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    《風(fēng)味人間3·大海小鮮》敘事主題、符號(hào)研究

    2022-07-02 15:06:47張迪
    江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2022年12期
    關(guān)鍵詞:畫面聲音

    摘要:《風(fēng)味人間3·大海小鮮》一經(jīng)上線便養(yǎng)足了觀眾胃口。陳曉卿導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)通過視聽敘事的力量,呈現(xiàn)我國(guó)沿海各地的“風(fēng)味人間”。截至目前,騰訊視頻9.5的高分評(píng)價(jià),8.1億次播放創(chuàng)下了不凡的神話。本文將從敘事主題、敘事符號(hào)兩個(gè)層面進(jìn)行闡述,以更為專業(yè)的視角去解讀《風(fēng)味人間》系列背后帶來(lái)的文化屬性。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)味人間;敘事主題;敘事符號(hào);畫面;聲音

    一、敘事主題:小中見大

    “地域特色是民族特色的重要內(nèi)容,地域特色濃的作品,往往是受歡迎的作品。民族特色和地域特色越鮮明的作品,其藝術(shù)價(jià)值越高。”一方水土養(yǎng)育一方人,生活在海邊的人依靠大海來(lái)捕魚,生活在森林里的人依靠森林來(lái)捕獵等等。而《風(fēng)味人間3·大海小鮮》正是傳遞一種觀察海邊生活生產(chǎn)的視角給觀眾。

    一個(gè)地方的地域特色造就了一個(gè)民族的特色,而一個(gè)地方的地域特色和民族特色越鮮明的作品,藝術(shù)價(jià)值越高。正如片中所塑造的一個(gè)個(gè)人物的形象,每個(gè)人都具有典型性,但同時(shí)又具有共性——漁民身上所有的獨(dú)特的堅(jiān)韌、拼搏、質(zhì)樸的品質(zhì)。

    (一)民以食為天

    《風(fēng)味人間3·大海小鮮》每個(gè)故事的敘事主體,都在傳達(dá)著一個(gè)“民以食為天”的觀念。如第1集:天涯·四海為家中,李天佑一家從黑龍江到遼寧大連海洋島,雖客居他鄉(xiāng),但“來(lái)自海洋的食物送來(lái)美味,讓他們?cè)诋愢l(xiāng),獲得家的溫暖和安寧”。這是海洋食物成為他鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)的橋梁。

    一個(gè)個(gè)故事以食物為媒介,構(gòu)建起整個(gè)影片的結(jié)構(gòu),通過食物與人物的相遇,體現(xiàn)出一定的人文關(guān)懷,從而增加影片的可讀性。對(duì)應(yīng)“民以食為天”這一主題。

    (二)漁民形象建構(gòu)國(guó)家形象

    黑格爾曾指出:“人物性格必須把它的特殊性和它的主體性融合在一起,它必須是一個(gè)得到定性的形象,而在這種具有定性的狀況里必須具有一種一貫忠實(shí)于它自己的情致所顯現(xiàn)的力量和堅(jiān)定性?!比宋镄愿竦乃茉鞓O其重要的一點(diǎn)便是特殊性,影視作品中,人物形象的塑造,包括人物性格的塑造,要呈現(xiàn)出一定的特點(diǎn)所在,而一類人,要塑造出這類人的群像特征,否則便是蕓蕓眾生了。

    不難看出,在2022年推出的《風(fēng)味人間3·大海小鮮》中所提及到的地區(qū),實(shí)則是在勾勒出中國(guó)廣闊的海岸線?!叭蚧顺毕拢吔绾蛧?guó)界仍是地緣政治的重要議題。”說(shuō)明,在21世紀(jì)的當(dāng)下,領(lǐng)土、領(lǐng)海等國(guó)際爭(zhēng)端仍不斷存在。如何擺脫或解決這一局面,是一個(gè)十分重要的議題,這是全球化浪潮下不可避免的爭(zhēng)論。出現(xiàn)領(lǐng)海爭(zhēng)端問題,國(guó)家力量的嚴(yán)正聲明是一重要舉措,其次則是漁民對(duì)于生存空間的堅(jiān)守。

