昆曲巾生與官生行當(dāng)顫音差異性分析①

韓啟超（河北師范大學(xué) 音樂學(xué)院，河北 石家莊 050024）

前 言

戲曲嗓音聲學(xué)屬于樂聲學(xué)的范疇，是物理聲學(xué)、嗓音生理學(xué)與音樂學(xué)、戲曲學(xué)交叉領(lǐng)域，側(cè)重從聲學(xué)和生理的角度來研究中國傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)演員運(yùn)用聲音（唱腔、念白）進(jìn)行戲曲造型的內(nèi)在物理—生理機(jī)制與外在表征（聲音特征）。針對(duì)藝術(shù)嗓音聲學(xué)，西方很早就進(jìn)行了系統(tǒng)探究，如西班牙生理學(xué)家馬奴愛爾?加爾西亞（Mannel Patricio Rodriguez Garcia）在《歌唱藝術(shù)論文全集》中以生理、解剖為基礎(chǔ)，闡述聲音的產(chǎn)生過程，提出“聲門沖擊”學(xué)說，科學(xué)模擬了氣息通過聲帶時(shí)的過程，這一理論在樂聲學(xué)發(fā)展史上具有重要意義。隨后，瑞典聲學(xué)家約翰?桑伯格（Johan Sundberg）提出了“歌手共振峰”理論，并在論著中全面建構(gòu)了藝術(shù)嗓音科學(xué)的理論基礎(chǔ)和研究范式；美國巴塞洛繆（Bartholomew）博士則進(jìn)一步歸納了優(yōu)秀美聲歌手嗓音具有的四種明確標(biāo)準(zhǔn)，它涉及歌唱的顫音、強(qiáng)度、泛音和共振峰頻率等基本物理屬性。

學(xué)界對(duì)中國戲曲嗓音聲學(xué)的研究相對(duì)較晚，目前還處于起步階段。代表性的有王士謙、韓寶強(qiáng)、約翰?桑伯格、于善英、董理、韓啟超等人，其成果主要是依據(jù)“歌手共振峰”理論來探討中國戲曲演員嗓音發(fā)聲與西方歌劇演員歌唱發(fā)聲之異同。如約翰·桑伯格認(rèn)為中國京劇演員的嗓音中不存在歌手共振峰，歌唱顫音比較慢；中科院王士謙教授認(rèn)為降喉歌唱（美聲）并非是產(chǎn)生“歌手共振峰”的唯一條件，高喉歌唱（京?。┑纳ひ魴C(jī)制也存在“歌手共振峰”；韓寶強(qiáng)、項(xiàng)陽等學(xué)者用頻譜分析方法探討了京劇男聲的嗓音特點(diǎn)以及不同行當(dāng)之間的嗓音差異，認(rèn)為京劇三個(gè)行當(dāng)嗓音中存在“歌手共振峰”；其他還有約翰·桑伯格、黃強(qiáng)、顧立德、唐銀成對(duì)京劇老生、花臉唱聲長時(shí)平均譜特征進(jìn)行分析；于善英、池萬剛對(duì)京昆藝術(shù)嗓音聲音形態(tài)，以及越劇唱法與美聲唱法“歌手共振峰”進(jìn)行比較研究；朱梅、劉永祥從嗓音醫(yī)學(xué)角度對(duì)昆曲演員的嗓音特征進(jìn)行分析；董理與孔江平主要聚焦昆曲嗓音的發(fā)聲與調(diào)音問題，其研究成果集中體現(xiàn)在董理的博士學(xué)位論文《昆曲的調(diào)音與發(fā)聲研究》(北京大學(xué)，2015 年)中；筆者近幾年在國內(nèi)外也發(fā)表了多篇關(guān)于戲曲嗓音聲學(xué)的成果，主要集中在昆曲各行當(dāng)念白聲學(xué)實(shí)驗(yàn)、昆曲和京劇行當(dāng)嗓音發(fā)聲和唱腔顫音，論證了中國戲曲嗓音的“慢顫”特征。

