拓寬藝術(shù)可能 孵化優(yōu)質(zhì)作品

焦陽(yáng) 梁瑞軒

“沉浸式體驗(yàn)”作為一種利用新技術(shù)、新思想和新形式的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，在?dāng)下的文藝界和商業(yè)界正呈高速發(fā)展態(tài)勢(shì)。在此影響下，沉浸式演藝綜合體已成為文化和商業(yè)融合下的一種新的體態(tài)。本文以當(dāng)下沉浸式演藝綜合體的現(xiàn)象為出發(fā)點(diǎn)，試圖從“沉浸式”的理論來(lái)源、沉浸式演藝綜合體的發(fā)展現(xiàn)況以及未來(lái)的突破和趨向三個(gè)方面進(jìn)行闡述，為探索演藝新業(yè)態(tài)的發(fā)展路徑提供新的視角。

一、“沉浸式”的理論來(lái)源

（一）“沉浸式”的理論溯源

“沉浸式”一詞最早出現(xiàn)于戲劇藝術(shù)領(lǐng)域，該戲劇類型是一種與傳統(tǒng)鏡框式戲劇相對(duì)立的一種戲劇形式，它重新定義了觀眾與表演者的聯(lián)結(jié)關(guān)系，使劇場(chǎng)空間流動(dòng)起來(lái)，成為演員和觀眾的共享空間?！俺两綉騽　笨此剖墙陣?guó)內(nèi)出現(xiàn)的一個(gè)新概念，實(shí)際上是美國(guó)戲劇理論家理查·謝克納提供的環(huán)境戲劇的衍生體。

從20世紀(jì)上半葉開(kāi)始，歐美先鋒戲劇家推出了一系列環(huán)境戲劇、偶發(fā)戲劇、互動(dòng)戲劇等挑戰(zhàn)傳統(tǒng)戲劇的新形式，其中理查·謝克納提出的環(huán)境戲劇概念影響最大。1968年，理查·謝克納發(fā)表了《環(huán)境戲劇的六項(xiàng)原則》一文，正式提出這種介于偶發(fā)藝術(shù)和正統(tǒng)劇場(chǎng)之間的新類型——環(huán)境戲劇。環(huán)境戲劇的六項(xiàng)原則分別為：（1）戲劇事件是一整套相關(guān)的事務(wù)。戲劇事件中的人，包含演員、觀眾、劇場(chǎng)工作人員，空間、文本以及演員行動(dòng)呈現(xiàn)的偶發(fā)性和背后的歷史性原因，而“一整套”體現(xiàn)的是非孤立的研究視角。（2）所有空間都為表演所用。（3）戲劇事件可以發(fā)生在一個(gè)完全改變了的空間里或一個(gè)“發(fā)現(xiàn)的空間”里?！巴耆淖兞说目臻g”指的是通過(guò)外在手段和裝置設(shè)計(jì)的空間或沒(méi)有設(shè)定外在裝置，但通過(guò)行為賦予特定定義的空間?！鞍l(fā)現(xiàn)的空間”是指觀眾參與而發(fā)現(xiàn)的空間或演員有新發(fā)現(xiàn)的空間。（4）焦點(diǎn)是靈活的、可變的——戲劇的表述可以在不用的空間、不同的方位或先后或同時(shí)進(jìn)行。（5）所有制作組成部分都敘說(shuō)它們自己的語(yǔ)言。（6）文本不是演出作品的出發(fā)點(diǎn)也不是終點(diǎn)，也許沒(méi)有文字劇本。

（二）“沉浸式”的現(xiàn)代表達(dá)

在后現(xiàn)代語(yǔ)境的延伸下，環(huán)境戲劇逐漸強(qiáng)調(diào)“沉浸”式和“浸入”感，在改變觀眾被動(dòng)接受演出固定模式的同時(shí)，使觀眾主動(dòng)參與發(fā)掘和探索劇情。由此，促成了“沉浸式戲劇”的誕生。