    《風(fēng)味人間3·大海小鮮》第五集“時(shí)鮮·秋去春來(lái)”中第一部分,32262號(hào)出海已經(jīng)四十多天,“每年冬至,帶魚從北向南洄游,形成漁汛?!笔?jí)的風(fēng)力仍未放棄,為了打撈深海高質(zhì)量帶魚,他們一船人航行至距陸地500公里的海洋深處,這里,仍然是中國(guó)領(lǐng)海。“漁船不僅為國(guó)家力量的存在提供合法的民事基礎(chǔ),也被賦予邊界的功能意義?!泵裼脻O船不僅僅具有遠(yuǎn)洋捕撈的謀生價(jià)值,對(duì)于國(guó)家領(lǐng)海的統(tǒng)治也具有實(shí)際意義,南海爭(zhēng)端中的漁民活動(dòng)便充分體現(xiàn)。同時(shí),漁民形象的建構(gòu)也不容小覷。在第二集“弄潮·浪頭擊水”,“這是最后的狩獵之地,吸引勇敢的人,立上潮頭?!痹谂畠盒闹?,父親許環(huán)明是無(wú)所不能英雄,他不借助任何的潛水裝備,依靠體力和膽量潛入海水中,通過一張漁網(wǎng)進(jìn)行捕獵,獵手的本能讓她們與海浪抗?fàn)?。面?duì)神秘莫測(cè)的大海,居住在近海的漁民絲毫沒有畏懼,反而經(jīng)過大海的洗禮,鍛造了他們的質(zhì)樸、勤勞、剛毅、勇敢的品格,而這種品格堅(jiān)守,構(gòu)建了中國(guó)漁民的形象,構(gòu)建了我們偉大中華民族的品格,同樣也構(gòu)建了我們偉大中國(guó)的國(guó)家形象。

    二、敘事符號(hào):畫面符號(hào)、聲音符號(hào)

    陳曉卿導(dǎo)演曾說(shuō)過:“一部紀(jì)錄片要靠三樣?xùn)|西與觀眾達(dá)成一致。第一個(gè)層面是價(jià)值觀,即要有一個(gè)價(jià)值觀正確地故事;第二個(gè)層面叫奇觀,即能夠給觀眾帶來(lái)視覺、聽覺上沒有體驗(yàn)過地東西;第三個(gè)層面叫科技,即通過最好地手段將前兩個(gè)層面呈現(xiàn)?!苯酉聛?lái)將以第二層面的視覺和聽覺進(jìn)行分析,從畫面與聲音來(lái)展示《風(fēng)味人間3·大海小鮮》中的符號(hào)元素,同時(shí),分析陳曉卿導(dǎo)演所述第三個(gè)科技層面,畫面與聲音的展示又是通過何種技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)?

    (一)畫面符號(hào):營(yíng)造視覺上的盛宴

    1.顯微攝影構(gòu)造獨(dú)特視角

    顯微攝影的獨(dú)特魅力在于,能夠使得被攝物體的物理結(jié)構(gòu)展現(xiàn)地更為精致?;仡櫭朗臣o(jì)錄片的成片歷程,《舌尖上的中國(guó)》在拍攝食材的過程中,常以特寫鏡頭去展示、去表達(dá)獨(dú)特的情緒。“特寫鏡頭對(duì)觀眾的情感召喚性,以及這個(gè)景別本身在畫面造型上產(chǎn)生的視覺沖擊性,使得特寫鏡頭在電視轉(zhuǎn)播語(yǔ)言中能產(chǎn)生很好的傳播效果?!碧貙戠R頭具有的這種強(qiáng)制性,能夠使得被攝物體從大環(huán)境中抽離出來(lái),呈現(xiàn)在觀眾的面前。而顯微攝影,更是將被攝物體放大幾十倍甚至上百倍,從一種更為獨(dú)特、唯美的角度去表達(dá),去展現(xiàn)食材本身所具有的原始的美。

    在《風(fēng)味人間3·大海小鮮》中,多處使用顯微攝影的技術(shù),如第二集中展示辣螺辣腺的畫面,若通過特寫鏡頭去展示,也許辣螺的辣腺只是通過放大的畫面呈現(xiàn)給觀眾,而顯微攝影的技術(shù)表達(dá),辣螺的辣腺隨著溫度的變化而產(chǎn)生色彩的變化,淋漓盡致地呈現(xiàn)在畫面的影像中。因此,一種獨(dú)特的視野縱橫在紀(jì)錄片的制作過程中。

    2.HDR Vivid調(diào)色還原真實(shí)色彩

    《風(fēng)味人間3·大海小鮮》仍采用了前兩季所采用的HDR Vivid調(diào)色策略,除普通SDR版本之外,同步上線HDR Vivid版本?!癏DR 全稱為 High Dynamic Range,意指可以提供高動(dòng)態(tài)范圍的顯示技術(shù)。HDR Vivid 是國(guó)內(nèi)自主研制的高清視頻標(biāo)準(zhǔn),其在呈現(xiàn)效果、亮度以及適配性方面要優(yōu)于國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)?!奔碒DR Vivid 可以呈現(xiàn)極高素質(zhì)的畫面,《風(fēng)味人間3·大海小鮮》在騰訊視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同步上線了此版本,騰訊視頻會(huì)員用戶可通過選擇相應(yīng)“臻彩視聽”模式進(jìn)行觀看。

    視覺作為人的五大感官之一,作用及功能排在五大感官之首?!叭搜鄣慕邮苣芰Υ笥谌硕?,人的五官接受外界信息的比例是:視覺80%,聽覺20%,其他不足1%?!币簿褪钦f(shuō)我們?cè)诮佑|一個(gè)物體時(shí),視覺接受到的信息占了80%,因此HDR Vivid調(diào)色使得畫面信息更具有吸引力。

