油畫(huà)中的情感表達(dá)與色彩使用分析

常城

Chang Cheng

東營(yíng)市文化館 山東 東營(yíng) 257091

Dongying Culture Center，Dongying Shandong 257091

一、色彩的內(nèi)涵

顏色大多源于自然界，是客觀存在的現(xiàn)象。光輻射加上周?chē)矬w反光，也就會(huì)產(chǎn)生顏色。同樣，因物體吸收和反射光量的程度存在差別，也就會(huì)擁有眾多色彩。隨著當(dāng)今時(shí)代社會(huì)文明程度的提升以及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，日常生活中的色彩都可以加工為顏料，用來(lái)對(duì)油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作。如此，顏料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的地位也就更高。每一位畫(huà)家都會(huì)擁有不同的顏色使用習(xí)慣，由于其情感存在差異，也就會(huì)導(dǎo)致繪畫(huà)作品彰顯出獨(dú)特的風(fēng)格，所以顏色在作者的作品情感表達(dá)當(dāng)中占有非常關(guān)鍵的地位。為了更進(jìn)一步對(duì)繪畫(huà)價(jià)值、內(nèi)涵和情感進(jìn)行認(rèn)識(shí)，也就必須對(duì)繪畫(huà)的色彩加以深入研究。

二、色彩創(chuàng)作表現(xiàn)形式

（一）節(jié)奏韻律

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，顏料如同跳躍的音符，若能夠掌握特定的規(guī)則以及韻律，就能夠?yàn)槔L畫(huà)帶來(lái)亮麗的顏色，讓繪畫(huà)作品中所描繪的事物更加具有活力，為繪畫(huà)帶來(lái)生命力。實(shí)際上，畫(huà)家們往往會(huì)對(duì)“對(duì)比色”加以利用，通過(guò)運(yùn)用對(duì)比色，會(huì)表現(xiàn)出創(chuàng)造性，繪畫(huà)的顏色會(huì)更為天然、淳樸，色彩之間的協(xié)調(diào)搭配也會(huì)使油畫(huà)變得更富有韻味，具有較高藝術(shù)價(jià)值。

（二）色彩和形式搭配

在油畫(huà)創(chuàng)作中，描繪的事物以及人物比較固定。因此，在對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，不能太過(guò)自由，要與形式相搭配。通過(guò)運(yùn)用合理的色彩，可為油畫(huà)增添一定魅力，使油畫(huà)作品變得更加協(xié)調(diào)以及生動(dòng)，在眾多的作品當(dāng)中突出，吸引人們的眼球。與此同時(shí)，對(duì)極為豐富的色彩加以應(yīng)用，也會(huì)更加快速地將欣賞者帶入到畫(huà)作中，使欣賞者如身臨其境一般，獲得更好的體驗(yàn)。

（三）色調(diào)運(yùn)用

在繪畫(huà)作品中，色調(diào)通常會(huì)對(duì)作品明暗以及冷暖做出判斷，這正是色調(diào)所具有的特殊功能，可以對(duì)作畫(huà)者的各種情感做出反映，比如喜悅、憂郁、恐懼等等。不僅如此，這也是一個(gè)烘托創(chuàng)作氣氛的方式。比如，畫(huà)家使用暖色調(diào)展開(kāi)創(chuàng)作，其作品色調(diào)會(huì)較為豐富，充滿活力，還能夠創(chuàng)造出朝氣更加旺盛的人物。但如果畫(huà)家使用冷色調(diào)來(lái)創(chuàng)作，也就會(huì)創(chuàng)造出悲涼的人物以及萬(wàn)物凋零的油畫(huà)作品。