唱腔和念白在戲曲中具有重要地位，在某種程度上，二者甚至可以脫離文學(xué)、舞臺(tái)、表演等其他要素獨(dú)立存在而不失其本質(zhì)意義。因此，戲曲行當(dāng)嗓音（唱腔和念白）是中國傳統(tǒng)音樂表演聲學(xué)、生理和感知的重要研究范疇。但正如前文所說，目前在該領(lǐng)域的研究基本屬于拓荒階段。

顫音是樂聲學(xué)研究主要內(nèi)容之一，也是中國傳統(tǒng)戲曲唱念潤腔的重要手段和表現(xiàn)之一。因此，它是戲曲嗓音聲學(xué)的重要范疇之一。國際上先后有多篇學(xué)術(shù)論文分析歐美不同類型歌手的歌唱顫音聲學(xué)特征和不同樂器演奏時(shí)的顫音物理特征，并形成了一套針對(duì)歐美歌唱和器樂的相對(duì)科學(xué)規(guī)范的研究范式，但他們并沒有關(guān)注到中國傳統(tǒng)樂聲形式。國內(nèi)音樂和戲曲領(lǐng)域的學(xué)者主要是從文獻(xiàn)及審美的角度去研究中國傳統(tǒng)戲曲的劇種歷史、行當(dāng)特色、唱腔特征、表演特征、念唱方法等，其中雖有對(duì)戲曲潤腔的歸納和解讀，但還缺乏實(shí)證性依據(jù)。故迄今為止，鮮有學(xué)者從聲學(xué)和生理的角度關(guān)注戲曲行當(dāng)演員的歌唱顫音，這與中國傳統(tǒng)戲曲在世界上的獨(dú)特地位以及傳統(tǒng)戲曲注重“聲音造型”的獨(dú)特屬性極不匹配。

本文的重點(diǎn)是分析昆曲生行中的兩個(gè)相近子行當(dāng)（巾生和官生）歌唱顫音的聲學(xué)特征。因?yàn)椋惺抢デ拇蠡拘挟?dāng)之一，被認(rèn)為是昆曲中最復(fù)雜的一個(gè)行當(dāng)，主要塑造知書達(dá)理的男性角色，年齡跨度從少年到老年。根據(jù)所裝扮角色的社會(huì)屬性及舞臺(tái)造型特征，分巾生、官生、窮生、雉尾生四大類，舞臺(tái)上常以巾生和官生為重。

巾生，因頭戴文生巾或手持折扇而得名，主要扮演風(fēng)流瀟灑、儒雅的青年書生，一般是18、19 歲，身穿褶子，頭戴方巾（也稱小生巾、必正巾），手拿扇子。因角色塑造的常常是一些正在談情說愛或用功讀書的年輕書生，故舞臺(tái)動(dòng)作飄逸、瀟灑，唱念以大小嗓為主，凸顯書生氣，既細(xì)聲細(xì)氣又干凈利落、甜潤，要求大小嗓結(jié)合得自然動(dòng)聽，切忌“娘娘腔”。代表性劇中人物有《西廂記》中的張生，《牡丹亭》中的柳夢梅，《玉簪記》中潘必正等。

官生，有大官生、小官生之分。大官生，亦稱大冠生，被認(rèn)為是昆曲中最為特殊的行當(dāng)，戴髯口，常扮演比較有地位的男性青年，年齡比巾生稍大。因角色塑造的常常是風(fēng)流蘊(yùn)藉的帝王、地位較高的官員、狂放不羈的才子，故舞臺(tái)動(dòng)作端莊大方，瀟灑而有氣度。念唱嚴(yán)格規(guī)范，多用真嗓膛音、陽調(diào)，聲音洪亮、雍容肅穆，常常被認(rèn)為是小生中的“銅錘”。代表性劇中人物有《彩豪記》中的李白，《長生殿》中的唐明皇，《鐵冠圖》中的崇禎等。小官生，亦稱小冠生，因戴紗帽，又稱“紗帽小生”，多扮演春風(fēng)得意的年輕新貴，嗓音特征與大官生相近。故本文所指官生即大官生。