在體驗(yàn)為王的當(dāng)下，空間中的演出從謝克納的環(huán)境戲劇發(fā)展到“沉浸式戲劇”，直至延伸到每一個(gè)亟待改造的更加廣闊的領(lǐng)域。如今，沉浸式業(yè)態(tài)正不斷拓展其邊界，以洶涌的張力和動(dòng)勢(shì)進(jìn)入人們生活的各個(gè)方面。這些沉浸式演藝綜合體訴諸文藝形式和商業(yè)模式，向人們發(fā)出感官體驗(yàn)和審美體悟?qū)用娴难s。

二、當(dāng)下沉浸式演藝綜合體的發(fā)展現(xiàn)況

（一）沉浸式演藝綜合體的內(nèi)涵

綜合體作為一個(gè)較為寬泛的概念，指的是兩種以上不同結(jié)構(gòu)原則融合而成的綜合體態(tài)。而沉浸式演藝綜合體這一新型綜合體概念，實(shí)際上囊括了藝術(shù)與文化、商業(yè)以及旅游這幾大領(lǐng)域，它的初級(jí)形態(tài)是指空間內(nèi)的沉浸式演藝形式，滿足人們的基本需求，即觀賞+餐飲+娛樂(lè)的結(jié)合，而高級(jí)形態(tài)的沉浸式演藝綜合體，目的是為了將所在地的文化通過(guò)藝術(shù)的形式和手法融入到商品或演出中去，進(jìn)一步深化人們的沉浸式體驗(yàn)，豐富人們的感官知覺(jué)。

（二）國(guó)內(nèi)外沉浸式演藝綜合體的發(fā)展實(shí)況

在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域，英國(guó)Punch Drunk劇團(tuán)創(chuàng)作的《不眠之夜》作為沉浸式戲劇的首創(chuàng)作品，真正做到了讓?xiě)騽〉乃囆g(shù)性加入到娛樂(lè)的審美建構(gòu)之中，通過(guò)與戲劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)的對(duì)接，賦予當(dāng)今沉浸式體驗(yàn)以合法性。全劇幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，只有角色的行動(dòng)和表現(xiàn)其行動(dòng)內(nèi)容的肢體表演，觀眾可以自由選擇進(jìn)入的場(chǎng)景空間，由此得到不同的故事情節(jié)和觀感體驗(yàn)。

沉浸式戲劇在國(guó)內(nèi)被熟知，當(dāng)屬王潮歌導(dǎo)演的“印象”“又見(jiàn)”以及“只有”系列。其中《又見(jiàn)平遙》以濃厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的審美意涵，實(shí)現(xiàn)了戲劇新形式的又一次飛躍。獨(dú)特的沙瓦劇場(chǎng)、震撼心靈的劇情、“行走式”的觀演模式、“穿越感”的情境體驗(yàn)、震撼的聲光電技術(shù)以及淳樸的民俗文化，都在這部大型實(shí)景劇中體現(xiàn)到極致。劇場(chǎng)內(nèi)不設(shè)坐席，沒(méi)有舞臺(tái)，觀眾邊走邊看，跟隨劇情的發(fā)展變化，行走在不同的演出場(chǎng)景中。在這樣的觀演模式中，傳統(tǒng)的觀演關(guān)系被打破，演員深入到觀眾中間，觀眾既是置身事外的看客，又是故事的親歷者。迷宮般的劇場(chǎng)設(shè)置成就觀眾零距離觸摸歷史、零距離感受文化、零距離體驗(yàn)民俗的體驗(yàn)。人在戲中，戲中有人。觀眾時(shí)而被演員環(huán)繞包圍，時(shí)而與演員高低互動(dòng)，隨著演出情景的變換，“演繹”著不同的角色，體味著“情境體驗(yàn)劇”帶來(lái)的別樣感受。雖然沉浸式戲劇在學(xué)術(shù)界的褒貶不一，但不得不說(shuō)這一沉浸式演藝綜合體的分支作為國(guó)內(nèi)一種年輕的戲劇藝術(shù)樣式，有著無(wú)限的發(fā)展前景。