三、在油畫(huà)作品當(dāng)中色彩的作用

（一）色彩就是油畫(huà)作品的靈魂

在繪畫(huà)的創(chuàng)作中，顏色是至關(guān)重要的元素，不分具體內(nèi)容，也不分流派。每一幅繪畫(huà)作品在呈現(xiàn)到人們面前時(shí)，都會(huì)運(yùn)用更加合理的顏色來(lái)對(duì)繪畫(huà)情感加以升華。當(dāng)觀賞者在對(duì)繪畫(huà)進(jìn)行欣賞時(shí)，不管是否能夠讀懂繪畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，顏色都會(huì)給其提供一定的視覺(jué)沖擊。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)作品會(huì)使用更加鮮明的色調(diào)，給予觀賞者不同的沖擊，并誘惑著欣賞者們停留于作品之前，使其精神以及情感都會(huì)產(chǎn)生共鳴。

（二）色彩是油畫(huà)作品情感表達(dá)的一種直觀體現(xiàn)

色彩本質(zhì)上并無(wú)任何意義，是經(jīng)由人為加工或者純天然產(chǎn)生的色彩。但是，在人類情感及思維方式的影響下，色彩也會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的觀賞性以及實(shí)用價(jià)值。通過(guò)對(duì)顏色進(jìn)行排列、比較，以及混合等，會(huì)使色彩更加新穎，相較于單色具有較大情感表現(xiàn)差異。一般而言，按照人類的心靈或者生理上的感覺(jué)來(lái)區(qū)分，色彩會(huì)分為暖色調(diào)或者冷色調(diào)。而對(duì)顏色的不同運(yùn)用，也可能導(dǎo)致人類產(chǎn)生不同的思想情感，從而對(duì)人的心智活動(dòng)產(chǎn)生負(fù)面影響。顏色具有積極以及消極的影響。黑色會(huì)讓人聯(lián)想到夜晚，給人造成一些害怕和緊張的心情。而積極顏色正是一個(gè)非常正向的顏色，當(dāng)人看見(jiàn)這樣的顏色，心里會(huì)格外愉悅、快樂(lè)，形成積極情緒。比如說(shuō)，看到黃色會(huì)感覺(jué)心中溫暖；看到紅色會(huì)特別興奮以及激動(dòng)。

（三）色彩在油畫(huà)作品當(dāng)中的情感表達(dá)

在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，油畫(huà)情感表達(dá)的關(guān)鍵所在就是運(yùn)用有效的處理方法，將各種顏色加以協(xié)調(diào)搭配。顏色結(jié)合若能更加緊密，對(duì)思想情感的表達(dá)也會(huì)更加有力。因此，在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，作者要更為靈巧地對(duì)顏色加以利用，從而達(dá)到繪畫(huà)作品思想情感表現(xiàn)的逐步提升。作者在對(duì)繪畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，就必須有主色調(diào)，在對(duì)色彩進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，盡量避免各種色彩混合的情況發(fā)生。各種顏色若混合使用，極容易存在主次不分的問(wèn)題，嚴(yán)重影響畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)性和整體美觀感。所以，只有更加合理地對(duì)于色彩進(jìn)行使用，才能夠?yàn)槔L畫(huà)的整體表現(xiàn)方式帶來(lái)律動(dòng)感，使欣賞者們?cè)谛蕾p繪畫(huà)作品時(shí)，能夠形成視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，同時(shí)也對(duì)其內(nèi)心情感帶來(lái)一定沖擊。而創(chuàng)作者們?cè)趯?duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，則必須針對(duì)思想以及情感來(lái)對(duì)顏色加以挑選，同時(shí)不斷加以斟酌，進(jìn)行仔細(xì)地篩選和分析之后，保證作品整體色調(diào)統(tǒng)一。比如說(shuō)，莫奈的作品《睡蓮》（如圖1），實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合以及歸納色彩的特點(diǎn)以及應(yīng)用方法，更加高效地融合色彩進(jìn)行，表達(dá)出了作者思想感情。