從文獻(xiàn)記載以及觀眾審美認(rèn)知來看，昆曲巾生與官生差異顯著，這種差異主要基于二者在具體劇目中所塑造的人物形象、性格、年齡以及人物穿戴、動(dòng)作特征迥異。從唱腔嗓音特征來看，傳統(tǒng)文獻(xiàn)基本沒有記載，有經(jīng)驗(yàn)的藝人、表演藝術(shù)家也鮮有詳細(xì)闡釋，更多的是如上文所描述的，兩個(gè)行當(dāng)發(fā)聲均為大小嗓，其中巾生以尖細(xì)、清脆為主，官生以洪亮、雍容為主。這種籠統(tǒng)的、描述性的詞語，如何被進(jìn)一步闡釋？抑或說是什么因素造成了觀眾對(duì)兩個(gè)行當(dāng)嗓音審美認(rèn)知的差異性？這就需要新的維度去解讀、去發(fā)現(xiàn)，也是本文擬解決的關(guān)鍵問題。

一、昆曲巾生與官生行當(dāng)歌唱顫音聲學(xué)比較基本方法

信號(hào)采集對(duì)象為江蘇省昆劇院著名昆曲表演藝術(shù)家、中國戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者，主攻官生和巾生，有著30 多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。其中所扮官生唱段有《長生殿?哭像》唐明皇的兩支北曲曲牌【快活三】【朝天子】。所扮巾生唱段有《玉簪記?琴挑》潘必正的一支南曲曲牌【懶畫眉】，《牡丹亭·驚夢》柳夢梅的一支南曲曲牌【山桃紅】，《牡丹亭?拾畫》柳夢梅的一支南曲曲牌【顏?zhàn)訕贰俊?/p>

之所以選擇由同一著名演員來演繹兩個(gè)不同的行當(dāng)，一是基于著名昆曲表演藝術(shù)家的歌唱發(fā)聲更具有代表性和規(guī)范性；二是在音色基本確定的條件下（同一人聲），能夠更為科學(xué)、準(zhǔn)確地分析不同行當(dāng)嗓音之間的差異性和行當(dāng)自身的歸屬性（行當(dāng)特性）。

錄音是在安靜的起居室完成，語音信號(hào)由索尼電容式麥克風(fēng)采錄，麥克風(fēng)距唇部距離為15-21 厘米。標(biāo)準(zhǔn)采樣頻率為40.1kHz，分辨率16 比特。錄音材料綜合運(yùn)用Power Lab、Labchart7、Audition 進(jìn)行預(yù)處理，為了方便使用Sound swell 程序（Sound swell Core Signal Workstation 4.5，Saven Hitech，Sweden）分析，WAV 文件被轉(zhuǎn)換為SMP 格式。選取分析的參數(shù)有：顫音基頻、顫音速度、顫音波動(dòng)幅度、顫音規(guī)則性、長時(shí)平均譜等；各參數(shù)之間的相關(guān)性通過Excel 和SSPS 進(jìn)行計(jì)算。

二、昆曲巾生與官生行當(dāng)唱腔顫音物理屬性比較

（一）兩個(gè)行當(dāng)唱腔顫音段數(shù)和持續(xù)時(shí)長

實(shí)驗(yàn)中，把演員所唱兩個(gè)行當(dāng)所有唱段曲牌以單字為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行剪切和處理（字與字之間所有的空白段都被切除），并按照顫音標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行提取。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，巾生【懶畫眉】【山桃紅】【顏?zhàn)訕贰壳瞥喂灿?1 個(gè)符合標(biāo)準(zhǔn)的顫音段，平均持續(xù)時(shí)長2.19 秒，標(biāo)準(zhǔn)誤差為1.3；官生【快活三】【朝天子】曲牌唱段共有17 個(gè)符合標(biāo)準(zhǔn)的顫音段，平均持續(xù)時(shí)長2 秒，標(biāo)準(zhǔn)誤差為0.72。從表1 數(shù)據(jù)來看，同一演員所唱巾生唱段的顫音樣本數(shù)量、平均持續(xù)時(shí)長和標(biāo)準(zhǔn)誤差高于官生，這說明巾生唱腔中的顫音更為豐富，時(shí)長變化更為多樣。

