)性選擇，逐步改善現(xiàn)階段舞臺(tái)監(jiān)督人才缺失的問(wèn)題。另一方面，教育部門可加大對(duì)這一方面教師隊(duì)伍的支持力度，學(xué)?？刹扇∑刚?qǐng)的方式邀請(qǐng)有豐富經(jīng)驗(yàn)的舞臺(tái)監(jiān)督專業(yè)人員來(lái)校授課，使舞臺(tái)監(jiān)督師資力量得到穩(wěn)定提升，從而達(dá)到理想的授課效果。同時(shí)還應(yīng)該積極選拔和引進(jìn)有工作經(jīng)驗(yàn)的戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督行業(yè)人才，擴(kuò)大舞臺(tái)監(jiān)督人才隊(duì)伍的梯隊(duì)性建設(shè)。

（二）創(chuàng)新化戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督理念

習(xí)總書記說(shuō)，在危機(jī)中育新機(jī)，于變革中開新局。在新時(shí)代下，我們可以運(yùn)用新的演出形式來(lái)呈現(xiàn)戲曲文化，使觀眾能夠感受戲曲的內(nèi)容和思想，從而愿意去關(guān)注戲曲文化。要想呈現(xiàn)出一場(chǎng)效果好、質(zhì)量高的戲曲演出，就應(yīng)重視舞臺(tái)監(jiān)督管理，并不斷賦予其新的內(nèi)涵。舞臺(tái)監(jiān)督必須是一個(gè)能全方位了解、掌控現(xiàn)代舞臺(tái)技能的現(xiàn)場(chǎng)指揮官，不僅需要提醒演員何時(shí)進(jìn)場(chǎng)、何時(shí)退場(chǎng)，更應(yīng)具備掌握整個(gè)演出制作流程的能力，包括人員、道具、燈光、音響、演出場(chǎng)地方位、消防以及應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的應(yīng)急處置能力。同時(shí)，應(yīng)制定一個(gè)全面的、完善的舞臺(tái)監(jiān)督責(zé)任制，細(xì)化工作條例，提出明確的工作目標(biāo)責(zé)任，配備完整的崗位人員，統(tǒng)一觀念、了解熟悉工作環(huán)境，掌握舞臺(tái)工具操作使用，演出結(jié)束總結(jié)制度，才能真正完美正確適應(yīng)未來(lái)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的需要。同時(shí)，戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)立足于文化市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)，通過(guò)全面細(xì)致的市場(chǎng)調(diào)查工作，了解當(dāng)代觀眾對(duì)戲曲舞臺(tái)文化的需求方向，深入研究戲曲演出、舞臺(tái)演出的傳播形式，不斷優(yōu)化原有的工作理念與方法，以實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督人員的創(chuàng)新化管理。

（三）強(qiáng)化戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合

2020年文旅部發(fā)布了《關(guān)于推動(dòng)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱《意見(jiàn)》），《意見(jiàn)》指出，順應(yīng)數(shù)字產(chǎn)業(yè)化和產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)，實(shí)施文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化戰(zhàn)略，推動(dòng)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，以滿足人民文化需求。然而近兩年受突發(fā)性公共衛(wèi)生事件的影響，很多戲曲演出被迫中止，導(dǎo)致優(yōu)秀的戲曲作品無(wú)法登上舞臺(tái)。因此，在文化與科技良好融合的新時(shí)代趨勢(shì)下，我們應(yīng)順應(yīng)戲曲網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的發(fā)展，充分借助新的科技成果和技術(shù)手段積極探索創(chuàng)新模式，發(fā)展新媒體技術(shù)，打通戲曲展播通道、創(chuàng)新傳播方式，使技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合，讓戲曲文化借助數(shù)字技術(shù)“活起來(lái)”，實(shí)現(xiàn)戲曲文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新性發(fā)展。一是加強(qiáng)新媒體與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用的融合。運(yùn)用新媒體技術(shù)打造“云劇場(chǎng)”直播，打破線下劇院受座位數(shù)和區(qū)域位置限制的局限，進(jìn)一步拓寬戲曲藝術(shù)的傳播范圍，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的有效傳播。這樣，它不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家在舞臺(tái)上的精湛表演，也給觀眾帶來(lái)了對(duì)戲曲藝術(shù)的生動(dòng)理解。二是培養(yǎng)舞臺(tái)監(jiān)督者的大數(shù)據(jù)應(yīng)用技術(shù)，優(yōu)化劇目創(chuàng)作。提高技術(shù)人才的新媒體技能和媒體素養(yǎng)，通過(guò)專業(yè)的技術(shù)操作，讓數(shù)字技術(shù)穿插在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，從而提升藝術(shù)作品的吸引力。

（四）清晰化戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督的職業(yè)

目前，我國(guó)舞臺(tái)監(jiān)督行業(yè)還處于較小的發(fā)展階段，且不太注重舞臺(tái)管理的專業(yè)性，對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督工作人員的需求量就相對(duì)較少，從而舞臺(tái)監(jiān)督的工作機(jī)會(huì)也較少。因此，舞臺(tái)監(jiān)督工作需要有更多相對(duì)應(yīng)的市場(chǎng)作為基礎(chǔ)支撐，需要有對(duì)口的劇院作為人才的需求窗口，明確發(fā)展方向及就業(yè)前景，從而增加社會(huì)需求和就業(yè)機(jī)會(huì)。與此同時(shí)，戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督人員也要對(duì)自己的崗位有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，要具備核心意識(shí)和大局意識(shí)，結(jié)合自身的情況去解決實(shí)際問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化的蓬勃發(fā)展與創(chuàng)新建設(shè)，戲曲文化也在與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)展和創(chuàng)新，戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督逐步成為戲曲演出的重要角色。與此同時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督的專業(yè)要求也越來(lái)越高。從業(yè)者不僅需要具備較高的專業(yè)能力和藝術(shù)素養(yǎng)，更要具備核心意識(shí)和全局意識(shí)，以及責(zé)任感和使命感。戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)當(dāng)與時(shí)代同行，契合時(shí)代精神和現(xiàn)代審美需求，加強(qiáng)藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的生存與發(fā)展?！笆卣辈皇恰笆嘏f”，“守正”是為了更好的“創(chuàng)新”，恪守正道、堅(jiān)守戲曲藝術(shù)的同時(shí)順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。而舞臺(tái)監(jiān)督作為確保戲曲演出最終呈現(xiàn)效果的關(guān)鍵一環(huán)，更應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，緊扣時(shí)代背景下觀眾的所思所想、所需所盼，不斷提高創(chuàng)新性與統(tǒng)籌調(diào)度能力，惟其如此，才能發(fā)揮戲曲作為我國(guó)“土生土長(zhǎng)”藝術(shù)形式的先天優(yōu)勢(shì)，講好“中國(guó)故事”，在進(jìn)一步滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求上發(fā)揮積極作用。