圖1 莫奈《睡蓮》

四、油畫(huà)創(chuàng)作中主觀色彩的語(yǔ)言特征

（一）主觀性

色彩變身并沒(méi)有具體意義，但若被人們主觀利用，將其運(yùn)用在繪畫(huà)當(dāng)中，也就對(duì)其帶來(lái)表現(xiàn)情感的含義。在鑒賞者對(duì)繪畫(huà)作品進(jìn)行鑒賞的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)引入自身情感來(lái)對(duì)畫(huà)作加以詮釋。若運(yùn)用強(qiáng)烈的色調(diào)，會(huì)使人們從視覺(jué)上體驗(yàn)到情感沖擊；而平靜的色調(diào)，就會(huì)讓人感覺(jué)到內(nèi)心特別寧?kù)o。因此，不同色彩為觀賞者們提供的繪畫(huà)情緒都會(huì)有所不同，這也正是作者將色彩運(yùn)用在繪畫(huà)作品中的主觀感受。由此可見(jiàn)，油畫(huà)創(chuàng)作中主觀色彩的語(yǔ)言具有主觀性特點(diǎn)。

（二）象征性

無(wú)論是在藝術(shù)當(dāng)中還是在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，色彩所延伸出的聯(lián)想基本相同。色彩可以對(duì)人類無(wú)法看到某種物體或者景象時(shí)，表達(dá)出所存在的內(nèi)心感受。在西方繪畫(huà)發(fā)展歷史中，色彩具有象征性特征。比如，梵高的作品《向日葵》將顏色的象征性利用得恰到好處，在畫(huà)面中黃色代表友好。在這一創(chuàng)作當(dāng)中，其表現(xiàn)出對(duì)黃色的感謝之情。在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，也正因其心中擁有極度憂郁的瞬間，充滿黃色的光給予了其希望的勇氣。因此，梵高也就對(duì)黃色產(chǎn)生些許敬意。由此可見(jiàn)，色彩的象征性意義會(huì)為人類提供精神上的安慰，而繪畫(huà)也正是利用此方式，對(duì)人類的情感加以表達(dá)。

（三）裝飾性

藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)，會(huì)對(duì)當(dāng)前的主觀感受進(jìn)行傳達(dá)，利用不同的方式、色彩，形成擁有色彩沖擊的作品。通過(guò)利用點(diǎn)、線、面等將色彩分割，使畫(huà)面更具特色。在高更的作品當(dāng)中，通過(guò)將外界不同元素融入繪畫(huà)當(dāng)中，使繪畫(huà)輪廓變得更加簡(jiǎn)單。運(yùn)用比較強(qiáng)烈的色調(diào)，表現(xiàn)出原生態(tài)的自然美。其創(chuàng)作的色彩調(diào)整較合理，讓人體會(huì)到內(nèi)心的純凈，畫(huà)面也會(huì)富有創(chuàng)意，表達(dá)出人與自然和諧共存的意境。

（四）表現(xiàn)性

在藝術(shù)理論中，表現(xiàn)是人內(nèi)心情感以及心理外化，是在繪畫(huà)中將人物情緒以及感受直觀表達(dá)出來(lái)。比如說(shuō)，在蒙克的《吶喊》（如圖2)畫(huà)作當(dāng)中，面龐比較消瘦的人，在畫(huà)面當(dāng)中就像是遭遇了驚嚇一般，而外界所帶來(lái)的壓力讓他情緒變形，在恐慌當(dāng)中甚至捂著耳朵，張開(kāi)嘴。在這一畫(huà)作中，利用紅色表現(xiàn)出了壓抑的感覺(jué)，表達(dá)不安的感覺(jué)。通過(guò)利用更加強(qiáng)烈的顏色來(lái)對(duì)作品進(jìn)行表達(dá)，使得欣賞者看到這一畫(huà)作時(shí)體驗(yàn)到壓抑感。

圖2 蒙克《吶喊》

五、油畫(huà)中的情感表達(dá)與色彩使用

（一）色彩運(yùn)用中對(duì)于個(gè)人情感的表達(dá)