表1.昆曲巾生與官生行當(dāng)唱段的顫音樣本數(shù)目、平均持續(xù)時(shí)長（單位：秒）

（二）兩個(gè)行當(dāng)演員唱腔顫音的速度與波動(dòng)幅度

顫音的速度與波動(dòng)幅度是反映戲曲行當(dāng)嗓音聲學(xué)特征的重要維度。其中，顫音的速度也稱顫音抖動(dòng)頻率，即每秒顫音波動(dòng)的次數(shù)，單位：Hz（赫茲）。顫音的波動(dòng)幅度是指顫音的基頻圍繞顫音音高平均值的波動(dòng)范圍，即一個(gè)完整顫音循環(huán)中波峰與波谷距顫音平均值的距離，單位為：± semitones（半音，簡稱st）。

研究發(fā)現(xiàn)，巾生曲牌唱段顫音的平均速度是4.73Hz，標(biāo)準(zhǔn)誤差是0.63，變化區(qū)間是6.06Hz—2.19Hz；官生曲牌唱段顫音的平均速度是4.09Hz，標(biāo)準(zhǔn)誤差是0.8，變化區(qū)間是5.31Hz—2.19Hz。巾生唱段顫音平均波動(dòng)幅度是±0.81st，標(biāo)準(zhǔn)誤差是0.17，變化區(qū)間是±1.12 st—±0.44 st；官生唱段平均波動(dòng)幅度是±0.86st，標(biāo)準(zhǔn)誤差是0.18，變化區(qū)間是±1.41 st—±0.45 st。

顯然，同一演員所唱巾生唱段顫音平均速度高于官生，但官生唱段顫音的平均波動(dòng)幅度略高于巾生。另外，巾生唱段的顫音樣本顯著多于官生，但其速度和波動(dòng)幅度的標(biāo)準(zhǔn)誤差均低于官生。這說明演員在演唱巾生唱段時(shí)，顫音的速度和波動(dòng)幅度穩(wěn)定性較高。

（三）兩個(gè)行當(dāng)演員歌唱顫音的波形特征與規(guī)則性

顫音波形也是評(píng)價(jià)顫音聲學(xué)特征的標(biāo)準(zhǔn)之一，它主要是指一個(gè)顫音的基頻波動(dòng)形狀是否接近正弦波或是否具有規(guī)則性。本文所采用的研究方法是計(jì)算出每個(gè)顫音波形周期中，從波峰到波谷的平均時(shí)間值（V）與從波谷到波峰的平均時(shí)間值（P），將二者進(jìn)行比較，從而對(duì)顫音的波形及其規(guī)則性進(jìn)行準(zhǔn)確判斷。圖1 為顫音波形（波峰、波谷）演示圖。

通過分析發(fā)現(xiàn)，昆曲巾生與官生唱段的顫音均呈現(xiàn)出相似的規(guī)律，即隨著顫音的持續(xù)，顫音周期所用時(shí)間逐漸減少，顫音波動(dòng)的幅度逐漸減小，顫音的速度逐漸增加，即它在波形上呈現(xiàn)出越來越快、越來越小的現(xiàn)象。

但兩個(gè)行當(dāng)之間也具有顯著的差異性，具體表現(xiàn)如下：

第一，隨著顫音的波動(dòng)，官生唱段顫音周期所用時(shí)間下降趨勢更為顯著。

第二，官生唱段顫音平均P 值小于平均V 值，平均差值為0.0017 秒；而巾生則相反，平均P 值大于平均V 值，平均差值為0.0045 秒。也即在官生唱段顫音的波形周期中，從波峰到波谷的距離（V）常常大于從波谷到波峰的距離（P）；在巾生唱段顫音的波形周期中，從波峰到波谷的距離（V）常常小于從波谷到波峰的距離（P）。