除沉浸式戲劇的體驗(yàn)方式，“Z世代”最離不開(kāi)的娛樂(lè)方式之一就是沉浸式“劇本殺”和RPG（角色扮演的戲）游戲了。相較于桌面劇本殺，這種娛樂(lè)方式以身臨其境的體驗(yàn)方式和真人演員的“對(duì)戲”模式，開(kāi)創(chuàng)了劇本殺的新勢(shì)力。根據(jù)《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，預(yù)計(jì)2021年國(guó)內(nèi)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將超過(guò)150億元。依托實(shí)景劇本殺對(duì)于實(shí)體場(chǎng)地、真人互動(dòng)、文化背景、角色扮演的要素，“劇本殺+”的融合也已開(kāi)展。不少劇 本殺運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)與文旅相結(jié)合，打造劇本殺+民宿+美食+旅游的特色服務(wù)。

三、沉浸式演藝綜合體的突破及趨向

國(guó)內(nèi)文化與旅游部的建立，創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新政策的支持，為進(jìn)一步推進(jìn)沉浸式演藝綜合體提供了制度保障。在此背景下，文藝優(yōu)勢(shì)與旅游資源、商業(yè)運(yùn)營(yíng)緊密相連，文藝要素的注入使得娛樂(lè)行業(yè)、文旅產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步向特色化、品質(zhì)化的方向發(fā)展，消費(fèi)者對(duì)高品質(zhì)休閑生活的需求也不斷升級(jí)，由此產(chǎn)生的良性循環(huán)將不斷促進(jìn)社會(huì)的文化和商業(yè)發(fā)展。

（一）城市空間的“沉浸式”改造

在空間的創(chuàng)新改造過(guò)程中，博物館等地標(biāo)性建筑也開(kāi)始利用空間的新形式傳播中國(guó)文化，傳承民族精神。沉浸式兒童劇《抵抗船長(zhǎng)令》，是倫敦格林威治國(guó)家海事博物館推出的一項(xiàng)航海主題的沉浸式體驗(yàn)。通過(guò)讓孩子們扮演海員角色、經(jīng)歷海洋冒險(xiǎn)來(lái)了解航海歷史以及博物館展品，這種沉浸式兒童戲劇以新奇的體驗(yàn)讓孩子們?cè)谡鎸?shí)的審美感知中完成文化的接收和歷史的傳承。

（二）文化消費(fèi)的推動(dòng)助力

國(guó)內(nèi)演藝劇場(chǎng)的逐漸成熟和完善產(chǎn)生了演藝空間的溢出效應(yīng)。以上海為例，這座城市龐大的劇場(chǎng)體量和專業(yè)的劇場(chǎng)環(huán)境培養(yǎng)了大量的演藝消費(fèi)群體，人們的演出消費(fèi)愈來(lái)愈多元化，脫口秀、Live秀、音樂(lè)劇、沉浸式戲劇等不同種類的演出吸引了大量的消費(fèi)者，尤其以“Z世代”為消費(fèi)主力軍。目前國(guó)內(nèi)不少大體量的商業(yè)中心正朝著演藝綜合體的方向轉(zhuǎn)型，其中涉及文藝創(chuàng)作、演出、制作到消費(fèi)，這就需要形成更為完整的產(chǎn)業(yè)鏈，完善作品內(nèi)容和商業(yè)機(jī)制。未來(lái)的沉浸式演藝綜合體，不僅會(huì)通過(guò)文化附加值導(dǎo)入流量和吸引消費(fèi)群體，還會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)沉浸式演繹新空間的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

從傳統(tǒng)的文旅綜合體，到如今的沉浸式演藝綜合體，沉浸式產(chǎn)業(yè)正是通過(guò)空間的發(fā)現(xiàn)、改造、創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)了劇場(chǎng)空間和演藝形式的多元發(fā)展，這不僅拓寬了藝術(shù)的可能性，還可以優(yōu)化演出生態(tài)，吸引杰出人才、孵化優(yōu)質(zhì)作品，從整體上提升城市的文化軟實(shí)力。4E8ECA6F-305D-4C50-A429-970D374FE30D