    首先是對(duì)于色彩的還原?!霸趦?nèi)容上,紀(jì)錄片主要分為兩部分:一是紀(jì)實(shí)拍攝,二是美食展示。對(duì)于前者,在保留更加真實(shí)、自然的色彩的基礎(chǔ)上,根據(jù)不同的故事、場(chǎng)景,做一些氛圍及情緒上的渲染。至于后者,則將更多的精力放在處理畫面層次及細(xì)節(jié)上,讓食材的質(zhì)感更細(xì)膩、色澤更飽滿、誘人?!盚DR Vivid調(diào)色能夠盡可能地將最為原始的色彩呈現(xiàn)在顯示器上。如在第二集中“鮮椒耗兒魚”畫面,除了白皙的耗兒魚,與其搭配的是青翠的辣椒和花椒,如果是普通的調(diào)色也許無(wú)法將如此鮮活的場(chǎng)景表達(dá),真實(shí)的質(zhì)感與翠綠的顏色,看了的觀眾很難不垂涎欲滴。

    其次是畫面的明暗對(duì)比。也就是影片中明暗的對(duì)比度,對(duì)比度的呈現(xiàn),能夠?qū)嬅嬷械拿靼登闆r展現(xiàn)地淋漓盡致,亮的地方更亮,暗的地方更暗,將細(xì)節(jié)部分展示。如第一集中魚餃的制作過程,魚餃蒸熟后用筷子夾起,小景深特寫鏡頭下的魚餃在黑色背景下的呈現(xiàn)更為晶瑩剔透,甚至是面皮包裹的肉餡若隱若現(xiàn),HDR Vivid將人間的風(fēng)味一覽無(wú)余地獻(xiàn)給每一位觀眾。

    (二)聲音符號(hào):培養(yǎng)聽覺上的豁然

    豁然即開闊或豁達(dá),而聽覺上的豁然便是聽覺上的開闊與豁達(dá)。《風(fēng)味人間3·大海小鮮》中的聲音符號(hào)的運(yùn)用同樣也是不同凡響。接下來(lái)將以同期聲和音效進(jìn)行闡述。

    首先是作為同期聲的人物自述。紀(jì)錄片中的同期聲運(yùn)用是一種真實(shí)性的表現(xiàn),若紀(jì)錄片中完全以解說(shuō)詞引導(dǎo),觀眾的情緒會(huì)以解說(shuō)詞的導(dǎo)向?yàn)橹?,如此便?huì)將失去紀(jì)錄片客觀、真實(shí)的本質(zhì)?!讹L(fēng)味人間3·大海小鮮》中8集、32個(gè)片段故事中人物自述的同期聲,還原了多個(gè)沿海地區(qū)漁民的樸素生活方式,從他們一個(gè)又個(gè)主角的口中聽到了最淳樸的聲音,同樣這種淳樸的聲音也感動(dòng)了每一個(gè)駐足觀看的人的心。

    其次是影片中音效的使用。音效也就是聲音所產(chǎn)生的效果,能夠使影片的內(nèi)容更具吸引力和氛圍感?!讹L(fēng)味人間3·大海小鮮》最重要的內(nèi)容呈現(xiàn)便是美食的制作過程,因此,處理好美食制作過程這段的聲畫關(guān)系至關(guān)重要。尤其是對(duì)于聲音的處理,而音效又是對(duì)聲音的一種完美補(bǔ)充,音效能夠伴隨著畫面帶給觀眾聯(lián)覺效果。如第八集中香煎大黃魚時(shí),將熬制白湯用鍋勺澆至大黃魚上時(shí)發(fā)出的嘩啦嘩啦的聲音,嘩啦嘩啦的音效被放大后呈現(xiàn)在觀眾的耳前,如同親身經(jīng)歷一般,瞬間食欲激起。

    三、結(jié)語(yǔ)

    通過上文對(duì)《風(fēng)味人間3·大海小鮮》敘事主題、敘事符號(hào)研究,較為完整地呈現(xiàn)了影片所具有的理論意義與現(xiàn)實(shí)意義。通過以漁民形象與國(guó)家形象、民以食為天表達(dá)一大一小主題,借以視覺與聽覺敘事符號(hào),以極致的視聽語(yǔ)言技巧真誠(chéng)表達(dá),牢牢鎖住觀眾的胃口。一方水土養(yǎng)一方人,《風(fēng)味人間3·大海小鮮》不僅僅是對(duì)“風(fēng)味”的闡釋,更是對(duì)“人間”的尊重。

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    作者簡(jiǎn)介:張迪(1999-06),男,漢族,河南焦作人,武漢紡織大學(xué)2021級(jí)在讀研究生,研究方向?yàn)橛耙曃幕囆g(shù)與新媒體視聽傳播。

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