第三，官生唱段的顫音常在結(jié)束時(shí)出現(xiàn)抖動(dòng)現(xiàn)象，即在最后兩個(gè)循環(huán)周期內(nèi)，其P 值和V 值突然降低或升高；而巾生唱段顫音常常在倒數(shù)第5 或第6 個(gè)顫音循環(huán)中呈現(xiàn)出顯著的抖動(dòng)現(xiàn)象，即顫音波形在倒數(shù)第5 或第6 個(gè)循環(huán)周期中普遍存在P 值和V 值突然增大的現(xiàn)象，導(dǎo)致顫音在平穩(wěn)波動(dòng)的過程中產(chǎn)生了一個(gè)明顯的跳動(dòng)，在波形上是一個(gè)大的凸起，隨后又趨向平穩(wěn)。結(jié)合所有唱段均為一人在同一場景下演唱，且演唱者經(jīng)驗(yàn)豐富、唱法穩(wěn)定等因素，這種顫音中突然抖動(dòng)的現(xiàn)象顯然不是演員歌唱習(xí)慣造成的，而是行當(dāng)特征決定的?；蛘哒f是演員在演繹該行當(dāng)時(shí)，為了凸顯行當(dāng)嗓音的風(fēng)格特征而有意為之。

表2.昆曲巾生與官生行當(dāng)唱段的顫音速度、波動(dòng)幅度

圖1.V 值和P 值演示圖（單位：秒）

三、昆曲巾生與官生聲學(xué)參量之間的內(nèi)在相關(guān)性差異

上述分析結(jié)果顯示，昆曲巾生與官生唱腔顫音具有一系列聲學(xué)特性，這種聲學(xué)特性構(gòu)建了小生內(nèi)部不同行當(dāng)?shù)穆暻灰?guī)范和美學(xué)特質(zhì)。問題是，上述兩個(gè)行當(dāng)嗓音聲學(xué)特性是獨(dú)立存在的？還是各個(gè)參量相互之間通過制約、影響而凸顯出來的？這種內(nèi)在的相關(guān)性是否也體現(xiàn)出了一定的行當(dāng)差異？這需要進(jìn)一步探究。

（一）兩個(gè)行當(dāng)歌唱顫音不同聲學(xué)參量之間的相關(guān)性表現(xiàn)

同一演員演唱巾生與官生唱段顫音，從聽感上來說，很難去區(qū)分。但從上述研究來看，二者歌唱顫音的速度、波動(dòng)幅度和持續(xù)時(shí)長具有一定的差異性。進(jìn)一步分析顫音速度與顫音波動(dòng)幅度、顫音速度與持續(xù)時(shí)長、顫音波動(dòng)幅度與持續(xù)時(shí)長三個(gè)維度之間的相關(guān)性，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)也各不相同。

圖2.巾生唱段顫音的波形規(guī)律，P：從波谷到波峰的時(shí)長（實(shí)線點(diǎn)），V：從波峰到波谷的時(shí)長（虛線點(diǎn)）

圖3.官生唱段顫音的波形規(guī)律，P：從波谷到波峰的時(shí)長（實(shí)線點(diǎn)），V：從波峰到波谷的時(shí)長（虛線點(diǎn)）

具體來說，在顫音速度與顫音波動(dòng)幅度的關(guān)系上，巾生與官生的顫音樣本都表現(xiàn)出弱相關(guān)，其中巾生呈現(xiàn)弱負(fù)相關(guān)，系數(shù)值為-0.065，官生為弱正相關(guān)，系數(shù)值為0.171。在顫音速度與持續(xù)時(shí)長關(guān)系上，巾生唱段具有顯著負(fù)相關(guān)，相關(guān)系數(shù)為-0.538，說明在巾生唱腔中，顫音持續(xù)時(shí)間越長，顫音的速度越低，反之亦然；官生的相關(guān)系數(shù)為0.112，表明二者之間的相關(guān)性很弱。在顫音波動(dòng)幅度與持續(xù)時(shí)長表現(xiàn)上，兩個(gè)行當(dāng)也具有一定差異性，其中，巾生表現(xiàn)為負(fù)相關(guān)，系數(shù)值為-0.206，官生為弱負(fù)相關(guān)，系數(shù)值為-0.035。

綜上，同為一人的嗓音，官生的唱腔在顫音速度與波動(dòng)幅度、顫音速度與持續(xù)時(shí)長兩個(gè)維度上均呈現(xiàn)正相關(guān)，而巾生唱腔是負(fù)相關(guān)，甚至是顯著負(fù)相關(guān)。這說明二者在演唱上具有顯著差異，而這種差異在一定程度上影響或推動(dòng)了行當(dāng)嗓音的個(gè)性特征形成。