色彩就是現(xiàn)實(shí)生活的反映，是對(duì)人們生活經(jīng)歷的真實(shí)構(gòu)想，是人類特有的心靈狀態(tài)，會(huì)受外在環(huán)境及其主體意志的強(qiáng)烈影響。一般情況下，情感會(huì)通過(guò)外在的動(dòng)作和話語(yǔ)加以表現(xiàn)。但是，在繪畫(huà)的創(chuàng)造過(guò)程當(dāng)中，情感也會(huì)利用具有顏色的畫(huà)筆大膽表達(dá)，進(jìn)而表現(xiàn)出繪畫(huà)創(chuàng)作者的內(nèi)在情感，所呈現(xiàn)出的顏色也會(huì)有巨大不同。比如，梵高的作品《向日葵》以及《麥田上的鴉群》，通過(guò)對(duì)這兩幅油畫(huà)進(jìn)行分析，在《向日葵》這幅作品當(dāng)中，所選用的色彩會(huì)更加耀眼，現(xiàn)實(shí)以及抽象的搭配也會(huì)更加和諧。表達(dá)出梵高內(nèi)心中對(duì)生活的熱愛(ài)，這正是他內(nèi)心情感的真實(shí)反映。而對(duì)于《麥田上的鴉群》而言，顏色更加黯淡，足以彰顯出畫(huà)家的自身負(fù)面情緒，同時(shí)也表達(dá)作家心中的空虛和絕望。在《向日葵》的創(chuàng)作當(dāng)中，會(huì)利用明亮的黃色，使作者的積極情感得到表達(dá)；在《麥田上的鴉群》作品當(dāng)中，會(huì)使用暗黃與藍(lán)調(diào)加以配合，讓作品的負(fù)面情感得到表達(dá)。經(jīng)分析，每一個(gè)不同色調(diào)所描繪出來(lái)的作品都會(huì)產(chǎn)生不同顏色，作品的價(jià)值也會(huì)隨著有些許變化，這更證明色彩與情感之間的緊密聯(lián)系。（如圖3、4）

圖3 梵高《向日葵》

圖4 梵高《麥田上的鴉群》

對(duì)中國(guó)近代的繪畫(huà)傳統(tǒng)展開(kāi)分析，關(guān)于吳冠中的繪畫(huà)創(chuàng)作，一般都是風(fēng)景畫(huà)。在畫(huà)面之中，所表現(xiàn)出的情感往往也是和個(gè)人的情感相關(guān)。比如，在《晨雨》(如圖5）這一作品當(dāng)中，畫(huà)面會(huì)比較協(xié)調(diào)以及淡雅。在對(duì)于色彩進(jìn)行運(yùn)用的過(guò)程中，會(huì)運(yùn)用白色、灰色將中國(guó)江南的白墻灰瓦表現(xiàn)出來(lái)；利用橫貫水中的石拱橋，把整個(gè)畫(huà)面劃分為了2 個(gè)空間。而作品中運(yùn)用大量的色彩來(lái)對(duì)周?chē)涡紊木用窦右钥坍?huà)，也就為更加和諧的畫(huà)面帶來(lái)愉快的氛圍。在整體畫(huà)面中，再添加上一點(diǎn)點(diǎn)黃色，或者紅色等，也就更能夠體現(xiàn)出作品中對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，讓欣賞者們也能夠透過(guò)畫(huà)作體會(huì)到非常濃郁的鄉(xiāng)情。

圖5 吳冠中《晨雨》

（二）色彩運(yùn)用中對(duì)于藝術(shù)情感的表達(dá)