（二）兩個(gè)行當(dāng)歌唱顫音的聲學(xué)參量在不同聲區(qū)上的表現(xiàn)

把兩個(gè)行當(dāng)唱腔中所有顫音樣本根據(jù)基頻平均值劃分為高、中、低三個(gè)音區(qū)：高音區(qū)，高于小字一組的a，即H＞440Hz；中音區(qū)，在小字一組a 和小字一組c 之間，即261Hz≤M≤440Hz；低音區(qū)，低于小字一組的c，即L ＜261Hz。然后分別統(tǒng)計(jì)不同音區(qū)內(nèi)的顫音樣本分布情況，所得結(jié)論如下：

統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)行當(dāng)歌唱顫音聲學(xué)參量在不同音區(qū)的表現(xiàn)上各不相同。具體來說，在時(shí)長表現(xiàn)上，官生顫音的低聲區(qū)持續(xù)時(shí)間最長，其次是高聲區(qū)，中聲區(qū)最短；巾生則隨著音區(qū)的下降，顫音持續(xù)時(shí)長越長，低聲區(qū)最長。在波動(dòng)幅度表現(xiàn)上，官生中聲區(qū)顫音波動(dòng)幅度最大，中聲區(qū)其次，高聲區(qū)最?。唤砩鷦t是低聲區(qū)波幅最大，其次是中聲區(qū)，高聲區(qū)波幅與官生相同。在速度表現(xiàn)上，官生和巾生基本相同，隨著音區(qū)下降，顫音速度越來越低，低聲區(qū)顫音速度最低。在樣本數(shù)目上，官生和巾生的顫音樣本主要集中在中聲區(qū)，其次是低聲區(qū)。這說明兩個(gè)小生行當(dāng)?shù)母璩澮糁饕谴笊ぃ切∩?。所謂真假聲結(jié)合，更多的是通過真聲來凸顯低回婉轉(zhuǎn)的水磨之音。

表3.兩個(gè)行當(dāng)歌唱顫音的音高、速度、波動(dòng)幅度、時(shí)長在三個(gè)音區(qū)上的分布（音高：Hz，時(shí)長：S，波動(dòng)幅度：st，速度：Hz)

四、昆曲巾生與官生歌唱顫音的長時(shí)平均譜特征差異

長時(shí)平均譜（Long-term-average-spectrum，LTAS）是有效分析持續(xù)性歌唱嗓音特征的主要方式之一，基本原理是用聲壓平均值來表現(xiàn)聲音的頻譜特性，通常能夠在40 秒后穩(wěn)定下來，其參數(shù)和形狀能夠體現(xiàn)出一個(gè)聲音的全部頻譜特性。

由于單個(gè)顫音樣本的持續(xù)時(shí)間長短不一，為了提高研究的科學(xué)性，筆者將顫音樣本中的輔音和空白段全部切除，通過軟件把每一個(gè)修正后的顫音段整合起來進(jìn)行分析（均超過40s）。圖4 顯示的是演員演唱昆曲巾生與官生唱段顫音的長時(shí)平均譜，其中FFT 窗長是128 點(diǎn)，分析帶寬150Hz，頻率范圍0 到5kHz，聲壓范圍-20dB 到30dB。

從長時(shí)平均譜曲線可以看出，演員在演唱巾生與官生唱腔顫音時(shí)，能量均呈現(xiàn)出顯著的衰減現(xiàn)象，但衰減的規(guī)律不同。具體來說，官生第一共振峰（F1）在800Hz 左右，第二共振峰（F2）在1800Hz 左右，第三共振峰（F3）在2900Hz 左右；巾生F1 與官生相似，在800Hz 左右，F(xiàn)2 在1300Hz 左右，F(xiàn)3 在2200Hz 左右。

相比而言，官生F3 能量尤為突出，在長時(shí)平均譜曲線上呈現(xiàn)出一個(gè)顯著的峰。這種現(xiàn)象非常值得思考，同一個(gè)演員裝扮兩個(gè)不同的生行（官生和巾生），其歌唱顫音頻譜卻呈現(xiàn)出顯著的差異，說明二者的行當(dāng)特征（角色）顯著，發(fā)聲方法具有明顯差異。從形象塑造來看，官生一般是扮演風(fēng)流蘊(yùn)藉的帝王或貴重之人，年齡稍大，表演要求氣度恢宏、持重大方，行當(dāng)嗓音特征是聲音寬亮，強(qiáng)調(diào)真假嗓結(jié)合時(shí)更多地要突出厚重的膛音（即胸腔共鳴，要有輝煌明亮的金屬音色），以突出小生作為男性陽剛的一面。從劇情來看，官生的此段唱腔《哭像》表現(xiàn)了唐明皇內(nèi)心深處的痛苦與悲愴，嗓音或高亢激越，或凄楚婉轉(zhuǎn)，將此時(shí)飽經(jīng)風(fēng)霜、精神重創(chuàng)、政治失意、愛情受挫的內(nèi)心世界，刻畫得淋漓盡致。因此，其歌唱顫音的長時(shí)平均譜特征與此完全吻合，整體聲壓高，第三共振峰突出，接近美聲歌手的“歌唱共振峰”特征。相反，巾生一般扮演十八九歲的文弱青年書生，儒雅風(fēng)流，表演瀟灑飄逸，嗓音特征是清亮甜潤，尖細(xì)，強(qiáng)調(diào)用小嗓（假聲）。因此，其長時(shí)平均譜整體聲壓較低，能量呈波動(dòng)斜線下降趨勢，第一共振峰較高，第三共振峰能量較弱，不僅與美聲歌手的“歌唱共振峰”特征相距甚遠(yuǎn)，也顯著區(qū)別于“言語者共振峰”，這應(yīng)該是該行當(dāng)?shù)莫?dú)特發(fā)聲體系。

圖4.昆曲巾生與官生唱段顫音長時(shí)平均譜（巾生：實(shí)線，官生：虛線）

圖5.官生唱段顫音呼吸運(yùn)動(dòng)方式（上圖和下圖）

五、昆曲巾生與官生歌唱顫音的呼吸機(jī)制差異

演員的歌唱發(fā)聲與呼吸密切相關(guān)，運(yùn)用呼吸感應(yīng)儀可以準(zhǔn)確采集到演員在歌唱時(shí)不同位置的呼吸信號(hào)。本實(shí)驗(yàn)通過MLT1132 Piezo Respiratory Belt Transducer（AD Instrument）設(shè)備，采集了演員演唱巾生和官生行當(dāng)唱腔時(shí)的胸部、橫膈膜處和腹部呼吸信號(hào)，并通過Sopran軟件（KTH，Sweden）進(jìn)行分析。

通過研究發(fā)現(xiàn)，昆曲演員在演唱巾生和官生唱腔時(shí)，所運(yùn)用的呼吸方式截然不同。其中演員在演唱官生唱腔顫音時(shí)只運(yùn)用了一種典型的呼吸方式（94%的顫音樣本屬于此類），即胸部和橫膈膜持續(xù)收縮，腹部保持平穩(wěn)，具體表現(xiàn)為胸呼吸信號(hào)和橫膈膜處呼吸信號(hào)持續(xù)波動(dòng)下行，腹部呼吸信號(hào)平穩(wěn)波動(dòng)。

演員在演唱巾生唱段顫音時(shí)，所用的呼吸方式相對(duì)復(fù)雜，主要有兩種。第一種呼吸方式（46%的顫音樣本屬于此類）是：胸部持續(xù)壓縮，橫膈膜處和腹部保持平穩(wěn)，具體表現(xiàn)為胸呼吸信號(hào)波動(dòng)下行，橫膈膜處呼吸信號(hào)和腹部呼吸信號(hào)保持平穩(wěn)波動(dòng)。

演員演唱巾生唱段的第二種呼吸方式（28.6%的顫音樣本屬于此類）是：胸部、橫膈膜處和腹部呈持續(xù)壓縮狀態(tài)，具體表現(xiàn)為胸部呼吸信號(hào)、橫膈膜處呼吸信號(hào)和腹部呼吸信號(hào)同時(shí)波動(dòng)下行。