藝術(shù)家們?cè)趯?duì)于油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)顏料的不同使用也能夠?qū)λ麄兊膫€(gè)人情感進(jìn)行表現(xiàn)，這正是在許多繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的共性。而顏料不但能夠?qū)θ藗兊膫€(gè)人情感進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)還能夠?qū)λ囆g(shù)情感進(jìn)行表達(dá)。對(duì)藝術(shù)的情感而言，是畫(huà)家們創(chuàng)作后期形成的個(gè)人情感，可以通過(guò)使用顏料加以表現(xiàn)。顏料也正因此而變成了表達(dá)藝術(shù)情感的主要工具。而且，由于每一個(gè)藝術(shù)家對(duì)各種事件或者景色所產(chǎn)生的感受也會(huì)有所不同，這也就會(huì)導(dǎo)致他們?cè)趯?duì)于色彩進(jìn)行應(yīng)用的過(guò)程當(dāng)中會(huì)有所差異，從而使得對(duì)于藝術(shù)情感的表達(dá)上也具有極大的差異。比如，在莫奈《睡蓮》畫(huà)作中，在對(duì)顏色的使用中會(huì)更加細(xì)致，強(qiáng)調(diào)對(duì)光的把控，葉子會(huì)使用純綠色來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)，而花卉則使用暗紅色來(lái)加以刻畫(huà)，如同火焰一般。在不經(jīng)意間，顏色以及線條都會(huì)產(chǎn)生更為鮮明的魅力，在其畫(huà)筆下，這些花朵就正像在水面當(dāng)中流動(dòng)一般，而欣賞者們就像是站在畫(huà)作的水池對(duì)面一般，對(duì)睡蓮進(jìn)行感受。不過(guò)，這些藝術(shù)特點(diǎn)的表達(dá)并不是一蹴而就的，會(huì)十分復(fù)雜，要求畫(huà)家們對(duì)顏色進(jìn)行更加精確地掌控，擁有對(duì)藝術(shù)情感的精確定位，這也正是畫(huà)家在人生價(jià)值觀、思想觀念以及美學(xué)觀點(diǎn)的統(tǒng)一。唯有如此，才能對(duì)藝術(shù)情感做出最佳的表達(dá)，通過(guò)色彩營(yíng)造出畫(huà)作的藝術(shù)氣息。

（三）色彩運(yùn)用中對(duì)于人文情感的表達(dá)

色彩不僅會(huì)與作者藝術(shù)情感有關(guān)，與個(gè)人情感相關(guān)，還會(huì)和人文情感相關(guān)，是文學(xué)中的主要要素。顏色會(huì)深受民族以及地方文化的影響，存在著時(shí)代性以及象征性的特點(diǎn)。對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用，既能夠?qū)τ谌祟惖木褡非笞龀鼍唧w反映，又能夠針對(duì)人類不同的生活情景進(jìn)行鮮明心理刻畫(huà)，從而成為人類生活當(dāng)中傳達(dá)情感的主要工具。在繪畫(huà)的創(chuàng)作中對(duì)顏色運(yùn)用時(shí)，作者會(huì)對(duì)人文情感進(jìn)行表達(dá)。不管是印象派還是抽象畫(huà)派，都會(huì)融合人類情感，并且在不斷地創(chuàng)新中，通過(guò)色彩來(lái)對(duì)于人文情感進(jìn)行體現(xiàn)，真正彰顯出作者的價(jià)值觀念以及人文精神感悟，這正是顏色在繪畫(huà)當(dāng)中的實(shí)際運(yùn)用過(guò)程。以蒙古斯特·雷諾阿的作品《紅磨坊的舞會(huì)》（如圖6）為例，在這一畫(huà)作當(dāng)中，顏色的使用會(huì)更好地將人物以及光影效果做出適當(dāng)處理。在顏色使用中，會(huì)利用柔和以及溫和的手法，更加新穎，使畫(huà)面有了更高的美感以及感染力。在對(duì)光影處理，并且進(jìn)行明暗對(duì)比時(shí)，也形成了搖曳多姿的畫(huà)面，表現(xiàn)出了作者歡樂(lè)以及和諧的人文情感，真正展現(xiàn)出作者對(duì)生活的積極以及向往，屬于一種正能量的傳播。通過(guò)色彩來(lái)對(duì)作者豐富的人文情感加以表達(dá)，也正是一幅比較成熟的愉悅精神圖畫(huà)。

圖6 蒙古斯特·雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》

結(jié)語(yǔ)

總而言之，色彩對(duì)繪畫(huà)的創(chuàng)造具有著非常關(guān)鍵的意義。在繪畫(huà)的創(chuàng)作之中缺一不可，不僅可以對(duì)作者情感加以表達(dá)，也能夠?qū)ν庠趯?shí)物加以彰顯。而唯有更加了解色彩在繪畫(huà)當(dāng)中的情感表現(xiàn)，才能夠掌握繪畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容以及審美價(jià)值。