結(jié) 語

綜上，從行當(dāng)認(rèn)知來看，巾生和官生同屬生行，二者所塑造的角色形象雖具有一定區(qū)別，但總體聲音特征相近，差異并不顯著，這也是為什么常常會(huì)出現(xiàn)演員同時(shí)兼演兩個(gè)行當(dāng)?shù)脑?。通過對(duì)同一演員演唱兩個(gè)行當(dāng)唱腔顫音的聲學(xué)和生理維度分析，發(fā)現(xiàn)二者之間的相似性較少，差異性顯著。這一現(xiàn)象雖然與兩個(gè)行當(dāng)之間的嗓音差異性相一致，但依然令人感到吃驚。因?yàn)?，巾生和官生從本質(zhì)上都屬于年輕男性，年齡雖有所區(qū)別，但從嗓音特征來說年齡差異并不大。更重要的是，本文所研究的唱腔均為同一演員（年齡已經(jīng)超過了行當(dāng)塑造的舞臺(tái)形象）所唱，其基本嗓音特征從生理學(xué)角度來說應(yīng)該是相同的。

造成這種現(xiàn)象的原因何在？抑或說為什么同一演員嗓音卻能夠在演繹不同行當(dāng)時(shí)，嗓音的物理屬性（顫音速度、波動(dòng)幅度、波形和規(guī)則性、長時(shí)平均譜等）和呼吸機(jī)制具有顯著的差異？為什么單純聽感并不能清晰區(qū)分的行當(dāng)顫音，在聲學(xué)和生理機(jī)制上卻有著鮮明的差異？

圖6.巾生唱段顫音呼吸運(yùn)動(dòng)方式一（上圖和下圖）

圖7.巾生唱段顫音呼吸運(yùn)動(dòng)方式二（上圖和下圖）

前文分析的歌唱顫音各聲學(xué)參量之間的相關(guān)性表現(xiàn)并不一定是形成行當(dāng)差異的主要原因，只能說明兩個(gè)行當(dāng)歌唱顫音內(nèi)在聲響屬性之間具有一定的關(guān)系，存在一定程度上的相互制約和相互影響。

從聲學(xué)、生理和審美認(rèn)知的綜合維度來看，聲響屬性和呼吸方式的運(yùn)用是演員自我認(rèn)知行當(dāng)嗓音形象，建構(gòu)行當(dāng)嗓音特征的核心要素。同時(shí)，顫音的聲響屬性也是受眾群體在欣賞中自我建構(gòu)行當(dāng)嗓音審美特征的重要基礎(chǔ)。因此，巾生和官生歌唱顫音在聲響屬性和呼吸機(jī)制上的差異性表現(xiàn)，是昆曲生行聲腔程式性以及戲曲內(nèi)在發(fā)展規(guī)律制約的結(jié)果，即巾生嗓音追求尖細(xì)甜潤，官生嗓音務(wù)必膛音洪亮的必然結(jié)果。當(dāng)然，從另一個(gè)維度來說，這些聲響屬性和呼吸特點(diǎn)也在不斷地建構(gòu)與強(qiáng)化巾生和官生的行當(dāng)屬性，推動(dòng)生行各子行當(dāng)之間進(jìn)行差異化發(fā)展。

另外，從嗓音生理角度來說，顫音是人聲歌唱過程中的一個(gè)基本生理現(xiàn)象，同一演員嗓音在演繹不同行當(dāng)聲腔時(shí)，其顫音聲學(xué)特征表現(xiàn)迥異，一定程度上說明行當(dāng)歌唱顫音已經(jīng)脫離了簡單的生理本能屬性，賦予了更多的人為建構(gòu)特點(diǎn)。由此也說明，有經(jīng)驗(yàn)的戲曲演員可以根據(jù)行當(dāng)特性調(diào)整嗓音發(fā)聲及其歌唱顫音的基本聲響屬性。因此，歌唱顫音不僅僅是戲曲演員的潤腔手段，也是演員運(yùn)用嗓音造型性手段進(jìn)行行當(dāng)嗓音特征塑造和聲腔風(fēng)格表達(dá)的一個(gè)重要內(nèi)容。這顯然也是中國戲曲嗓音的獨(dú)特魅力之一。